一阙流年,半盏浮生.怎么理解这句话?

shenqiuwt2022-10-04 11:39:541条回答

一阙流年,半盏浮生.怎么理解这句话?
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西游Z 共回答了18个问题 | 采纳率94.4%
一阕即一首,流年即流逝的光阴,浮生即人生,也可理解为如梦幻般的人生,这句话如果不对应实景可以有很多解释,泛泛的理解就是“岁月像一首凄婉的歌,半盏清茶漂浮着我梦幻般的人生”.
1年前

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“关关雎鸠,在河之洲……”一阙《关雎》,就这样出现在我们生命记忆的源头,也出现在华夏文明的源头.已经很难确认《诗经》诞生的确切年代了,至于究竟是哪一个不平凡的喉咙,最先吟出中国诗歌第一行嘹亮的音符,更是无从查考.每当读罢《诗经》,我常常不禁要问自己:为什么斑驳的岁月并未使《诗经》里绽亮的意象生出铜绿,无涯的空间更未令远古诗歌包含的丰富信息在传递过程中蒙受损失?当暗黄的纸页间错落花流水的诗行成为我们灵魂的一部分时,当代诗歌,又为何离我们这般遥远?与诗人共同生存在这个世界里,应当说是我们的幸运.诗,使灰黯变得多彩,使短暂变得永久,使有限成为无限,使腐朽化为神奇;诗,使生命中许多的不可能最终成为可能.诗使人类充分体验到情感的欢畅与智慧的奇谲.无数的新诗正散布在我们周围,如星雨、如花瓣,飘散在我们的日子深处.它们与我们相距那么近,伸手可触,然而又有多少人注意到它们的存在呢?是因为李白李贺李商隐都已在历史的尘烟里隐退,而浮华的现世,不再造就王维王勃王昌龄了吗?现在就下这样的结论,未免太匆忙了一点.惟一的解释,就是它们未曾经历进间的淘洗.一首诗若成为绝唱,是不能省略这一手续的.于是明白了,好诗的诞生,是天才与时间的共同结果,而读诗,是需要一个时间的距离的.因为有了时间的距离,古诗里的字句,才化成水底的珊瑚,美丽而持久.所以《诗经》里的蒹葭,白露的痕迹依稀可辨;骆宾王的“西陆蝉声”,依然如丝如缕;陈子昂的幽州台与温庭筠的五丈原,慷慨悲凉之气未改;而王之涣的“黄河远上白云间”与王翰的“葡萄美酒夜光杯”,将同一个凉州,锁定在心灵的地图上.古诗如酒,存放得久了,便经历了一场美妙的发酵.我们要感谢酒师,同时更应对时间产生由衷的敬意.在隔过了久远的时间后,我们再去读它们,已不再是普通的阅读,这些诗的年龄与生命力,使我们升起由衰的敬畏感.如同啜饮一樽古酒,每一滴不曾挥发的汁液,都是与时间抗争的结果,令我们不能不感到激动,不能不肃然起敬.这种“先入为主”的敬意,在阅读同代人的诗作时,是不常有的.其实,既然诗是诗人灵智的闪光留下的痕迹,那么,构思的机巧,应当只有一次效用.就像对一部悬念小说的欣赏,应当是“一次性”的,迹底揭开之后,再去重读,恐怕就会失去初读的那份奇妙的感受.按说,诗也一样,名诗佳句,通过千遍之后,熟识到了不假思索便可脱口而出的程度,理应不再有任何新鲜的刺激吧,这似乎应是旧诗的劣势、新诗的优势、可是事实却不是这样.比如李太白的“举头望明月,低头思故乡”,比如李商隐的“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”,比如刘禹锡的“人世间几回伤往事,山形依旧枕寒流”,比如王昌龄的“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”……每次品读,心灵都如初读一般悸动,每次都别有一番滋味在心头.这些诗中的名句是在诗人高度敏感的情感酒窖里酿制的,它们有足够的力量抵御心灵的麻木.于是,在一次又一次反复的吟诵当中,我们对世界对生命对完美对缺憾的体察一天一天地深化,直到有一天,我们发现,诗歌最终成为我们精神的源泉与归宿.读诗,赋予我们的生命以更深厚的意义,同时也使诗歌本身的魅力一次次地深化和升值.地老天荒,美人迟暮,只有诗,常读常新.就更不会死.在诗歌的低潮时期,我从未对诗失去信念,原因也正在这里.
文章举例了大量古代诗人的名字,引用了大量古诗名句;而对当代诗人、当代诗句却只字未提,说说有什么用意
xy18601年前1
luzhaoming 共回答了14个问题 | 采纳率100%
因为要突出所说的论点之一,诗像酒,要经过时间的陈酿才会更甘醇.劝慰现代诗人不要失去信念,还表示只有经过时间洗礼而不褪色的诗才是好诗
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用了什么修辞法啊?急!
青春爱犯贱1年前1
myoceanheaven 共回答了25个问题 | 采纳率100%
比喻,把少年时代的读书生活比作画页和乐章
个人观点,仅供参考~~~
词有词牌,词牌是指词的题目.一般来说,一首词为一阙,“阙”在文字上,指词的分段 这句话哪错了?
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这句话哪错了?
pandora911年前1
河本鬼茂 共回答了20个问题 | 采纳率90%
一首词有上下两阙
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“关关雎鸠,在河之洲……”一阙《关雎》,就这样出现在我们生命记忆的源头,也出现在华夏文明的源头.已经很难确认《诗经》诞生的确切年代了,至于究竟是哪一个不平凡的喉咙,最先吟出中国诗歌第一行嘹亮的音符,更是无从查考.每当读罢《诗经》,我常常不禁要问自己:为什么斑驳的岁月并未使《诗经》里绽亮的意象生出铜绿,无涯的空间更未令远古诗歌包含的丰富信息在传递过程中蒙受损失?当暗黄的纸页间错落花流水的诗行成为我们灵魂的一部分时,当代诗歌,又为何离我们这般遥远?
与诗人共同生存在这个世界里,应当说是我们的幸运.诗,使灰黯变得多彩,使短暂变得永久,使有限成为无限,使腐朽化为神奇;诗,使生命中许多的不可能最终成为可能.诗使人类充分体验到情感的欢畅与智慧的奇谲.无数的新诗正散布在我们周围,如星雨、如花瓣,飘散在我们的日子深处.它们与我们相距那么近,伸手可触,然而又有多少人注意到它们的存在呢?是因为李白李贺李商隐都已在历史的尘烟里隐退,而浮华的现世,不再造就王维王勃王昌龄了吗?现在就下这样的结论,未免太匆忙了一点.惟一的解释,就是它们未曾经历进间的淘洗.一首诗若成为绝唱,是不能省略这一手续的.于是明白了,好诗的诞生,是天才与时间的共同结果,而读诗,是需要一个时间的距离的.
因为有了时间的距离,古诗里的字句,才化成水底的珊瑚,美丽而持久.所以《诗经》里的蒹葭,白露的痕迹依稀可辨;骆宾王的“西陆蝉声”,依然如丝如缕;陈子昂的幽州台与温庭筠的五丈原,慷慨悲凉之气未改;而王之涣的“黄河远上白云间”与王翰的“葡萄美酒夜光杯”,将同一个凉州,锁定在心灵的地图上.古诗如酒,存放得久了,便经历了一场美妙的发酵.我们要感谢酒师,同时更应对时间产生由衷的敬意.
在隔过了久远的时间后,我们再去读它们,已不再是普通的阅读,这些诗的年龄与生命力,使我们升起由衰的敬畏感.如同啜饮一樽古酒,每一滴不曾挥发的汁液,都是与时间抗争的结果,令我们不能不感到激动,不能不肃然起敬.这种“先入为主”的敬意,在阅读同代人的诗作时,是不常有的.
其实,既然诗是诗人灵智的闪光留下的痕迹,那么,构思的机巧,应当只有一次效用.就像对一部悬念小说的欣赏,应当是“一次性”的,迹底揭开之后,再去重读,恐怕就会失去初读的那份奇妙的感受.按说,诗也一样,名诗佳句,通过千遍之后,熟识到了不假思索便可脱口而出的程度,理应不再有任何新鲜的刺激吧,这似乎应是旧诗的劣势、新诗的优势、可是事实却不是这样.比如李太白的“举头望明月,低头思故乡”,比如李商隐的“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”,比如刘禹锡的“人世间几回伤往事,山形依旧枕寒流”,比如王昌龄的“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”……每次品读,心灵都如初读一般悸动,每次都别有一番滋味在心头.这些诗中的名句是在诗人高度敏感的情感酒窖里酿制的,它们有足够的力量抵御心灵的麻木.于是,在一次又一次反复的吟诵当中,我们对世界对生命对完美对缺憾的体察一天一天地深化,直到有一天,我们发现,诗歌最终成为我们精神的源泉与归宿.读诗,赋予我们的生命以更深厚的意义,同时也使诗歌本身的魅力一次次地深化和升值.地老天荒,美人迟暮,只有诗,常读常新.就更不会死.在诗歌的低潮时期,我从未对诗失去信念,原因也正在这里.
1.第一段中“生出铜绿”的含义是 _______________ 2.第三段中说:“古诗如酒,存放的久了便经历了一场美妙的发酵”联系上下文 说说这句话的含义 3.第六段中作者反复品读名诗,其思想上有什么收获 4.作者为什么在第三段中说:“我们要感谢酿酒师,同时更应对时间由衷的敬意”?
急 真心跪了
yetong818181年前1
遗失de落叶 共回答了21个问题 | 采纳率95.2%
1、“生出铜绿”指金属锈蚀、侵蚀,这里指模糊、暗淡
2、因为读诗是需要一个时间的距离的,真正的好诗寄托了人类最美好伟大的精神力量,经过时间的考验、岁月的洗礼,还能常读常新,而且因为传诵的推广和理解的深入,诗歌的魅力也一次次深化和升值,就像美酒,发酵的年代越久越香醇.
3、诗歌是人类精神的源泉和归宿,赋予生命更深厚的意义.
4、酿酒师就是那些伟大的诗人们,我们要感谢他们用灵感和智慧所创作的优秀诗篇,同时更要感谢时间,是时间为我们淘汰筛选出了不朽的佳作.
这是什么词牌名有没有这个格式的词的:分上下两阙,每一阙字数分别为4;4;5;5;7;5共六句,平仄先不计,符合字数就行.
这是什么词牌名
有没有这个格式的词的:分上下两阙,每一阙字数分别为4;4;5;5;7;5共六句,平仄先不计,符合字数就行.如果有,是什么词牌名?
请认真回答,对我很有用,
注意是每阙6句,共12句,不计平仄规律
揭盘手211年前1
ugean 共回答了14个问题 | 采纳率100%
下面是常用的宋词词牌名和格式结构,没有你说的这个格式,可能有些减字的词牌会符合,你对比下~
1、《十六字令》,又被称作《苍梧谣》、《归字谣》,单调,十六字,三平韵.
词牌格式:平,[仄]仄平平仄仄平.平平仄,[仄]仄仄平平.

2、《捣练子》,又被称作《捣练子令》,单调,廿七字,三平韵.
词牌格式:平仄仄,仄平平.[仄]仄平平[仄]仄平.[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平.

3、《江南好》《望江南》《梦江南》《望江南》《梦江口》《谢秋娘》《春去也》《归塞北》,单调二十七字,三平韵,北宋起开始有双调,实际不过是将单片重复而已.
词牌格式:平[平]仄,[仄]仄仄平平.[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平.[仄]仄仄平平.
4、《忆王孙》,单调三十一字,五平韵,句句用韵,亦有将单片重复做双调者.
词牌格式:(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平.(仄)仄平平(仄)仄平.仄平平.(仄)仄平平(仄)仄平.

5、《如梦令》,又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,其调为单调三十三字,五仄韵,一叠韵,上去通押.
词牌格式:(仄)仄(仄)平平仄,(仄)仄(仄)平平仄.(仄)仄仄平平,(仄)仄(仄)平平仄.平仄,平仄(叠句),(仄)仄(仄)平平仄.

6、《乌夜啼》,此调原为唐教坊曲,亦称《相见欢》《秋夜月》《上西楼》,双调三十六字,前阕三平韵,后阕两仄韵、两平韵.
词牌格式:[平]平[平]仄平平,仄平平.[仄]仄[平]平平仄、仄平平.[仄][平]仄,[仄][平]仄,仄平平.[仄]仄[平]平平仄、仄平平.

7、《长相思》,亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》.双调三十六字,前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底.
词牌格式:仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字),(仄)仄平平(仄)仄平.(平)平(仄)仄平.仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字),(仄)仄平平(仄)仄平.(平)平(仄)仄平.

8、《点绛唇》,亦称《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》.双调,上片四句,押三仄韵,二十字,下片五句,押四仄韵,二十一字,用仙吕调,共四十一字.
词牌格式:(仄)仄平平,(仄)平(平)仄平平仄.(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄.(仄)仄平平,(仄)仄平平仄.平平仄,(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄.
平仄平平,平平平仄平平仄(韵).仄平平仄 (韵),平仄平平仄(韵).仄仄平平,平仄平平仄(韵).平平仄(韵),仄平平仄(韵),平仄平平仄(韵).

9、《浣溪沙》,双调四十二字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底.后阕开始两句一般要求对仗.
词牌格式:(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平.(平)平(仄)仄仄平平.(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.(平)平(仄)仄仄平平.

10、《卜算子》,双调,四十四字,前后阕各两仄韵,上去通押.也有一体单押入声韵.
词牌格式:(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄.(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄.(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄.(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄.

11、《菩萨蛮》,四十四字,共享四个韵.前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同.前后阕末句都可改用律句平平仄仄平.
词牌格式:(平)平(仄)仄平平仄,(平)平(仄)仄平平仄.(仄)仄仄平平,(仄)平平仄平.(平)平平仄仄,(仄)仄平平仄.(仄)仄仄平平,(仄)平平仄平.

12、《采桑子》,亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》.双调四十四字,前后阕各两平韵,一韵到底.前后阕第三句也常用叠韵.
词牌格式:(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平.(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平.(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平.(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平.

13、《谒金门》,上下阕共三十五字.一韵到底.
词牌格式:平仄仄,仄仄平平平仄.仄仄平平平仄仄,平平平仄仄.仄仄平平平仄,仄仄平平平仄.仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄.

14、《忆秦娥》,亦称《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》.双调四十六字,前后阕各三仄韵,一叠韵,均须押入声字,一韵到底.
词牌格式:平(平)仄,(平)平(仄)仄平平仄.平平仄(叠三字),(仄)平(平)仄,仄平平仄.(平)平(仄)仄平平仄,(平)平(仄)仄平平仄.(平)平(仄)[叠三字],(仄)平(平)仄,仄平平仄.

15、《阮郎归》,亦称《醉桃源》《宴桃源》.双调四十七字,前后阕各四平韵,一韵到底,后阕起首两句要对仗.
词牌格式:[平]平[仄]仄仄平平,[平]平仄仄平.[仄]平平仄仄平平,平平仄仄平.平仄仄,仄平平,[平]平仄仄平.[仄]平[平]仄仄平平,平平仄仄平.

16、《画堂春》,本调四十七字.一韵到底.
词牌格式:平平仄仄仄平平,平平仄仄平平.平平仄仄仄平平,仄仄平平.仄仄平平仄仄,平平仄仄平平.平平仄仄仄平平,仄仄平平.

17、《西江月》,亦称《步虚词》《白苹香》《江月令》.双调五十字,前后阕各两平韵,一仄韵,同部平仄互押,前后阕起首两句例用对仗.
词牌格式:(仄)仄(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平平.(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄(平)平(仄)仄.(仄)仄(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平平.(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄(平)平(仄)仄.

18、《南歌子》,亦称《春宵曲》《水晶帘》《碧窗梦》《十爱词》《南柯子》《望秦川》《风蝶令》.本调五十二字,前后阕相同.两阕末句均九字,句法上二下七,与《相见欢》末句相同.
词牌格式:仄仄平平仄,平平仄仄平.平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄平平.仄仄平平仄,平平仄仄平.平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄平平.

19、《醉花阴》,双调五十二字,前后阕各三仄韵,一韵到底.
词牌格式:(仄)仄(平)平平仄仄,(仄)仄平平仄.(仄)仄仄平平,(仄)仄平平、(仄)仄平平仄.(仄)仄(平)平平仄仄,(仄)仄平平仄.(仄)仄仄平平,(仄)仄平平、(仄)仄平平仄.

20、《浪淘沙》,亦称《浪淘沙令》《卖花声》《过龙门》.双调五十四字,前后阕各四平浪淘沙,一韵到底.
词牌格式:(仄)仄仄平平,(仄)仄平平.(平)平(仄)仄仄平平.(仄)仄(平)平平仄仄,(仄)仄平平.(仄)仄仄平平,(仄)仄平平.(平)平(仄)仄仄平平.(仄)仄(平)平平仄仄,(仄)仄平平.

21、《鹧鸪天》,亦称《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、《于中好》.双调五十五字,前后阕各三平韵,一韵到底.上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗.
词牌格式:(仄)仄平平(仄)仄平,(平)平(仄)仄仄平平.(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平(仄)仄平.平仄仄,仄平平.(平)平(仄)仄仄平平.(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平(仄)仄平.

22、《鹊桥仙》,亦称《鹊桥仙令》《金风玉露相逢曲》《广寒秋》.双调五十六字,前后阕各两仄韵,一韵到底.前后句首两句要求对仗.
词牌格式:(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平(仄)仄.(平)平(仄)仄仄平平,仄(仄)仄、平平(仄)仄.(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平(仄)仄.(平)平(仄)仄仄平平,仄(仄)仄、平平(仄)仄.

23、《一剪梅》,又名《腊梅香》,双调六十字,前后阕句句用平韵,一韵到底.八个四字句一般都用对仗.有一体只须前后阕的一、三、六句用韵.
词牌格式:[仄]仄平平仄仄平,[仄]仄平平,[仄]仄平平,[平]平[仄]仄仄平平.[仄]仄平平,[仄]仄平平.[仄]仄平平仄平平.[仄]仄平平,[仄]仄平平,[平]平[平]仄仄平平.[仄]仄平平,[仄]仄平平.

24、《蝶恋花》,又名《黄金缕》《鹊踏枝》《凤栖梧》《卷珠帘》《一箩金》.双片六十字,前后片各四仄韵.一般以抒写缠绵悱恻之情为多.双调,上下片同调,押仄声韵.共六十字,前后片各四仄韵.
词牌格式:(仄)仄(平)平平仄仄.(仄)仄平平,(仄)仄平平仄.(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄平平仄.
25、《苏幕遮》,双调六十二字.
词牌格式:仄平平,平仄仄,仄仄平平、仄仄平平仄.仄仄平平平仄仄,仄仄平平、仄仄平平仄.
仄平平,平仄仄,仄仄平平、仄仄平平仄.仄仄平平平仄仄,仄仄平平、仄仄平平仄.