“七”和“八”在去声前,可变读为什么.也可不变读,其余情况下不变调,试举三例

yi,注一声.读成阳平和去声只是朗读时的音调变化,但它本身的音却不变,它不是多音字.

蜊 　　lí 　　〈名〉 　　蛤蜊 [clam].如:蜊黄(海石上生长的贝类) 　　蜊 　　lì　ㄌㄧˋ 　　〔蛤（gé）～〕见“蛤1”.

level tone (阴平),the rising tone (阳平),the falling-rising tone (上声),and the falling tone (去声) light tone(轻声)

字有点多,请耐心：
首先,作词应该用什么韵书做标准,这个问题需要搞清楚.
《平水韵》是诗韵,是作律诗时候用的,所以不适合作为词韵.
经王力先生研究认为清朝仲恒的《词韵》是最为中肯的词韵书,这本书将《平水韵》里面的韵部（106部）二次分类,分为十九个韵部,也就是说《平水韵》中不在一个韵部的两个字在《词韵》中可能就是同一韵部得了,作词时是可以视为押韵的.
例如《词韵》第一部：平声东、冬、钟,上声董、肿,去声送、宋、用.
（东、冬等是指原来的《广韵》韵部,《广韵》比起《平水韵》的划分虽大部分一致,但更合理些.原《词韵》是按平水韵划的,这里用广韵代替说明.）
这里可以看到平、上、去三声都在同一韵部里,也就是说作词的时候,它们之间都算押韵的.
（词韵共十九部,其中十四部都是这种三声同韵部,剩余五部是单独划分的入声部）
其次,词韵和诗韵一样,是不断的在发展革新的,所以不同时期的词韵标准不一样,甚至同一时期的标准也不一样,有的严格到按照诗韵（如《平水韵》）来押韵,有的用《词韵》,有的甚至宽松到用方言.但是总的来说依照《词韵》押韵是最中肯常见的.
回归到你的问题上,按照《词韵》,上声和去声完全可以通押,条件是：在词韵里属于同一韵部.这样的例子实在是太多太多太多了,几乎普遍到你随便找一首古代仄韵的词都可能有这种“上去通押”的现象.
哪几个韵部可以通押,那就请去买一本《词韵》,里面把《词韵》十九个韵部中都包含了哪些平水韵部列的很详细~查一下就知道了~
PS：
1.以上为作词用韵正格,此外还有很多特殊的情况,《词韵》中十九个韵部之间仍然有一写可以通押的,例如十七部、十八部的某些韵部,这其实是更加宽松了,并不影响题目中的上、去通押问题,仅作备注于此.
2.词中入声韵还是很多的,甚至有些词牌是以入声韵为要求的,著名的有《满江红》《念奴娇》等
3.可能你有疑问为什么《词韵》中平声也被列为与仄声的上、去为同一韵部,这实际上是为了作词过程中“平仄换韵”“平仄互叶”提供押韵标准的.

这三个字在去声之前都变为二声,如“七个”读为“骑个”；“八个”读为“拔个”；不音没有二声的字.

四声是中古汉语声调的四种分类以表示音节的高低变化,包括平声、上声、去声和入声.平声、上声、去声又称舒声,入声则为促声.舒声韵尾以元音或者鼻音结尾,促声韵尾以塞音结尾.入声除了是一个声调,还是一系列以塞音收尾的韵母的统称.现代普通话已经失去了入声.唐宋以来,汉语在四声的基础上区分声母清浊对应的阴调和阳调形成八声,也就是四声八调. 四声,指古代汉语的四种声调：平、上、去、入.南北朝时,梁武帝曾经问周舍什么是“四声”,周舍回答那就是“天（ten）子（cix）圣（sjengh）哲（triet）”；这四字正好代表“平上去入”四个不同的声调.根据日本《悉昙藏》卷五记载：“平声直低、有轻有重.上声直昂、有轻无重.去声稍引、无轻无重.入声径止、无内无外.平中怒声、与重无别.”现代吴语中的绍兴方言和闽南语的潮州方言区分阴阳二类声调,阴调对应清音,阳调对应浊音. (1).汉语字音的声调.古汉语字音的声调有平声、上声、去声、入声四种,总称“四声”. 　　【出处】：《南史·陆厥传》：“ 汝南 周顒 善识声韵. 约 （ 沉约 ）等文皆用宫商,将平上去入四声,以此制韵,有平头、上尾、蠭腰、鹤膝.”《新唐书·权德舆传》：“ 德舆 生三岁,知变四声.” 　　【示例】：罗常培 《汉语音韵学导论》：“以‘平上去入’为四声,自 齐 梁 之际始.” 　　(2).现代汉语普通话字音声调的阴平、阳平、上声、去声四声是由古四声演变而来的.

diān
当 X甸甸的时候是读一声的,
其他情况读去声

阴平对应一声,举例“阿”
阳平对应二声,举例“明”
上（shang,音同“赏”）声对应三声,举例“酒”
去声对应四声,举例“愧”至于入声,主要存在于南方方言中.
入声是以塞音（p、t、k）结尾的,发音短促,现代普通话已将其并入四声中,入声字在四声字中有零散分布.
参见百度百科“入声”.

用智能ABC输入汉字拼音声调(阴平、阳平、上声、去声)
在用电脑输入或编辑语文试卷的过程中,常常需要给汉字加上带声调的拼音.如果是先输入字母,然后用Word中的画图工具添加拼音声调,这样做会给重新调整版面带来很大的麻烦.而且工作量很大,这种笨办法显然不行了,那么如何输入诸如：āáǎàōóǒòêēéěèīíǐìūúǔùǖǘǚǜü的声调呢?
其实,无需借助其他工具,使用常用的“智能ABC输入法”就可以实现一次性输入带声调的汉语拼音的功能.
具体方法如下：
(1)启动记事本或MicroSoft Word.
(2)调出“智能ABC输入法”输入法,在其输入条上用右键单击最右边的软键盘图标,弹出一个快捷菜单,选择快捷菜单中的“拼音”一项,这时屏幕上就会弹出一个带声调的拼音软键盘.
(3)用鼠标点击的方法或用键盘键入的方法就可以输入你想要的带声调的汉语拼音了.

四声是古代汉语的四种声调.所谓声调,指语音的高低、升降、长短.
古代汉语声调分平、上、去、入四声.「平」指四声中的平声,包括阴平、阳平二声；「仄」指四声中的仄声,包括上、去、入三声.按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,明朝释真空的【玉钥匙歌诀】曰:
「平声平道莫低昂,
上声高呼猛烈强,
去声分明哀远道,
入声短促急收藏.」
简单来说,区别平仄要诀是"不平就是仄".
现代汉语
在现代汉语四声中,分为阴平、阳平、上声及去声.
古代平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声、第二声.
古代上声这个声调在现代汉语中一部份变为去声,一部份仍是上声.上声是现代汉语并音的第三声.
古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声,即第四声.
古代入声这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了.
现代汉语四声声调表如下:
阴平 阳平 上声 去声
第一声 第二声 第三声 第四声

表示在此位置的字可平可仄

可参看有关的诗韵和词韵专著.词中长调上去声通押的例子很多.兹录周邦彦花犯一词如下：
粉墙低,梅花照眼,依然旧风味.
露痕轻缀,疑净洗铅华,无限佳丽.
去年胜赏曾孤倚,冰盘同燕喜.
更可惜,雪中高树,香苒熏素被.
今年对花最匆匆,相逢似有恨,依依愁悴.
吟望久,青苔上,旋看飞坠.
相将见,翠丸荐酒,人正在、空江烟浪里.
但梦想,一枝潇洒,黄昏斜照水.

fèn ㄈㄣˋ
(1)
名位、职责、权利的限度：所当然..内.恰如其～.守己.
(2)
构成事物的不同的物质或因素：.（天资）.（情谊）.
(3)
料想：“自～已死久矣”.
(4)
同“份”,属于一定的阶层、集团或具有某种特征的人：知识～子.

入声是属于古声调,现在没有了.一二三四声调的字中都有原来属于入声的字.
具体什么是入声,怎样判断是否入声字,看下百度百科的入声的解释就明白了.
比较简单的记法就是记下面这个
（一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字（阳平）,都是古入声字.
（二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母e拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字.
（三）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母uo拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字.
（四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时,无论国语读何声调,都是古入声字,只有「爹」字例外
（五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字.
（六）凡声母f,跟韵母a、o拼合时,都是古入声字.
（七）凡读ue韵母的字,都是古入声字.只有「嗟」,「瘸」,「靴」三字除外
（八）一字有两读,读音为开尾韵,语音读i或u韵尾的,也是古入声字.

变调又称为连接变调,即是将声调变化之方法使用于字词音节并合上的处理.变调在梵文里意思为 "合并在一起".在所有的声调性语言里改变声调的程序是一种主动形态的作为,不过从某些方面看来也是一种语言上比较普偏性的声调并合运作形态.
在中文里,最普通的变调规则即是在一组两个第三声的合音节中,须将合音节中领先的第一个音节提升到第二声.举例来说,nǐhǎo (汉语拼音,汉字的意思即：你好)为最普通的中文问候语,nǐ 与 hǎo 都是原调"第三声",不过合音节第三声的 nǐ 须提升为"第二声" ní,“你好”要念为 níhǎo.变调在客家话里是比较复杂的；不过在闽南语里也是相当复杂的,而最复杂的变调却是存在于吴语与晋语当中.再举个例子来说明变调是可以影响词义的,在台湾话的词素里hue(会,第7声调)、huex(岁,第3声调),与ciav(车,第1声调)可以合音节(合词)组成两个字huexciav(货车)；huewciav(火车),它的词意是根据声调改变而来变化的.当hue(会,第7声调) 变为"第3声调"huex(货)时,合音节(合词)huexciav意即"货车".当huex(岁,第3声调) 变为"第2声调"huew(火)时,合音节(合词)huewciav意即"火车".
美国印第安切罗基语有一相当强固的声调系统,其声调组合有不同的表现方法,且其细腻与复杂的声调规则却由一个部落到另一个部落而有所不同的表示.然而在许多的地区(没有疑问的由于查洛基语经常掉落到第二语言的地位上),声调系统却在逐渐地进行简化的趋向,不过是在许多切罗基族年长者的身上,旧有的声调系统却仍然维持著极端重要的意义,并且始终坚持底固守使用著.
“一”的变调
A、单念或用在词句末尾,或表示序数、基数等时,读原调阴平
例如：说一不二 数一数二 一班 一楼 统一 划一 万一
B、 在去声前读阳平
例如：一致 一阵 一切 一块
C、非去声前读去声
例如：一杯 一直 一早
D、夹在词语中间变轻声
看一看 试一试 等一等

第一声 第二声 第三声 第四声

忍俊不禁 rěn jùn bù jīn 注：“禁”读jīn,不可读为jìn.
丈量 zhàng liáng
读liáng这个音用于以下情况
1.确定、计测东西的多少、长短、高低、深浅、远近等的器具：具.杯.筒.角器.
2.用计测器具或其他作为标准的东西确定、计测：..度.体温.
3.估计,揣测：...
读liàng这个音用于以下情况
1.古代指斗、升一类测定物体体积的器具：衡.
2.能容纳、禁受的限度：....
3.数的多少：..降雨～.供应.
4.审度：刑.才录用.体裁衣（喻从实际情况出发办事）.

是噩耗

古汉语将汉字分为平、上、去、人四个声调.平,所指的就是古汉语中的平声字（包括现在汉语中的第一、二声中的大多数）；仄,所指的是古汉语中的上、去、入声（现代消息,分入四声之中）.这是旧韵（古声）的平仄分法.
“击、说、积、极、习”在古汉语中均属入声字,虽然现在已入阴平、阳平之中,但论及平仄时,仍应属仄声.入声字的特点是读起来有短、促、急、收、藏的感觉(现在我国江南的一些地方,如闽南方言,仍保持着这种发音方式,他们对入声字并不难辩认).利用不同声调的意态,交错排列成句,就形成平仄律.将这种平仄律应用于不同的文学体裁之中,就使文学作品有了抑扬顿挫的音乐感.
《康熙字典》上载一首歌诀,即说明四声的读法,其歌曰：
“平声平道莫低昂,上声高呼猛收藏,去声分明哀远道,入声短促急收藏.”
根据这一原则,人们将所有的汉字统统分成两大类,即一平一仄,非平即仄.这就形成了汉字的对立和统一.一平一仄,也就是一阴—阳的关系,平扬仄抑,平清仄浊,平长仄降,平悠长仄短促,平和缓仄急剧.平仄相替、节奏方出,节奏出则韵步起,由此形成了汉语的音韵美.联句不但同句平仄要交替,上句和下句也同样要交替,就是说上句用了平声字.下句相对应的位置必须用仄声字与之相对,反之上联用仄声,下句则必须用平声.这样,就形成了字音的对立统一,有了字义的对仗,又有了字音的对仗,就形成了联句结构的参差美,读起来便琅琅上口,抑扬顿挫,铿锵有度,韵味和谐.现代诗歌理论家李汝伦说：“宇声的平仄合乎音乐的配置,使诗词具有了独立性.”“可以吟而不唱,可以唱而不吟,也具有音乐美,即使动眼不动口,在眼中出现文字,也能显示它的铿锵扬抑,因为有通感在起作用.”
（关于平仄方面的书籍很多,如要进一步分辨清楚平仄,特别是入声字的熟练运用,都需要看专门的工具书,在此我推荐几本供大家选择：首推王力先生的《汉语诗律学》和郭锡良先生的《汉字古音手册》以及唐作藩先生的《上古音手册》,其次闭克朗先生的《入声》、周秉均先生的《古汉语纲要》也不错）
古入声字,有的方言今仍读入声.如广州、上海、苏州、南京、太原、张家口等；有的方言这类古入声字,今不读入声,分别归到其他声调里去了.古入声字,郑州今大部分归阴平,少部分归阳平,重庆今归阳平,普通话分别归入今阴平、阳平、上声、去声四个声调.为便于查检,本表入声字按普通话的阴平、阳平、上声、去声的次序排列.同声调的字按声母的次序排列.有些字加小注,如发～生,“～”符号,表示省略.
(一)普通话今读阴平字
b 八捌钵拔剥逼鳖憋擘～开
p 泼劈撇瞥扑仆拍霹泊湖～
m 摸抹～桌子
f 发～生
d 答～理搭褡滴跌督掇剟裰咄
t 塌踏～实剔踢帖贴怗秃托脱突
n 捏
l 拉勒～住
c 擦撮轻～
s 撒～手缩塞堵～
zh 只汁织扎～营桌卓倬捉琢拙摘粥
ch 吃插出戳拆～开
sh 虱湿失杀刷说叔淑菽
j 激迹击墼积绩绩缉屐夹～攻揭结～实接噘撅撧锔掬鞠
q 七柒漆戚沏掐切曲～线屈缺曲
x 吸翕歙悉蟋窻析息熄惜昔夕汐锡晰浙晰膝瞎歇楔蝎戌薛削
g 搁～下疙胳割鸽刮聒郭
k 磕搕磕哭窟
h 喝～水忽惚唿豁劐黑
o 一壹揖押鸭噎掖屋挖曰约压
(二)普通话今读阳平字
b 拔跋钹魁白舶帛伯泊停～箔勃渤脖鹁博薄厚～礴搏膊驳别蹩醭
P 璞仆仆～人濮
m 膜没～有
f 乏伐筏阀垡罚佛弗拂佛绋茀伏茯袱服～从菔韨绂福幅蝠辐
d 答问～瘩沓达鞑妲靼怛得德笛迪狄荻敌嫡镝觌翟涤籴的～确碟蝶喋堞牒迭叠独读犊牍渎毒夺铎踱度忖～
z 杂砸则择泽责啧帻箦贼足卒族镞昨
s 俗
zh 直值植殖稙执侄职扎挣～剳铡闸宅折辙摺哲辄谪蛰詟竹竺烛躅逐轴妯酌浊镯琢啄濯擢茁斫斲
ch 察
sh 十什拾石食蚀实识舌折弄～孰熟秫赎勺
j 及级汲岌笈亟极殛吉急即脊～梁瘠疾嫉蒺集籍藉狼～辑楫戢棘夹～衣荚郏颊洁絜结～局拮诘劼颉劫桀杰杰羯碣竭竭偈节栉捷婕睫截局跼菊橘决抉诀玦倔～强掘崛桷厥蕨蹶一～不振獗橛谲觉爵嚼绝矍攫躩钁
x 席媳习袭檄侠狭峡狎辖黠协勰胁颉撷穴学
g 格阁路革隔膈国帼虢骨～头
k 咳壳
h 合盒曷运转阖劾核阂貉涸翮斛觳滑猾活
o 额
(三)普通话今读上声字
b 笔卜百佰柏北
p 癖撇匹朴～素蹼
m 抹～药
f 发理～法
d 笃
t 塔獭铁贴柬～庹
s 撒～种靸索
zh 嘱瞩眨窄
ch 尺
sh 蜀属
r 辱
j 戟给脊屋～甲岬胛蹶
q 乞曲歌～
x 雪血宿
g 骨～骼鹘谷毂嫴鹄汩葛姓～
k 渴
o 恶～心乙
(四)普通话今读去声字
b 必毖辟薜～荔壁璧毕跸哔筚弼碧滗别～扭不薄～荷
p 迫粕珀魄僻辟瀑曝
m 末抹～石灰沫茉秣莫寞漠默墨麦没～落脉殁陌泌秘蜜密谧觅幂汩灭蔑篾木沐霂幕目苜牧睦穆
f 复复腹覆蝮服吃～药缚
d 度踱的目～
t 踏～步搨榻遢蹋挞特惕倜拓萚
n 纳衲讷呐匿昵溺逆涅陧聂蹑颞镊臬孽蘖啮诺搦虐疟
l 辣瘌蜡腊鑞肋仂勒～令乐快～力立粒笠栗栗溧历枥沥疬雳栎砾郦列冽烈裂猎躐鬣劣鹿漉麓辘菉绿录禄碌录逯戮陆六洛雒络落酪烙骆珞律率略掠
z 仄作柞酢凿
c 侧测恻厕策册猝促蹴簇蹙踧
s 飒萨瑟塞啬穑涩色肃鹔速觫簌宿粟谡夙
zh 窒桎铚蛭郅秩紩陟炙质锧浙祝
ch 斥赤彻撤澈畜～生搐触怵黜绌矗绰辍龊
sh 式拭栻室释适饰煞歃霎设慑摄涉述术沐束妁朔蒴槊烁铄硕蟀
r 日热肉褥入若箬弱
j 鲫稷剧倔～脾气寂
q 迄汔泣恰洽怯契惬箧切～记窃妾却确搉榷壳悫阙阕鹊雀
x 隙吓～人绁泄燮亵屑恤恤畜～牧蓄勗旭续穴血
g 各
k 克克客恪嗑榼酷喾阔括扩廓
h 赫郝喝～采鹤褐笏或惑获蠖镬霍藿壑
o 恶善～萼愕鄂鳄噩厄扼轭遏亦奕易邑浥轶役疫亿忆臆绎译驿益镒翼翊熠佾逸屹抑腋液揠叶页业邺谒烨兀杌勿物沃袜握幄玉钰域蜮浴欲欲峪毓育郁昱煜狱月刖悦阅钺樾乐音～药耀跃粤岳岳鬰钥
代汉语声调分平、上、去、入四声.「平」指四声中的平声,包括阴平、阳平二声；「仄」指四声中的仄声,包括上、去、入三声.按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,明朝释真空的【玉钥匙歌诀】曰:
「平声平道莫低昂,
上声高呼猛烈强,
去声分明哀远道,
入声短促急收藏.」
简单来说,区别平仄要诀是"不平就是仄".
现代汉语
在现代汉语四声中,分为阴平、阳平、上声及去声.
古代平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声、第二声.
古代上声这个声调在现代汉语中一部份变为去声,一部份仍是上声.上声是现代汉语并音的第三声.
古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声,即第四声.
古代入声这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了.
现代汉语四声声调表如下:
阴平 阳平 上声 去声
第一声 第二声 第三声 第四声
例如：
妈 麻 马 骂
(阴平) (阳平) (上声) (去声)

不是的

它是多音字.
qiāng (1) ㄑㄧㄤˉ (2) 逆,反方向：～风.～水. (3) （言语）冲突：两个人说～了. (4) 郑码：ODYH,U：6217,GBK：EAA8 (5) 笔画数：8,部首：戈,笔顺编号：34551534 戗 （戗）
qiàng (1) ㄑㄧㄤˋ (2) 填：～金（器物上作嵌金的花纹）. (3) 支撑,支持：墙歪了,用木头～住这堵墙.够～（形容很严重,难以支持）. (4) 郑码：ODYH,U：6217,GBK：EAA8 (5) 笔画数：8,部首：戈,笔顺编号：34551534 戗 戗 qiāng 〔动〕 (1) 逆,不顺 如:戗风而行;戗水(逆水.逆着水流的方向);戗戗(不顺的样子;倒长的样子) (2) 冲突,决裂 两个说戗了,揪着领子,一顿乱打.——《儒林外史》
(3) 另见qiàng 古代建筑的名称,建筑的戗脊,“发戗”就是起翘.水戗发戗的特点就是檐口平直,角部基本不起翘,仅戗脊在近屋角处向上反翘.它在结构上比较简单,嫰戗：不起翘或起翘很小.实例如江苏拙政园绣壹亭和怡园小胀蓝亭. 嫰戗发戗的特点是屋檐在屋角处显著升起,檐口至屋角处有很大的起翘.

读“化”,去声.

在播音员的播音中,经常会出现这样一种现象,就是：把该读去声的字读成上声.

英语单词靠重音和次重音来形成音调变化.

dgdg

本来就是4号音
不 拼音:bù fōu fǒu
bùㄅㄨˋ
◎ 副词.
◎ 用在动词、形容词和其它词前面表示否定或加在名词或名词性语素前面,构成形容词：～去.～多.～法.～料.～材（才能平庸,常用作自谦）.～刊（无须修改,不可磨灭）.～学无术.～速之客.
◎ 单用,做否定性的回答：～,我不知道.
◎ 用在句末表疑问：他现在身体好～?
不
fǒuㄈㄡˇ
◎ 古同“否”,不如此,不然.
http://baike.baidu.com/view/255510.htm 百度百科里也是4号音

第一声 rui三声
xin一声