7 1 2 3 4 5 6=51（在里面填运算符号)

你这篇写得不错,我帮你开头改了,结为添了一句,中间几乎保留 .
我懂得了友谊
李白诗中曾经云“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.”在里面,包含了李白和汪伦间那深深的情谊友情,可是,在学这句诗时,我却怎么也不明白,友谊难道真的那么伟大吗,友情会比那桃花潭水还深?经历了一件事后,让我真正懂得了友谊……
一天放学,刚刚还阳光明媚的天空转眼乌云布满,“轰隆隆”乌云中隐隐传来阵阵雷声,果然,几分钟后,瓢泼大雨伴着阵阵雷声洒下,连窗户都被打的发出巨大的声响,好像要被那雨滴打裂似的.看着这情形,没带伞的我不禁着急起来：“这可怎么办啊,今天晚上还要上兴趣班,得早点回去,可现在怎么回去啊!”站在我一旁的曾乐乐好像明白了我的焦急,关切的说道：“邬宝仪,要不我送你回去吧,我有伞.”我惊讶的望着她,同时心里也甜滋滋的,曾乐乐真是我的好朋友啊!我和曾乐乐撑着一把伞走出了校园,一阵风吹来,雨伞一下子歪过了一边,曾乐乐着急的先把雨伞挡住我才稍稍挡住自己的半边身子.我感动极了,把雨伞斜过她那边一些后说：“乐乐,”她不好意思的笑了笑,又把雨伞大部分挡住了我.平常很快就走到家的路似乎走了很久,有曾乐乐雨伞的遮挡,我基本都没淋到雨,可是她自己却湿了大半边身.我看着她送我到回家离去的背影,心里有一股感动涌了上来.这就是友谊吧,在那一刻,我终于真正懂了友谊.
友谊,就是在你流泪的时候,不是劝你不要流泪,而是陪你一起流泪；友谊就是在你大笑的时候,不是说你太疯,而是陪你一起大笑；友谊就是在你成功的时候,不是在一旁冷言冷语,而是和你一起喜悦；友谊就是时时刻刻让你有幸福而宁静的感觉.我懂得了,这就叫友谊.
是啊,桃花潭水深千尺……

周长12.56,直径等于4,半径等于2,圆内最大六边形边长等于圆的半径2.正六边形周长为2*6=12cm.

羊九兔一

第一个that引导的是recognize的宾语从句,而第二个是belief的同位语从句
act的意思应该是表现,举止等

8x8=64

一个底面积是72平方厘米的长方体容器内装了一些水,在里面放入一个棱长是6厘米的正方体铁块,水刚好淹没这个铁块,求原来水深多少厘米!
(72x6-6x6x6)÷72
=(432-216)÷72
=216÷72
=3(厘米)
答：原来水深3厘米.

半径=18.84÷π÷2=9.42/π=3
面积=3*3*3.14=28.26
喇叭花面积：28.26*4/9=12.56
菊花面积：28.26*5/9=15.7

　　《钱塘湖春行》生动地描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光,是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌.诗的首联紧扣题目总写湖水.前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,又给读者以动感,说明诗人是在一边走,一边观赏.后一句正面写湖光水色：春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容.颔（han四声）联写仰视所见禽鸟.莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机.黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作.“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态.“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想.颈联写俯察所见花草.因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容.而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容.这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染.这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势.这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感.前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦.《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些.尾联略写诗人最爱的湖东沙堤.白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜.只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景.诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡.以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑,集中饱满的感受给读者无尽的回味. 中国历史上,在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了.他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”.白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出,使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时,也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了. “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.”诗歌的第一句是地点,第二句是远景.孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收.贾亭,又叫贾公亭,据《唐语林》卷六载,贞元中,贾全任杭州剌史时,曾在西湖造亭,杭人称其为贾公亭,未五六十年后废.贞元是唐德宗的年号,从公元780年到805年.白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜.白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见春水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底.“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受.由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受.此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了. “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔.几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思.用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了.一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵.而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了.这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机.黄莺是公认的春天歌唱家,听着她们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟,她们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着她们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好.
　　在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力.花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇呀.“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,该是一件多么惬意的事情呀,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤.诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,忍不住将其写入了诗中,没想到就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情.著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里.”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理.因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验.我们现在每每有逛景不如听景的体会,或是听朋友介绍,或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽.这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀.试想古往今来,西湖向人们展示了多少次美妙的春光?而又有多少人见证了西子湖的春色?可是到头来,我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品,莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候,才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳?西湖的鸟儿,只有到了大诗人白居易面前,才“争暖树”、“啄春泥”不成?其实不论何时何地,西湖都是最美的,我们不是也知道这样的名句吗：“欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜.” 白居易就是因为有着这样一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂.白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是我们,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了.可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了.也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了.仔细想一想,没过马蹄的草地其实是最平常不过的了,观赏这样的草坪根本用不着在春天赶到西子湖畔,在我们的街头绿地就可以了,不过,横在我们与草坪之间的恐怕有一块醒目的标牌：“请勿践踏草地”,于是,一切与自然的拉近,也就在刹那间,变成了一句严肃的警告,而今天都市里的人们对自然景观而非人造景观的漠视或无动于衷也就情有可原了. 不过,白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返：“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.”白沙堤,即白堤,又称沙堤或断桥堤,西湖三面环山,白堤中贯,在湖东一带,总揽全湖之胜.而白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了. 这首诗就像一篇短小精悍的游记,从孤山、贾亭开始,到湖东、白堤止,一路上,在湖青山绿那美如天堂的景色中,饱览了莺歌燕舞,陶醉在鸟语花香,最后,才意犹未尽地沿着白沙堤,在杨柳的绿阴底下,一步三回头,恋恋不舍地离去了.耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌,心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来. 事实上,白居易在这首诗中所表达的那种对于春天或美好事物的敏锐观察与体验,在许多古代诗人中都是非常常见的,唯其如此,他们才能像白居易一样,在春天刚刚来到人间时,就已经欣喜地发现,并为之感动不已,激起他们创作的欲望,写下动人的诗篇,留给后人以丰富的美学享受.像白居易那样,并不会因为只有几只黄莺在树上啼唱,只有几家房檐下燕子在搭窝而感到遗憾,反而会因此感觉到春天的脚步已经越来越近,而感到欣喜异常,从而写出“几处早莺争暖树,谁家新燕啄新泥”这样动人的诗句的例子是很多的. 前人说“乐天之诗,情致曲尽,入人肝脾,随物赋形,所在充满”,(王若虚《滹南诗话》)又说“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发”,(田雯《古欢堂集》)这首诗语言平易浅近,清新自然,用自描手法把精心选择的镜头写入诗中,形象活现,即景寓情,从生意盎然的早春湖光,体现出作者游湖时的喜悦心情,是当得起以上评语的. 白居易这诗名字很有寓意,当时白居易住在长安,“京师珠薪米桂,居大不易”而白居易起这个名字就是说他的才高八斗,可以白住在长安,也说明了他的骄傲.
　　编辑本段结构
　　首联从大处落笔,写孤山寺所见之景.第一句是地点,第二句是远景.“初平”,写春水初生,略与堤平.“云脚低”,写白云低垂,与湖水相连,勾出了早春的轮廓.脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图. 全诗结构严密,格律严谨,对仗工整,语言流畅,生动自然,语气平易,体现了通俗流畅的特点. 诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意,并善于在行进途中展开景物描写,选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物,动物与植物选择组合,独具匠心.还善于把握景物特征,运用最具表现力的词语加以描绘和渲染.
　　编辑本段艺术特点
　　景中寄情是这首诗的主要特点.它既写出浓郁的春意,又写出了自然之美给人的强烈感受,把感情寄托在景色中.诗中字里行间流露着喜悦轻松的情绪和对西湖春色细腻新鲜的感受.
　　编辑本段词语解读
　　初
　　“初”在古汉语里用作副词,常用来表示时间.常指动作行为的第一次或发生后最初的那段时间. 1.常用在动词前,有时用在形容词前,可译为“开始”“乍”,如杜甫《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟(jì)北,初闻涕泪满衣裳.”本诗“水面初平云脚低”.（初：乍） 2.用在动词前,表示事情是头一回这样做.如《公羊传》宣公十五年“初税亩”. 3.用在句子(或短语)开头,表示对往事的追溯.如《三国志·蜀书·诸葛亮传》：“初,4.表示“从来”“素来”一类意思.如《汉书·盖勋传》：“群臣初无是言也”.）初：素来,从来.）
　　云脚
　　“脚”的本义指人和动物行走的器官.又可指器物的支撑,如椅脚、桌脚.还可指器物的下端,如山脚、墙脚.又可指残余的滓末,(现代汉语中有“下脚料”之类的词语)由此引申为末端.如日脚、雨脚,杜甫《羌村三首》：“峥嵘赤云西,日脚下平地.”杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝.”本诗“水面初平云脚低”中的“云脚”,指云层的最低处.
　　渐
　　“渐”在古汉语里常用作副词,意思是“逐渐”,表示情况的逐渐变化或程度的逐渐加深.可译为“逐渐”“越来越”“渐渐”.本诗“乱花渐欲迷人眼”即用此义.“渐”在诗中表达效果：逐渐表明是早春时节. “渐”用作动词时有“加剧”“疏导”“沾湿”等许多义项.如《书·顾命》：“王曰：呜呼,疾大渐,惟几.”(渐：加剧.)《史记·越王勾践世家》：“禹之功大矣,渐九川,定九州.”(渐：疏导.)《诗·卫风·氓》：“淇水汤汤(shāngshāng),渐车帷裳.”(渐：沾湿.) “孤山寺北贾亭西”.孤山在后湖与外湖之间,峰峦耸立,上有孤山寺,是湖中登览胜地,也是全湖一个特出的标志.贾亭在当时也是西湖名胜.有了第一句的叙述,这第二句的“水面”,自然指的是西湖湖面了.秋冬水落,春水新涨,在水色天光的混茫中,太空里舒卷起重重叠叠的白云,和湖面上荡漾的波澜连成了一片,故曰“云脚低”.“水面初平云脚低”一句,勾勒出湖上早春的轮廓.接下两句,从莺莺燕燕的动态中,把春的活力,大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来.莺是歌手,它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟,春天又从北国飞来.它们富于季节的敏感,成为春天的象征.在这里,诗人对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔,则是细致入微的.说“几处”,可见不是“处处”；说“谁家”,可见不是“家家”.因为这还是初春季节.这样,“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发,把两者联成一幅完整的画面.因为是“早莺”,所以抢着向阳的暖树,来试它滴溜的歌喉；因为是“新燕”,所以当它啄泥衔草,营建新巢的时候,就会引起人们一种乍见的喜悦.谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今,为人传诵,正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦.这诗在意境上颇与之相类似. 诗的前四句写湖上春光,范围上宽广的,它从“孤山”一句生发出来；后四句专写“湖东”景色,归结到“白沙堤”.前面先点明环境,然后写景；后面先写景,然后点明环境.诗以“孤山寺”起,以“白沙堤”终,从点到面,又由面回到点,中间的转换,不见痕迹.结构之妙,诚如薛雪所指出：乐天诗“章法变化,条理井然”（《一瓢诗话》）.这种“章法”上的“变化”,往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察,是难以看出它的“条理”的. “乱花”“浅草”一联,写的虽也是一般春景,然而它和“白沙堤”却有紧密的联系：春天,西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长的白沙堤,游人来往最为频繁.唐时,西湖上骑马游春的风俗极盛,连歌姬舞妓也都喜爱骑马.诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草,正是眼前现成景色. “初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用,在全诗写景句中贯串成一条线索,把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小.可是这蓬蓬勃勃的春意,正在急剧发展之中.从“乱花渐欲迷人眼”这一联里,透露出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍,湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施. 方东树说这诗“象中有兴,有人在,不比死句.”（《续昭昧詹言》）这是一首写景诗,它的妙处,不在于穷形尽象的工致刻画,而在于即景寓情,写出了融和骀宕的春意,写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受.所谓“象中有兴,有人在”；所谓“随物赋形,所在充满”（王若虚《滹南诗话》）,是应该从这个意义去理解的.
　　编辑本段作者简介

惺惺相惜两心知,得一知音死不辞.

重力等于浮力
v*8.9*g=1(v+17.75)g
8.9v=v+17.75
v=2.25㎝3 铜球体积
浮力=1(v+17.75)g=（2.25+17.75）*9.8=196N

看完题目这题就是求正方形的外接圆 ,本身,内切圆的面积之间关系 .
设正方形边长为1 那么正方形面积为1 外接圆的半径等于1/√2
内切圆半径等于1/2
那么外接圆面积为（1/2）π 内切圆面积为（1/4)π
所以第一题 本身,内切圆的关系 圆面积= （1/4）π 倍的正方形面积 正方形面积=4/π倍的圆面积
所以第二题 外接圆 ,本身的关系 圆面积= （1/2）π 倍的正方形面积 正方形面积=2/π倍的圆面积 π=3.1415926535

若选底边在20厘米的边上的话,三角形的底边最大值为20,高的最大值为16；S最大=1/2 *20*16=160（平方厘米）

体积＝∏X半径的平方X高度
重量＝体积X沥青密度
半径＝1米,高度＝0.25米
其他的不用我帮你算啦

正方体铁块的体积是
6×6×6＝216（立方厘米）
水和正方体铁块的体积共有
72×6＝432（立方厘米）
容器内原有水
432－216＝216（立方厘米）

底半径=20÷2=10厘米
铁块体积=10×10×3.14×5=1570立方厘米

12*8*6=576(立方厘米）
576立方厘米=576毫升
1毫升=1立方厘米
也就是说这个长方形水箱可装576毫升的水
5*5*5=125（立方厘米）
125+500=625（立方厘米）=625毫升
625-576=49（毫升）
是这样的吗

草原草原多绿多宽牛羊也住在里面

浓度在0.2%-0.5%为佳,(也就是1:2000或是1:3000左右啦 )太高的话会对植物造成损伤；泡的时间为1-2个小时.
我们在这方面曾做过专门的研究.希望对你有所帮助啦

应该是盐水的分子颗粒比较大吧~造成体积变大

半圆的面积不能确定,因为长方形的周长虽－定,但它的长和宽是两个变量.

要求三角形面积最大,则底要最长,高要最高,所以三角形的底最大为梯形的下底长,高最大为梯形的高,所以最大面积为：
1/2*15*10=75平方厘米

一张长方形周长56厘米,长比宽多4/5
设宽为X
2*(X+4/5X+X)=56
14/5X=28
X=10
长为 :10+10*4/5=18
面积为:10*18=180(平方厘米)
画最大半圆形:
以长为直径来画
圆面积 :(2/18)^2*3.14
=81*3.14
=254.34(平方厘米)
半圆面积 :2/254.34=127.17(平方厘米)
剩余面积 :180-127.17=52.83(平方厘米)

珍惜所拥有的他
最真实
就是不知敢用不
算了 不写了

1.5立方分米=1.5*10^(-3)立方米.V水=m水/水的密度=10^(-3)立方米　　　m物=1.3-1=0.3 V物=1.5*10^(-3)-10^(-3)=0.5*10^(-3) 物体密度=m物/V物=0.3*10^(-3)

你干脆直接问我得了.
仔细看看蒙娜丽莎的颈项,你会怀疑血液真的在里面流动.
或者仔细看看蒙娜丽莎的颈项,你不会怀疑血液真的在里面流动?

椭圆周长（弧长）涉及第二类椭圆积分,原函数无法表达.在Matlab,maple等数学软件中可以直接调用第二类椭圆积分函数求得.建议阅读《特殊函数》,王竹溪,郭敦仁编著；刘式适、刘式达编著版本指明了第二类椭圆积分的几何意义即为椭圆弧长问题.

根据广义相对论,强引力场会使空间弯曲,光子会沿弯曲空间的测地线运动,也就是有可能做圆周运动.真空中光速当然是任何情况下都不变的.简单的推导可以搜一下黑洞的史瓦西半径.

请以找到自己为内容.

逗号放在引号里面,句号放在结尾引号的右下角(引号的外面)

S大：S小=1+16/(正切180/n）2

量变引起质变

解题思路：根据题干可知，鱼缸内的水面高为28厘米时，就能把这个假石山完全淹没，由此只要求出水面高为28厘米时，鱼缸内的水的体积，再除以每分钟注水的体积，即可求出所需要的时间．

8立方分米=8000立方厘米，
（46×25×28-4200）÷8000，
=（32200-4200）÷8000，
=28000÷8000，
=3.5（分钟），
答：至少需要3.5分钟才能将假石山完全淹没．

点评：
本题考点： 体积的等积变形．

考点点评： 解答此题要注意，鱼缸内水的体积是这个鱼缸内高28厘米的容积减去假石山的体积，由此利用长方体的体积公式即可解答，注意单位名称要统一．

长方体旋转90度 等于把原来的 长变成了高 ,高变成了长,宽不变
20X 15X 5/（30X15）=10/3cm

解题思路：由题意可知：铁块的体积就等于上升部分的水的体积，铁块的体积可以求出，也就等于知道了上升部分的水的体积，再用上升部分的水的体积除以容器的底面积就是水面上升的高度．

4×4×4÷（16×8）
=64÷128
=0.5（分米）；
答：水面上升0.5分米．

点评：
本题考点： 长方体和正方体的体积．

考点点评： 解答此题的关键是先抓住不变量，即铁块的体积不变，根据长方体的体积、底面积和高的关系，求出水上升的高度，进而得出结论．

你说的不会是 盘古开天那件事···

我们老师说了,不可能是每个人10幅,拿不下,也不可能10个人拿大彩旗,太少,应该是每人拿旗子的一小部分或者"十"是虚指,你自己想想哪种好

How Harry came into the possession of this outlandish stuff （How 引出主语从句） makes an interesting story which （which 引出定于从句）he is fond of relating.
哈里怎么能够拥有这种稀奇古怪的东西,真是件有趣的事情,这也说明了他对此类东西的喜爱.

没记错的话,初中时的实验是用一张纸折成漏斗状,里面装水拿火烧不掉纸的吧,塑料袋一遇火就溶了的!
原理是水渗过纸会不断的补充水分!

6*6*6=216（cm）
216/72=3（cm）
体积/底面积=高（上升的）
72/6=12（cm）
12/3=4（cm）（容器）
因为上升体积一定底和高成反比例.
加我哦

13厘米

if 引导的条件状语从句.该句还用了虚拟语气.what引导的是宾语从句,做ask 的宾语,what 在宾语从句中充当主语.that引导的是同位语从句,引出tell 的内容,that在该从句中不充当成分,只是个关系代词.

1、梦想如空中楼阁,海市蜃楼那样的虚无飘渺,它似春日里姹紫嫣红的花朵,是天空中洁白的云朵,那样的美好.
2、如果只把梦想当做梦,那么这样的人生可以说没有什么亮点.
3、梦想使人伟大,人的伟大就是把梦想作为目标来执着的追求!
4、梦想如清风,在你迷茫时吹醒你昏睡的大脑,将远航的船儿吹向成功的彼岸.
5、梦想是一朵绚烂 、美丽 、长开不败的春花.
6、梦想比彩虹更绚丽,比大海更深沉,比天空更广阔；它拥有梦幻般的华美、纯洁和甜蜜；它是每个人心中最崇高的净土.
7、梦想,如一颗炽热的火种,激起我心中的斗志,梦想,如和煦的风,抚平我失败的伤口；梦想,如春天的一场及时雨,浇灌出心中的一片绿洲.
8、我宁可做人类中有梦想和有完成梦想的愿望的、最渺小的人,而不愿做一个最伟大的、无梦想、无愿望的人.
9、梦想就是豪迈的江海,热情奔放；梦想就是广袤的土壤,孕育果实；梦想就是晶莹的雪莲,端庄高洁；梦想就是轻柔的白云,飘逸飞扬；梦想就是璀璨的星空,伴我前行.
10、梦想只要能持久,就能成为现实.我们不就是生活在梦想中的吗?

昨天一个老男人问我要杀猪.状语定语主语谓语对象宾语补足语

容器的长应该是60厘米、宽是50厘米吧?
这个圆柱形铁块的体积=水上升的体积=长方体容器底面积×水上升的高度
60×50×6
=3000×6
=18000（立方厘米）

水中的物体受到的浮力是由其上下表面所受的压强差产生的,这个乒乓球只有上表面有压强,故无浮力作用、

s=π(10/2)^2-π(6/2)^2
=25π-3π
=22x3.14
=69.08平方厘米

　　王孙：公子王孙,贵族.此指所送之人.
　　这是作者十六岁所作.
　　本来只是练习应试的习作,但因作得好,便成了他的成名作.
　　据唐张固《幽闲鼓吹》载：作者初进京城,携诗拜访当时的名士顾况.顾借"居易"之名打趣说："米价方贵,居亦弗易." 待读其诗至"野火烧不尽,春风吹又生"时,不禁大为赞赏道："道得个语,居即易矣!"遂广为延誉.
　　《赋得古原草送别》
　　唐-白居易
　　离离原上草,一岁一枯荣.
　　野火烧不尽,春风吹又生.
　　远芳侵古道,晴翠接荒城.
　　又送王孙去,萋萋满别情.
　　[注释]
　　1.离离：繁盛的样子.
　　2.原：原野.
　　3.荣：繁盛.
　　4.远芳侵古道：伸向远方的一片野草,侵占了古老的道路.远芳：牵连一片的草.
　　5.晴翠接荒城：在晴天,一片绿色连接着荒城.
　　6.又送王孙去,萋萋满别情：这两句借用《楚辞》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”的典故.王孙：贵族.这里指的是自己的朋友.萋萋：草盛的样子.
　　[简析]
　　这是一首应考习作,相传白居易十六岁时作.按科举考试规定,凡指定的试题,题目前须加“赋得”二字,作法与咏物诗相类似.《赋得古原草送别》即是通过对古原上野草的描绘,抒发送别友人时的依依惜别之情.
　　诗的首句“离离原上草”,紧紧扣住题目“古原草”三字,并用叠字“离离”描写春草的茂盛.第二句“一岁一枯荣”,进而写出原上野草秋枯春荣,岁岁循环,生生不已的规律.第三、四句“野火烧不尽,春风吹又生”,一句写“枯”,一句写“荣”,是“枯荣”二字意思的发挥.不管烈火怎样无情地焚烧,只要春风一吹,又是遍地青青的野草,极为形象生动地表现了野草顽强的生命力.第五、六句“远芳侵古道,晴翠接荒城”,用“侵”和“接”刻画春草蔓延,绿野广阔的景象,“古道”“荒城”又点出友人即将经历的处所.最后两句“又送王孙去,萋萋满别情”,点明送别的本意.用绵绵不尽的萋萋春草比喻充塞胸臆、弥漫原野的惜别之情,真正达到了情景交融,韵味无穷.

在圆里面画一个面积最大的正方形,那么这个正方形的对角线应该等于圆的直径
圆的半径=√15.7/3.14=√5厘米
所以正方形的对角线=2√5厘米=√20厘米
正方形的面积=对角线的平方/2=√20*√20/2=10平方厘米

先说一下 关系：大方：园：小方=4：π：2
20/4=5（cm平）5*π=15.7(cm平）
（π去3.14）