《秋夜》中现实生活中旧势力的象征物是 [ ] A．奇怪而高的天空

以象征手法抒情，抒发了对黑暗势力的憎恨，对弱小者的同情，成功地运用象征手法，使读者作无限联想

ABDE

鲁迅的文字非常具象，场景、形象不但一笔点出历历在目，而且附带作者的主观情绪。  “一株是枣树，还有一株也是枣树”的写法，空间感很强，将读者真的带人了“我的后园”，同时感到了“后园”的单调、落寂和亲切。  这是作者写作时思绪进入“后园”后的信手之笔，而非刻意为之。将之说成有意蕴含什么“哲学”意义，难免令人哑然失笑。

鲁迅没有直说“我的后园有两株枣树”,而分成四个短句,后两个短句还有重复之嫌.在语调上,这是鲁迅沉重心态的反映.他出门来到后园,第一眼看到了一株枣树,接着扫视,又看到了一株枣树——这也是作家的视野所及,录为文字的一种客观表现.另外,鲁迅的语气和文字,在这里显示为一个徐缓的情态,为后文设下了伏笔.仿佛表示：作家心中愁闷,需要到后园来静一静,寻找一份暂时的安宁!

1.凉 凉字是全诗诗眼,照应首句的“秋气清”,以触觉状态写视觉形象.表现出诗人内心之失落,虚实相生,韵味悠远.
2.由室内（铺床凉）到室外（月在缺处明）,逐层递进地反复渲染独处的苦闷.第三句写床席之月影,由窗外梧桐树缝筛下的婆娑月影,再看斑斑驳驳地铺满了冰凉、空寂的床席,今夜谁会给她送来温暖呢?这情景不免令人凉从心生!第四句写窗外梧桐之月,以景语作结,给读者无穷的想象空间.此句承上句,以顶真手法过渡,从床塌之月光、树影写到高天之皓月,表达了诗人望月怀人的乍喜还忧的心理.

枣树形象是作者心灵的对应物，寄寓着精神界战士的品格。敌视枣树的夜空，其威枚摧折着一切生命的存在，要使秋夜成为一个生命荒芜的冷酷世界。在这世界里满是蜷伏着怯弱的生命，惟有枣树是敢于与夜空相搏的孤独的战士。他不畏惧造物主的权威，尽管“落尽叶子，单剩干子，”仍然抖擞精神向黑暗进击。枣树饱经历史的风霜雨雪，有着十分清醒的现实主义精神，他冷静地认识到“春后还是秋”，只要黑暗的造物主存在一天，春天就不会久长。他对历史的深刻理解赋予他非凡的韧性战斗精神。枣树的锲而不舍的战斗，将一切现存秩序的维护者搅得不得安宁，使为繁霜封锁着的秋夜，毫无 生命脉息的地狱终将要换个样子了。总括来说，枣树形象既象征着一个韧性战斗者，又张扬一种顽强抗争的精神，从而体现作者的自我思想和性格。（意对即可）

高中时有同学看到这一句,常常对先生加以不敬之词,心中十分烦闷.
如果撇开上下文不谈,这句话确实很累赘.
现实生活中,绝对没有人会这样说.
但是正是这样一句看似累赘的话,才构建了一种语境,一种氛围.
我先举个例子.
比如有张某人,喜欢儿子胜过女儿.
可惜不巧,育有两个千斤,可就是没有儿子.
旁人问他,家中可有孩子.
如果他回答,有两个女儿.
那么这句话听上去就很平常.
如果他说：有两个孩子,大孩子是个千斤,老二还是一个千斤.
则他的失望之情,就可以从话语中表现出来了.
那么鲁迅在本文中为什么要用这样的方式呢?
他想要表达什么?
这个问题,我只能稍微猜想一下.
用了这样的句子,如果慢慢体会,你会感觉到一种孤寂.
院子外边其实什么也没有,除了枣树还是枣树.
这就有一种孤寂的感觉在里面.
读者看到院子外边有两棵树,一棵是枣树是,必定以为院子外面还有别的东西,可是没有,剩下的还是枣树.
很单调,很孤单.
这种孤寂的感觉,如果用“院子外面有两棵树”来表现,肯定是达不到的.
另外表现的,就是对这种孤寂的不满.
鲁迅希望出现新鲜的社会现象,希望能有“别的树”出现,可是没有,鲁迅很期待.
这就跟那个张某人一样,很失望.
有人问,难道鲁迅下笔之前会想到这么多?
如果事前没有想到,那就是偶然的灵感,我们就不必费心在这里讨论.
这又是一大谬论.
就好像拍照,难道作者事先会知道自己拍出来是什么效果?
我看肯定不能.
大师们靠的就是感觉.
鲁迅创作的时候,必定也是凭感觉写下这一句的.
也许他当时考虑的,还没有我们多；但是我们不能否认是他的灵感在起作用.
对待一些伟大的作品,仰视它当然不必；但是如果一开始就踩在脚下,也是无法真正理解这样的作品的.
当年王朔就是把金庸踩在了脚下,才得除了一个十分荒谬的结论.

选择BC D是多项选择题

1956年10月,正是鲁迅去世二十周年,巴金借用鲁迅当年用过的题目,以怀念、追思、颂扬鲁迅及其精神.

诗词小筑为您
两首诗同写秋夜无眠,表达诗人心中清冷孤独的感触.所不同的,我认为在于对“月”的描写,和要借“月”所抒发的截然不同的内心情感.白居易的孤独,在于其孤单,“独出门前”身边没有同行.加上秋夜清冷,自然生出一种孤独感,便是随着他目光转移向田野,看到明月照在成片荞麦花上的时候,被眼前景致所感,心胸也随之一下子豁朗起来.在此,月色起到了较为积极的作用.
而朱淑真的秋夜,有很大的闺怨的意味在里面.诗中重点表达的是因孤独而无眠,她还不像白居易那样,睡不着出来走走.她是想睡睡不着,看着窗口的梧桐和月色,想到自己无人相伴取暖,“铺床凉满梧桐月”,一个“凉”字,将这种寂寞无托之情表达得淋漓尽致.最后一句,更是托寄情,借寂静的月光暗示出诗人心中无限的落寞与无奈.
其实“明月”只有一个,而不同的人,不同的经历,却使这明月生产了截然不同的含意.

第一层 第二层 第三层 自己细细领悟

从寓意上,枣树——战斗者,是有并肩作战的战友的.
2.枣树始终是一种战斗者不妥协的姿态.

一个季节，一种思绪，一颗炽热的心， 巴金先生笔下的鲁迅是一种精神的依托，是思想的头颅正在绽放思维的火花。 开篇环境描写烘托气氛，营造氛围，再次描写鲁迅先生形象，语言，精神状态。把活生生的学者刻画在我们面前。 恳切慈祥的形象依旧未改变，自然且平易近人。“仍就是矮小的身材，黑色的长袍，浓浓的眉毛，厚厚的上唇须，深透的眼光和慈祥的微笑，右手两根手指夹着一支香烟，他深深地吸一口烟，向空中喷着烟雾。”这如同...

《秋夜》
　　
　　写石头吧
　　写到她变成天空上的白云飘
　　写到她种在我的身体
　　引发痉挛,打破水箱
　　失怙的石头,水流尽了
　　月光
　　
　　在秋夜
　　一块真正的石头
　　在秋夜

白居易的是《村夜》,朱淑真的是《秋夜》,
两首诗同写秋夜无眠,表达诗人心中清冷孤独的感触.所不同的,我认为在于对“月”的描写,和要借“月”所抒发的截然不同的内心情感.白居易的孤独,在于其孤单,“独出门前”身边没有同行.加上秋夜清冷,自然生出一种孤独感,便是随着他目光转移向田野,看到明月照在成片荞麦花上的时候,被眼前景致所感,心胸也随之一下子豁朗起来.在此,月色起到了较为积极的作用.
而朱淑真的秋夜,有很大的闺怨的意味在里面.诗中重点表达的是因孤独而无眠,她还不像白居易那样,睡不着出来走走.她是想睡睡不着,看着窗口的梧桐和月色,想到自己无人相伴取暖,“铺床凉满梧桐月”,一个“凉”字,将这种寂寞无托之情表达得淋漓尽致.最后一句,更是托寄情,借寂静的月光暗示出诗人心中无限的落寞与无奈.
其实“明月”只有一个,而不同的人,不同的经历,却使这明月生产了截然不同的含意.

用了这样的句子,如果慢慢体会,你会感觉到一种孤寂. 院子外边其实什么也没有,除了枣树还是枣树. 这就有一种孤寂的感觉在里面. 读者看到院子外边有两棵树,一棵是枣树是,必定以为院子外面还有别的东西,可是没有,剩下的还是枣树. 很单调,很孤单. 这种孤寂的感觉,如果用“院子外面有两棵树”来表现,肯定是达不到的.
另外表现的,就是对这种孤寂的不满. 鲁迅希望出现新鲜的社会现象,希望能有“别的树”出现,可是没有,鲁迅很期待.
就语意学本身而言,鲁迅在开篇第一句里就已经表达了自己的情感因素和情态状况.分析如下：
鲁迅没有直说“我的后园有两株枣树”,而分成四个短句,后两个短句还有重复之嫌.
在语调上,这是鲁迅沉重心态的反映.他出门来到后园,第一眼看到了一株枣树,接着扫视,又看到了一株枣树——这也是作家的视野所及,录为文字的一种客观表现.另外,鲁迅的语气和文字,在这里显示为一个徐缓的情态,为后文设下了伏笔.仿佛表示：作家心中愁闷,需要到后园来静一静,寻找一份暂时的安宁!

鲁迅作品《秋夜》注释注：《秋夜》《秋夜》运用象征手法抒情的艺术特点.第透过黑色长袍我看见一颗燃得通红的心.先生的心一直在燃烧,成了一个鲜红的

郁达夫 故都的秋
张晓风 笔星 春之怀古
余光中 听听那冷雨
初冬月

AB

这个字在汉语里是不存在的.
应该是“睒”或是“目”+“夹”,而不是“目”+“夹”.“夹”在这个字中,并没有简化成“夹”.
这个字在现代汉语中只有一个读音——shǎn 意思是眨巴眼；眼睛很快地开闭.
“目”+“夹”这个字在电脑上用微软或五笔都打不出来.解决办法有两个：
一用造字程序造字.
二用“睒”字代替.
在文言文中还有两个读音：
一个读 jié 意思是：目旁毛.同“睫”.这个读音还有一个意思是：闭目.这个意思不能用“睫”,直接写“闭”就是了.
一个读 zhǎ 意思是：目动.同“眨”.
这个字现在用三个字分别表示它的意思.即“睒shǎn”“睫ji锓眨zhǎ”.

作家心中,需要到后园来,寻找一份安宁!是两棵孤单的树,为下文写枣树孤独挺直的身躯进行不屈地斗争作铺垫.

秋夜
在我的后园,可以看见墙外有两株树,一株是枣树,还有一株也是枣树.
这上面的夜的天空,奇怪而高,我生平没有见过这样奇怪而高的天空.他仿佛要离开人间而去,使人们仰面不再看见.然而现在却非常之蓝,闪闪地睒着几十个星星的眼,冷眼.他的口角上现出微笑,似乎自以为大有深意,而将繁霜洒在我的园里的野花草上.
我不知道那些花草真叫什么名字,人们叫他们什么名字.我记得有一种开过极细小的粉红花,现在还开着,但是更极细小了,她在冷的夜气中,瑟缩地做梦,梦见春的到来,梦见秋的到来,梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上,告诉她秋虽然来,冬虽然来,而此后接着还是春,胡蝶乱飞,蜜蜂都唱起春词来了.她于是一笑,虽然颜色冻得红惨惨地,仍然瑟缩着.
枣树,他们简直落尽了叶子.先前,还有一两个孩子来打他们,别人打剩的枣子,现在是一个也不剩了,连叶子也落尽了.他知道小粉红花的梦,秋后要有春；他也知道落叶的梦,春后还是秋.他简直落尽叶子,单剩干子,然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形,欠伸得很舒服.但是,有几枝还低亚着,护定他从打枣的竿梢所得的皮伤,而最直最长的几枝,却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空,使天空闪闪地鬼眨眼；直刺着天空中圆满的月亮,使月亮窘得发白.
鬼睒眼的天空越加非常之蓝,不安了,仿佛想离去人间,避开枣树,只将月亮剩下.然而月亮也暗暗地躲到东边去了.而一无所有的干子,却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空,一意要制他的死命,不管他各式各样地睒着许多蛊惑的眼睛.
哇的一声,夜游的恶鸟飞过了.
我忽而听到夜半的笑声,吃吃地,似乎不愿意惊动睡着的人,然而四围的空气都应和着笑.夜半,没有别的人,我即刻听出这声音就在我嘴里,我也即刻被这笑声所驱逐,回进自己的房.灯火的带子也即刻被我旋高了.
后窗的玻璃上丁丁地响,还有许多小飞虫乱撞.不多久,几个进来了,许是从窗纸的破孔进来的.他们一进来,又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响.一个从上面撞进去了,他于是遇到火,而且我以为这火是真的.两三个却休息在灯的纸罩上喘气.那罩是昨晚新换的罩,雪白的纸,折出波浪纹的叠痕,一角还画出一枝猩红色的栀子.
猩红的栀子开花时,枣树又要做小粉红花的梦,青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声；我赶紧砍断我的心绪,看那老在白纸罩上的小青虫,头大尾小,向日葵子似的,只有半粒小麦那么大,遍身的颜色苍翠得可爱,可怜.
我打一个呵欠,点起一支纸烟,喷出烟来,对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们.
一九二四年九月十五日.

ACE

小青虫的主要特征是顽强地追逐光,由室外而室内而玻璃罩而撞进去遇到火.它也很小,遍身苍翠的可爱、可怜.它是热忱追求光明而不惜献出生命的幼小者（青年人）的象征,作者以“对着灯默默地敬奠着这些苍翠精微的英雄们”表达了对他们的赞美和敬意.

在星星点点的夏夜,又一次翻开《秋夜》,一种感悟不觉游上心头.鲁迅的《秋夜》向来是文坛中的一个争论点,那一系列的意象让人琢磨了几代,解读《秋夜》,便是感觉意像.
徐徐地读着《秋夜》,忽而感到,《秋夜》是鲁迅的一篇爱情散文诗.
《秋夜》的写法朦胧,不似一般的爱情散文诗,通篇里,没有出现“爱”、“情”之类的字眼,但在各种意象,字里行间都可以看出这是一篇鲁迅与许广平“遇到火”之后的随感.而这种爱的感觉,是渺茫的,是无希望的,充满着悲剧色彩.
“在我的后园,可以看见墙外有两株树,一株是枣树,还有一株也是枣树.”,文章一开头就定下了这冷静阴郁的调子,给人感觉到一种孤寂的寒意.秋夜,“夜的天空,奇怪而高”,“仿佛要离开人间而去,使人们仰面不再看见.然而现在却非常之蓝,闪闪地 着几十个星星的眼,冷眼.这夜,是奇怪的,是冷峻的.似乎有着极强的压迫力,似乎也即将远去.”这正如中国几千年来的婚姻文化制度,在经历了漫漫的历史长河之后,在新思潮的冲击之下,极力地维护着尊严,却仍然阻挡不了冲破囚笼的勇士.许广平正是这样的一个勇士,经过了“繁霜”,做着小粉红花的梦、
小粉红花“在冷的夜气中,瑟缩地做梦,梦见春的到来,梦见秋的到来,冬的到来.”许广平是经过婚姻文化桎梏的,但终因反抗而解脱,她在解脱后希望着美好的未来,盼望“春的到来”.而那时,许广平慢慢地从对李小辉的感情中解脱出来,也在梦到新的春天,“梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上,告诉她秋虽然来,冬虽然来,而此后接着还是春,蝴蝶乱飞,蜜蜂都唱起春词来了.”此句读来让人感觉许广平受着一个“诗人”的影响,那个“诗人”给了她春的希望.她对鲁迅本有着敬佩之情,或许在相处中,已产生了爱慕之情.这,已被鲁迅所察觉.
枣树,是诗人形象的化身,是深受封建婚姻约束,向往着自由婚姻的诗人.“他简直落尽了叶子,单剩干子.”,“有几枝还低压着,护定他从打枣的竿梢所得的皮伤,而最直最长的几枝,却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空.”鲁迅与朱安的结合是封建婚姻的牺牲品,他不满于这种婚姻,却又受传统的约束无法挣脱而“落尽了叶子”,护着皮伤之中又不忘与传统婚姻抗争,反对传统,希望把天空刺破.“枣树知道小粉红花的梦”,“也知道落叶的梦”,这是两个反方向,秋后有春,春后是秋.鲁迅感到了他的爱情是如此的渺茫.
“天空”其实也预感到了危险,“仿佛想离去人间,避开枣树”,鲁迅的思想中透露着反传统的一面,锐利的锋芒使得封建婚姻文化欲远离人间,为什么他会如此地“一意要制他的死命”?许是他发现了他与许广平之间的感情,那是两个都欲新生的人.
“哇的一声,夜游的恶鸟飞过了.”这是觉醒的声音,是叛逆与反抗传统的“恶鸟”,鲁迅听到了“夜半的笑声”,“这声音就在我的嘴里”,这是鲁迅发自内心的笑,暗示着他想冲突封建婚姻,把握爱情.“我也即刻被这笑声所驱逐,回进自己的房.”似乎又怯弱了.这也正是造成鲁迅感觉爱情渺茫的原因之一.
“后窗的玻璃上丁丁地响,还有许多小飞虫乱撞.”小飞虫向往着光,追求着真理和光明,这正是那群挽留鲁迅任教的女学生们.“一个从上面撞进去了,他于是遇到火,而且我以为这火是真的.”这是散文诗的诗眼.“我以为”是诗人的一种感觉,他感觉到了火是真的,也就感觉到了两人之间的爱情火花,其中的“他”字也别有用心,用一个男“他”,既包括了许广平,也包括了鲁迅自己,说明他不仅感觉到了许广平对他的爱情,也感觉到了他对许广平也产生了感情.诗写于1924年9月15日深夜而许广平等女学生挽留鲁迅那天正是9月15日,挽留中许广平的表现是最为激烈的,或因“爱”而挽留,或因“敬”而挽留,总之鲁迅认为了“火是真的”而有了随感.
“枣树又要做小粉红花的梦”,鲁迅渴望爱情.“看那老在白纸罩上的小青虫,头大尾小,向日葵似的,只有半粒小麦那么大,遍身的颜色苍翠得可爱,可怜”,鲁迅对“小青虫”充满了怜惜和爱意,这种感觉是爱情产生后的感觉.可是小青虫“老”了,怜惜感觉出了“火”却没有看到希望,他看到的是小青虫的死亡,看到的仅仅是无希望的爱情.“他敬奠这些苍翠精致的英雄们”,他敬佩为爱而牺牲性命的英雄,看到了他们不可能的前途,是充满悲剧色彩的爱情.其原因之一是鲁迅是受封建婚姻约束的,有名份上的妻子,二是鲁迅与许广平年龄上的差别使鲁迅认为不可能,三是鲁迅的身体状况差又受人冷漠,其四也是最重要的一点,是鲁迅“我以为这火是真的”,而未必是真的,许广平没有说过,鲁迅没有说过,他有的只是一种感觉.
《秋夜》是鲁迅的一篇爱情散文诗,是在语言中和写作时间上可以感觉到的,他是鲁迅心灵中的隐秘.

1 “兴者起也”,用现在的话说,也就是联想.但它只有“兴”的前一半,某种具体的事物——雪,却没有后一半：从这个具体事物联想起来的更大更深更感人的形象和思想.因此,只能说是接近.
2 连用两个“可能,是一种写作上的手法,起到强调作用.给读者加深印象
3不是“赋”,不那么直观、真实.它又不是寓言,不是“比”,不是那样自觉地用一种对象作手段去表达另一种对象或另一种抽象的思想.
4 特点是纯洁
5 为什么要联想：因为,歌咏言,诗言志,任何的描写,都是为了表达作者的目的而服务的,表面上在写景色,实际上是在借景抒情,这只有联想才能做到,不仅是作者要联想,就是读者,也要会联想,才能跟着作者的思绪,和作者产生共鸣.

1956年10月,正是鲁迅去世二十周年,巴金借用鲁迅当年用过的题目,以怀念、追思、颂扬鲁迅及其精神.

散文指不讲究韵律的散体文章,包括杂文、随笔、游记等.是最自由的文体,不讲究音韵,不讲究排比,没有任何的束缚及限制,也是中国最早出现的行文体例.通常一篇散文具有一个或多个中心思想,以抒情、记叙、论理等方式表达.
秋叶符合这一特点,所以他是散文,不是小说或是诗歌~

读shǎn...

读shǎn...

　　这篇作品写秋夜后园和室外所见所感，寓情于景，把自然人格化，创造了天空、枣树、小粉红花、小青虫等一组具有深刻意蕴的象征性形象。
　　这些形象具有鲜明的特征：天空奇怪而高，眯着冷眼，将繁霜洒在园中的野花草上；小粉红花在夜气的侵袭下瑟缩发抖，做着春天的梦，对未来抱有希望；枣树则饱经沧桑，知晓季节变化的规律，因而不受任何蛊惑，以直而长的枝干直刺天空，一意要判它的死命；小青虫则不惜牺牲生命去扑火，被誉为“苍翠精致的英雄”……通过这些形象，作品传达了对黑暗、暴虐的统治势力的憎恶和愤怒，对被压迫被摧残者的同情，对追求光明的幼小者的赞美。尤其是枣树的形象，表现出一种顽强抗击黑暗，不克厥敌战则不止的韧性战斗精神，既是作者对这样的战斗者的肯定，也是其人格、精神的写照。作品情景交融，诗意浓郁。象征手法的运用，使作品具有境界幽深，寓意深远的特点。（意对即可）