“潮平两岸阔,风正一帆悬”运用了什么修辞手法

顺风一个船帆高高举起的情景

1.潮水似乎已经涨满,两岸竟然与江水相平,显得十分开阔,仿佛人可以顺着两岸,平稳的走在江水上.顺风行船恰好把帆儿高高悬挂,似光与影交错,渐渐的,渐渐的,越来越小,越来越小,飘远了,飘远了.
2.茫茫的夜还未散尽,一轮红日已从海上升起,悄悄的,它笼罩在柔和的光雾中,似乎是一缕缕袅娜的烟凝成,真怕它会消散.江上春早,旧年未过新春已来,是啊,新春已来.

潮水这时已涨了起来,江面显得更为宽阔,此刻长江之上只有我一叶孤舟.我站在船头,江水不停地拍打船身.看着这宽阔的江面,望着那火红的天空,有种海阔凭鱼跃,天高任鸟飞之感.微风吹来,船帆满起.小舟奋力向前驶去.耳旁鸟、虫的鸣叫时高时低,时缓时急.躺下来尽情享受大自然带给我的一切.
表现作者对大自然的热爱.

潮水涨满,微风轻抚,在舟上眺望,两岸显得格外宽阔,阳光明媚,白云淡淡,徐徐清风好似送人远行,小舟之上,只有一帆孤悬,也只有我独自归去.

沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.
春江潮水连海平,海上明月共潮生.
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山.

1．D
2．B
3．（1）潭中的鱼大约有一百来条,都好像在空中游动,什么依靠也没有.
　 （2）瀑布在青色的石壁间飞泻,震撼着山谷.（意思对即可）
4．（1）平（或：绿）（2）清（3）伟（或：疾）
5．（1）思乡之情（2）而犹不忍去

“潮平两岸阔,风正一帆悬.”积雪已慢慢融化,因汇集了千山万壑雪化之水,长江的水量逐渐大了起来,江面因之愈发宽广,再加上江水中央一片船帆高高挂起,使得长江两岸的距离愈显阔大.渐渐上涨的江水与恰到好处的正风吹拂二者相合,才有这“风正一帆悬”,勾勒出壮美的大江行船图.

山随平野尽,江入大荒流（渡荆门送别）

诗似画,是一幅＂潮平两岸阔,风正一帆悬＂的壮美大江行船图.
诗如歌,是一声 “ 红豆生南国,春来发几枝 “ 的相思何处喟叹调.
诗传情,是一出 “ 雁字回时,月满西楼 ” 的凉秋夜色轻愁剧.
诗若酒,是一缕 ” 晚来天欲雪,能饮一杯无“ 的恬淡闲散晚来香.

我也是初一的,运用了对偶拟人；描写了时序交替中的景物,景美而富有生机；表达了作者对祖国山河的热爱和乐观向上的精神;包含了时光流逝、新陈代谢的哲理.

对偶的修辞手法,描写了潮水涨满时,两岸之间水面宽阔,顺风航船,一帆高挂的景象
＂几处早莺＂＂浅草＂中可以看出是初春的景象
在想家乡,父母,思念故乡的人.

都是运用夸张的手法,隐藏的比较,仿佛作者犹如鹤立鸡群一般!

潮水涨平,两岸之间水面宽阔,顺风行船恰好把帆儿高悬.
修辞手法 对仗




同学,如果解决了你的问题,

潮水这时已涨了起来,江面显得更为宽阔,此刻长江之上只有我一叶孤舟.我站在船头,江水不停地拍打船身.看着这宽阔的江面,望着那火红的天空,有种海阔凭鱼跃,天高任鸟飞之感.微风吹来,船帆满起.小舟奋力向前驶去.耳旁鸟、虫的鸣叫时高时低,时缓时急.躺下来尽情享受大自然带给我的一切.

“潮平”与“风正”、“两岸”与“一帆”、“阔”与“悬”、“海日”与“江春”、“生”与“入”、“残夜”与“旧年”词性一致.
这首诗的平仄是：平平仄仄仄,平仄仄平平.仄仄平平仄,平平仄仄平.
明显平仄是相对的.虽然风、一平仄没对上,但是古诗格律里一三五不论,风、一就是第一、三字不算不合格律.

积雪已慢慢融化,因汇集了千山万壑雪化之水,长江的水量逐渐大了起来,江面因之愈发宽广,再加上江水中央一片船帆高高挂起,使得长江两岸的距离愈显阔大.渐渐上涨的江水与恰到好处的正风吹拂二者相合,才有这“风正一帆悬”,勾勒出壮美的大江行船图.我在别处找到的,不知对你是否有用

运用了白描的修辞手法.
江潮平稳两岸越发显得宽阔,江上行船在顺风的时候,只需悬正风帆即可疾驰而去.
该联描写视野开阔,动静结合,白描的手法,景致如在眼前.
积雪已慢慢融化,因汇集了千山万壑雪化之水,长江的水量逐渐大了起来,江面因之愈发宽广,再加上江水中央一片船帆高高挂起,使得长江两岸的距离愈显阔大.渐渐上涨的江水与恰到好处的正风吹拂二者相合,才有这“风正一帆悬”,勾勒出壮美的大江行船图

江面浩瀚无垠,呈一派烟波浩淼之势,水平如镜,两岸距离非常之远,在风中,一艘小船扬帆入江,顿时间,整个天地似乎只剩下了小船,青天,白云,阔江.
“潮平两岸阔,风正一帆悬”是句名句,体现了作者心胸的广博.

悬,说明此时船帆没有收起,而是迎风展开,从侧面说明此时船在行进之中,没有停泊.
悬,还说明风力强劲,把船帆鼓涨,可以想见船行的速度也是飞快的.这也隐含地表达了作者渴望回到故乡洛阳的急切心情.

这二句诗可以想像出一幅画面：你站在海边,大海无垠 海岸辽阔 微微的海风从海上柔柔地扑向你的脸庞 正值涨潮 ,潮头波澜不惊 稳稳的投向沙滩 向一条长长的海岸平行线 海风中 一艘帆船扬起风帆正乘风破浪向前行进

潮水上涨,江面与两岸齐平,江面上一只小船飞快地驶过

　　诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱.“客路”,指作者要去的路.“青山”点题中“北固山”.作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”.这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的.如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样风平浪静的小景也是难得出现的.诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了.
　　读到第三联,就知道作者是于岁暮腊残,连夜行舟的.潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔.这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜.这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景.
　　这一联历来脍炙人口,说：“‘海日生残夜,江春入旧年’,诗人已来少有此句.张燕公（张说）手题政事堂,每示能文,令为楷式.”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说,“海日”一联“形容景物,妙绝千古”.当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去,江上已呈露春意.“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫.作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思.妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣.海日生于残夜,将驱尽黑暗；江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬.不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量.此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙.
　　海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去.这时候,一群北归的大雁正掠过晴空.雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧：雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人.这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪.
　　诗人乘舟来到北固山下,展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色.残夜将尽,旭日从水中孕育而出；时令虽在旧年,春意已经闯入江南.“海日生残夜,江春入旧年”一联,描写时序交替中的景物,暗示着时光的流逝,蕴含自然理趣.
　　该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景.先写青山重叠,小路蜿蜒,碧波荡漾,小船轻疾.“潮平两岸阔,风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔,波涛滚滚,诗人扬帆东下的壮观,气概豪迈.“海日生残夜,江春入旧年”为历来传诵的名句,描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦,由此而引动末句的乡思,以归雁传书表达了作者对家乡的思念,春景和乡思和谐交融.
　　总之,这首诗抒写诗人泛舟东行,停船北固山下,见潮平岸阔,残夜归雁而引发的怀乡情思,熔写景、抒情、说理于一炉.全诗和谐优美,妙趣横生.堪称千古名篇.这首题为《次北固山下》的五律,最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》.唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文：“南国多新意,东行伺早天.潮平两岸失,风正数帆悬.海日生残夜,江春入旧年.从来观气象,惟向此中偏.”本文系据长期传诵的《次北固山下》.
　　王湾是洛阳人,一生中,“尝往来吴楚间”.“北固山”,在今江苏镇江市以北,三面临江.上引《江南意》中首二句为“南国多新意,东行伺早天.”其“东行”,当是经镇江到江南一带去.诗人一路行来,当舟次北固山下的时候,潮平岸阔,残夜归雁,触发了心中的情思,吟成了这一千古名篇.诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱.“客路”,指作者要去的路.“青山”点题中“北固山”.作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”.这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情,已流露于字里行间,与末联的“乡书”、“归雁”,遥相照应.

“潮平两岸阔,风正一帆悬.”积雪已慢慢融化,因汇集了千山万壑雪化之水,长江的水量逐渐大了起来,江面因之愈发宽广,再加上江水中央一片船帆高高挂起,使得长江两岸的距离愈显阔大.渐渐上涨的江水与恰到好处的正风吹拂二者相合,才有这“风正一帆悬”,勾勒出壮美的大江行船图.
这首诗写冬末春初,旅行江中,即景生情,而起乡愁.开头以对偶句发端,写神驰故里的飘泊羁旅之情怀.次联写“潮平”、“风正”的江上行船,情景恢弘阔大.三联写拂晓行船的情景,对仗隐含哲理,“形容景物,妙绝千古”,给人积级向上的艺术魅力.尾联见雁思亲,与首联呼应.全诗笼罩着一层淡淡的乡思愁绪.

1.心中做到风平浪静,胸中才能海阔天高.
2.漫长的人生需要一生正气,才能顺风满帆,直达目标.

【潮平两岸阔,风正一帆悬.】潮水这时已涨了起来,江面显得更为宽阔,此刻长江之上只有我一叶孤舟.我站在船头,江水不停地拍打船身.看着这宽阔的江面,望着那火红的天空,有种海阔凭鱼跃,天高任鸟飞之感.微风吹来,船帆满起.小舟奋力向前驶去.耳旁鸟、虫的鸣叫时高时低,时缓时急.躺下来尽情享受大自然带给我的一切.

大漠孤烟直 长河落日圆是《使至塞上》吧.

春潮涨潮平两岸阔
暖风吹风正一帆悬

1．B
2．透露出自然的理趣,形象地写出了夜退日出、 冬去春来的变化,透露出乐观、积极、向上的感情；把“日”、“春”作为新生的美好事物的象征,“生”、“入”用拟人的手法,更有情趣.（言之成理即可）

次北固山下①
王湾
客路青山外,行舟绿水前.
潮平两岸阔,风正一帆悬②.
海日生残夜,江春入旧年③.
乡书何处达,归雁洛阳边.
[
[[翻译]
游客路过苍苍的北固山下,船儿泛着碧绿的江水向前.春潮正涨,两岸江面显得更宽阔.顺风行船,恰好把帆儿高悬.红日冲破残夜,从海上升起.江上的春天早在年底就春风拂面.家书要传到哪里呢?请问归雁几时飞到洛阳边.
[赏析]
此诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景.先写青山重叠,小路蜿蜒,碧波荡漾,小船轻疾.“潮平两岸阔,风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔,波涛滚滚,诗人扬帆东下的壮观,气概豪迈.“海日生残夜,江春入旧年”为历来传诵的名句,描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦,由此而引动末句的乡思,以归雁传书表达了作者对家乡的思念,春景和乡思和谐交融.
这首题为《次北固山下》的五律,最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》.唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文：“南国多新意,东行伺早天.潮平两岸失,风正数帆悬.海日生残夜,江春入旧年.从来观气象,惟向此中偏.”本文系据长期传诵的《次北固山下》.
王湾是洛阳人,一生中,“尝往来吴楚间”.“北固山”,在今江苏镇江市以北,三面临江.上引《江南意》中首二句为“南国多新意,东行伺早天.”其“东行”,当是经镇江到江南一带去.诗人一路行来,当舟次北固山下的时候,潮平岸阔,残夜归雁,触发了心中的情思,吟成了这一千古名篇.
诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱.“客路”,指作者要去的路.“青山”点题中“北固山”.作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向 “青山”之外遥远的“客路”.这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情,已流露于字里行间,与末联的“乡书”、“归雁”,遥相照应.
次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果.春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔.这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精彩.“悬”是端端直直地高挂着的样子.诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”.风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了.只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”.那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容.这一句写小景已相当传神.但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”（《姜斋诗话》卷上）.可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的.如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的.诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了.
读到第三联,就知道作者是于岁暮腊残,连夜行舟的.潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔.这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜.这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景.
这一联历来脍炙人口,殷璠说：“‘海日生残夜,江春入旧年’,诗人已来少有此句.张燕公（张说）手题政事堂,每示能文,令为楷式.”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮.内编》里说,“海日”一联“形容景物,妙绝千古”.当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去,江上已呈露春意.“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫.作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字和“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思.妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣.海日生于残夜,将驱尽黑暗；江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬.不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量.
海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去.这时候,一群北归的大雁正掠过晴空.雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书” 的故事,还是托雁捎个信吧：雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人.这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪.
这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已；从整体看,也是相当和谐,相当优美的.

使句子生动形象
第二题..描写了春的景色..

“潮平两岸阔,风正一帆悬.”描写了一种壮美的大江行船的视野景象.
“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果.春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔.这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精彩.“悬”是端端直直地高挂着的样子.诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”.风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了.只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”.那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容.诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出了.

次联的“潮平两岸阔”（也有写作 潮平两岸失[6]）,“阔”,是表现“潮平”的结果.春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔.这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采.“悬”是端端直直地高挂着的样子.诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”.风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了.只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”.那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容.这一句写小景已相当传神.但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”（《姜斋诗话》卷上）.可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的.如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的.诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了.这两句气势雄浑,写景宏阔,非复寻常笔墨.第三句中的“阔”字,用得十分准确、凝练.凡潮落则岸边之地尽见,故觉其狭；凡潮平则岸边之地尽为水所没,故觉其岸阔.

尾联的意思是：寄出去的家信不知何时才能到达,希望北归的大雁捎到洛阳去.
所以并没有作者化身大雁的含义.

《次北固山下》 作者：王湾
客路青山下,行舟绿水前.
潮平两岸阔,风正一帆悬.
海日生残夜,江春入旧年.
乡书何处达,归雁洛阳边.
【注解】：
1、次：停留.
2、残夜：天快亮时.
3、江春句：还没到新年江南就有了春天的音讯.
4、归雁句：古时传说雁能带信,这句的意思是希望北归的大雁能将家信带到故乡洛阳.
【韵译】：
游客路过苍苍的北固山下,船儿泛着湛蓝的江水向前.
春潮正涨两岸江面更宽阔,顺风行船恰好把帆儿高悬.
红日冲破残夜从海上升起,江上春早年底就春风拂面.
寄去的家书不知何时到达,请问归雁几时飞到洛阳边.
【评析】：
这首诗写冬末春初,旅行江中,即景生情,而起乡愁.开头以对偶句发端,写神驰故里的飘泊羁旅之情怀.次联写“潮平”、“风正”的江上行船,情景恢弘阔大.三联写拂晓行船的情景,对仗隐含哲理,“形容景物,妙绝千古”,给人积级向上的艺术魅力.尾联见雁思亲,与首联呼应.全诗笼罩着一层淡淡的乡思愁绪.
“海日生残夜,江春入旧年”,不失诗苑奇葩,艳丽千秋.

借代,用一帆代指帆船

我是一名教师,我希望我的回答能给你一些帮助.
本句采用了对偶的修辞手法.

次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果.春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔.这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精彩.“悬”是端端直直地高挂着的样子.诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”.风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了.只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”.那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容.这一句写小景已相当传神.但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”（《姜斋诗话》卷上）.可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的.如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的.诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出了.
山随原野尽,江入大荒流

潮水涨满,微风轻抚,在舟上眺望,两岸显得格外宽阔,阳光明媚,白云淡淡,徐徐清风好似送人远行,小舟之上,只有一帆孤悬,也只有我独自归去

　　《次北固山下》是千古传颂的名篇,其中“潮平两岸阔,风正一帆悬”、“海日生残夜,江春入旧年”是备受称赞的名句.这首诗描绘了诗人在北固山下停泊时所见到青山绿水、潮平岸阔等江南景象,但时近春节,头顶大雁,发出了“乡书何处达”的感叹.全诗意境优美,情景交融,抒发了诗人旅居外地时深切的思乡之情.
　　次北固山下
　　王湾
　　客路青山外,行舟绿水前
　　仿古山水 潮平两岸阔
　　潮平两岸阔,风正一帆悬.
　　海日生残夜,江春入旧年.
　　乡书何处达?归雁洛阳边.
旅途在青山外,船儿泛着湛蓝的江水向前.
　　潮水涨平,两岸之间水面宽阔,顺风行船恰好把帆儿高悬.
　　残夜还未消退,太阳已从海上升起,旧年尚未过去,江上已流露春意.
　　寄出去的家书不知送往何处,希望北归的大雁捎到洛阳去.

“潮平两岸失”“潮”：指江水“平”：指江水水面与江岸相平“潮平”就是,“潮”代表的江水,江水上有潮,就是说江水水面与岸平了.这说明现在已经开始接近春天了,南方天气暖和,这个时候积雪已经消化了,而且雨水也多起来了,因为水多起来了,江水就涨了,江水涨上来以后就与岸平了,就是“潮平”了.那么冬天正冷的时候,江水就浅了,浅的时候两岸就高出来了,所以“潮平”就是说江水与岸平了.那么“潮平两岸阔”呢?“潮平两岸阔”“阔”：指两岸之上无限空阔那就进了一步.潮平,潮已经与岸平了,岸当然失掉了,那么“阔”是指的两岸的上边一望辽阔无际.因为岸很高的时候,船在下边望不见岸上,说现在潮与岸平了,就可以两岸之上显得十分地辽阔,“潮平两岸阔”.

1 夸张与联想（或叫想象）
第一句出自曹操的《观沧海》,意思是日月的行动轨迹与银河的灿烂都好像出自海中.
明显是夸张里的扩大夸张,想象就不必说了.
对偶（也即是对仗）就肯定不是了,除下“日月”与“星汉”,“中”与“里”勉强对上外,别的都没有对上,对偶除讲究名词对名词,动词对动词,形容词对形容词外（可见“之行”与“灿烂”明显不相对）,相对的字除“之”做结构助词可重复外,别的字都不能重复（可见“若出其”与“若出其”不能相对）.
2 对仗（也就是对偶）
这就太明显了,“潮”对“风”,“平”对“正”,“两岸”对“一帆”,“阔”对“悬”.

潮平两岸阔,风正一帆悬.
由于"一"字显示了江面的平静被打破,所以说"潮平两岸阔"是写波浪平静的.
其实这首诗是写羁旅在外的诗人因旅途景色而触发的思乡之情.

1、表达了作者思念家乡的思想感情.
2、海日生残夜,江春入旧年：这两句采用了借景抒情的方式,表达了浓厚的思乡之情.“残夜”“旧年”这些现实中和联想中的事物,是表达思乡之情的最好载体.“海日”标志着一天的开始,“江春”标志着一年的开始.而一天和一年开始的时候,往往是思乡之情最浓的时候.

妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣.海日生于残夜,将驱尽黑暗；江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬.不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量.此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙.

北固山下 王湾 客路青山外,行舟绿水前.潮平两岸阔,风正一帆悬.海日生残夜,江春入旧年.“潮平两岸阔,风正一帆悬.”积雪已慢慢融化,因汇集了千山万壑雪化之水,长江的水量逐渐大了起来,江面...

最后少了一个“归雁洛阳边”哈!
C
第三联抒写了游子在他乡的淡淡哀愁,由于景物描写雄奇壮美,富有生气,不仅不使人颓唐,反而使人振奋.
我认为整片是抒发思家之情,

《次北固山下》是千古传颂的名篇,其中“潮平两岸阔,风正一帆悬”、“海日生残夜,江春入旧年”是备受称赞的名句.这首诗描绘了诗人在北固山下停泊时所见到青山绿水、潮平岸阔等江南景象,但时近春节,头顶大雁,发出了“乡书何处达”的感叹.全诗意境优美,情景交融,抒发了诗人旅居外地时深切的思乡之情.
　　次北固山下
　　王湾
　　客路青山外,行舟绿水前
　　仿古山水 潮平两岸阔
　　潮平两岸阔,风正一帆悬.
　　海日生残夜,江春入旧年.
　　乡书何处达?归雁洛阳边.
旅途在青山外,船儿泛着湛蓝的江水向前.
　　潮水涨平,两岸之间水面宽阔,顺风行船恰好把帆儿高悬.
　　残夜还未消退,太阳已从海上升起,旧年尚未过去,江上已流露春意.
　　寄出去的家书不知送往何处,希望北归的大雁捎到洛阳去.

①这两句诗描绘的画面是,潮水上涨,与堤岸齐平,江面更显宽阔,正是顺风行船,一页白帆好似挂在江天之上.（意对即可）
②这两句诗,表现了作者为农家丰收而欢欣喜悦的心情.（意对即可）
③从《观沧海》中可以看出,曹操是一个心胸开阔、具有远大理想、才华横溢的英雄.（意对即可）

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