品析“独倚望江楼”加点字“倚”的表达小效果

望江南
温庭筠
梳洗罢,
独倚望江楼.
过尽千帆皆不是,
斜晖脉脉（mò)水悠悠.
肠断白苹（pín）洲.
注解
选自《全唐五代词》（上海古籍出版社1986年版）.望江南,词牌名,又名“忆江南”、“梦江南”.温庭筠（约812-866）,原名岐,字飞卿.晚唐太原祁（现在山西祁县）人.诗词兼工,是花间词派的重要作家之一.
【脉脉】含情凝视,情意绵绵的样子,这里形容阳光微弱.
【白苹】一种水中浮草
译文
梳洗完毕,独自一人登上望江楼,倚靠着楼柱凝望着滔滔江面.千帆过尽盼望的人都没有出现,太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着,思念的柔肠萦绕在那片白苹洲上.
鉴赏
词中痴情女子对爱人的思念,真挚感人.望江楼上悄然独立,只为能找寻心上人的归踪.夕阳西下,万舟驶过,仍没有爱人的身影.中人那悠悠流水,缓缓东流.心中的爱与恨,相思与失望交织一起,不令人黯然神伤!

鲛人滴泪成珠.
李商隐《锦瑟》
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.
此情可待万追忆,只是当时已惘然.
第三句

独倚望江楼,斜晖脉脉水悠悠 肠断白苹洲 女子对在外的丈夫的思念

望江南
温庭筠
梳洗罢,独倚望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲.
清晨,风很和煦,朝阳亦很温暖.
现在已经是傍晚了,风很凉爽,夕阳亦很凄凉.
清晨,她刚梳洗罢,便扶了扶发髻的簪子,在望江楼坐下.
现在,她仍旧是坐着,看着.也只是坐着,看着.
她,应该是在等待谁吧!
而且,日复一日,从未曾间断.
从她出现开始,已经整整一年.
杨柳依依,随风飘扬,柳絮纷飞,亦随风飘扬.
无事东风走过,扬起回忆如昨.
一年前,亦是春.告别,在青青杨柳堤上.
他说,等我回来.她便真的等着,一直一直的等着.没有尽头.一天,十天,一个月,半年,一年.
江上,波光粼粼.碎了的,是太阳的心.
千帆过尽,今日,他未归.
水面上,荡漾着的,是相思,是离愁.
她苦笑了一声,那样的苦涩.
自己那样的执着,每日守望的,终日期盼的,究竟是什么?
是爱?一年的相思,一年的守望,一年的期盼,一年的执着,她等的,是那几乎缥缈得无可触及的爱吗?
是太执着了?是太在意了?可是自己如何不执着,不在意?!
无从!
如果有一天,她不再等了,她还能做什么?
没有!
原来,等他,已经是习惯.她轻叹了一声,起身拾阶而下.
又是一个断肠人啊!
断肠人在天涯,只是因为离得太远了,远得无可触及.
转日.
清晨,她刚梳洗罢,便扶了扶发髻的簪子,在望江楼坐下.
梳洗罢,独倚望江楼.
傍晚,她扶了扶发髻的簪子,从望江楼走下.
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲.
日复一日,从未曾间断.

梳洗打扮后,在望江楼上独自依靠栏杆远望
[望江南]
梳洗罢,
独倚望江楼.
过尽千帆皆不是,
斜晖脉脉水悠悠,
肠断白苹洲.
“过尽千帆皆不是”出自晚唐诗人温庭筠的《望江南》.原文为：
千万恨,恨极在天涯.山月不知心里事,水风空落眼前花.摇曳碧云斜.
梳洗罢,独倚望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲!
该诗以白描手法刻画一位思妇在江楼期盼丈夫归来的图景.“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水幽幽”意思是成千成百的船只都已过完了,却全不是伊所坐的船只.眼看一天又过去了,千帆已过完了,伊人仍不见,只有那落日的斜晖,默默无语地照着那悠悠的江水悠悠地流.多用这二句来形容痴痴苦等盼待伊人,伊人却久久不来的痴情怅失与无奈,说不出的幽怨

B

望断秋水无尽愁,任由江水向东流.

人生在世必需倚靠 女子靠男子 靠夫君 而此诗女子现在只能独自倚靠着江楼 倚靠这江楼的高来望至归人,体现女子依依盼人归、孤苦冷寂的感情

踏云熙
云飞声扬柳絮飘,烟雨杏花轩窗敲.
斜燕双双知晓处,嬉言陈语笑谁娇?
独倚相看晚霞逝,千里舟帆风萧萧.
泪罢挥毫写迟恨,回首明月任逍遥.
改动不算大!调整一下文字而已.陈语、闲语；泪啄、泪罢重复,各改一处.
将季节统一起来,将韵脚调整得上口一些,时间顺序摆出：知晓、晚霞；场景有云飞柳絮,烟雨杏花轩窗.,增加一点诗的韵味!
浏览了上面的回答,的确,没必要那么刻薄.有能力有兴趣改一改,大约就是少年不识愁滋味的一类,轻松中带一点惆怅,挺好的呀.对诗歌,一人一解,如果是名人诗,大家研究透了,当然会有定评.我们自己写的诗,别人在懂与不懂之间,恰到好处,叫做任人评说,诗意无限,岂不乐乎!

D

我觉得有一语双关之意,字面上看是表示独自一个人的意思,但仔细品味不免发现还隐含着孤独的意思.

此为怀人之作.词中寓情于景,以淡景写浓愁,
言青山长在,绿水长流,而自己爱恋着的人却不知去
向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼,它们却不能为自
己传递书信,因而惆怅万端.
词的上片抒情.起句“红笺小字,说尽平生意”
语似平淡,实包蕴无数情事,无限情思.红笺是一种
精美的小幅红纸,可用来题诗、写信.词里的主人公
便用这种纸,写上密密麻麻的小字,说尽了平生相慕
相爱之意.显然,对方不是普通的友人,而是倾心相
爱的知音.
三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷.古人
有“雁足传书”和“鱼传尺素”的说法,前者见于
《汉书·苏武传》,后者见于古诗《饮马长城窟行》
（客从远方来）,是诗文中常用的典故.作者以“鸿
雁在云鱼在水”的构思,表明无法驱遣它们去传书递
简,因此“惆怅此情难寄”.运典出新,比起“断鸿
难倩”等语又增加了许多风致.
过片由抒情过渡到写景.“斜阳”句点明时间、
地点和人物活动,红日偏西,斜晖照着正在楼头眺望
的孤独人影,景象已十分凄清,而远处的山峰又遮蔽
着愁人的视线,隔断了离人的音信,更加令人惆怅难
遣.“远山恰对帘钩”句,从象征意义上看,又有两
情相对而遥相阻隔的意味.倚楼远眺本是为了抒忧,
如今反倒平添一段愁思,从抒情手法来看,又多了一
层转折.
结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句：“人面
不知何处去,桃花依旧笑东风”之意,略加变化,给
人以有余不尽之感.绿水,或曾映照过如花的人面,
如今,流水依然在眼,而人面不知何处,唯有相思之
情,跟随流水,悠悠东去而已.
此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等
物象,营造出一个充满离愁别恨的意境,将词人心中
蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻,感人肺腑.全词语
淡情深,闲雅从容,充分体现了词人独特的艺术风
格.

（1）刻画了一个因亲人未按约而归而 ,孤独寂寞的形象.
（2）用了化虚为实的手法通过花枝的颤动来表现浓重的寒意不仅渲染了初春季节天气的寒冷还揭示了人物因思人而产生的凄凉之情
…… ……

小题1:花间。（2分）“脉脉”、“悠悠”既写点出了时间也写出了夕阳余晖下江水悠远的景象，此外这句还暗示了她的心情，脉脉一词正暗合了她对他的脉脉之情，而水悠悠又象征着他一去不复返之意。寓情于景，情景交融。（2分。言之成理，可酌情给分）
小题2:“梳洗”在晨，“斜晖”临暮，(2分)她自始至终倚楼远眺，可眼前过尽的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至绝望，怎不令人柔肠寸断、哀惋悱恻？（2分。言之成理，可酌情给分）


小题1:

第一首应该是：金官-乌龟.诗出自唐令狐楚,描写其为官、爱国.再结合其一生故为金官.
第二首应该是：安士-骆驼.诗出自唐张籍,描写一个隐士的恬静生活,故为安士.

起首二句在写景中点明时间,渲染环境.金风,即秋风.《文选》张协《杂诗》“金风扇素节”中,李善注曰：“西方为秋而主金,故秋风曰金风也.”此时庭院内是西风落叶,画堂中的词人因饮了绿酒,一会儿便醉眠了.用笔轻灵,色调淡雅,语气仿佛在与一位友人娓娓而谈.其中两组叠字,首尾相接,音律谐婉.以“细细”状金风,就没有秋风惯有的那种萧飒之感,而显得平静、悠闲.“叶叶”这两个名词连用,展开一片片叶子飘落的景象,并使人感到很有次序、很有节奏.
向来写梧桐经秋都是较为凄厉的,如温庭筠《更漏子》：“梧桐树,三更雨,不道离情正苦.一叶叶,一声声,空阶滴到明.”李煜《乌夜啼》：“寂寞梧桐深院锁清秋.”经过一代又一代词人的染笔,以至于使人一听到秋风吹拂梧桐,就产生凄凉况味.而象晏殊写得如此平淡幽细的,却极为少见.

下面“绿酒”一句,因为用了“初”字和“易”字,就觉得他的酒量不大,浅尝辄醉,也是淡淡的一笔.然后词人才用了较重的笔墨：“一枕小窗浓睡.”“绿酒”句点出“浓睡”的原因,是陪笔,“一枕”句才是此片的主意.小饮何以“易醉”?浅醉何得“浓睡”?原来词人有一点淡淡闲愁,有愁故易醉,愁浅故睡浓.

下片则是写次日薄暮酒醒时的感觉.词人一觉就睡了整整一个昼夜,睡极浓矣.浓睡中无愁无忧,酒醒后是什么样的情绪,他没有言明,只是通过他眼中所见的景象,折射出心情之悠闲,神态之慵怠,而在结句中却仍反映出一点淡淡的哀愁.紫薇,夏季开花；朱槿,夏秋间吐艳.上片说金风吹得梧桐叶坠,显然是秋天了,所以词人从小窗望出去,这两种花都已凋残.值得注意的是：上片的梧桐叶坠,为耳中所闻；下片的两种花残,乃眼中所见.词人正是通过对周围事物的细微感觉,来表现他此际的情怀.“斜阳却照阑干”,紧承前句,描写静景.晏殊在另一首《踏莎行》中云：“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院.”词境相似.

日暮了,斜阳正照着阑干,正是“双燕欲归时节”.此意平平说来,似不相干语、没要紧语,但实际上,却用这样的语言来调和气氛,缓冲节奏,烘托情感.吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词,必借景色映托,乃具深婉流美之感.”“燕子欲归”,乃系景语,它对下句“银屏昨夜微寒”,正好起了一个铺垫和烘托的作用.双双紫燕即将归巢了,这个景象便兴起词人独居无聊之感,于是他想到昨夜酒醉后原是一个人在独宿.一种凄凉意绪、淡漠愁情,不禁流于言外.但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面,偏偏说屏风有些微寒.寓情于景,含蓄蕴藉,令人低徊不尽.


这首词的特点是风调闲雅,气象华贵,二者本有些矛盾,但词人却把它统一起来,形成表现自己个性的特殊风格.晏殊以相位之尊,间为小歌词,得花间遗韵.刘攽《中山诗话》说：“无献尤喜冯延巳歌词,其所自作,亦不减延巳乐府.”也就是说他的词风酷似冯延巳.但从这首词来看,它的闲雅风调虽似冯词,而其华贵气象倒有点象温庭筠的作品.不过温词的华贵,大都表现在词藻上的镂金错采,故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风.晏词的华贵却不专主形貌,而在于精神.“每吟咏富贵,不言金玉锦绣,而惟说其气象,若‘楼台侧畔杨花过,帘幕中间燕子飞’,‘梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风’之类是也.”（见吴处厚《青箱杂记》）这首词中所写的风,正与上举两例相似.它所塑造的形象,借用晁补之评论其子晏几道词的说话,一看就知道“不是三家村中人”,而是一个雍容闲雅的士大夫.

“独”字.
开头两句“梳洗罢,独倚望江楼”,描绘了一女子早起梳妆完毕,便急切地倚楼凝望江面上驶过的帆船,一片深情地等待着丈夫的归来.
“独”字用语精炼传神.写出了这一女子孤单寂寞的生活处境和盼望心上人归来的殷切心情.

(1):题目问的是写了什么内容,回答的是景物就没错.有无“阁中人”,和答案的关系不大.“阁中人”是点明词中观景人,他不一定就是作者本人.
（2）：“雨晴烟晚”是指的雨过天晴的傍晚,湖面有一层薄雾.
（3）：“睹双燕”当然是思念爱人或情人.这里用亲人,可能是为了扩大答案范围.

能否说清楚些怎样改写?是翻译还是改编成小散文?

　　那个课内古诗词如果是第25课的话,那么课外古诗词是:
　　赠从弟（其二）刘桢 亭亭山上松,瑟瑟谷中风.风声一何盛,松枝一何劲!冰霜正惨凄,终岁常端正.岂不罹凝寒?松柏有本性!
　　送杜少府之任蜀州
　　作者:王勃
　　城阙辅三秦,风烟望五津.
　　与君离别意,同是宦游人.
　　海内存知己,天涯若比邻.
　　无为在歧路,儿女共沾巾.
　　登幽州台歌
　　【唐】陈子昂
　　前不见古人,
　　后不见来者.
　　念天地之悠悠,
　　独怆然而涕下.
　　终南别业 王维 中岁颇好道,晚家南山陲.兴来每独往,胜事空自知.行到水穷处,坐看云起时.偶然值林叟,谈笑无还期.
　　宣州谢朓楼饯别校书叔云
　　李白
　　弃我去者,昨日之日不可留；
　　乱我心者,今日之日多烦忧.
　　长风万里送秋雁,对此可以酣高楼.
　　蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发.
　　俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月.
　　抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁.
　　人生在世不称意,明朝散发弄扁舟.
　　早春呈水部张十八员外
　　韩愈【唐】
　　天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
　　最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.
　　无题
　　李商隐
　　相见时难别亦难,东风无力百花残.
　　春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.
　　晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.
　　蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.
　　相见欢 李煜
　　无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐深院,锁清秋.
　　剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味,在心头.
　　登飞来峰
　　宋-王安石
　　飞来山上千寻塔,
　　闻说鸡鸣见日升.
　　不畏浮云遮望眼,
　　自缘身在最高层.
　　苏幕遮 （北宋）范仲淹 碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
　　可能有点乱,应该是这么些吧.

在美丽的江南,在美丽的长江岸边的一座美丽的小楼里,一个美丽的女子,刚刚梳洗完毕.
头上梳着美丽的螺髻,穿着一身素装,靠在临江的窗边,女子的心绪遥远而又孤寂.
窗外的江水,缓缓流着,江面上,众多的帆船缓缓而过,美丽的女子那孤寂而又略有些期盼的眼神望着从窗前而过的帆船,可是那熟悉的身影却久久不现.夕阳西下,暖暖的光辉在这个美丽的水城挥洒着最后的温暖.夕辉印在流水上,看得清水的悠悠而去,光阴也在慢慢的流逝.
不远处,那分离时的小洲依旧开着五彩的花儿,可是那远去的人儿,却久久不归.心越来越伤痛,却又有什么办法呢?

梳流罢,独倚望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠.肠断白苹州
绝对正确 来自原文
不是

照应的是“脉脉” 脉脉这里只阳光微弱,但也是说女子含情脉脉的眼神.和女子梳洗好等待爱人回来的盼望爱恋之情照应

温庭筠的《望江南》表现了一位因心上人远行而独处深闺的女子的生活状况和内心情感
千万恨,恨极在天涯.山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜.
梳洗罢,独倚望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲.

清平乐 晏殊 红笺小字,说尽平生意.鸿雁在云鱼在水.惆怅此情难寄.斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩.人面不知何处,绿波依旧东流.

这首诗的最后四句运用了对仗和对比的艺术手法,“惆怅”、“情难寄”、“独倚”等词表现了作者的无尽的哀思,尤其是“人面不知何处”这句更加体现了作者的思念之情.

一位着意修饰的女子,倚楼凝眸烟波浩淼的江水,等待久别不归的爱人,盼人心切,只顾看船而不见有洲,从日出到日落,由希望变失望,把这个女子的不幸,表现得多么动人

1．清晨　黄昏　楼、帆、斜晖、江水　失望肠断
2．“略”。

白苹洲吧