春愁中的往事是指什么战争的失败

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船在吴江上飘摇,我满怀羁旅的春愁,看到岸上酒帘子在飘摇,招揽客人,便产生了借酒消愁的愿望.
船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥,也没有好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又萧萧”,实在令人烦恼.
哪一天能回家洗客袍,结束客游劳顿的生活哪呢?
哪一天能和家人团聚在一起,调弄镶有银字的笙,点燃熏炉里心字形的盘香?
春光容易流逝,使人追赶不上,樱桃才红熟,芭蕉又绿了,春去夏又到.

1.客行（或“羁旅”）江中,令人愁；风雨交加,令人愁；想念家人,令人愁；流光易逝,令人愁.
2.下片最后三句非常精妙.“流光容易把人抛”,运用拟人手法,生动形象写出时光流逝之快.“红了樱桃,绿了芭蕉”,化抽象的时光为可感的意象,以樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化,具体地显示出时光的奔驰,同时也是渲染手法,“红”“绿”二字活用为动词,化静为动,颜色之转变,抒发了年华易逝,人生易老的感叹.

1 1895年清政府割占台湾给日本
2 痛苦,悲伤

春愁表现了即怀远盼归之离愁
不悔表现了主人公坚毅的性格和对爱情的忠贞不渝

1.“望极春愁,黯黯生天际”,极目天涯,一种黯然魂销的“春愁”油然而生.“春愁”,又点明了时令.对这“愁”的具体内容,词人只说“生天际”,可见是天际的什么景物触动了他的愁怀.从下一句“草色烟光”来看,是春草.芳草萋萋,刬尽还生,很容易使人联想到愁恨的连绵无尽.柳永借用春草,表示自己已经倦游思归,也表示自己怀念亲爱的人.那天际的春草,所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢?词人却到此为止,不再多说了.
2.为伊消得人憔悴中的伊可能是指（ 谢玉英 ）也可用于指（ 飘泊异乡的落魄感受或者同怀恋意中人的缠绵情思 ）.

是清代诗人 纳兰性德 之《赤枣子·风淅淅》词
这一篇还是以少女的形象、口吻写春愁.以春日之风雨烘衬,遂不单自怜幽独,且怀思之情又添,由愁浓而致似梦非梦的幻觉生起了,这是一种朦胧恍惚的境界,这境界表达了一种莫可名状的惆怅.小词深而婉,清丽自然,若“花间”词语.

这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然而生."伫倚危楼风细细","危楼",暗示抒情主人公立足既高,游目必远."伫倚",则见出主人公凭栏之久与怀想之深.但始料未及,"伫倚"的结果却是"望极春愁,黯黯生天际"."春愁",即怀远盼归之离愁.不说"春愁"潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其"春愁"是由天际景物所触发.
　　接着,"草色烟光"句便展示主人公望断天涯时所见之景.而"无言谁会"句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹."无言"二字,若有万千思绪.
　　下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌："拟把疏狂图一醉".但强颜为欢,终觉"无味".从"拟把"到"无味",笔势开阖动,颇具波澜.结穴"衣带渐宽"二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴."终不悔",即"之死无靡它"之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华.
　　其中“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.”被国学大师王国维在《人间词话》中提到古今成大事者必经过的三种境界中的“第二境界”.

此词用“点”“染”结合的手法,写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪.全词以首句的“春愁”为核心,选取典型景物和情景层层渲染,突出了春愁的内涵：一是倦游思归的愁,一是春光易逝的愁.

小题1:思家思亲、春光易逝的感慨。
小题1:示例：这三句是作者感叹时光流逝之情，“红了樱桃，绿了芭蕉”化抽象的时光为具体可感的景物，以两种植物的颜色变化来具体表现时光的流逝之快。

略

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这是一首闺怨词.上片写爱人如行云游荡在外而忘归,春将暮残,百草千花的寒食踏春路上游人双双对对,更显闺中女子的孤独,乃至梦中也寻他不见,表现她对爱人的思念和痴情.全词塑造了一个情怨交织内心的闺中思妇形象.语言清丽婉约,悱恻感人.

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春愁
杨柳依依石径幽,姹紫芳菲暗香流.
东风吹绿江南岸,池塘荷嫩藕芽抽.
雾凝深锁鱼雁路,尺素含墨点沙洲.
撷梅酿雪断情殇,怎奈年年染春愁.

　　蝶恋花①
　　【宋】柳永
　　伫倚危楼风细细,② 望极春愁,黯黯生天际.③草色烟光残照里,无言谁会凭栏意.
　　拟把疏狂图一醉,④对酒当歌,⑤强乐还无味.⑥衣带渐宽终不悔,⑦为伊消得人憔悴.
　　【作者】
　　987?－ 1055?,字耆卿,初号三变.因排行七,又称柳七.祖籍河东（今属
　　山西）,后移居崇安（今属福建）.宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称
　　柳屯田.由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名转而厌倦官场,耽溺于旖旎
　　繁华的都市生活,在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托.作为北宋第一
　　个专力作词的词人,他不仅开拓了词的题材内容,而且制作了大量的慢词,发
　　展了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化,在词史上产生了较大的影响.有
　　《乐章集》.
　　【注释】
　　①此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句.又名《鹊踏枝》、
　　《凤栖梧》等.双调,六十字,仄韵. ②危楼：高楼. ③黯黯：迷蒙不明.
　　④拟把：打算.疏狂：粗疏狂放,不合时宜. ⑤对酒当歌：语出曹操《短歌
　　行》.当：与“对”意同. ⑥强：勉强.强乐：强颜欢笑. ⑦衣带渐宽：
　　指人逐渐消瘦.语本《古诗》：“相去日已远,衣带日已缓”.
　　这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然而生.下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌.
　　“伫倚危楼风细细”,“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远.“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深.但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际”.“春愁”,即怀远盼归之离愁.不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具体,增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发.接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景.而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹.“无言”二字,若有万千思绪.
　　下片“拟把疏狂 图一醉”.但强颜为欢,终觉“无味”.从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波澜.结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴.“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华.贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流,妾疑将身嫁与一生休.纵被无情弃,不能羞”诸句,是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词,不过“气加婉矣”.其实,冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞朱颜瘦”,虽然语较颓唐,亦属其类.后来,王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”.这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度.

（1）颈联是这首诗的精华之所在。体现出诗人有志而无奈的极度矛盾的心情。充分地体现出清廉正直、有责任感的诗人忧国忧民的崇高情操。
（2）诗人用的是反衬手法，以乐景写哀情，把自己不能与友人相聚的充满惆怅的烦恼之情充分地表现了出来。


（1）崔护的《题都城南庄》（“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”）所用的手法与之十分相似，以名诗为范解答之可也。
（2）精华多出自立意，诗人可贵之处在于“思田里”，“愧俸钱”，范仲淹曾感叹道：斯为“仁人之言”也！朱熹则盛赞其“贤矣”，而沈德潜则称之为“不负心语”。

（1）第一问：白居易（或“作者与李十一”）。第二问：元九（或元稹、故人）。
（2）改句好。理由有三点：“醉”为下文“醉折”作铺垫，使起句与次句联系紧密；起、承两句重复使用“花”和“醉”二字，相映成趣；首句为三四句写“忽忆”伏笔。（意对即可）

表达作者的忧愁之深之多吧.好像布满整个天空,就像充满自己整颗心,整个世界.景色也很萧条呢.

（1）本来是＂人知花＂,飞絮落花撩人春愁,诗人却说＂花知人＂,花絮也知人春愁,足知春愁之深之重,无人告慰.这样写不仅摒弃了落花柳絮引人愁的老套,还达到物我同感的效果.
（2）上片写海角春愁.先写眼前之景招惹倦客愁意,又写曾经一起踏青拾翠

小题1:“红了樱桃，绿了芭蕉”化抽象的时光为可感的意象，（或“化虚为实”）（2分）以樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰。（2分）
小题2:芭蕉叶绿，樱桃果红，花落花开，回黄转绿，（2分）词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。（2分）


小题1:
试题分析：此类是属于考查炼字的题，分析时可以从以下几步入手：①理解该“红了樱桃，绿了芭蕉”在句中的意思；②看是否运用了修辞手法；③看该字的运用起了什么作用。然后在结合着诗歌的具体语境进行理解。
小题2:
试题分析：此题首先要对整首诗歌的内容有所理解，然后结合着关键词加以体会。如“流光容易把人抛”，体现了诗人青春已逝，人生易老的感叹。答题时，要先分析“红了樱桃，绿了芭蕉”的大意，然后再分析诗人情感。