《旅夜书怀》和《登岳阳楼》分别哪两句描写雄浑扩大的景物来反衬个人的孤苦伶仃?

【赏析】：--------------------
【简析】：
这首诗既写旅途风情,更感伤老年多病,却仍然只能像沙鸥在天地间飘零.“名岂文章著”是反语,也许在诗人的内心,自认为还有宏大的政治抱负未能施展.

诗中“垂”、“涌”两个“响”字,将星月精神描摩得很神似,惟妙惟肖

文学赏析：首联用对起格,写自己夜晚独自行舟的孤苦之状.在细草绵延、微风吹拂的岸边,诗人独系高帆夜行之舟.在静夜停舟的寂寥江天里,羁旅之怀油然而生,不可遏止,不言愁而愁自见.颔联二句分承首联：岸上平野茫茫,群星...

《旅夜书怀》译文：微风吹拂着江岸的细草,那立着高高桅杆的小船在夜里孤独地停泊着.星星垂在天边,平野显得宽阔；月光随波涌动,大江滚滚东流.我难道是因为文章而著名,年老病多也应该休官了.自己到处漂泊像什么呢?就像天地间的一只孤零零的沙鸥.
附：原文
《旅夜书怀》
细草微风岸,危樯独夜舟.
星垂平野阔,月涌大江流.
名岂文章著,官应老病休.
飘飘何所似,天地一沙鸥.

阁夜,是由时间而感叹物的变化,多一些伤感与寂寥和无奈.
旅夜书怀,虽也有寂寥之感,但是更多的是一种由景及事的豁达与释然,表现的是一种宽广的意境.

明星低垂,平野广阔；月随波涌,大江东流.这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道.反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无靠的凄怆心情.

此诗写于作者漂泊途中.通过旅夜所见星变、月涌的壮阔景象的描写,抒发了作者自己身世不遇、漂泊无定的感情.
此诗通过旅途月夜景色的描写,抒发了诗人漂泊生活孤独凄凉的苦闷心情.诗人把这种心情写得含蓄不露,律细笔深,情景交融,浑然一体,不愧为千古名作.

旅夜书怀 杜甫
细草微风岸,危樯独夜舟.星垂平野阔,月涌大江流.
名岂文章著,官应老病休.飘飘何所似?天地一沙鸥.
赏析：此诗写于作者漂泊途中.通过旅夜所见星变、月涌的壮阔景象的描写,抒发了作者自己身世不遇、漂泊无定的感情.
诗的头四句写景.首两句写近景,岸上的小草在微风中飘摆,竖着高高桅杆的小船孤独地停泊在月夜的江面上.月夜孤舟,微风阵阵,寂静和孤独笼罩着一切,揭示了诗人浪游漂泊的孤清处境.颔联写远景,是历来传诵的名句.大笔勾勒,写得真切细腻,创造出一种阔大雄浑但又寂寞空旷的境界,从而再反衬诗人的孤独,景中见情,景与情融.
诗的后四句笔势急转,直抒情怀.颈联“名岂文章著,官应老病休”写出诗人极度愤慨之情,前句说明其志向未酬,反而因文章而扬名,读来令人心沉；后句诗人以自嘲口吻诙谐地说出自己政治理想不得实现的愤慨.“岂”“应”是关键字眼,上下关联.尾两句触景而情发,景以自况,运用形象的比喻收结全诗.诗人以天地间一只形单影孤的沙鸥来寄托自己功业未成的慨叹,有一种强烈的感染力量.
此诗通过旅途月夜景色的描写,抒发了诗人漂泊生活孤独凄凉的苦闷心情.诗人把这种心情写得含蓄不露,律细笔深,情景交融,浑然一体,不愧为千古名作.
旅夜书怀
细草微风岸,危樯只独舟.
星垂平野阔,月涌大江流.
名岂文章着?官应老病休.
飘飘何所似?天地一沙鸥.
微风轻轻的吹拂着岸边的细草,一艘竖着高高桅杆的船孤独的在夜里停泊着.原野辽阔,天边的星星犹如垂向地面；而银光映着奔流汹涌的长江,不停流逝.我的名气难道是因为文章而显著?我年老衰弱,想必也该退休了.如今,我的随处飘零像什么呢?活像是天地间孤苦的沙鸥.
杜甫是个现实主义的诗人,他的诗反映了当时民众的人间疾苦及一些美好的山川景物.杜甫有造福人民的大志,希望能够建功立业,可一生追求却无成就,甚至只能四处飘零,他为此遗憾无穷,因而写下这首诗.
从诗中我们可以很明显的感受它的生活图画：杜甫以高高的船为来比喻自己的孤独,并以那星空、明月、和江流的宽广及磅礴的气势来反衬人类之渺小,而那视野的辽阔却抒发出自己内心的感叹.全诗充满着一种孤寂又凄凉的情绪,让人感受到一种说不出来的哀伤,情景交融,动人心魄.
杜甫以“语不惊人死不休”的刻苦精神来努力创作,从本诗大可一窥全豹.星垂平野阔的”垂”及月涌大江流的“涌”便可知道杜甫的用心炼字.”垂”写出了在空旷平野看星的独特感受;而“涌”就犹如江涌一般的磅礴.而这两句诗也是全诗的经典之句,不仅对仗工整,而且还借景间接抒情来表达孤独的心境.虽然和李白的“山随平野阔,江入大荒流”暗合,但杜诗的意象更丰富,气象更阔大.
《旅夜书怀》由首联和颔联写出的夜景及颈联和尾联写出的凄凉心境完美的勾勒出一种漂泊、凄冷、绝望的艺术境界.

”飘飘何所似,天地一沙鸥“是用比喻手法写漂泊他乡的孤独感,意思是“自己到处漂泊像什么呢?就像天地间的一只孤零零的沙鸥.
灭六国者,六国也,非秦也.族秦者,秦也,非天下也.

前两联写景,诗眼在“独夜舟”三字上,其余全属烘托.舟泊于岸,所以首句写岸,次句写舟.称“独舟”者,仅此一舟之谓也；“夜”,用于点明泊舟时间.这两句勾画了这样一个境界：河边孤零零地泊着一只小船,桅杆高耸；岸上只见小草,不见人家,简直冷寂得很.第三、四句承“夜”字写诗人所见景色：远处,星空低垂,原野辽阔无边；近处,明朗的月光下,江水汹涌澎湃,奔流不后、.这难免使诗人感到,在这样的境遇中,一叶小舟显得何等孤单、渺小,它的命运简直可以听凭大自然的摆布；而江水的奔流更使他联想到时光的迅速消逝……
这小舟的命运正是诗人命运的写照.诗人这时已到垂暮之年,他的好友李白、房王官郑虔、高适、严武等在近几年里相继去世,使他的孤独感与日俱增.现在,“五载客蜀郡,一年在梓州”（《去蜀》）的生活刚刚结束,而将来的生活如何又难以逆料……
总之,诗人的万千思绪都蕴含在这景物描写之中,由此再发展到下文的直抒胸臆就显得顺理成章了.
关键是如何理解诗的颈联.诗人将“名”和“官”相对提出是有深意的,因为这两件事关系到诗人一生的命运.诗人由于诗名满天下,尽管后半生颠沛流离,居无定所,但所到之处都受到人们的尊重和关照,这总算给了他一些宽慰.然而诗人的本志是“致君尧舜上,再使风俗淳”,所以,不能得官以实现其本志,是他终生最大的憾事.这样看来,这两句显然有主、宾之分：上句说“名”,只是作为烘托；下句说“官”；才是正意所在.这两句,一句否定,一句肯定,其实意思正好相反,即名因文章著,官非老病休.既然休官原因不是“老病”,那是什么呢?

当初我被诵的时候老把这几句混了,其实这四句都非常精彩,第一首是在满是繁星的夜晚观看大江,每颗星星都洒下光辉,照的视野非常开阔,月光也随着浩浩江水向远处流去.第二首是在江边送友人,远处的山随着视线的远处也渐渐消失,江水滚滚东去.所以这两首的意境不同,情感不同,自然不存在山寨的问题了

1.危樯：高高的桅杆.
独夜舟：孤零零的一只船在江上过夜.
2.是 这首诗的第一句“细草微风岸,危樯独夜舟.”的意思是微风吹拂着江岸的细草,那立着高高桅杆的小船在夜里孤独地停泊.
3.这首诗是写杜甫暮年飘泊的凄苦景况的.杜甫于765年离开四川成都草堂,当时杜甫离开成都也是迫于无奈.他在765年的正月辞去节度使参谋职务,四月的时候他在成都赖以存身的好友严武死去.处此凄孤无依之境,他便决意离蜀东下,并于路途中作下了此诗.
诗的前两句杜甫写了辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,为的就是反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情.后两句表达出杜甫虽有远大的政治抱负,但却长期被压抑而不能施展政治才华,反倒是因为文章的文采才出名而感到郁闷.这里表现出诗人心中的不平,同时向我们解释了政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因,反映了当时社会的黑暗腐败.

“江上旗亭,送君还是逢君处”两句起笔,写出离别的地点在“江上旗亭”.在江边小酒楼里为朋友饯行.离愁难堪,更何况“送君还是逢君处”.过去欢乐地相逢在这个地方,而眼下分手又是在这同一个地方；以逢君的快乐衬托送君的悲哀.抚今追昔,触景生情,更令人不堪回忆过去.
　　“酒阑呼渡,云压沙鸥暮”二句,写作者与友人不得不分手时的无限眷恋之情.之所以“劝君更进一杯酒”,是因为“此地一为别,孤蓬万里征”,不知何日再次相逢.尽管深情留连,眷恋不舍,但酒阑日暮,只得分手,只好呼唤渡船载友离去.苍茫的暮霭中,只有沙鸥在低暗的云层下飞翔,离别而去的朋友,犹如眼前这“天地一沙鸥”,行踪不定,浪迹天涯.而送行者的此时的心情,又好像周围四合的暮云一样黯淡无光,这里“酒阑”与“旗亭”互相照应：“呼渡”、“沙鸥”与“江上”照应.
　　下片“漠漠萧萧,香冻梨花雨”,承接上片结句的句意.写出作者与友人分别时的无限愁思.“香冻”和“梨花雨”,可见此时正是春天.潇潇暮雨洒江天,天解人意,好像为离别而洒泪,云霭弥漫,春寒料峭,此时此地,此景此情,怎能不使人“添愁绪”呢!“添”,给本来已贮满愁绪的心头,又增添了几许愁绪.结句意蕴深远：“断肠柔橹,相逐寒潮去.”
　　随着那令人闻之肠断的船桨声,朋友所乘之船与寒潮相逐逐渐远去,船橹击水声则愈来愈弱,而伫立江岸的词人的心情,即久久不能平静.独立苍茫,暮雨潇潇,柔橹远去,心随船往……这是一幅非常使人动情的“暮雨江干送行图”.

明星低垂,平野广阔；月随波涌,大江东流.这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道.在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服.实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情.这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的.如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!

1.这首诗既写旅途风情,更感伤老年多病,却仍然只能像沙鸥在天地间飘零.“名岂文章著”是反语,也许在诗人的内心,自认为还有宏大的政治抱负未能施展.
2.喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气
3.诗主要写泛游汉水的见闻,咏叹汉水之浩渺.首联写汉水雄浑壮阔的景色,由楚
入湘,与长江九派汇合,为全诗渲染气氛.颔联写汉水的流长邈远,山色迷烘托了
江势的浩瀚空阔.颈联写郡邑和远空的“浮动”,渲染磅礴的水势.末联引出曾任征
南将军镇守襄阳的晋人山简的故事,表明对襄阳风物的热爱之情.
全诗格调清新,意境优美,在描绘景色中,充满了乐观情绪,给人以美的享受.
“江流天地外,山色有无中”历来为人们所传诵,不愧为千古佳句.

芙 蓉 楼 送 辛 渐
王昌龄
寒雨连江度入吴,
平明送客楚山孤②.
洛阳亲友如相问,
一片冰心在玉壶③.
[作者简介]
王昌龄（?约756） 唐代诗人.字少伯.京兆长安(今陕西西安)人.开元十五年 (727)登进士第,任秘书省校书郎.曾与孟浩然交游,"二人数年同笔砚"（孟浩然《送王昌龄之岭南》）.开元二十二年,王昌龄又应博学宏词科登第,授□水（今河南巩县东北）县尉.开元二十七年,因事被贬谪岭南,途经襄阳时,孟浩然有诗送他（《送王昌龄之岭南》）.经湖南岳阳,他有送李白诗《巴陵送李十二》.次年,他由岭南北返长安,并于同年冬天被任命为江宁（今江苏南京）县丞.世称王江宁.在江宁数年,又受谤毁,被贬为龙标(今湖南黔阳)县尉.李白有《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗,寄予深切的同情与怀念.安史乱起,王昌龄由贬所赴江宁,为濠州刺史闾丘晓所杀.
[注释]
①芙蓉楼：故址在今江苏省镇江市的西北角.辛渐：王昌龄的朋友.这首诗是王昌龄在芙蓉楼送别辛渐去洛阳时所作.
②“寒雨”二句的意思是说：昨夜下了一场秋雨,水涨江满；天亮时送你回洛阳,远望你将行经的楚地,使我感到孤独.寒雨：秋雨.连江：满江.夜入吴：夜晚秋雨入镇江.镇江属吴地,故说“夜入吴”.平明：天刚亮.客：指辛渐.楚山：指辛渐将行经的楚地.
③“洛阳”二句的意思是说：如果洛阳的亲友向你问起我的情况,你就告诉他们：我的心就象盛在玉壶的冰那样洁白透明.
[译诗]
昨夜,秋雨绵绵洒向吴地江天,
今晨,我在芙蓉楼送客面对孤独的楚山.
洛阳的亲朋好友如果询问我的近况,
请告诉他们我依然冰心一片,装在洁白的玉壶中.
[赏析]
这是一首送别诗.首句从昨夜秋雨写起,为送别设置了凄清的气氛.二句中的“平明”点明送客的时间；“楚山孤”,既写出了友人的去向,又暗寓了自己送客时的心情.三、四句,写的是自己,仍与送别之意相吻合.因为辛渐是诗人的同乡,辛渐返乡,亲友一定要问到诗人的情况,所以诗人送别辛渐时特别嘱托他：“家乡的亲友如果问到我现在的情况,你就说,我的为人就象那晶莹剔透的一块冰,装在洁白的玉壶之中.”表明自己不为遭贬而改变玉洁冰清的节操.构思新颖,委屈、怨恨之情含而不露.
“一片冰心在玉壶”是诗眼,但历来人们都认为“玉壶”与“冰心”一样,都指人的品德美好,这不符合实际.“玉壶”具有多义性,它可以指洒壶、月亮、灯、滴漏等.把“玉壶”解释为酒壶,既是推杯换盏时的谐谑,也极符合王昌龄当时的心态.全诗音调谐美,诗风沉郁,又采用问答形式,别开生面.

《阁夜》：首联感慨人生苦短，意境凄寒悲哀。
颈联表达出忧国忧民的心境以及凄凉悲怆之感。
尾联则是感叹人生无常，孤苦寂寞无依
全是感情基调悲哀凄凉。
《旅夜书怀》：主要表达的是作者心中的愤恨，报国无门，壮志难酬

旅夜书怀 星垂平野阔,月涌大江流 登岳阳楼 吴楚东南坼,乾坤日夜浮

前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景,使情藏于景中
后者不是抽象地写情,而是在写情中藏有景
《渡荆门送别》
　　李 白
　　渡远荆门外,来从楚国游.
　　山随平野尽,江入大荒流.
　　月下飞天镜,云生结海楼.
　　仍怜故乡水,万里送行舟.
　　景色一：从蜀入湖北,一路而下,三峡的险峻壮阔,河道两旁的丛山峻岭,郁郁葱葱之景；
　　景色二：三峡江水之景.水的顺流而下一往无前的气势之景；水的大气磅礴,壮丽之景；三峡江水的包容滋润万物之景；以至入流入荆楚后的平坦宁静、娟娟柔细之景；
　　景色三：三峡的黄昏之景.夕阳无限好,只是近黄昏.诗人站立船头,看夕阳西下,霞光退却、雾气渐起,心头思乡万千,加之两岸稀有灯火,孤寂中,更见月已出头,一种祥和宁静的美景中,更蕴藏着游人们内心的思念与憧憬.
　　景色四：作者过三峡时的遐想之景.这个是模拟的,一般在每个人心中的精致不同.如李白当时入三峡时,想象与现实的景色比较,景色的落差,会给本人更多的震撼.例如,作者会觉得三峡的黄昏格外美丽,晚霞轻雾,夕阳清鸿,美轮美奂,如海市蜃楼般,如仙境般,其实就是诗人心中感受之景.
　　《旅夜书怀》
　　杜 甫
　　这是杜甫的名著,可谓诗人的感伤之作.
　　老怀孤寂,飘零他方,是一种凄伤之景.
　　这首诗中主要之景是夜晚的江景.
　　江上风吹动细草、沙沙作响,船停泊岸边,随风起伏.
　　帆已降落,可船旗迎风飞扬,声响飘送.
　　原野平阔,夜空的明月星辰照耀江面,熠熠生辉.随江滚滚向远方而去.

一、星垂平野阔,月涌大江流.
二、奈何取之尽锱铢,用之如泥沙.
三、寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟.
四、寄意寒星荃不察,我以我血荐轩辕.
此诗选自于鲁迅的《自题小像》.

　　《渡荆门送别》
　　李 白
　　渡远荆门外,来从楚国游.
　　山随平野尽,江入大荒流.
　　月下飞天镜,云生结海楼.
　　仍怜故乡水,万里送行舟.
　　景色一：从蜀入湖北,一路而下,三峡的险峻壮阔,河道两旁的丛山峻岭,郁郁葱葱之景；
　　景色二：三峡江水之景.水的顺流而下一往无前的气势之景；水的大气磅礴,壮丽之景；三峡江水的包容滋润万物之景；以至入流入荆楚后的平坦宁静、娟娟柔细之景；
　　景色三：三峡的黄昏之景.夕阳无限好,只是近黄昏.诗人站立船头,看夕阳西下,霞光退却、雾气渐起,心头思乡万千,加之两岸稀有灯火,孤寂中,更见月已出头,一种祥和宁静的美景中,更蕴藏着游人们内心的思念与憧憬.
　　景色四：作者过三峡时的遐想之景.这个是模拟的,一般在每个人心中的精致不同.如李白当时入三峡时,想象与现实的景色比较,景色的落差,会给本人更多的震撼.例如,作者会觉得三峡的黄昏格外美丽,晚霞轻雾,夕阳清鸿,美轮美奂,如海市蜃楼般,如仙境般,其实就是诗人心中感受之景.
　　《旅夜书怀》
　　杜 甫
　　这是杜甫的名著,可谓诗人的感伤之作.
　　老怀孤寂,飘零他方,是一种凄伤之景.
　　这首诗中主要之景是夜晚的江景.
　　江上风吹动细草、沙沙作响,船停泊岸边,随风起伏.
　　帆已降落,可船旗迎风飞扬,声响飘送.
　　原野平阔,夜空的明月星辰照耀江面,熠熠生辉.随江滚滚向远方而去.

1.这首诗既写旅途风情,更感伤老年多病,却仍然只能像沙鸥在天地间飘零.“名岂文章著”是反语,也许在诗人的内心,自认为还有宏大的政治抱负未能施展.
2.喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气
3.诗主要写泛游汉水的见闻,咏叹汉水之浩渺.首联写汉水雄浑壮阔的景色,由楚
入湘,与长江九派汇合,为全诗渲染气氛.颔联写汉水的流长邈远,山色迷烘托了
江势的浩瀚空阔.颈联写郡邑和远空的“浮动”,渲染磅礴的水势.末联引出曾任征
南将军镇守襄阳的晋人山简的故事,表明对襄阳风物的热爱之情.
全诗格调清新,意境优美,在描绘景色中,充满了乐观情绪,给人以美的享受.
“江流天地外,山色有无中”历来为人们所传诵,不愧为千古佳句.

反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无靠的凄怆心情.以及,自己内心怀才不遇的愤懑与无奈

③①②④

星垂平野阔,月涌大江流.

-----规则-----
⊙仄平平仄,平平仄仄平（韵）.
⊙平平仄仄,⊙仄仄平平（韵）.
⊙仄平平仄,平平仄仄平（韵）.
⊙平平仄仄,⊙仄仄平平（韵）.
细草微风岸
危樯独夜舟【舟：十一尤】 押韵
星垂平野阔
月涌大江流【流：十一尤】 押韵
名岂文章著
官应老病休【休：十一尤】 押韵
飘飘何所似
天地一沙鸥【鸥：十一尤】 押韵
八句话,每句五个字,合乎格律（对于律诗而言,格律有四种,这是其中一种）,就是五言律诗,平平仄仄平,首字不可用仄,其它首字可平可仄,全诗格律正确颔联颈联对仗工整,无拗救之处.

诗人写细草、江岸、辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月这些意象特点：空旷辽阔的自然景观，构成了天地时空的无尽与个人处于世间的渺小对比的孤独意境。正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以...

星垂平野阔,月涌大江流.
星星垂挂在远天,显出平野的辽阔；月光涌动在水面,大江在汹涌奔流.与上一联的近景相比,这一联是远景,上句写岸上,下句写江中,构成阔大雄伟的境界,有一种宇宙苍茫无穷之感.置身其间的细草、孤舟、诗人,该是何等的渺小.由此可见诗人孤独凄怆之情.诗中“垂”、“涌”两个“响”字,将星月精神描摩得毕肖.《四溟诗话》评价说“句法森严,‘涌’字尤奇”.