《花非花》 白居易 花非花,雾非雾,夜半来,天明去.来如春梦几多时?去似朝云无觅处.繁

白居易有一首最折腾人的美诗,老妪不能解,很多人更是难知其中味.这就是白居易别具一格的朦胧诗《花非花》.诗中写道：“花非花,雾非雾,夜半来,天明去.来如春梦几多时?去似朝云无觅处”.很多人读罢这首诗,感到意境如梦,余味无穷,有人甚至冠以中国古代文学第一朦胧的美誉.但这首诗究竟在写什么,很多人难解难分,这就引发了后人无限的猜测.x0d比较公认的观点,说这首诗描写的是与官妓的生活体验,因为像白居易这类的文人和官员,喝酒狎妓是当时司空见惯的事,而诗中所描写的情形,给人的直接感觉就是在写与小姐的一夜交往.更有大胆者提出了不同的观点,他们认为,这是白居易晚年的作品,白晚年信佛,这首诗其实是写“意境朦胧,心净无我”的一种境界.还有人认为,这是白居易用抽象的笔法在回味一次美丽的邂逅,但与谁相会又无法说清.更有可笑者,说白老先生喜欢吃混沌,诗中的花,其实就是混沌,这当然是信口开河的无稽之谈.x0d有专家指出,《花非花》编在《白氏长庆集》卷十二《真娘墓》、《长恨歌》、《琵琶行》、《简简吟》之后,归入感伤类,可见其主题基调是感伤.其中的《真娘墓》、《简简吟》二诗,均为悼亡之作,抒发的都是往事虽美,却如梦如云、不复可得之叹.依次类推,白居易写这首《花非花》也一定是为某个人而感伤,这个人一定在白居易心目中有位置,情感上有深交,应该是他想得到而没有得到的一个人.如果把视野紧紧局限于青楼之上,把《花非花》的主角确定为一夜之女,这未免太小看了白居易的似海情感.x0d这让人想起了白居易一生最对不起的人--他抛弃的初恋情人湘灵.在白居易写给湘灵的诸多诗作,特别是婚后所写的怀念诗中,其笔法和口味几乎是一样的,很多诗去掉题目,让人读起来也很朦胧,也很感伤,老妪也不能解.比如在《寄远》一诗中他写道：“欲忘忘未得,欲去去无由.两腋不生翅,二毛空满头.坐看新落叶,行上最高楼.暝色无边际,茫茫尽眼愁”.如果不知道这首诗的写作背景,这不同样是一首朦胧诗吗?可见,白居易一般不写朦胧诗,如果写了朦胧诗,应该是写给初恋的情人.因为只有写得朦胧些,才能让别人无法洞察他内心深处的创伤,从而隐去心碎的无言之疼.x0d白居易和湘灵的恋情,是他刻骨铭心的一段痛苦经历和美好回忆.因为婚姻制度和门弟之别,青梅竹马的两个人最终分手,而这段恋情却成了白居易内心挥之不去一丝情愁.即使在结婚之后,白居易还旧情难却,念念不忘,为湘灵写了不少这样的感伤诗,比如《生离别》、《潜离别》等.那么,白居易为什么要写难忘的良宵?他和湘灵的关系究竟发展到哪一步了呢?x0d这可以从白居易写湘灵的两首诗中,隐约看出其中的端倪.他在《寒闺夜》中写道：“夜半衾裯冷,孤眠懒未能.笼香销尽火,巾泪滴成冰.为惜影相伴,通宵不灭灯”.另一首《冬至夜怀湘灵》也抒发了同样的思念之苦：“艳质无由见,寒衾不可亲.何堪最长夜,俱作独眠人”.这两首诗有一个共同的特点,都是写的晚上,衾都是寒冷的,长夜之中都是孤独.那么,分手后的夜半之时,白居易究竟在留恋什么样的良宵?不言而喻,一定是那个衾是热的、人是双的、两人都不是独眠人的美好夜晚.由此可以推断,白居易和湘灵两人当时已经背着外人,偷偷非法同居了.如果再回过头读《花非花》,所描写的不正是两人幽会时的场景吗?x0d《花非花》是白居易晚年的作品,这首诗作于何时?中国唐代文学学会顾问、中国李白研究会顾问、河南大学兼职教授朱金城在《白居易集笺校》中断定这首诗作于长庆三年（823）以前.然而,从朱金城的《白居易年谱》中似乎又看不到这一年之前究竟发生了什么事才让诗人如此朦胧地写这首诗,他的这个结果从何而得,没法知道专家的心思.但本人自信,这首诗作于长庆四年（824）后的可能性是很大的.x0d这一年,白居易五十三岁.他在杭州刺史任满回洛京途中,过常州,经宿州.宿州就是当时的苻离,是白居易认识湘灵的地方,专门绕道,故地重游,别有一番心事在心头.他到宿州甬桥有感写《甬桥旧业》诗：“别业甬城北,抛来二十春.改移新径路,变换旧村邻”.白居易这么关注他的邻居,其实因为湘灵原来就是他的邻家女,这次故地重游,看望其他邻居都是晃子,想知道老情人的下落才是白居易的真实用心.然而,邻居已换作他人,心上的人已不知去向,这怎能不让白居易感伤呢?x0d“娉婷十五胜天仙,白日姮娥旱地莲”,这是邻家女孩给白居易的第一印象.这次绕道故地,情人已人去屋空,白居易怎么不想起湘灵如花似玉的美丽容颜?怎么不想起死去活来的相爱岁月?怎么不想起朝来暮去的美好良宵?这样的变故,让白居易的情绪不能平静,也无法平静,那棵即将老去的心,又猛然跳动起来,那股即将泯灭的激情,又重新燃烧起来.他似乎又看到了梦中情人的影子,情感的闸门一下子又打开了.x0d蓦然回首,岁月如烟,一切如在眼前.梦中情人如花似雾,若即若离,若隐若现,春梦几多,良宵几度,如今踏破铁鞋无觅处,这不能不勾起诗人最后的感伤：“花非花,雾非雾,夜半来,天明去.来如春梦几多时?去似朝云无觅处”.这是对往昔良宵的思念,也是对旧时情人的呼唤.x0d我认为,《花非花》应该是白居易离开苻离回洛阳的途中,屈身驿站的油灯之下,躲在某个阴暗的角落,在悲伤的抽泣中,伏案疾书,一挥而就,献给梦中情人的最后绝唱,因为从此以后他旧梦不提,旧情收却,再也不写那一场风花雪夜的往事了.从这个角度来解诗,《花非花》和白居易的其他诗一样,一点也不朦胧,他所抒发的情感,一点也不虚无,《花非花》的主角是湘灵,不是官妓,不是佛,更不是混沌.

白居易的!花非花采入词中,白居易因情而生文,自度此曲.因首句为“花非花”取以为调名.此调为单调六旬26字.
《花非花》【唐】白居易
花非花,雾非雾.
夜半来,天明去.
来如春梦几多时?
去似朝云无觅处.
可能写小说的人记错了……

修辞手法应该是包括比喻和拟人。
“花非花，雾非雾”描述的是梦的多姿多彩，却没有一个具体形象。让人觉得神秘而虚无。
“夜半来，天明去”点明梦的不可捕捉性，短暂而不可留。
“来如春梦几多时？去似朝云无觅处”是承接上两句，梦来时能让人在梦里获得很多不同的愉悦，所以这儿用了“春梦”一词；梦去，就像天空的云朵，不留一丝痕迹。所以，梦是空幻的，但又是可以让人产生幻想的。

　　花非花,雾非雾.夜半来,天明去.来如春梦不多时,去似朝云无觅处.
　　白居易诗不仅以语言浅近著称,其意境亦多显露.这首“花非花”却颇有些“朦胧”味儿,在白诗中确乎是一个特例.
　　诗取前三字为题,近乎“无题”.首二句应读作“花——非花,雾——非雾”,先就给人一种捉摸不定的感觉.“非花”、“非雾”均系否定,却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾.因此可以说,这是两个灵巧的比喻.苏东坡似从这里获得一丝灵感,写出了“似花还似非花,也无人惜从教坠”（《水龙吟》）的名句.苏词所咏为杨花柳絮,而白诗所咏何物未尝显言.但是,从“夜半来,天明去”的叙写,可知这里取喻于花与雾,在于比方所咏之物的短暂易逝,难持长久.
　　单看“夜半来,天明去”,颇使读者疑心是在说梦.但从下句“来如春梦”四字,可见又不然了.“梦”原来也是一比.这里“来”、“去”二字,在音情上有承上启下作用,由此生发出两个新鲜比喻.“夜半来”者春梦也,春梦虽美却短暂,于是引出一问：“来如春梦几多时?”“天明”见者朝霞也,云霞虽美却易幻灭,于是引出一叹：“去似朝云无觅处”.
　　诗由一连串比喻构成,这叫博喻.它们环环紧扣,如云行水流,自然成文.反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意.诗词中善用博喻者不乏其例,如《古诗十九首》（明月皎夜光）之“南箕北有斗,牵牛不负轭”,贺铸《青玉案》的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”.但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分,象此诗通篇用博喻构成则甚罕见.再者,前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比,喻在“嘘名复何益”；后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比,喻在“借问闲悉都几许”,其喻本（被喻之物）都是明确的.而此诗只见喻体（用作比喻之物）而不知喻本,就象一个耐人寻思的谜.从而诗的意境也就蒙上一层“朦胧”的色彩了.
　　虽说如此,但此诗诗意却并不完全隐晦到不可捉摸.它被作者编在集中“感伤”之部,同部还有情调接近的作品.一是《真娘墓》,诗中写道：“霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年.脂肤荑手不坚固,世间尤物难留连.难留连,易销歇,塞北花,江南雪.”另一是《简简吟》,诗中写到：“二月繁霜杀桃花,明年欲嫁今年死”,“大都好物不坚牢,彩云易散琉璃碎”,二诗均为悼亡之作,它们末句的比喻,尤其是那“易销歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”,与此诗末二句的比喻几乎一模一样,连音情都逼肖的,它们都同样表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情.而《花非花》一诗在集中紧编在《简简吟》之后,更告诉读者关于此诗归趣的一个消息.此诗大约与《简简吟》同时为同一目的所作吧.
　　此诗运用三字句与七字句轮换的形式（这是当时民间歌谣三三七句式的活用）,兼有节律整饬与错综之美,极似后来的小令.所以后人竟采此诗句法为词调,而以“花非花”为调名.词对五七言诗在内容上的一大转关,就在于更倾向于人的内在心境的表现.在这点上,此诗也与词相近.这种“诗似小词”的现象,出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下,原是很自然的.