《送杜十四之江南》诗人在这首诗里表达了怎样的思想感情?

“渺茫”一词包含着复杂的情感,从字面上来看它似是形容春江上烟波浩淼,雨雾蒙蒙,其实是写诗人心中的茫然,写出诗人送别友人时的怅然若失.

荆州和吴郡是接壤的水乡,你离去的时候春天的江水正渺渺茫茫.太阳将要落山,远行的小船将要停泊在什么地方?抬眼向天的尽头望去,真让人肝肠寸断忧伤至极.

诗题一作“送杜晃进士之东吴”.唐时所谓“进士”,实后世所谓举子（举进士）.得第者则称“前进士”.看来,杜晃此去江南,是落魄的.
诗开篇就是“荆吴相接水为乡”（“荆”指荆襄一带,“吴“指东吴）,既未点题意,也不言别情,全是送者对行人一种宽解安慰的语气.“荆吴相接”,恰似说“天涯若比邻”,“谁道沧江吴楚分”.说两地,实际已暗关送别之事.但先作宽慰,超乎送别诗常法,却别具生活情味：落魄远游的人是最需要精神上的支持与鼓励的.这里就有劝杜晃放开眼量的意思.长江中下游地区,素称水乡.不说“水乡”而说“水为乡”,意味隽永：以水为乡的荆吴人对飘泊生活习以为常,不以暂离为憾事.这样说来虽含“扁舟暂来去”意,却又不著一字,造语洗炼、含蓄.此句初读似信口而出的常语,细咀其味无穷.若作“荆吴相接为水乡”,则诗味顿时“死于句下”.
“君去春江正渺茫”.此承“水为乡”说到正题上来,话仍平淡.“君去”是眼前事,“春江正渺茫”是眼前景,写来几乎不用费心思.但这寻常之事与寻常之景联系在一起,又产生一种味外之味.春江渺茫,正好行船.这是喜“君去”得航行之便呢,是恨“君去”太急呢,景中有情在,让读者自去体味.这就是“素处以默,妙机其微”（司空图《诗品·冲淡》）了.
到第三句,撇景入情.朋友刚才出发,便想到“日暮征帆何处泊”,联系上句,这一问来得十分自然.春江渺茫与征帆一片,形成一个强烈对比.阔大者愈见阔大,渺小者愈见渺小.“念去去千里烟波”,真有点担心那征帆晚来找不到停泊的处所.句中表现出对朋友一片殷切的关心.同时,揣度行踪,可见送者的心追逐友人东去,又表现出一片依依惜别之情.这一问实在是情至之文.
前三句饱含感情,但又无迹可寻,直是含蓄.末句则卒章显意：朋友别了,“孤帆远影碧空尽”,送行者放眼天涯,极视无见,不禁心潮汹涌,第四句将惜别之情上升到顶点,所谓“不胜歧路之泣”（蒋仲舒评）.“断人肠”点明别情,却并不伤于尽露.原因在于前三句已将此情孕育充分,结句点破,恰如水库开闸,感情的洪流一涌而出,源源不断.若无前三句的蓄势,就达不到这样持久动人的效果.
此诗前三句全出以送者口吻,“其淡如水,其味弥长”,已经具有诗人风神散朗的自我形象.而末句“天涯一望”四字,更勾画出“解缆君已遥,望君犹伫立”（王维《齐州送祖三诗》）的送者情态,十分生动.读者在这里看到的,与其“说是孟浩然的诗,倒不如说是诗的孟浩然,更为准确”（闻一多《唐诗杂论》）.全篇用散行句式,如行云流水,近歌行体,写得颇富神韵,不独在谋篇造语上出格而已.（周啸天）
此诗表达了诗人的离别之痛以及送别友人时的依依不舍之情,耐人寻味.

晓 日
[唐朝]韩偓①
天际②霞光入水中,水中天际一时红.
直须③日观④三更后,首送金乌⑤上碧空.
【注释】
①韩偓：(842—923) 字致尧,号玉山樵人,京兆万年人.
②天际：天边.
③须：等到.
④日观：泰山东南山顶名日观峰,为观日出处.
⑤金乌：太阳,古代神话传说太阳为三脚乌.
【赏析】
正值日出之时,诗人于晨间立于江边,天东边,朝霞映入江中,水面上似有万条金蛇在舞动着；红日彤彤,江水澹澹,一时间,天地似乎都染成了红色；的确,在江边观日,每当红日喷簿而出,霞光万道时,那气势,那感受,真令人心潮澎湃.
送杜十四之江南
荆州和东吴是接壤的水乡,
你离去的时候春天的江水正渺渺茫茫.
太阳将要落山远行的小船要停泊在何处?
抬眼向天尽头望去真让人肝肠寸断忧伤之极

此诗前三句全出以送者口吻,表达了一种不舍离别的内心痛苦之情.

．“渺茫”一词包含着复杂的情感,从字面上来看它是描写眼前景：春江上烟波浩淼,雨雾蒙蒙,（1分）其实是写诗人心中的茫然,写出诗人送别友人时的怅然若失（2分）.
10．“春江渺茫”与“征帆一片”,形成一个强烈对比,阔大的背景衬托出一片征帆的渺小,真有点担心那征帆晚来找不到停泊的处所,表现出诗人对朋友一片殷切的关心.（2分）同时,揣度行踪,可见送者的心追逐友人东去,又表现出一片依依惜别之情（2分）.
11．前三句主要写景,饱含感情,含蓄委婉（1分）；末句则卒章显意,“断人肠”直抒别情（1分）.前三句蓄势（为下句抒情作准备）,结句点破,将惜别之情上升到顶点（2分）.