李璟有没有一首词叫东风寒啊?我要的答案不是是与否,而是具体真实的史料,谢谢了.

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看看,第三页有翻译,后面是上下阙赏析和艺术分析
有一处他写的不太标准
“西风愁起绿波间”写的是西风（秋天的象征）拂过湖面,湖上泛起的水波像人忧愁而失色时脸上的皱纹.后面写的是人与春光共老,红颜憔悴.

这首词出自李璟的《山花子》
菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间.还与韶光共憔悴,不堪看.
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒.多少泪珠何限恨,倚阑干.
“菡萏”是荷花的别名.“翠叶”,指荷叶.这两句写荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风从绿波中起来,使人发愁.
两句中已含有无穷悲秋之感.接下来写人物触景伤情：“还与韶光共憔悴,不堪看.”
“韶光”即美好的时光,“韶光”的憔悴,既是美好的时节景物的凋残,也是美好的人生年华的消逝.与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看这满眼萧瑟的景象.

小题1:小楼吹彻玉笙寒
小题1:天上人间
小题1:花面交相映
小题1:月涌大江流
小题1:梅子黄时雨
小题1:落花人独立
小题1:沙上并禽池上暝
小题1:惊风乱飐芙蓉水
小题1:竹喧归浣女
小题1:因风吹过蔷薇

本题考查“默写常见的名句名篇”考点，能力层次为A，侧重“识记”能力的考查。

浣溪沙（南唐) 李璟 手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼.风里落花谁是主,思悠悠.青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁.回首绿波三楚暮,接天流.此词是写一个女子,手卷珍珠帘,给帘挂上玉钩的时候,仍然是春恨绵绵紧锁高楼,风里落花无主,云外不见青鸟传来亲人的书信.雨中的丁香花蕾空结在枝头,又一次绝望的愁绪浓得化也化不开.回首三楚大地,天低日暮,长江水滚滚东去,更加映衬了愁思的深广和渺无尽头.“丁香空结雨中愁”一句,既是写景,也是抒情,情景交融,意象生动.“接天流”3字,也不禁让人联想到李瞡之子后主李煜名句“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”的源头

《浣溪沙》本唐代教坊曲名,因西施浣纱于若耶溪,故又名《浣沙溪》.上下片三个七字句.四十二字.分平仄两体.平韵体流传至今.最早的是唐人韩偓词,是正体.上片三句全用韵,下片末二句用韵.过片二句用对偶句的居多.仄韵体始于南唐李煜.晏殊的《浣溪沙》和李璟的浣溪沙不一样.这是两种不同的词牌 李璟的浣溪沙又名《添字浣溪沙》.实为《浣溪沙》之别体,不过多三字两结句,移其韵于结句而已,因有“添字”“摊破”之名.双调,四十八字,上片四句三平韵,下片四句两平韵.此调五代和凝词称《山花子》,《山花子》本唐教坊曲名.近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同,但为仄韵,所以不能认为是一个词体.

【年代】：唐【作者】：李璟【题目】：摊破浣溪沙【内容】：菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间.还与韶光共憔悴,不堪看.细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒.多少泪珠无限恨,倚阑干.【注释】①菡萏：荷花的别名.②韶光：美好...

手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼.
风里落花谁是主?思悠悠!
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁.
回首绿波三楚暮,接天流.
——李璟《浣溪沙》
这是一首伤春词.这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨.上片写重楼春恨,落花无主.下片进一层写愁肠百结,固不可解.有人认为这首词非一般的对景抒情之作,可能是在南唐受后周严重威胁的情况下,李璟借小词寄托其彷徨无措的心情.
“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,点出了“春恨”绵绵的缘由所在.青鸟是古代传说中传递信息的信使.青鸟不传信,想得到所思念的人的音信而不得,于是有“丁香空结雨中愁”的叹息,这种叹息如果用逻辑语言直白,就会缺少九分的意蕴,诗人把“丁香”与雨中的惆怅连在一起,用雨中的丁香作为人的愁心的象征,用迷离的细雨衬丁香的愁,形成了一种迷离、朦胧.凄婉的意境.

《雨巷》丁香姑娘是用象征表现手法
代赠二首（其一）这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾.它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边.这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦.
浣溪沙（南唐 李璟）丁香结是愁思的传统意象.李商隐《代赠》诗云：“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”.
点绛唇 素香丁香（宋 王十朋）《丁香》：“丁香体柔弱,乱结枝犹垫.细叶带浮毛,疏花披素艳.深栽小斋后,庶近幽人占.晚堕兰麝中,休怀粉身念”；“无意争先,梅蕊休相妒”与陆游《卜算子·咏梅》“无意苦争春,一任群芳妒”有异曲同工之妙；而“含春雨,结愁千绪,忆似江南主”疑即指“丁香空结雨中愁”的作者南唐中主李璟或善写愁词的婉约词人南唐后主李煜.

这是一首伤春词.
“手卷真珠上玉钩”一句,“真珠”二字或作“珠帘”,但正如古人所云：“言‘真珠’,千古之善读者都知其为帘,若说‘珠帘’,宁知其为真珠耶!是举真珠可包珠帘,举珠帘不足以包真珠也.后人妄改,非所谓知音.”
“手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻,卷帘本欲观省景物,借抒怀抱,而既卷之后,依旧春愁浩荡.可见,“锁”是一种无所不在的心灵桎梏,使人欲销愁而不可得.
而“春恨”并不是抽象的,“风里落花谁是主”,风不仅吹落花朵,更将凋零的残红吹得四处飞扬,那么,何处是归宿呢?在这里可以看到的是人的身世飘零,孤独无依.
结句“思悠悠”,正是因此而思绪萧索,悠然神往.
下片起始“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,则点出了“春恨”绵绵的缘由所在.青鸟是古代传说中传递信息的信使.青鸟不传信,于是有“丁香空结雨中愁”的叹息.丁香结是愁思的传统意象.李商隐《代赠》诗云：“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”.
至此,词的感情已经十分浓郁、饱满.当手卷真珠上玉钩的时刻,已经春恨绵绵；风里落花无主,青鸟不传信,丁香空结,则徒然的向往已经成为无望,这已是无可逃避的结局.
最后以景语作结：“回首绿波三楚暮,接天流”.楚天日暮,长江接天,这样的背景暗示着愁思的深广.
“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”.就这一意境而言,李璟李煜父子是一脉相承的.
另外,从整首词来看,末句的境界突然拓展,词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中,与心灵的起伏波动也是密切相合的.

李璟——《摊破浣溪沙》 手卷真珠上玉钩, 依前春恨锁重楼. 风里落花谁是主,思悠悠. 青鸟不传云外信, 丁香空结雨中愁. 回首绿波三楚暮,接天流. 【注释】： 真珠：即珠帘. 青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝.这里指带信的人. 云外,指遥远的地方. 丁香结·丁香的花蕾.此外诗人用以象征愁心. 三楚：指南楚、东楚、西楚.三楚地域,说法不一.这里用《汉书·高帝纪》注： 江陵（今湖北江陵一带）为南楚.吴（今江苏吴县一带）为东楚.彭城（今江苏铜山县一带）为西楚.“三楚暮”,一作“三峡暮”. 【赏析】 这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨.上片写重楼春恨,落花无主.下片进一层写愁肠百结,固不可解.有人认为这首词非一般的对景抒情之作,可能是在南唐受后周严重威胁的情况下,李璟借小词寄托其彷徨无措的心情. 李璟的词,已摆脱雕饰的习气,没有晦涩之病.辞语雅洁,感慨深沉. 王方俊《唐宋词赏析》：全词情景融为一体,气象雄伟,意境深沉委婉,留有余韵,可称词中之神品,不为过誉. 《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”,或改为“珠帘”,非所谓遇知音者. 《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁.”思清句雅可爱. 黄蓼园《蓼园词选》：清和宛转,词旨秀颖. 《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵.

这是苏轼的浣溪沙
“风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥.”作者先用简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图.他既没有用浓重的色彩,也没有用艳丽的词藻,而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物.
在一个多云转晴的春日里,作者徜徉于池馆内外,但见和风吹拂大地,薄云贴水迅飞,轻阴搁雨,天气初晴,那衔泥的新燕,正软语呢喃.面对着这春意盎然的良辰佳景,作者却接着说一句“沈郎多病不胜衣”,作者用沈约之典,说自己腰围带减,瘦损不堪,值兹阳和气清之际,更加弱不禁风了.这样乐景、哀情相衬,其哀伤之情更深.
压、贴、飞三个动词使首句形成连动句式,振动起整个画面.次句则把时空交互一起写,春天初晴,池馆内外.这两句色彩明快.第三句点出作者自己,由于情感外射,整幅画面顿时从明快变为阴郁.如此以来,产生了跌宕的审美效果,更增加了词的动态美.
“沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼.”鸿雁传书,出于《汉书·苏武传》,诗、词里常用这个典故.此时连鸿雁都不捎信来,鹧鸪啼声,更时时勾起词人对故旧的思念.“沙上”“竹间”,既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地,也极可能即作者举目所见之景.作者谪居黄州期间所写“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”（《卜算子·黄州定慧院寓居作》）的情境,与此词类似.
“此情惟有落花知!”句用移情手法,使无知的落花变成了深知作者心情的知己.这样融情入景,使得情景交融,格外耐人寻味.“惟有”二字,说明除落花之外,人们对作者的心情都不理解；而落花能够理解作者的心情,正是由于作者与落花的命运；但尤为不幸的是落花无言,即使它理解作者的心情,也无可劝慰.

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