于良史的《春山夜月》 翻译 求精简

平面镜成像
睡眠相当于一个平面镜,手中的月是月亮在水中成的像

B


根据律诗的押韵和对仗的要求及排除法进行排列）

　　春山多胜事,赏玩夜忘归.
　　掬水月在手,弄花香满衣.
　　兴来无远近,欲去惜芳菲.
　　南望鸣钟处,楼台深翠微.
　　唐代诗人于良史这首脍炙人口的五言律诗,风格清淡闲雅,描摹物态历历如绘、极富神韵,读来令人唇齿留香、畅快不已.诗开篇两句提纲挈领、统率全篇,既写出了“多胜事”是“赏玩忘归”之因,又巧妙地交代了全篇诗情产生的由头,可谓一箭双雕.接下来的六句则是对“胜事”与“赏玩忘归”的具体描述.诗人紧接着写道：“掬水月在手,弄花香满衣”.可以说,此情此景,再没有比这两句更为恰到好处的描写了：首先,从结构上看,“月”字紧承“赏玩夜忘归”中的“夜”,“花”则紧承首句“春山多胜事”中的“春”,运笔如环,自然圆合.其次,这两句诗写山中胜事,物我交融,神完气足；人物情态,栩栩如生.既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”、“弄花”的动作中显出诗人的童心未泯与逸兴悠长.所写“胜事”虽只两件,却是点到为止、以一当十.再次,“掬水月在手”,写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一；“弄花香满衣”写山花馥郁之气染上衣襟,将花香一分为二.一合一分,上下对举,从字句到意境无不使人倍觉诗意盎然、妙趣横生.最后,精于炼字.“掬”、“弄”二字,既写景又写人,既写照又传神,可谓是神来之笔.
　　诗人完全沉浸在山中月下的美景之中,于是,唯兴所适,不计路程远近；离开时,面对眼前芳菲的花草又不免怀有依依惜别的深情.这即是诗人在写出“胜事”的基础上,接着铺写的“兴来无远近,欲去惜芳菲”二句的诗意.这两句诗写赏玩忘归,“欲去”二字则为折入末两句南望楼台留下伏笔.“南望鸣钟处,楼台深翠微”.正当诗人在欲去未去之际,夜风送来了钟声.翘首南望,只见远方的楼台镶嵌在一片青翠山色的深处.末两句从近处转向远方,以声音引出画面,展现的虽是远景,但仍将春山月下特有的景致用爱怜的笔触,轮廓分明地勾勒了出来,并与一、二、三句点题的“春山”“夜”、“月”遥相呼应.
　　纵观全诗,“掬水月在手,弄花香满衣”乃诗之精髓所在,令人叹为观止.仅凭这一联,《春山夜月》就可不朽了,更何况全诗在艺术上既精雕细琢又语出天成呢!

请结合全诗,简要赏析第二联的妙处（80字左右）.
　　答：“掬”“弄”两字,既写景,又写人,既写照又传神,确是神来之笔.“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体.艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生.
唐代诗人于良史这首脍炙人口的五言律诗,风格清淡闲雅,描摹物态历历如绘、极富神韵,读来令人唇齿留香、畅快不已.诗开篇两句提纲挈领、统率全篇,既写出了“多胜事”是“赏玩忘归”之因,又巧妙地交代了全篇诗情产生的由头,可谓一箭双雕.接下来的六句则是对“胜事”与“赏玩忘归”的具体描述.诗人紧接着写道：“掬水月在手,弄花香满衣”.可以说,此情此景,再没有比这两句更为恰到好处的描写了：首先,从结构上看,“月”字紧承“赏玩夜忘归”中的“夜”,“花”则紧承首句“春山多胜事”中的“春”,运笔如环,自然圆合.其次,这两句诗写山中胜事,物我交融,神完气足；人物情态,栩栩如生.既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”、“弄花”的动作中显出诗人的童心未泯与逸兴悠长.所写“胜事”虽只两件,却是点到为止、以一当十.再次,“掬水月在手”,写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一；“弄花香满衣”写山花馥郁之气染上衣襟,将花香一分为二.一合一分,上下对举,从字句到意境无不使人倍觉诗意盎然、妙趣横生.最后,精于炼字.“掬”、“弄”二字,既写景又写人,既写照又传神,可谓是神来之笔.　　这首诗描写春天山中夜景的美丽迷人,抒发了热爱山水的情怀.开篇点明春天山中胜景太多,自己留连忘返直至夜间,可见诗人一整天都在山里“赏玩”,而正是至夜忘归,才又意外地欣赏到山中更为迷人的夜景.“月在手”、“香满衣”,似乎不合常理,但“月在手”是“掬水”所致,“香满衣”是“弄花”造成,就充满了奇特的意趣.夜间山中升起了月亮,花香扑鼻,诗人不禁俯身捧起一掬泉水,泉水映照着月亮,则月亮也便到了手中,花香扑鼻,诗人不禁穿行花丛,尽情抚弄满枝的繁花,则花香自然满衣了.这样的描写,细腻而生动,精妙地传达出诗人夜游山景的浓厚兴致.正因夜游兴致愈浓,诗人还想再往前行,到更远处寻觅美景,但又舍不得近在眼前的这些花花草草,正在这时,一阵悠扬的钟声响起,诗人循声望去,一片青瓦楼台掩映在岚光飞翠之中,更是令人神往.诗以山间景象引出兴致,由近及远,逐层展开,最终以悠扬钟声和翠微山色将诗境进一步推扩,构思精妙,余韵无穷.从以上的解析看出,前两句讲的是喜欢水、花、草的景致,但掩映在岚光飞翠中的青瓦楼台也很美,悠扬的钟声不也是美景之一?起一个承上启下的作用；另外,第三句表现了对任何景色,不论远近、不论是何景都欣赏的心境,对于到处都是美景而不胜收的感叹；最后,第三句也呈现了景色的由远及近、由静到声、由自然到人工的层次.因此,第三句确实是诗的精髓 　　诗人完全沉浸在山中月下的美景之中,于是,唯兴所适,不计路程远近；离开时,面对眼前芳菲的花草又不免怀有依依惜别的深情.这即是诗人在写出“胜事”的基础上,接着铺写的“兴来无远近,欲去惜芳菲”二句的诗意.这两句诗写赏玩忘归,“欲去”二字则为折入末两句南望楼台留下伏笔.“南望鸣钟处,楼台深翠微”.正当诗人在欲去未去之际,夜风送来了钟声.翘首南望,只见远方的楼台镶嵌在一片青翠山色的深处.末两句从近处转向远方,以声音引出画面,展现的虽是远景,但仍将春山月下特有的景致用爱怜的笔触,轮廓分明地勾勒了出来,并与一、二、三句点题的“春山”“夜”、“月”遥相呼应.　　纵观全诗,“掬水月在手,弄花香满衣”乃诗之精髓所在,令人叹为观止.综上所述,可见三、四两句是全诗精神所在的地方.这两句在篇中,如石韫玉,似水怀珠,照亮四围.全诗既精雕细琢,又出语天成,自具艺术特色.

(1)首联提纲挈领、统率全篇，以下六句围绕春山“胜事”和“忘归”之情来展开。
(2)①“掬水”句承第二句中的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，结构严谨。②写出了泉水清澄明澈照见月影，山花馥郁之气溢满衣衫的动人画面。③“掬”字、“弄”字，传神地写出了诗人对美景的喜爱之意。④前句诉诸于视觉，后者诉诸于听觉，多角度表现春山胜景。

略

(1)表达了诗人沉醉于山中月下的美景，将要离开时依依惜别的深情。(2分，意思符合即可，有欠缺酌扣)
(2)"掬水"句，将明月与泉水合而为一，写泉水清澄明澈照见月影;"弄花"句，将花香衣香浑为一体，写山花香气溢满衣衫。诗句表现了诗人可爱的童心和游玩的兴致。(3分，三个要点各1分，意思符合即可，有欠缺酌扣)

小题1:诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，根本不去计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。
小题2:（1）“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”。（2）“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。（3）这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。（4）精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。（任选其三）

（1）表达了诗人沉醉于山中月下的美景，将要离开时依依惜别的深情。
（2）“掬水”句，将明月与泉水合而为一，写泉水清澄明澈照见月影；“弄花”句，将花香衣香浑为一体，写山花香气溢满衣衫。诗句表现了诗人可爱的童心和游玩的兴致。
（意对即可）

（1）表达了诗人沉醉于山中月下的美景，将要离开时依依惜别的深情。
（2）“掬水”句，将明月与泉水合而为一，写泉水清澄明澈照见月影；“弄花”句，将花香衣香浑为一体，写山花香气溢满衣衫。诗句表现了诗人可爱的童心和游玩的兴致。
（意对即可）

全诗精雕细琢,却又能保持用字的浑然天成.
用“夜”,“月”,“水”,“花”将全诗的意境串联起来,使整首诗诗意盎然,妙趣横生.
这首诗表达了作者沉浸在月下山林美景中,热爱并且对那一花一草依依不舍的惜别之情.全诗意境广阔,悠远.所刻画的形象非常逼真.写景状物,将诗人的内心感情推到了一个非常高的高度.
（其实好好品,还能发现这首诗很有禅意……比如：
月很高远遥不可及,但是掬水在手……月就在手了!
因为兴致所至,而不计较“远近”……远近,也就是心里所想的而已……
因为热爱那月下的一草一木,而不忍离去……影射友情也是如此!因为珍惜朋友,然后离去的时候才会倍感伤感!”）
以上,只是个人的一些浅见哈!希望对你有所帮助哈.