呈郑王十二弟赏析跪求整首的意思及赏析

这首词有的说是冯延巳词,又有的说是欧阳修词.这种词作互见的现象,在五代宋初时比较突出.冯延巳词、晏殊词和欧阳修词也经常互见.同一首词,或说是冯作,或说欧词,或说是晏词,难以分辨.主其中的原因,一是当时词作都是口头传唱,原本并不注意作者的“创作权”,在传唱传抄时作者的“署名”难象有误.二是晏殊、欧阳修等人都比较喜欢冯延巳和南唐词作,常常抄录南唐词,人们根据手迹,也很难分辨哪些是他们自己创作的,哪些是抄录虽人的.而最主要的原因,还是此期词作艺术风格比较近似,个性不鲜明,创作权往往容易混淆.这首词,宋人编录的《南唐二主词》已经收录,虽然不能完全断定是李煜作,但我们还是按文献学的基本原则,把它当作是李词.
此词写闺中的孤独寂寞,意境清丽淡雅.开篇意境开阔,好似一幅夕阳含山图.辽阔的湖面上东风吹拂,微波荡漾,一轮红日从湖畔远山上冉冉落上.“日衔山”,像是一个特写镜头,捕捉住了斜阳渐渐降落山头时的辉煌壮观.“春”字点明季节,也暗示伤春的心理.“长是闲”,既是女主人公的生活状态,也是一种心理状态.闲而无事,最容易引发寂寞的情绪.“落花”句,由远景转入近景,“落花狼藉”,我们要想象出庭院内落花零乱的具体景象,同时也要体会到这句还在暗示春光流逝的迅带和环境的冷清“无人”.“落花”是主人公所见,“酒阑珊”,是主人公所感.酒意已尽,头脑清醒,回想着往事.“竹歌醉梦间”,月两种理解.一可理解为整个春天,闲而无事,一点歌舞音乐都没有,只有在醉梦中寻找到吹笙唱歌的欢乐.二可理解为过去成天笙歌相伴,快乐逍遥,而今欢乐不再,只有在醉梦中残留着一丝记忆.
结构上,上片是用倒叙的手法,写梦醒时的所见所感.下片写梦醒后的情态.主人公醒来,对镜一照,发现晚妆凌乱.不说起来“整翠鬟”,而说“无人整翠鬟”,这是点明她此时处境的孤独.结末二句,自我开解,还是好好地打发时光,爱惜自己的红颜,别让青春在苦闷中消逝,上档去倚着栏杆看看风景,散散心吧.全词没有直接的情绪表达,直到最后一个“独”字,才让人感司到全词都是在写主人公的孤独处境与情怀.