湖心亭看雪中使用白描的句子

更(gèng) 定(dìng) 拥(yōng)毳(cuì) 衣(yī) 崇(chóng)祯(zhēn) 雾(wù)凇(sōng) 沆(hàng)砀(dàng) 一(yī)芥(jiè) 铺(pū)毡(zhān) 强(qiáng) 饮(yǐn)

作者通过追忆在西湖乘舟看雪的一次经历,写出了雪后西湖之景清新雅致的特点,表达了作者遇到知己的喜悦与分别时的惋惜,体现出作者的故国之思,同时也反映了作者不与世俗同流合污、不随波逐流的品质以及远离世俗,孤芳自赏的情怀,同时也寄托人生渺茫的慨叹.

(不是有答案吗?）2 这些量词能给人以形象感 3 人因雪而至湖心亭 4 B

湖心亭看雪
湖心亭看雪⑴ 　　崇祯五年十二月,余住西湖.大雪三日,湖中人鸟声俱绝.是日更定矣,余挐一小舟,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪.雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白.湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已.　　到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸.见余,大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮.余强饮三大白而别,问其姓氏,是金陵人,客此.及下船,舟子喃喃曰：“莫说相公痴,更有痴似相公者!”

通过写湖心亭赏雪遇到知己的事,表现了作者孤独寂寞的心境和淡淡的愁绪.突出了作者遗世独立、卓然不群的高雅情趣.表达了作者遇到知己的喜悦与分别时的惋惜,体现出作者的故国之思,同时也反映了作者不与世俗同流合污、不随波逐流的品质以及远离世俗,孤芳自赏的情怀,同时也寄托人生渺茫的慨叹.

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.
绝对是

《湖心亭看雪》选自《陶庵梦忆》是明朝张岱的代表作.作者出身官僚家庭,一生未做官.且是明末清初人,极有文采,却也是一派纨绔子弟的样子.知人论世是常用的赏析方法,湖心亭看雪记录了作者的往事闲情,寄托了他的追思,更是亡国诗人抒发亡国之痛的载体.

环境描写,与题目相呼应,引出下文赏雪景和作者遗世独立、卓然不群的高雅情趣,借雪反映了作者不与世俗同流合污、不随波逐流的品质以及远离世俗,孤芳自赏的情怀,同时也寄托人生渺茫的慨叹.

在描写手法上,《湖心亭看雪》主要使用白描,西湖的奇景和游湖人的雅趣相互映照.《江雪》主要使用烘托手法,景为人设.在表达的情感上,《湖心亭看雪》表达了作者清高自赏的感情和淡淡的愁绪,《江雪》表达了作者怀才不遇的孤独感.

湖心亭看雪 ①
　　崇祯五年②十二月,余住西湖.大雪三日,湖中人鸟声俱绝.是日更定③矣,余拏④一小船,拥毳衣炉火⑤,独往湖心亭看雪.雾凇沆砀⑥,天与云、与山、与水,上下一白⑦.湖上影子,惟长堤一痕⑧、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已.
　　到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸.见余,大喜曰：“湖中焉得更有此人⑨!”拉余同饮.余强⑩饮三大白而别,问其姓氏,是金陵人,客此.及下船,舟子喃喃曰：“莫说相公痴,更有痴似相公者!”

大雪三日,湖中人鸟声俱绝.是日更定矣,余挐一小舟,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪.

前者属白描,西湖奇景与游湖人的雅趣相互映照,后者属烘托手法,景为人设；前者表达了作者清高自赏、超凡脱俗的感情,后者表达了作者怀才不遇的孤独.

　　笔墨精炼,情致深长——《湖心亭看雪》赏析
　　张岱（1597----1679）字宗子,号陶庵,绍兴山阴人.出身官僚家庭,一生未做官.他继“公安”“竟陵”两派之后,以清淡天真之笔,写国破家亡之痛,寓情于境,意趣深远,是晚明散文作家中成就较高的“殿军”.小品文《湖心亭看雪¸》是其代表作.
　　《湖心亭看雪》以精炼的笔墨,记叙了作者自己湖心亭看雪的经过,描绘了所看到的幽静深远、洁白广阔的雪景图,表达他幽远脱俗的闲情雅致.
　　文章第一段,“崇祯五年十二月,余在西湖.大雪三日,湖中人、鸟声俱绝.”用语朴素,平实,意蕴却很深远.第一句既点明时间、地点,又巧妙地利用明朝纪年表明自己不忘故国,不着痕迹地引逗出下文的大雪和湖上看雪,第二句“作者从听觉的角度来写雪,一个“绝”字写出了雪之大.作者虽未具体描写雪景,但这个“绝”字,让人看到的却是“千树万树梨花开”的壮观景象,传达出冰天雪地,万籁无声的森然寒意.这种高度的写意手法,巧妙地从人的听觉和心理感受画出了大雪的威严,为下文有人冒寒看雪作映照.
　　第二段重点写湖中雪景.“是日,更定矣,余拿一小船,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪.”“大雪三日”使得“湖中人、鸟声俱绝.”正是在这样的天气里,竟有人深更半夜,独自一人去湖中赏雪,足以显现作者不畏严寒的雅兴和超凡脱俗的气质.正是这种“雅兴”和“气质”,才使作者笔下的“湖中雪景”如此生动,形象.“雾淞沆砀,天与云与山与水,上下一白；湖中影子,惟长堤一痕,湖心亭一点与余舟一芥,舟中人两三粒而已!”第一句从总体形象入手,叠用三个“与”字,写雾写云写山写水一气呵成,毫无重复之感.“上下一白”中的这个“一”字写出了天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象.第二句变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”,“湖心亭一点”,“舟中人两三粒”等等.这是朦胧的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无,依稀恍惚之感.作者对量词的提炼可谓精妙绝伦,“痕”、“点”、“芥”、“粒”一个小似一个,不仅表现了视线的移动,景色的变化,而且暗示了小船在夜色中徐徐行进,展现了一个微妙而变幻的意境,内涵丰富,不露斧凿之痕,是炼字的典范.
　　第三段写湖心亭上的人,“到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸.见余,大喜曰：‘湖上焉得更有此人!’拉余同饮.余强饮三大白而别.问其姓氏,是金陵人,客此.”本来是“独往湖心亭看雪”,不料亭上已有人先到了.在深更半夜,“人、鸟声俱绝”的湖心亭上不期而遇,双方的又惊又喜是不难想像的,但作者并不曾有一言半语,只写道“见余,大喜曰：‘湖上焉得更有此人!”让亭中人说话,反客为主,不仅写出了亭中人的惊喜,同时也表露了作者的心声.笔墨简炼,韵味无穷.亭中人因意外惊喜才“拉余同饮”；作者也因这异外的惊喜才“强饮三大白”.一个“强”字,传达出作者的兴致之高.本来不会喝酒,但因这意外的相逢又不可不喝,双方真有点相见恨晚的感觉.也正因为这样的“兴致”和“感觉”,才有末句的“问其姓氏”.可作者在此并未写出他们的“姓氏”,只一句“是金陵人,客此”,表面上看是答非所问；可实际上这正是作者的高明之处.包含了丰富的情感内容,在意外相逢的惊喜、“酒逢知已千杯少”的欢娱过后,才知他们是他乡游子,所面临的现实将是各奔西东.今生今世也许相会无期,顿时,作者“人生难得一知己”的怅惆与失意荡漾心中.本段虽是平实叙述,表达感情的词语全部弃之不同,却把作者的悲与喜表现得淋漓尽致.
　　末段“及下船,舟子喃喃曰：‘莫说相公痴,更有痴似相公者!’”本来是“独往湖心亭看雪” ,不料不仅碰到了两位“知己”,而且有“舟子”陪伴.那么作者为何说“独往湖心亭看雪”呢?舟子的喃喃之语揭开了谜底.原来他们虽然同行,却并不同心,由于志趣不同,“舟子”对“相公”的行为始终不理解.作者以“舟子”的喃喃之语,以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较,似贬实褒,反衬自己清高与孤傲的情怀,这个小小的尾声,如轻舟荡浆,使人感到文情摇曳,余味无穷.
　　这篇山水小品,有人物,有对话,叙事、写景、抒情融于一炉.淡淡写来,情致深长,洋溢着浓郁的诗意,而全文仅一百多字,笔墨精炼含蓄令人惊叹.!

1.是日更“定” 古代夜间计时单位
2.余“挐”一小舟 通“桡”,撑（船）
3.湖中“焉得”更有此人 哪能
4.是金陵人,“客”此 客居
翻译句子
湖上影子,为长堤一痕、湖心亭一点、于余舟一芥、舟中人两三粒而已
湖上的影子,只有西湖长堤在雪中隐隐露出的一道痕迹,湖心亭的一点轮廓,和我的一叶小舟,舟中两三粒人影罢了.

1.是日更“定” 古代夜间计时单位
2.余“挐”一小舟 通“桡”,撑（船）
3.湖中“焉得”更有此人 哪能
4.是金陵人,“客”此 客居
翻译句子
湖上影子,为长堤一痕、湖心亭一点、于余舟一芥、舟中人两三粒而已
湖上的影子,只有西湖长堤在雪中隐隐露出的一道痕迹,湖心亭的一点轮廓,和我的一叶小舟,舟中两三粒人影罢了.
Question：“大雪三日,湖中人鸟声俱绝”一句写出了什么?试分析其中妙处.
answer:意境是天寒地冻,万籁俱寂的银白世界
全是老师上课讲过的!

是“任鸟声俱绝”的绝吧?
写出了这个下雪天的宁静与安详,衬托出作者内心的平静

1.《湖心亭看雪》写景是为抒情 着重于冬日的凄凉,湖上的静寂,笔调粗犷带有豪气.《西湖》写景是为状物,着重于春日的绚丽,游人的喧闹,笔调细腻工于细节.x0d2.《湖心亭看雪》表达的是一种物外之趣,表现作者与众不同的审美情趣.而《江雪》表达的更多是对蓑笠翁的深深同情.x0d另：“独”字表现出作者与众不同的审美观和特立独行的性格.

注释
　　1.本文选自《陶庵梦忆》张岱(1597-1679）,字宗子,又字石公,号陶庵,又号蝶庵居士,明末清初山阴（浙江绍兴）人.原居杭州.出身仕宦世家,少时为富贵公子,爱繁华,好山水,晓音乐、戏曲,明亡后不仕,入山著书以终.著有《陶庵梦忆》《西湖梦寻》《琅嬛文集》《三不朽图赞》《夜航船》《白洋潮》等绝代文学名著. 　　2.【崇祯五年】公元1632年.崇祯,明思宗朱由检年号（1628-1644）. 　　3.【是日更(gēng)定】是：代词,这.更定：指初更以后,晚上八点左右.更,古代夜间计时,一夜分为五更,每更大约两小时.定,开始. 　　4.【余】我 　　5.【挐(ráo)】通“桡”,撑（船）.一作“拏”. 　　6.【拥】穿着 　　7.【拥毳〔cuì〕衣炉火】穿着毛皮衣,带着火炉乘船.毳衣,用毛皮制成的衣服.毳,鸟兽的细毛. 　　8.【雾凇沆砀(hàng dàng)】冰花一片弥漫.雾凇,水汽凝成的冰花；雾,是从天空下罩湖面的云气,凇,是从湖面上蒸发的水汽,这时因为天寒,凝成冰花.曾巩《冬夜即事诗》自注：“齐寒甚,夜气如雾,凝于水上,旦视如雪,日出飘满阶庭,齐人谓之雾凇.”沆砀：白气弥漫的样子.沆,形容大水. 　　9.【上下一白】天色湖光全是白皑皑的.一白,全白.一,全；都. 　　10.【长堤一痕】形容西湖长堤在雪中只隐隐露出一道痕迹.堤,沿河或沿海的防水建筑物. 　　11.【一芥】一棵小草 　　12.【芥】原指小草,文中指像小草一样渺小. 　　13.【焉得更有此人】意思是想不到还会有这样的人.焉得,哪能.更,还. 　　14.【强（qiǎng）饮】勉强地喝.强：尽力. 　　15.【大白】白；古人罚酒时用的酒杯,这指酒杯 　　16.【客此】客,做客.在此地客居. 　　17.【舟子】船夫. 　　18.【喃喃】小声不断地念叨,也可翻译为自言自语.　 　　19.【相公】原意是对宰相的尊称,后转为对士人的敬称.　 　　20.【痴似】痴于,痴过.痴,特有的感受,来展示他钟情山水,淡泊孤寂的独特个性,本文为痴迷的意思. 　　21.【绝】消失. 　　22.【莫说】不用说,不必说.
通假字
　　余挐一小舟：挐（ráo）又写作“拏”通 “桡”,持 引申为撑、划.
一词多义
　　1.是：是日更定（这,指第三天） 　　是金陵人（表判断） 　　2.一： 一白（全） 　　长堤一痕（数量词） 　　3.更：是日更定矣（古代的计时单位,一夜分五更,每更约2小时） 　　更有痴似相公者（比,更加,进步） 　　4.白：一白（白色） 　　强饮三大白而别（这里指酒杯）
词类活用
　　客：原义为“客人”,此处为“客居”.“客此”即“客居于此”,名词作动词. 　　芥：名词作动词,像小草一样. 　　大雪：名词作动词,下大雪.
古今异义
　　1.余：古义：我 例：余住西湖,今义：剩下 　　2.挐：古义：滑动、今义：拿 　　3.是日更定矣：古义：代词,这.今义：判断词,是. 　　4.三大白：古义：名词,酒杯.今义：白色.
问题
　　1.作者写作此文时,清朝已建立二三十年,但作者仍采用明朝的年号,你能说出其中有何深意吗?. 　　答：明思宗朱由检 怀念故国的深情 　　2.“大雪三日,湖中人鸟声俱绝.”一句写出了什么意境?此句在全文结构上有何作用?. 　　答：路无行人,天无飞鸟,天寒地冻,万籁俱寂的意境.作用：为下文“独往湖心亭看雪”作铺垫. 　　3“独往湖心亭看雪”一句中“独”字有什么表达作用? 　　.答：映衬出环境的幽静、空旷,也暗示作者的“痴”（不同凡响）,为下文作伏笔. 　　4“天与云与山与水”连用三个“与”字写出了什么景象? 　　.答：显示了天空、云层,山峦湖水混濛一片,举目皆白的景象. 　　5.“强饮三大白而别”“拉余同饮”两句中“强”和“拉”二字表现出人物什么感情?.“强”表现作者的喜悦和豪爽心情；“拉”答：表现客人的喜悦心情. 　　6.文中引用舟子的话有何用意? 　　答：衬托作者深夜偶遇知音的惊喜心情,表明作者不虚此行,深夜赏雪,收获颇大,印象极深. 　　7.“痴”与课文第一段哪句话相呼应?写出作者什么心情?. 　　答：与开头“独往湖心亭看雪”相呼应；写出了作者超然脱俗的性格. 　　8．作者写雪景,为什么要着力去写堤、亭、舟、人? 　　答：这样写不但丰富了文章的内涵,而且绘景写人,相映成趣,西湖的雪景因为有了人的活动,更具生气与魅力. 　　9.结合全文来看,本文在表达方式上有什么特点? 　　.答：以记叙开头,以议论结尾,借景抒情,情景交融,静中有动,寂中有声. 　　10．写赏雪,却写到亭上金陵人饮酒的场面,多余吗?为什么?不多余.因为写湖心亭上两个金陵人对坐饮酒、答：“余”被邀勉力喝三杯的情景,为文章开出另一境界,给人以一种欣逢知己的惊喜.是“看雪”行动的延伸.能够真实地体现作者喜极而悲的情绪变化.
段意
　　第一段：开头两句交代“看雪”时间、地点,并先从听觉上描写西湖“大雪三日”的景象,接着从两个角度描写夜晚雇船独往湖心亭所看到的湖中雪景. 　　第二段：写在湖心亭的奇遇.文章结尾以旁观者（舟子）的话作结,似贬实褒,表现作者清高脱俗的情怀.
编辑本段文章主题
　　本文用清新淡雅的笔墨.写出了雪后西湖的奇景和游湖人的雅趣.湖、山、游人,共同构成了一种画面感极强的艺术境界. 　　通过写湖心亭赏雪遇到知己的事,表现了作者一开始孤独寂寞的心境和淡淡的愁绪.突出了作者遗世独立、卓然不群的高雅情趣.表达了作者遇到知己的喜悦与分别时的惋惜,体现出作者的故国之思,同时也反映了作者不与世俗同流合污、不随波逐流的品质以及远离世俗,孤芳自赏的情怀,同时也寄托人生渺茫的慨叹.

大雪三日,湖中人鸟声俱绝
雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白

原文：
雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白.湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已.
1,”惟”与“而已“——简单的两个词就表达出了湖上景物很少,空旷寂寥,显得清冷浩大的意境.（更有人生于天地间如“苍海一粟”的深沉感慨,内心的孤独、落寞、伤感.）
2,采用白描的手法,这“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”正是茫茫雪景中的亮点,（宛如中国画中的写意山水,只需一直线,几个点,寥寥的几笔,勾勒出天地浩渺、依稀恍惚的诗般意境.）天长水远的阔大境界,甚至万籁无声的寂静气氛,全都传达出来,令人拍案叫绝.
（另外,作者张岱在当时正处于国难当头,怀才不遇的苦闷时期,这才可能理解他的特立独行、他的寡言少语、他冒寒看雪的强烈的冲动、他寓于西湖赏雪的的淡淡的落寞.）
注：可适当加减!

　　你好：
　　想一想我们都知道哪些咏雪的诗句，有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”、“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”等，以前我们学过一篇《咏雪》诗，谢道韫一句“未若柳絮因风起”，成为咏雪的佳句，谢道韫因此被誉为“咏絮之才”。今天，我们一起学习明末清初人张岱的小品文《湖心亭看雪》，看看张岱是如何抓住视觉来“看”雪的。
　　学习目标
　　1、积累文言实词和虚词。
　...

更字,写出了那两个人见到我之后的“大喜”、惊讶（也表示我的喜和惊讶）,同时也体现了他们之间,就是互相遇到同样有闲情逸致的人的欣喜,遇到知己后的“酒逢知己千杯少”的情怀.

同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”（白居易《琵琶行》）!

挐：通“桡”,撑（船）沆砀,白气弥漫的样子.一芥：名词作状语,像一根小草般微小.
绝（消失)湖中游人、飞鸟的声音完全消失了

我认为写出了作者遗世独立的高洁情怀和不留世俗的生活方式.晚上八点才能写出那种万籁俱寂的景色.
天与云与山与水,上下一白.写出了天地苍茫的浩荡景象,冬天雪也会反点光.
湖上影子,更能体现出天地苍茫的浩荡景色.

1同是天涯沦落人,相逢何必曾相识
2不能理解作者的闲情雅致
完全根据自己的理解

开头点明时间、地点.“崇祯五年”,表示作者不忘故国.张岱原先出身仕宦世家,少为富贵公子,爱繁华,好山水,晓音乐,戏曲,明亡后不仕,入山著书而终.体现了作者对故国的深深怀念,可能因此采用了崇祯的年号.（半是参考书 半是自己想的 你可以综合一下自己想的 借鉴一下我的~

白色

我觉得不好,因为作者的心情并非是很好,很有情调,相反是无奈,悲伤,如果把“看”换成“赏”,在感情上就很矛盾

崇祯五年十二月,我居住在西湖.接连下了三天的大雪,湖中行人、飞鸟的声音全都消失了.
这一天初更以后,我乘着一只小船,穿着毛皮衣,带着火炉,独自前往湖心亭欣赏雪景.西湖雪夜雾气弥漫,天与云与山与水,浑然一体,只见白茫茫的一片.泛舟湖上,能清晰地见到的,只有淡淡的一道长堤的痕迹,似龙似虹,如梦如幻；一点湖心亭的轮廓,像笼着轻纱的梦；和我乘的一叶小舟及船上的两三个人罢了.
到了湖心亭上,有两个人铺着毡席,相对而坐,侃侃而谈.一个小书童正在烧酒,酒炉中的酒正沸腾地散出白色的烟雾,依依袅袅,仿若仙境.那两个人看见我,十分惊喜的说：“想不到在这湖中,还能遇见像你这样有闲情雅致的人啊.”便热情的拉着我一同喝酒.我酒量不高,但仍痛饮了三大杯,这才告辞.问他们的姓氏,得知原来他们是金陵人,在此地客居,今日也相约到此欣赏雪景.
等到下船的时候,船夫喃喃自语道：“不要说相公您痴,原来还有和您一样痴的人啊!”

“独往湖心亭看雪”展示了作者傲世独立的高洁情怀和文人雅士的孤傲.
作者通过追忆在西湖乘舟看雪的一次经历,表现了深挚的隐逸之思,寄寓了幽深的眷恋和感伤的情怀.表达了作者赏雪的惊喜,清高自赏的感情和淡淡的愁绪.为我们描绘了一幅清淡雅致的西湖雪景,展示了作者清雅脱俗的情怀以及消极避世的意绪.

崇祯五年十二月,余在西湖.大雪三日,湖中人鸟声俱绝.是日更定矣,余挐一小船,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪.雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白.湖上影子,惟长堤一痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已.
到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸.见余,大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮.余强饮三大白而别,问其姓氏,是金陵人,客此.及下船,舟子喃喃曰：“莫说相公痴,更有痴似相公者!”

是日更定矣﹙这﹚
是
是金陵人﹙是﹚
上下一白﹙﹙一﹚条,只﹚
一
惟长堤一痕﹙全﹚
是日更定矣﹙古代夜间计时单位﹚
更
更有痴似相公者﹙还﹚
上下一白﹙白色﹚
白
余强饮三大白而别﹙酒杯﹚

“雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白”
作者采用了宽视野,远镜头,营造了天空、云层、湖水连成一片,白茫茫浑然难辨、天长水远的阔大境界!

崇祯五年十二月,我在杭州西湖.下了三天大雪,湖中游人全无,连鸟声也都听不见了.这一天天刚刚亮,我划着一只小船,穿着皮袍,带着火炉,一个人去湖心亭欣赏雪景.树挂晶莹,白气弥漫,天、云、山、水,上上下下一片雪白.湖上能见到的影子,只有西湖长堤一道淡淡的痕迹,湖心亭是一片白中的一点,和我的船像一片漂在湖中的草叶,船上的人像两三粒小小的芥子,唯此而已.
到了湖心亭上,已经有两个人铺着毡席,对坐在那儿,一个小仆人烧着酒炉,炉上的酒正在沸腾.那两个人看见我,十分惊喜地说：“湖中哪能还有这样赏雪的痴情人!”拉着我一同喝酒.我勉强喝了三大杯就告别.问他们的姓名,原是金陵人在此地作客.我走上自己船的时候,替我驾船的人喃喃自语地说：“不要说先生痴,还有像你一样痴的人.”
1 湖心亭观雪
2这句诗运用白描的手法,数词一痕,一点,一芥,两三粒简练的描绘出湖心亭的清幽寂静,反衬出诗人内心的孤独与落寞.
3作者本人.湖中人.湖中人比“相公”到得早；“铺毡对坐”准备久待；在湖心亭煮酒赏雪；见到“相公”,甚为欢喜,拉着一起喝酒；最为重要的是,他们“是金陵人”,客居此地,时近年关.

湖心亭看雪朝代：明代作者：张岱原文：　　崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。　　到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人？”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者！”【注释】拏（ná)：同“桡”，牵引。撑（船）。一作“挐”。强（qiǎng）饮：尽情喝。强，尽力，勉力，竭力。一说，高兴地，兴奋地。雾凇沆砀：冰花一片弥漫。雾，从天上下罩湖面的云气。凇，从湖面蒸发的水汽。沆砀，白气弥漫的样子。曾巩《冬夜即事》自注：“齐寒甚，夜气如雾，凝于水上，旦视如雪，日出飘满阶庭，齐人谓之雾凇。上下一白：上上下下全白。一白，全白。一，全或都，一概。【翻译】
（他们）看见我，非常高兴地说：“想不到在湖中还会有您这样的人！”（他们）拉着我一同饮酒。

1、雾凇沆砀,天与云、与山、与水,上下一白
2、不是.这是一种白描手法,像山水画中的写意山水,以虚衬实,构造了人与自然和谐的画面.
3、因为亭子上与作者一样有闲情雅致的人——铺毡对坐者.他们都痴迷于山水.
4、文章表达了作者痴迷于天人合一的山水之乐,醉情于世俗之外的闲情雅致.
我们老师讲过了哈,建议参考一下.

崇祯五年十二月,余住西湖.大雪三日,湖中人鸟声俱绝.是日更定,余拏一小船,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪.雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白.湖上影子,惟长堤一痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已.
到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸.见余,大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮.余强饮三大白而别,问其姓氏,是金陵人,客此.及下船,舟子喃喃曰：“莫说相公痴,更有痴似相公者!”
崇祯五年十二月,我居住在西湖.接连下了三天的大雪,湖中行人、飞鸟的声音全都消失了.　　这一天初更以后（大约八点以后）,我撑着一只小船,穿着细毛皮衣,带着火炉,独自前往湖心亭欣赏雪景.冰花一片弥漫,天与云与山与水,上下全白了.湖心湖上的影子,只有(淡淡的)一道长堤的痕迹,一点湖心亭的轮廓,和我的一叶小舟,舟中的两三人罢了.　　到了湖心亭上,有两个人铺着毡席,相对而坐,一个小书童正在烧酒,酒炉中的酒正在沸腾.（那两个人）看见我,十分惊喜地说：“想不到在湖中还能遇见你这样有（闲情雅致）的人.”便拉着我一同喝酒.我痛饮了三大杯就告别.问他们的姓氏,得知他们是金陵人,在此地客居.　　等到下船的时候,船夫喃喃自语地说：“不要说相公您痴,还有比相公您更痴的人!”

1．文中开头说“独往湖心亭看雪”,后来又写到“舟中人两三粒”,况且文章末尾舟子还出现了,这是不是矛盾?
这里并不是作者行文的疏忽,而是有意为之.在作者看来,芸芸众生不可为伍,比如舟子,虽然存在却犹如不存在,反映出他文人雅士式的孤傲.
2．写作方面,作为一篇游记,作者是怎样处理写景、叙事、抒情的关系的?
叙事是行文的线索,须用俭省的笔墨交代,如文中写“崇祯五年十二月,余住西湖”,“是日更定,余拿一小船,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪”,“到亭上”,“及下船”,交待了作者的游踪.
写景是游记的表现重点,要抓住景物的特点,把景物最打动人的地方表现出来,景中含情.本文写雪景的一段,作者就抓住了夜色中雪景的特点,一痕、一点、一芥、两三粒,正是茫茫雪境中的亮点,作者以他准确的感受体会到简单背后的震撼力,宇宙的空阔与人的渺小构成了强烈的对比,景物因此有了内容.
湖心亭巧遇虽是叙事,但重在抒情.因意外遇到两个赏雪人而惊喜,短暂的相遇都很畅快,随之而来的分别不免伤感,但遇到志趣相投的人又让他释然.情绪的变化一波三折,但是都与“看雪”有关,是“看雪”行动的延伸.由从景的角度写景转变为从人的角度写景,将人与景有机地结合起来.人的参与,给有可能显得冷寂、单调的景物注入了生机.而人与景的融合,正是本文的特色.

凇沆砀,天与云与山与水,上下一白；湖中影子,惟长堤一痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已.
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫.“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象.作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象.接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等.这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感.作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹.你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小.此真可谓着“一”字而境界出矣.同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微.这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得.这一段是写景,却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨.

更：1,代词,这
1,还.
一：1数词,一
1,全.
其他的看不清楚

景中含情.本文写雪景的一段,作者就抓住了夜色中雪景的特点,一痕、一点、一芥、两三粒,正是茫茫雪境中的亮点,作者以他准确的感受体会到简单背后的震撼力,宇宙的空阔与人的渺小构成了强烈的对比,景物因此有了内容.
“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”一组合,竟将天长水远的阔大境界,甚至万籁无声的寂静气氛,全都传达出来,令人拍案叫绝.作者善用对比手法,大与小、冷与热、孤独与知己,对比鲜明,有力地抒发了人生渺茫的深沉感慨和挥之不去的故国之思.表达了作者赏雪的惊喜,清高自赏的感情和淡淡的愁绪.

惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已
连用三个“一”字,与“上下一白”相呼应.写法上,作者未站在一个固定点上,而是不断变换角度写景写人.
写出了作者超然脱俗的性格.

舟子的喃喃之语揭开了谜底.原来他们虽然同行,却并不同心,由于志趣不同,“舟子”对“相公”的行为始终不理解.作者以“舟子”的喃喃之语,以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较,似贬实褒,反衬自己清高与孤傲的情怀,这个小小的尾声,如轻舟荡浆,使人感到文情摇曳,余味无穷.

《湖心亭看雪》以精炼的笔墨,记叙了作者自己湖心亭看雪的经过,描绘了所看到的幽静深远、洁白广阔的雪景图,表达他幽远脱俗的闲情雅致.

同是天涯沦落人,相逢何必曾相识

“更定”
“更定”就是“定更”
指“初更”,晚上八点左右.
“一更”就是“初更”,戌时,也就是晚七点至晚九点.
语文版（八年级下,2003年一版二次印刷）：“指晚上八点左右.古时一夜分五更,每更约两个小时,每晚八点开始击鼓报更,称更定.”

天气如此严寒 只有作者等人 突出作者对大自然景观的热爱