醉花阴 名句 莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦,为什么受到人们的青眯

武陵春
风住尘香花已尽,日晚倦梳头.物是人非事事休,欲语泪先流.闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁.
如梦令
昨夜雨疏风骤,
浓睡不消残酒.
试问卷帘人,
却道海棠依旧.
知否?知否?
应是绿肥红瘦.
醉花阴
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
渔家傲
天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞； 彷佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处.我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句； 九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去.
一剪梅
红藕香残玉簟秋.轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼.
花自飘零水自流.一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.

声声慢
李清照
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识.
满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得?
这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作.这首词最大的特点是成功地运用了叠字.开篇三句十四个叠字,表达出三种境界.“寻寻觅觅”,写人的动作、神态；“冷冷清清”,写环境的悲凉；“凄凄惨惨戚戚”,写内心世界的巨大伤痛.同时,这几对叠字还造成音律的回环往复,加强了词作的音乐性.第二个特点是借物抒情.上阕用“淡酒”、“晚风”、“过雁”,下阕用“黄花”、“梧桐”、“细雨”,都准确而形象地表达出内心的愁情,最后逼出“怎一个愁字了得”的强烈感情,突然作结,沉痛无限.全词语言朴实,感受细腻,巧用叠字,满纸呜咽,动人心弦.
醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
上片与秋凉情景,由白天写到夜晚,愁苦孤独之情充满其中.首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼.”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更罩满词人心头.“瑞脑消金兽”,写出了时间的漫长无聊,同时又烘托出环境的凄寂,天气阴沉,香已燃尽渲染寂寥无聊的环境氛围,
“
佳节又重阳”点明时令,也暗示心绪不好、心事重重的原因.每逢佳节倍思亲.佳节时本应该夫妻团圆、共同饮酒赏菊,而如今只有自己,所以,才会“玉枕纱厨,夜半凉初透”的.这种凉,既是身体之凉,更是心里之凄凉,别有一番滋味在心头.（“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒,暗示词中女主人公的心境.）而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字.深秋的节候、物态、人情,已宛然在目.这是构成下片“人比黄花瘦”的原因.下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄若.古人在旧历九月九日这天,有赏菊饮酒的风习.唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日,还来就菊花”之句.宋时,此风不衰.所以重九这天,词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,菊花的幽香盛满了衣袖.然而她,却不禁触景生情,菊花再美再香,也无法送给远方的亲人,这两句写的是佳节依旧,赏菊依旧,但人的情状却有所不同了：末尾三句设想奇妙,比喻精彩,“莫道不消魂,帝卷西风,人比黄花瘦”.上下对比,大有物是人非,今昔异趣之感.匆匆离开东篱,回到闺房,瑟瑟西风把帘子掀起,人感到一阵寒意,联想到把酒相对的菊花,顿感人生不如菊花之意,于是,末句“人比黄花瘦”,更成为千古绝唱.
同：诗中都有黄花,都表达了对丈夫的思念
异：醉花阴这首词是李清照婚后所作,抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情.传说清照将此词寄给赵明诚后,惹得明诚比试之心大起,遂三夜未眼,作词数阕,然终未胜过清照的这首《醉花阴》.
声声慢：千古绝唱凄苦情

（1）“佳节又重阳”一句显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，怎不让她“每逢佳节倍思亲”呢？“又”字突出地表达了她的伤感。
（2）“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”为全篇最精彩之笔。“莫道”一句直接对“东篱把酒”而言，使“人比黄花”的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，而且极有情思。“帘卷西风”更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想到一幅西风瘦菊，佳节冷落，佳人对花兴叹，怜花又自怜的图。（意对即可）

“愁” 作者当时很愁

上片 秋凉情景 下片 重九感怀 这是在资料书上看到的

莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.

“凉”字写出了“重阳节”的凉,体现了词人凄凉的心境.（我们老师说的）

薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.(橱 通：厨；销 通：消)
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.

宋 李清照 醉花阴
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,
有暗香盈袖.
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
醉花阴 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

《醉花阴》写于重阳节的时候.词中作者写初秋的时候白天还很长,气候已经开始变凉,尤其是夜里会更觉得凉意袭人.这时西风不断地吹卷着窗帘,东篱边的菊花正在开放.作者是紧紧抓住初秋时候的气温变化、西风起、菊花盛开等自然现象来突出秋天的节令特点的.
参考资料：《李清照词两首》课后习题答案

醉花阴表达了李清照对丈夫的挂念,是思夫之愁.
声声慢表达了她晚年再嫁之苦,国亡之愁,丧夫之痛.通篇只用了一个愁字,却愁遍全篇.

帘卷西风,人比黄花瘦

眼见的吹翻了这家,吹伤了那家,只吹的水尽鹅飞罢!
只见草萧疏,水萦纡.至今遗恨迷烟树.
何处望神州?满眼风光北固楼.千古兴亡多少事?悠悠,不尽长江滚滚流.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖. 莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
雨过残红湿未飞,疏篱一带透斜晖.
忽有微凉何处雨,更无留影霎时云.卖瓜声过竹边村.
了（liǎo)却君王天下事,赢得生前身后名.可怜白发（fà）生!
无意苦争春,一任群芳妒. 零落成泥碾作尘,只有香如故.
风雨送春归,飞雪迎春到.已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏. 俏也不争春,只把春来报. 待到山花烂漫时,她在丛中笑.
晨起动征铎(duó),客行悲故乡. 鸡声茅店月,人迹板桥霜.
遥怜小儿女,未解忆长安.
足蒸（zhēng)暑土气,背灼（zhuó）炎天光,
吏（lì）禄(lù）三百石（dàn）,岁晏（yàn）有余粮. 念此私自愧（kuì）,尽日不能忘.

我认为呢诗也不多全背诵了就好了,什么也不怕,虽说经常,要是突袭呢

望海潮 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华.烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家.云树绕堤沙.怒涛卷霜雪,天堑无涯.市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢.重湖叠巘清嘉.有三秋桂子,十里荷花.羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃.千骑拥高牙.乘醉听萧鼓,吟赏烟霞.异日图将好景,归去凤池夸.
雨霖铃 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说?
念奴娇 大江东去,浪淘尽.千古风流人物.故垒西边,人道是,三国周郎赤壁.乱石崩云,惊涛拍岸,卷起千堆雪.江山如画,一时多少豪杰!遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发,羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭.故国神游,多情应笑我,早生华发.人间如梦,一樽还酹江月.
定风波 莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生. 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.
水龙吟 楚天千里清秋,水随天去秋无际.遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻.落日楼头,断鸿声里,江南游子.把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会、登临意. 休说鲈鱼堪脍,尽西风、季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气.可惜流年,忧愁风雨,树犹如此.倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪?
永遇乐 千古江山,英雄无觅,孙仲谋处.舞榭歌台,风流总被雨打风吹去.斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住.想当年,金戈铁马,气吞万里如虎.元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾.四十三年,望中犹记,烽火扬州路.可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓.凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否.
醉花阴 薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
声声慢 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑.梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得.

前者抒发【 情思 】的情感,后者是抒发思乡的情感,前者在景物中融入自己的心理体验,细腻动人,如【 玉枕纱橱 】【帘卷西风】道出心里相思的苦情；后者以枯藤【老树 】【昏鸦 】【 小桥 】【流水 】【 人家 】【古道...

"人比黄花瘦"的"黄花",指菊花.《礼记》月令："鞠(菊)有黄花"."有暗香盈袖"也是指菊花.

《关雎》诗经：关关雎鸠,在河之洲.窈窕淑女,君子好（hǎo）逑. 《渡荆门送别》李白： 仍怜故乡水,万里送行舟. 《望月》杜甫：会当凌绝顶,一览众山小. 《琵琶行》白居易：千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面.嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.别有幽愁暗恨生,此处无声胜有声.同是天涯沦落人,相逢何必曾相识. 《水调歌头》苏轼：我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒. 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺.此事古难全,但愿人长久,千里共婵娟. 《醉花阴》李清照：莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦
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不好.佳节又重阳,又是重阳佳节了,本应是夫妻团聚,相携登高,佩茱萸,饮菊花酒,而现在却独自一人,孤独冷落.改为“是”字,无法传达这种失落之情.

声声慢是双调,上片十句,押四平韵,四十九字；下片九句,押四平韵,四十八字,共九十七字.又有仄韵体（一般押入声）.用“仙吕调”
而醉花阴是双调小令,仄韵格,五十二字.上下阕各五句,一般以李清照《醉花阴【就是漱玉词】》为正格.

醉花阴·薄雾浓云愁永昼 宋·李清照 　　
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽. 佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透. 　　
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖. 莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦

“人比黄花瘦”的"黄花"是指菊花.人比菊花还要瘦弱.比喻人憔悴,暗示相思之深.
“人比黄花瘦”出自李清照的《醉花阴》.
李清照《醉花阴》： “薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽. 佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透. 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖. 莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.”
词中适当地运用了烘云托月的手法,有藏而不露的韵味.例如,下片写菊,并以菊喻人.但全篇却不见一“菊”字.
“东篱’,本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意,但却隐去了“采菊”二字,实际是藏头.又如,“把酒”二字也是如此,“酒”字之前,本来有“菊花”二字,因古人于九月九日有饮菊花酒的风习,这里也省略了“菊花”二字.再如“暗香”,这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气.“黄花”,也就是“菊花”.由上可见,全词不见一个“菊”字,但“菊”的色、香、形态却俱现纸上.词中多此一层转折,吟味时多一层思考,诗的韵味也因之增厚一层.

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（1）有暗香盈袖
（2）八千里路云和月
（3）而御六气之辩 彼且恶乎待哉
（4）波心荡冷月无声
（5）山深闻鹧鸪

醉花阴 李清照
薄雾浓愁永云昼,瑞脑消金兽.
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
《醉花阴》是作者婚后所作,丈夫游宦在外,李清照形单影只,居室寂静,再不闻评诗论文、查书赌茶、鉴赏碑刻的欢声笑语.漫长的白日里,作者百无聊赖地独坐在金兽炉旁,看着那袅袅烟雾.季节正值重阳,气候已开始变凉,尤其到了夜里,纱橱中、玉枕上,难以成眠,更觉得冷气袭人!词的上片,作者从“永昼”的无聊和“半夜”的寒冷方面写自己的孤单寂寞,来含蓄地抒发自己对丈夫的思念之情.她极力渲染白天、黑夜的时间都是那样难以打发,以委婉地表达自己对丈夫思念之殷切.下片继续着对时间的交代：写“永昼”“半夜”之外的“黄昏后”.作者为了排遣自己的相思之苦和打发自己的空虚生活,乃携酒去东篱观赏菊花.但其结果却是酒不能解愁,看到在西风中摇曳的黄花,酷似自己因相思而消瘦的身影,就更增加了内心的愁苦!这首词的总体风格是委婉、含蓄的,作者并不直接说出自己对丈夫的思念,而是巧妙地抓住了长日、半夜、黄昏几个时间的推移,来写自己留在家中生活的空虚、无聊,以表达自己对丈夫那种夜以继日的相思之情.

　
《醉花阴》-李清照（人比黄花瘦）
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.
　　佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
　　东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.
　　莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.

“佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透”,这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情.“玉枕”,瓷枕.“纱厨”,即碧纱厨,以木架罩以绿色轻纱,内可置榻,用以避蚊.常言道：“每逢佳节倍思亲”,今日里“佳节又重阳”,词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢?一个“又”字,便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感,更何况,玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的,可如今自己却孤眠独寝,触景生情,自然是柔肠寸断心欲碎了.显然,这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意,更是心灵所感之凄凉.

醉花阴 李清照
　　薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.
　　东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
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李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦 .
自学提示
1,"薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽."描绘 了一幅怎样的画面
一个女诗人在香雾迷蒙中独坐闺中,惆怅孤独的画面,白日长长难以打发,仿佛四周愁雾迷蒙
2,作者为何提到重阳佳节
重阳是亲人团聚,一起饮酒登高的日子,而作何孤身一人,反衬出别样的凄凉.
3,你认为上片最能表现作者心情的是哪个 字
愁
4,下片写了那些意象 试举两例写出与之 相关的词句.
东篱 采菊东篱下悠然见南山
西风 红旗漫卷西风
酒 把酒对斜阳,且共从容
5,"莫道不销魂"三句历来为人称道,说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处.
夸张的手法,拟人化的把黄花和人的清瘦相比较,起到了让人过目不忘的艺术效果

一个透字,言其程度由表及里,都凉,天凉、身凉,更重要的是心的凄凉.

“人比黄花瘦”的"黄花"是指菊花.人比菊花还要瘦弱.比喻人憔悴,暗示相思之深.
“人比黄花瘦”出自李清照的《醉花阴》.
李清照《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.”
词中适当地运用了烘云托月的手法,有藏而不露的韵味.例如,下片写菊,并以菊喻人.但全篇却不见一“菊”字.
“东篱’,本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意,但却隐去了“采菊”二字,实际是藏头.又如,“把酒”二字也是如此,“酒”字之前,本来有“菊花”二字,因古人于九月九日有饮菊花酒的风习,这里也省略了“菊花”二字.再如“暗香”,这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气.“黄花”,也就是“菊花”.由上可见,全词不见一个“菊”字,但“菊”的色、香、形态却俱现纸上.词中多此一层转折,吟味时多一层思考,诗的韵味也因之增厚一层.

1、这首词写于重阳节，初秋天气，白昼还很长，夜里天气已变凉，西风吹卷着窗帘，菊花怒放。作者正是抓住气温变化大、西风吹来、菊花盛开等现象突出秋天节令特点。（意对即可）
2、这首词情景交融，写美好环境中的愁闷心情，写出了女主人公多愁善感，怜花自怜的性格情态。结句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”形象地概括了全篇词意，画龙点睛，使形象和环境显得十分协调，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画她的离愁。所以一个“瘦”字是全词的词眼。（意对即可）

莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦
,“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”.上下对比,大有物是人非,今昔异趣之感.匆匆离开东篱,回到闺房,瑟瑟西风把帘子掀起,人感到一阵寒意,联想到把酒相对的菊花,顿感人生不如菊花之意,于是,末句“人比黄花瘦”,更成为千古绝唱.这三句,共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界.

《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼
细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
醉花阴
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把洒黄昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
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上片首句“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽｡”选择“薄雾”“浓云”这样两个意象开头,以天气暗寓心情,所写是个阴天,天阴沉,雾蒙蒙｡
中心思想：这首词是李清照前期的怀人之作.婚后不久,丈夫赵明诚便“ 负笈远游”,深闺寂寞,她深深思念着远行的丈夫.这年,时届重九,人逢佳节倍思亲,便写了这首词寄给赵明诚.

人教版普高课标实验教科书语文必修4（高二）
《醉花阴》-李清照（人比黄花瘦）
原文
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消[3]金兽[4].
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.

此中隐含此人因思念丈夫而伤感至极的“绝佳”三句是?
答：莫道不消魂,卷帘西风,人比黄花瘦.
此中塑造了一个怎样的人物形象?表达了词人怎样的思想感情?
答：日夜思念丈夫的思妇.表达了词人寂寞与相思情怀.

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖 就有两字相同,但意思却似千里之外

不要太懒,自己动手,丰衣足食!

1、这首词写于重阳节,初秋天气,白昼还很长,夜里天气已变凉,西风吹卷着窗帘,菊花怒放.作者正是抓住气温变化大、西风吹来、菊花盛开等现象突出秋天节令特点.（意对即可）
2、这首词情景交融,写美好环境中的愁闷心情,写出了女主人公多愁善感,怜花自怜的性格情态.结句“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.”形象地概括了全篇词意,画龙点睛,使形象和环境显得十分协调,突出这些美好的景物的描写,目的是加强刻画她的离愁.所以一个“瘦”字是全词的词眼.（意对即可）

原文是 薄雾浓云愁永昼【zhou 四声】,瑞脑销金兽.佳节又重【chong 二声】阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱【li 二声】把酒黄昏后,有暗香盈【ying 二声】袖.莫道不销【xiao 一声】魂,帘卷西风,人比黄花瘦.醉花阴中暗示饮酒赏花,也难解思念的句子有 东篱【li 二声】把酒黄昏后,有暗香盈【ying 二声】袖.