词牌名有哪些如清平乐 还有啥

将“点绛唇”作为曲调词牌,始见于五代词人冯延巳,收录在他的《阳春集》里.

根据史料记载,点绛唇因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”而得名,《词谱》以冯延巳词为正体.上阕四句,从第二句起用三仄韵；下阕五句,亦从第二句起用四仄韵.《词律》认为,上阕第二句第一字宜用去声,“作平则不起调”,但亦有作平起调者.《点绛唇》又有《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》异名.
词牌来源：

明·杨慎《升庵词品》：“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌,明珠点绛唇’以为名.”《词谱》以冯延巳词为正体.始见于南唐·冯延巳《阳春集》. 元《太平乐府》注：仙吕宫.高拭词注：黄钟宫.《正音谱》注：仙吕调.宋王禹偁词,名《点樱桃》；王十朋词,名《十八香》；张辑词有“邀月过南浦”句,名《南浦月》；又有“遥隔沙头雨”句,名《沙头雨》；韩淲词有“更约寻瑶草”句,名《寻瑶草》.

在京剧中,《点绛唇》又通称为“点将”,用于元帅升帐、江湖豪客的排山等,其作用是为了表现场面的宏大和增强气氛.
参考资料：http://baike.baidu.com/subview/50187/5110596.htm#viewPageContent

一江南不止楼上说的一个他还写了另两篇不过对不起我忘了

落日绣帘卷,
鸳鸯戏水前.
不知织女牛郎,
何时再团圆?
想来幸福人间,
只怕泪水天河.
天界总是难,
采菊东篱下,
何似隐田园?
叹王母,
恨天神,
苦仙女,
总是无情,
何苦两地长分散?
人有悲欢离合
月有阴晴圆缺
此事古难全
但愿人长久
千里共婵娟

没见过还有这种词牌,你找的是不是《踏莎行》或《解佩令》呀?%A欧阳修 《踏莎行》 ：候馆梅残,溪桥柳细, 草薰风暖摇征辔. 离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水. 寸寸柔肠,盈盈粉泪, 楼高莫近危阑倚. 平芜尽处是春山,行人更在春山外.%A史达祖《解佩令·人行花坞》：%A人行花坞,衣沾香雾.有新词、逢春分付.屡欲传情,奈燕子、不曾飞去.倚珠帘、咏郎秀句. 相思一度,秾愁一度.最难忘、遮灯私语.淡月梨花,借梦来、花边廊庑.指春衫、泪曾溅处.[1]

词又称长短句 ,词牌跟词的格式,韵律有关,词题和词的内容有关.
近体诗分为绝句和律诗 .

柳永——《玉蝴蝶》
望处雨收云断,凭阑悄悄,目送秋光.晚景萧疏,堪动宋玉悲凉.水风轻、苹花渐老,月露冷、梧叶飘黄.遣情伤.故人何在,烟水茫茫.
　　难忘,文期酒会,几孤风月,屡变星霜.海阔山遥,未知何处是潇汀!念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航.黯相望,断鸿声里,立尽斜阳.

赏析：
　　此词写羁旅行役中对朋友的思念之情,"望处"二字统摄全篇.一起写雨收云断,暮色苍茫景象,自然逗起宋玉悲秋的联想.面对肃杀摇落的秋景,词人剪取其中最典型的"水风"、"苹花"、"月露"、"梧叶",而用"轻"、"老"、"冷"、"黄"四字加以形容,便见得秋光满纸."遣情伤"三字转到怀念故人之思.

念奴娇

采桑子
海棠春睡滴香露.燕草碧丝,芷兰萋萋,薄雨秦桑绿枝低.
陌上花开凝眸伫.溪桥风细,烟柳离离,萧萧剑舞醉罗衣.

《江西月·夜行黄沙道中》词牌为江西月
词是唐代兴起的一种新的文学样式,到了宋代,经过长期不断的发展,进入了全盛时期.
词又称曲子词、长短词、诗余,是配合燕乐乐曲而填写的歌诗.诗和词都属于韵文的范围,但诗只供吟咏,词则入乐而歌唱.
词的形式有以下特点：
1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）.一般说,词调并不是词的题目,仅只能把它当作词谱看待.到了宋代,有些词人为了表明词意,常在词调下面另加题目,或者还写上一段小序.
2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕）,不分段或分段较多的是极少数.
3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的,有一定的格式.
4、词的句式参差不齐,基本上是长短句.
5、词中声韵的规定特别严格,用字要分平仄,每个词调的平仄都有所规定,各不相同.
【释义】
①语言中最小的可以独立运用的单位：词典｜名词｜用词不当.②语句；话语：台词｜歌词｜词不达意.③古代的一种诗歌形式,句子长短不一：词曲｜宋词.
【词汇】 一种语言里所使用的词的总称,如汉语词汇、英语词汇.
〖例句〗要想熟练地掌握一门语言,我们不仅要多读多听多说,还要掌握一定的词汇.
【词】起于五代与唐,流行于宋的一种文学体裁.
文体名,诗歌的一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成,
起于唐代,盛于宋代.原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变,
因此又叫长短句.有小令和慢词两种,一般分上下两阕
词的种类
词最初称为“曲词”或“曲子词”,是配音乐的.从配音乐这一点上说,它和乐府是同一类的文学体裁,也同样是来自民间文学.后来词也跟乐府一样,逐渐跟音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为“诗余”.文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多.
词是长短句,但是全篇的字数是有一定的.每句的平仄也是有一定的.
词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调.有人认为：五十八字以内为小令,五十九至九十字为中调,九十一字以外为长调.这种分法虽然未免太绝对了,但是,大概的情况还是这样的.
敦煌曲子词中,已经有一些中调和长调.宋初柳永写了一些长调.苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来了.长调的特点,除了字数较多以外,就是一般用韵较疏.
一词 牌
词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）.人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字.这些名字就是词牌.有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体；有时候,同一个格式而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了.
关于词牌的来源,大约有下面的三种情况：
⑴本来是乐曲的名称.例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝）,象菩萨.当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》.据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子.《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等,都是属于这一类的.这些都是来自民间的曲调.
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌.例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽,秦娥梦断秦楼月”,所以词牌就叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》.《忆江南》本名《望江南》,又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以词牌又叫《忆江南》.《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦,如梦,残月落花烟重”等句.《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是“大江东去”.又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”.
⑶本来就是词的题目.《踏歌词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,《唉乃曲》咏的是泛舟,《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《抛球乐》咏的是抛绣球,《更漏子》咏的是夜.这种情况是最普遍的.凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了.
但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题.一般是在词牌下面用较小的字注出词题.在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系.一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南.这样,词牌只不过是词谱的何罢了.
二单调、双调、三叠、四叠
词有单调、双调、三叠、四叠的分别.
单调的词往往就是一首小令.它很象一首诗,只不过是长短句罢了.

《江神子》,词牌名,又名《江城子》

词牌名,拜托是“清平乐”

（平）表示这个字原来是平音,但是仄音也可以,就是原平可仄
反之（仄）就是表示原仄可平
中就是平仄都可以

先采纳

忆江南与长相思都属于（词）,因为其句子有长有短,所以又叫（长短句）；它有不同的词牌名,你知道的有（蝶恋花,浪淘沙,虞美人,贺新郎,浣溪沙等）.

词牌名是控制词的格式,题目是词写作的内容.

西江月是词牌名
夜行黄沙道中是题目
《西江月》原题是《夜行黄沙道中》,记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪.读前半片,须体会到寂静中的热闹.“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词,就是说月亮落了,离别了树枝,把枝上的乌鹊惊动起来.这句话是一种很细致的写实,只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处.乌鹊对光线的感觉是极灵敏的,日蚀时它们就惊动起来,乱飞乱啼,月落时也是这样.这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思,但是比“月落乌啼”说得更生动,关键全在“别”字,它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味.鹊惊时常啼,这里不说啼而啼自见,在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果.“稻花”二句说明季节是在夏天.在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻,它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了.这可以说就是典型环境.这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声),却也每句都有深更半夜的悄静.这两种风味都反映在夜行人的感觉里,他的心情是很愉快的.下半片的局面有些变动了.天外稀星表示时间已有进展,分明是下半夜,快到天亮了.山前疏雨对夜行人却是一个威胁,这是一个平地波澜,可想见夜行人的焦急.有这一波澜,便把收尾两句衬托得更有力.“旧时茅店社林边,路转溪头忽见”是个倒装句,倒装便把“忽见”的惊喜表现出来.正在愁雨,走过溪头,路转了方向,就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店.这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的.词题原为《夜行黄沙道中》,通首八句中前六句都在写景物,只有最后两句才见出有人在夜行.这两句对全首便起了返照的作用,因此每句都是在写夜行了.先藏锋不露,到最后才一针见血,收尾便有画龙点睛之妙.这种技巧是值得学习的.
这首词,有一个生动具体的气氛(通常叫做景),表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情).这种情景交融的整体就是一个艺术的形象.艺术的形象的有力无力,并不在采用的情节多寡,而在那些情节是否有典型性,是否能作为触类旁通的据点,四面伸张,伸入现实生活的最深微的地方.如果能做到这一点,它就会是言有尽而意无穷了.我们说中国的诗词运用语言精练,指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性.

忆江南
江南好,
须作久长留.
人语远生云外市,
桨声频到水间楼.
何处不回眸?

词牌：《水调歌头》题目：《游泳》

这首词的词牌名是卜算子

读yue第四声,意思是祈求海内清平之乐曲

http://www.***.net/date/%CB%EF%B9%F0%CF%E3/%BD%CC%B0%B8/%BF%CE%B1%BE%CE%C4%D1%A7%B3%A3%CA%B6.doc
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清平乐是词牌名,题目是村居,【年代】南宋 　　【作者】辛弃疾

建议你去买本王力的《汉语诗律学》
里面讲的很详细,很清楚.

你理解的正确,（韵）就是说这一句这个位置的字要压韵.（平韵）表示这个词牌压的是平声韵（如《浣溪沙》就是平韵,每个韵脚都要用平声字）,出现（仄韵）表示这个词牌压仄声韵（如《蝶恋花》《清平调》等就是仄韵,每个韵脚都用仄声字）
一会儿出现（平韵）,一会儿出现（仄韵）,表示这个词牌是平仄互转的压韵方法,还有一些一首词里面换几种韵,都是用这种备注来说明的.

　　清平乐·村居① 茅檐②低小,溪上青青草.醉里吴音③相媚好④,白发谁家翁媪⑤?大儿锄豆⑥溪东,中儿正织⑦鸡笼.最喜小儿亡赖⑨,溪头卧⑧剥莲蓬.
　　注释
　　①清平乐·村居：清平乐,词牌名.村居,这首词的题目.“乐”在此处读yuè 《清平乐·村居》歌曲谱
　　②茅檐：茅屋的屋檐
　　③吴音：作者当时住在江西东部的上饶,这一带古时是吴国的领土,所以称这一带的方言为吴音.
　　④相媚好：这里指互相逗趣,取乐
　　⑤翁媪（ǎo）：对古代老妇的敬称.老翁老妇
　　⑥锄豆：锄掉豆田里的草.
　　⑦织：编织.
　　⑧卧：趴.
　　⑨亡赖：在这里,“亡”读作“wu”.意思同“无”是一个意思.指小孩很调皮.
　　译诗
　　一座小茅草屋,就在长满青草的溪边.
　　听见茅草屋内有人操着柔美的吴地方言,带着醉意正在互相说话取乐,是谁呢?
　　原来是一对白发老夫妻.
　　老夫妻的大儿子在小溪的东面锄豆田里的杂草,
　　二儿子正在编织鸡笼,
　　调皮、可爱的小儿子趴在溪边剥着莲蓬,
　　那憨稚之态格外让人喜欢.
　　词牌的来历
　　《清平乐》,原为唐教坊曲名,取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名.又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》.双调四十六字,八句,前片四仄韵,后片三平韵.

词牌是 “苏幕遮”

宝塔诗,杂体诗的一种,是一种摹状而吟、风格独特的诗体.顾名思义,它形如宝塔.从一字句或两字句的塔尖开始,向下延伸,逐层增加字数至七字句的塔底终止,如此排列下来,构成一个等腰三角形,即如塔形、山形.起始的字,既为诗题,又为诗韵.宝塔诗,原称“一字至七字诗”,也叫“一七体诗”.从一字到七字句,逐句成韵,或叠两句为一韵,很有规律.后来有的增加到十字,甚至十五字的. ---------------满意我的回答请采纳+小红花,如果有个赞会更好,谢谢.

是题目

是不是这几首呢、、
《忆江南·春去也》
【唐】刘禹锡　
春去也,多谢洛城人.弱柳从风凝举袂,丛兰裛露似沾巾.独坐亦含嚬.
《忆江南·千万恨》（《梦江南·千万恨》）
【唐】温庭筠
千万恨,恨极在天涯.山月不知心里事,水风空落眼前花.摇曳碧云斜.
《忆江南·多少恨》
【南唐】李煜
多少恨,昨夜梦魂中.还似旧时游上苑,车如流水马如龙.花月正春风.
《忆江南·梳洗罢》（《望江南·梳洗罢》）
.【唐】温庭筠
梳洗罢,独倚望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠.肠断白萍洲.

1相见欢
2长别离

　　木兰花慢
　　中秋饮酒将旦,客谓前人诗词有赋待月,无送月者,因用《天问》体赋.
　　可怜今夕月,向何处、去悠悠?
　　是别有人间,那边才见,光影东头?
　　是天外空汗漫,但长风浩浩送中秋?
　　飞镜无根谁系?
　　姮娥不嫁谁留?
　　谓经海底问无由,恍惚使人愁.
　　怕万里长鲸,纵横触破,玉殿琼楼.
　　虾蟆故堪浴水,问云何玉兔解沉浮?
　　若道都齐无恙,云何渐渐如钩?
　　木兰花慢·滁州送范倅
　　老来情味减,对别酒,怯流年.
　　况屈指中秋,十分好月,不照人圆.
　　无情水都不管,共西风、只管送归船.
　　秋晚莼鲈江上,夜深儿女灯前.
　　征衫,便好去朝天,玉殿正思贤.
　　想夜半承明,留教视草,却遣筹边.
　　长安故人问我,道愁肠殢酒只依然.
　　目断秋霄落雁,醉来时响空弦.
　　1.木兰花·乙卯吴兴寒食1 【宋·张先】
　　龙头舴艋吴儿竞2,笋柱秋千游女并3.芳洲拾翠暮忘归4,秀野踏青来不定.
　　行云去后遥山暝5,已放笙歌池院静6.中庭月色正清明,无数杨花过无影.
　　2.木兰花 【宋·钱惟演】
　　城上风光莺语乱,城下烟波春拍岸.绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断.
　　情怀渐觉成衰晚,鸾镜朱颜惊暗换.昔年多病厌芳尊,今日芳尊惟恐浅.
　　3.木兰花 【宋·晏殊】
　　绿杨芳草长亭路,年少抛人容易去.楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨.
　　无情不似多情苦,一寸还成千万缕.天涯地角有穷时,只有相思无尽处.
　　4.木兰花 【宋·晏殊】
　　燕鸿过后莺归去,细算浮生千万绪.长于春梦几多时,散似秋云无觅处.
　　闻琴解佩神仙侣,挽断罗衣留不住.劝君莫作独醒人,烂醉花间应有数.
　　5.木兰花 【宋·晏殊】
　　池塘水绿风微暖,记得玉真初见面.重头歌韵响琤琮,入破五腰红乱旋.
　　玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚.当时共我赏花人,点检如今无一半.
　　6.木兰花 【宋·欧阳修】
　　别后不知君远近,触目凄凉多少闷!渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?
　　夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨.故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬.
　　7.木兰花·戏林推 【宋·刘克庄】
　　年年跃马长安市,客舍似家家似寄.青钱换酒日无何,红烛呼卢宵不寐.
　　易挑锦妇机中字,难得玉人心下事.男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪.
　　8.木兰花 【宋·宋祁】
　　东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹.绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹.
　　浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑.为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照.
　　9.木兰花 【宋·晏殊】
　　玉楼朱阁横金锁,寒食清明春欲破.窗间斜月两眉愁,帘外落花双泪堕.
　　朝云聚散真无那,百岁相看能几个?别来将为不牵情,万转千回思想过.
　　10.木兰花 【宋·晏几道】
　　小莲未解论心素,狂似钿筝弦底柱.脸边霞散酒初醒,眉上月残人欲去.
　　旧时家近章台住,尽日东风吹柳絮.生憎繁杏绿阴时,正碍粉墙偷眼觑.

　　词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）.人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字.这些名字就是词牌.有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体；有时候,同一个格式而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了.
　　词牌的来历有三种说法：
　　⑴本来是乐曲的名称.
　　例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝）,像菩萨.当时教坊因此谱成《菩萨蛮》曲.据说唐玄宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子.《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等,都是属于这一类的. 这些都是来自民间的曲调.
　　⑵摘取一首词中的几个字作为词牌.
　　例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽,秦娥梦断秦楼月” ,所以词牌就叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》.《忆江南》本名《望江南》,又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南?”,所以词牌又叫《忆江南》.《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦,如梦,残月落花烟重”等句.《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是“大江东去”.又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”.
　　⑶本来就是词的题目.
　　《踏歌词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,《唉乃曲》咏的是泛舟,《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《抛球乐》咏的是抛绣球,《更漏子》咏的是夜.这种情况是最普遍的.凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了. 但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题.一般是在词牌下面用较小的字注出词题.在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系.一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南.这样,词牌只不过是词谱的何罢了.
　　为了方便填词,人们常把词牌收录成册.古代著名的词谱有钦定词谱、白香词谱、诗韵新编等.有了这些词谱,大大提高了人们的填词效率.
　　上述便是词牌的来历.
　　（复制于百度百科)
　　呵呵
　　现在可以说两句了
　　不论是那种 大都背后都是有故事的
　　要是感兴趣的可以去了解了解
　　如《雨霖铃》
　　唐玄宗在马嵬兵刺死杨贵妃 平定叛乱后玄宗北还,一路戚雨沥沥,风雨吹打皇鸾的金铃上 忽然悲从心起 以铃响的声音作了《雨霖铃》

建议你去看一下清代的《白香词谱》,里面编写了大部分词的格律.词对字数的要求没有诗那么严格,在宽松处可以多字少字,主要是在平仄,押韵,对仗上要求严格

时间 地点
夜里在砂石的路上行走
寂寞 估计 示意的思想感情

常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.————如梦令
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家.
古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯——————马致远

江城子,西平乐

据我了解有三种说法,第一种是没有词牌名,第二种是词牌名为《喜迁莺》,但原词下阙“知交半零落”处应为六字,此处是大师的活用,第三种是《阮郎归》为双调上阕押四平韵,下阕押四平韵.上阕四句,下阕五句.《送别》取自《阮郎归》词牌下阕句式,韵脚平仄有改动.

应该选择D “长干曲”是南朝乐府中“杂曲古辞”的旧题,
其他三个都是词牌名,如下：
长相思 李煜
一重山,两重山,山远天高烟水寒,相思枫叶丹.
鞠花开,鞠花残,塞雁高飞人未还,一帘风月闲.

定风波 苏 轼
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马,谁怕,一蓑烟雨任平生.
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴

西江月·夜行黄沙道中 辛弃疾
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.
七八个星天外,两三点雨山前.旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.


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长调《定风波》
柳永
自春来、惨绿愁红,芳心是事可可.日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧.暖酥消,腻云亸.终日厌厌倦梳裹.无那.恨薄情一去,音书无个.
早知恁么.悔当初、不把雕鞍锁.向鸡窗、只与蛮笺象管,拘束教吟课.镇相随,莫抛躲.针线闲拈伴伊坐.和我.免使年少,光阴虚过
《八六子》
秦观
倚危亭.恨如芳草,萋萋刬尽还生.念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊.
无端天与娉婷.夜月一帘幽梦,春风十里柔情.怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴.正销凝.黄鹂又啼数声.

江城子,是这样的.有一首：
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
（苏轼）
十年生死两茫茫,
不思量, 自难忘.
千里孤坟,无处话凄凉.
纵使相逢应不识,
尘满面,鬓如霜.
夜来幽梦忽还乡,
小轩窗,正梳妆.
相顾无言,惟有泪千行.
料得年年肠断处,
明月夜,短松冈.
青玉案,也是.有一首：
东风夜放花千树,更吹落,星如雨.宝马雕车香满路.凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞. 蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去.众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处

词牌名：浣溪沙
上阕:一向年光有限身,等闲离别易消魂,酒筵歌席莫辞频.
下阕：满目山河空念远,落花风雨更伤春,不如怜取眼前人.

对的，词牌，就是词的格式的名称。词的题目跟文章的题目一样，跟内容有一定的关系，大部分是内容的概括。

　　词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）.人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字.这些名字就是词牌.有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体；有时候,同一个格式而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了.
　　词牌的来源
　　⑴本来是乐曲的名称.例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年③,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝）,象菩萨.当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》.据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子.《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等,都是属于这一类的.这些都是来自民间的曲调.
　　⑵摘取一首词中的几个字作为词牌.例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽,秦娥梦断秦楼月” ,所以词牌就叫《忆秦娥》④,又叫《秦楼月》.《忆江南》本名《望江南》,又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以词牌又叫《忆江南》.《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦,如梦,残月落花烟重”等句.《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是“大江东去”.又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”.
　　⑶本来就是词的题目.《踏歌词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,《唉乃曲》咏的是泛舟,《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《抛球乐》咏的是抛绣球,《更漏子》咏的是夜.这种情况是最普遍的.凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了.
　　但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题.一般是在词牌下面用较小的字注出词题.在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系.一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南.这样,词牌只不过是词谱的何罢了.
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忆江南是词牌名
词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）.人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字.这些名字就是词牌.有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体；有时候,同一个格式而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了.

小题1:（3分）C
小题1:（4分）①词牌使用频率高，②作品数量多，③名篇多，④名篇被引用和刻印的次数多。

（41个是《宋词全集》中的“常用词牌”，不是历朝“常用词牌”）

这是比较著名的两个,还有很多,但不算著名了【希望可以帮到你
永遇乐
李清照　　
落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召、香车宝马,谢他酒朋诗侣.
中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五.铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚.如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去.不如向、帘儿底下,听人笑语.
《永遇乐·京口北固亭怀古》,由南宋词人辛弃疾于公元1205年所作.作者是怀着深重的忧虑和一腔悲愤写这首词的.上片赞扬在京口建立霸业的孙权和率军北伐,气吞胡虏的刘裕,表示要像他们一样金戈铁马为国立功.下片借讽刺刘义隆表明自己坚决主张抗金但反对冒进误国的立场和态度.
最后还借廉颇自况,抒发未能实现自己怀抱的感慨.本词的抒发感慨连连用典,中间稍加几句抒情性议论以见精神,不仅体现了辛词好用典的特点,也可窥见“词论”的风格.

有临江仙、水调歌头、浣溪沙、鹊桥仙等等,太多啦~

题目是咏梅,词牌名是卜算子