晓出净慈寺送林方前两句写什么后两句写什么

（1）例：甲诗运用拟人，写出荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它上头的情景。
乙诗诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶之无际和荷花之红艳，使整个画面绚丽生动。
（2）“略”。

这是一首赞美西湖美景的诗.首句“水光潋滟晴方好”描写了西湖晴天的水光：在阳光的照耀下,西湖水色十分美丽.次句“山色空蒙雨亦奇”描写雨天的山色：雨幕笼罩下,西湖群山奇妙朦胧.在诗人眼中,西湖的晴姿雨态都是美好的.“晴方好”“雨亦奇”是诗人对西湖的赞誉. “欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜”两句,诗人用一个贴切的比喻写出了西湖的神韵.诗人拿西施比西湖,是因为二者同在越地,同有一个“西”字,同样具有阴柔之美,同样都具有天然美的姿质,随时都能展现美的风致.体现西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕,都美妙无比,令人神往.

答案A
【点拨】A项是对此诗所写内容的概括,从题目和全诗的品析中,很难找到能印证表示“黄昏”的词眼,故此项应排除.

接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红
“碧”和“红”是表示颜色的词

毕竟学校六月中,风光不与四时同.
绿树浓密令人喜,红花鲜艳惹人爱.
没错的,我们老师批过了!一定对的

不一样.因为这里的“红”是一种颜色,而“千里莺啼绿映红”的“红”是代指花.

诗人驻足六月的西湖送别友人林子方,全诗通过对西湖美景的极度赞美,曲折地表达对友人的眷恋.

芙蓉楼送辛渐
（唐）王昌龄
寒雨连江夜入吴,
平明送客楚山孤.
洛阳亲友如相问,
一片冰心在玉壶.
送元二使安西
【唐】王维
渭城朝雨浥轻尘,
客舍青青柳色新.
劝君更尽一杯酒,
西出阳关无故人.
黄鹤楼送孟浩然之广陵
唐 李白
故人西辞黄鹤楼,
烟花三月下扬州.
孤帆远影碧空尽,
唯见长江天际流.
别董大
唐 高适
诗二首
【其一】
千里黄云白日曛,
北风吹雁雪纷纷.
莫愁前路无知己,
天下谁人不识君!
【其二】
六翮飘飖私自怜,
一离京洛十余年.
丈夫贫贱应未足,
今日相逢无酒钱.
赋得古原草送别
（唐）白居易
离离原上草,一岁一枯荣.
野火烧不尽,春风吹又生.
远芳侵古道,晴翠接荒城.
又送王孙去,萋萋满别情.
晓出净慈寺送林子方
宋·杨万里
毕竟西湖六月中,风光不与四时同.
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.
《送杜少府之任蜀州》　
【唐】王勃
城阙辅三秦,风烟望五津.与君离别意,同是宦游人.
海内存知己,天涯若比邻.无为在歧路,儿女共沾巾.
赠汪伦
【唐】李白
李白乘舟将欲行,
忽闻岸上踏歌声.
桃花潭水深千尺,
不及汪伦送我情

饮湖上初晴后雨写的是起初阳光明媚,后来下起了雨的西湖,而晓出净慈寺送林子方则是写的晴天的西湖.“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜.”（饮湖上初晴后雨）这一句用的是比喻手法,晓出净慈寺送林子方没有比喻手法.再细一点说,饮湖上初晴后雨就是写的西湖,净慈寺送林子方是写的西湖荷花.饮湖上初晴后雨只是赞扬,晓出净慈寺送林子方还包含着淡淡的离愁,因为这首诗用了一个以景寄情的手法.

描写夏天的古诗和描写夏天的名句
四月维夏,六月徂暑
徂：开始.《诗经·小雅·四月》
首夏犹清和,芳草亦未歇
首夏：孟夏,农历四月.歇：盛及而衰.
南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》
丽景烛春余,清阴澄夏首
春余：春末.夏首：夏初.
南朝梁·王僧儒《侍宴》
麦随风里熟,梅逐雨中黄
北周·庾信《奉和夏日应令》
山光忽西落,池月渐东上.散发乘夕凉,开轩卧闲敞
写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景.
唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》
小池残暑退,高树早凉归
唐·沈佺期《夏晚寓直省中》
仲夏苦夜短,开轩纳微凉
轩：窗.
唐·杜甫《夏夜叹》
绿阴生昼静,孤花表春余
孤花：一枝花.春余：春天剩余之景,时已至初夏.
唐·韦应物《游开元精舍》
残云收夏暑,新雨带秋岚
岚：雾气.
唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》
夏半阴气始,淅然云景秋
夏半：夏季过半,农历五月半后.淅：风吹拂的样子.
唐·韩愈《送刘师服》
残暑蝉催尽,新秋雁带来
唐·白居易《宴散》
江南孟夏天,慈竹笋如编.蜃气为楼阁,蛙声作管弦
孟夏：初夏,指农历四月.慈竹：竹名,亦称子母竹.如编：象编排起来一样.蜃气：古人以为蜃（大蛤）吹气可成楼阁虚景,实际是光线穿过不同密度的空气,经过折射,把远景显现在空中的一种幻影,也称为海市蜃楼.管弦：形容蛙的鸣叫象奏乐一样.
唐·贾弇《孟夏》
岩溜喷空晴似雨,林萝碍日夏多寒
岩溜句：岩上的泉水瀑布,凌空进发,一片云烟,象是晴天挂起一幅雨帘.林萝句：林间藤萝缠绕,浓荫蔽日,使人在盛夏感到凉意.
唐·方干《题报恩寺上方》
绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘.水晶帘动微风起,满架蔷盛一院香
水晶帘：形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈.
唐·高骈《山亭夏日》
墙头雨细垂纤草,水面风回聚落花
唐·张蠙《夏日题老将林亭》
晴日暖风生麦气,绿阴幽草胜花时
麦气：麦收时的气息.花时：花开之时.
宋·王安石《初夏即事》
芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人
芳菲：芳香的花草.可人：合人心意.
宋·秦观《三月晦日偶题》
风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆
嘉树：树的美称.意谓雏莺在和风中长大了,充足的雨水催肥了梅子,正午,树下形成了清凉的圆形树阴.
宋·周邦彦《满庭芳·夏景》
过雨荷花满院香,沈李浮瓜冰雪凉
沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之中.
宋·李重元《忆王孙·夏词》
困人天气日初长
宋·朱淑真《即景》：“谢却海棠飞尽絮,困人天气日初长.”
日长篱落无人过,惟有蜻蜓蛱蝶飞
宋·范成大《四时田园杂兴》
清风破暑连三日
元·王挥《过沙沟店》
黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙
宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙.有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花.”
纷纷红紫已成尘,布谷声中夏令新
红紫：泛指各色花朵.
宋·陆游《初夏绝句》：“纷纷红紫已成尘,布谷声中夏令新.夹路桑麻行不尽,始知身是太平人.”

西湖美景历来是文人墨客描绘的对象,杨万里的这首以其独特的手法流传千古,值得细细品味.“毕竟西湖六月中,风光不与四时同”,首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了.这一句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美.果然,“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力,莲叶无边无际仿佛与天宇相接,气象宏大,既写出莲叶之无际,又渲染了天地之壮阔,具有极其丰富的空间造型感.“映日”与“荷花”相衬,又使整幅画面绚烂生动.全诗明白晓畅,过人之处就在于先写感受,再叙实景,从而造成一种先虚后实的效果,读过之后,确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光.

夏季.荷花开得茂盛,主要就是喜爱之情

回答：“唉！”林子方问：“你为何叹气呢？”“因为我和你就要离别了，何时才能相见呀！”我伤感地说。“不要太伤心了。”林子方说：“让我们再欣赏一下这美丽的风光吧！” 　　林子方的马车来了，他马上要与我告别了。我的心非常难受、激动。荷花莲叶结成一片，相互映衬特别美。像一块漂亮华贵的丝绸毯。为我们留下纪念。 　　“我们会有再相见的时侯，因为你我有缘。”林子方装出笑说。 　　“是呀！下次再见的时侯我们冬游西湖怎样？”我的眼眶湿润了：“让我用一首诗来记住今天的美景，记住这次告别吧！让它永远在我们的记忆里。” 　　我吟起这首诗：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。

欣喜的心情啊,别样就是与众不同,诗人用与众不同来形容看到的荷花,说明他的情绪受到了荷花的影响、

到底是西湖的六月时节,此时的风光与四季不同.碧绿的莲叶无边无际好像与天相接,在太阳的映照下荷花显得格外艳丽鲜红.其实透出作者是在以欢快的心态送别友人.

都是写景抒情的诗

送朋友的和写景的

过故人庄
（唐）孟浩然
故人具鸡黍,邀我至田家.
绿树村边合,青山郭外斜.
开轩面场圃,把酒话桑麻.
待到重阳日,还来就菊花.
宿建德江 【唐】孟浩然
移舟泊烟渚,日暮客愁新.
野旷天低树,江清月近人.
春晓 作者 唐 孟浩然
春眠不觉晓,处处闻啼鸟.
夜来风雨声,花落知多少.
送元二使安西　　作者：王维　　
渭城朝雨浥轻尘, 客舍青青柳色新.
劝君更进一杯酒, 西出阳关无故人.

接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.绿叶红花.

这首诗表达了作者对西湖六月美景的赞美之情,同时从“别样红”之中,透出作者是在以欢快的心态送友.读者可以体会出：作者一边陪着朋友走在路上,一边和朋友谈笑风生.因为只有具有如此“谈笑风生”的心态,才能体会出“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”的诗情画意.

西湖六月中”出自南宋诗人杨万里所作的七言绝句《晓出净慈寺送林子方》,这首名诗无比生动的描绘出了杭州西湖夏季时的不胜美景,是歌咏该景致的经典作品.全诗如下：
晓出净慈寺送林子方
【宋】杨万里
毕竟西湖六月中,风光不与四时同.
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.
这首诗表达了南宋诗人杨万里对西湖六月美景的赞美之情,同时从“别样红”之中,透出作者是在以欢快的心态送友.读者可以体会出：作者一边陪着朋友走在路上,一边和朋友谈笑风生.因为只有具有如此“谈笑风生”的心态,才能体会出“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”的诗情画意.

望湖楼醉书是写了雨天的西湖景色,晓出净慈寺送林子方是写了晴天的西湖景色.

宋郑清之有诗句云：“径行塔下几春秋,每恨无因到上头”.六和塔
　　苏东坡曾有“溪山处处皆可庐,最爱灵隐飞来峰”的诗句.
　　“小雨淡雾景朦胧,游船轻入西湖中.碧波方圆五公里,满湖诗句惹秋风.”
　　宋代大诗人苏东坡的佳作更具神韵和特色.他写道：“水光潋滟晴方好,山色空雨亦奇.
　 　欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜.”
　　“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”
　　“山外青山楼外楼／西湖歌舞几时休／暖风薰得游人醉／直把杭州作汴州”,林洪的这首七绝,“毕竟西湖六月中／风光不与四时同”,

那就是这首诗的末句“映日荷花别样红”.

《晓出净慈寺送林子方》是南宋诗人杨万里的一首七言绝句,该作品无比生动的描绘出了杭州西湖夏季时的不胜美景,是歌咏该景致的经典作品.全诗如下：
晓出净慈寺送林子方
【宋】杨万里
毕竟西湖六月中,风光不与四时同.
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.
这首诗表达了南宋诗人杨万里对西湖六月美景的赞美之情,同时从“别样红”之中,透出作者是在以欢快的心态送友.读者可以体会出：作者一边陪着朋友走在路上,一边和朋友谈笑风生.因为只有具有如此“谈笑风生”的心态,才能体会出“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”的诗情画意.

饮湖上初晴后雨
苏轼
水光潋滟晴方好,
山色空蒙雨亦奇.
欲把西湖比西子,
浓妆淡抹总相宜.
[注释]
1.潋滟：波光闪动的样子.
2.空蒙：云雾迷茫的样子.
3.奇：奇妙.
4.西子：即西施,春秋时代越国著名的美女.
[简析]
这是一首赞美西湖美景的诗,写于诗人任杭州通判期间.原作有两首,这是第二首.
首句“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下,西湖水波荡漾,波光闪闪,十分美丽.次句“山色空蒙雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下,西湖周围的群山,迷迷茫茫,若有若无,非常奇妙.从题目可以得知,这一天诗人在西湖游宴,起初阳光明丽,后来下起了雨.在善于领略自然美景的诗人眼中,西湖的晴姿雨态都是美好奇妙的.“晴方好”“雨亦奇”,是诗人对西湖美景的赞誉.
“欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜”两句,诗人用一个奇妙而又贴切的比喻,写出了西湖的神韵.诗人之所以拿西施来比西湖,不仅是因为二者同在越地,同有一个“西”字,同样具有婀娜多姿的阴柔之美,更主要的是她们都具有天然美的姿质,不用借助外物,不必依靠人为的修饰,随时都能展现美的风致.西施无论浓施粉黛还是淡描娥眉,总是风姿绰约的；西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕,都美妙无比,令人神往.这个比喻得到后世的公认,从此,“西子湖”就成了西湖的别称.
这首诗概括性很强,它不是描写西湖的一处之景、一时之景,而是对西湖美景的全面评价.这首诗的流传,使西湖的景色增添了光彩.
〔作者简介〕
苏轼（1037-1101）,北宋文学家.字子瞻,号东坡居士,与其父苏洵、弟苏
辙合称“三苏”,眉州（今四川眉山县）人.有《东坡七集》《东坡乐府》等.
晓出净慈寺送林子方
杨万里
毕竟西湖六月中,
风光不与四时同.
接天莲叶无穷碧,
映日荷花别样红.
[注释]
1．晓：早晨.净慈寺：全名“净慈报恩光孝禅寺”,与灵隐寺为西湖南北山两大著名佛寺.林子方：作者的朋友,官居直阁秘书.
2． 四时：春夏秋冬四季.在这里指六月以外的其他时节.
3．无穷碧：因莲叶面积很广,似与天相接,故呈现无穷的碧绿.
4．别样：特别,不一样.别样红：红得特别出色.
[赏析]
西湖美景历来是文人墨客描绘的对象,杨万里的这首以其独特的手法流传千古,值得细细品味.“毕竟西湖六月中,风光不与四时同”,首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了.这一句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美.果然,“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力,莲叶无边无际仿佛与天宇相接,气象宏大,既写出莲叶之无际,又渲染了天地之壮阔,具有极其丰富的空间造型感.“映日”与“荷花”相衬,又使整幅画面绚烂生动.全诗明白晓畅,过人之处就在于先写感受,再叙实景,从而造成一种先虚后实的效果,读过之后,确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光.
[作者简介]
杨万里(1127—1206)吉州吉水(今江西吉水)人,字廷秀,号诚斋.绍兴二十四年进士.孝宗时官至太子侍读.光宗召为秘书监.工诗.为“南宋 四大家”之一.初学“江西诗派”,后学王安石及晚唐诗,终自成一家.一生作诗二万余首.亦能文.有《诚斋集》.

《晓出净慈寺送林子方》是南宋诗人杨万里的一首七言绝句,该作品无比生动的描绘出了杭州西湖夏季时的不胜美景,是歌咏该景致的经典作品.这首诗表达了作者对西湖六月美景的赞美之情,同时从“别样红”之中,透出作者是在以欢快的心态送友.读者可以体会出：作者一边陪着朋友走在路上,一边和朋友谈笑风生.因为只有具有如此“谈笑风生”的心态,才能体会出“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”的诗情画意.

小荷才露尖尖角 早有蜻蜓立上头
小池 讲的是春末夏初,净慈寺讲的是盛夏时节.
小池更有情趣 更加生动形象

夏季

好像是无穷碧和别样红

晓出净慈寺送林子方 杨万里 毕竟西湖六月中, 风光不与四时同. 接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红. [注释] 1．晓：早晨. 净慈寺：全名“净慈报恩光孝禅寺”,与灵隐寺为西湖南北山两大著名佛寺. 林子方：作者的朋友,官居直阁秘书. 2． 四时：春夏秋冬四季.在这里指六月以外的其他时节. 3．无穷碧：因莲叶面积很广,似与天相接,故呈现无穷的碧绿. 4．别样：特别,不一样.别样红：红得特别出色. 《 晓出净慈寺送林子方》诗意： 到底还是六月的西湖最美,风光与其他时候大不相同.莲叶接天一望无际的碧绿,荷 花映日呈现出异样娇红. [赏析] 西湖美景历来是文人墨客描绘的对象,杨万里的这首以其独特的手法流传千古,值得细细品味. “毕竟西湖六月中,风光不与四时同”,首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了.这一句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美.果然,“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力,莲叶无边无际仿佛与天宇相接,气象宏大,既写出莲叶之无际,又渲染了天地之壮阔,具有极其丰富的空间造型感.“映日”与“荷花”相衬,又使整幅画面绚烂生动.全诗明白晓畅,过人之处就在于先写感受,再叙实景,从而造成一种先虚后实的效果,读过之后,确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光.
麻烦采纳,谢谢!

晓出净慈寺送林子方更好些,宋 杨万里的.
他的接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红写出了西湖的绝美景色,为千古传诵,深受人们喜爱.

《晓出净慈寺送林子方》这首诗描写西湖六月美丽景色的诗,这首诗是诗中有画,画中有诗的典范作品.诗人在六月的西湖送别友人林子方,诗人的中心立意不在畅叙友谊,或者纠缠于离愁别绪,而是通过对西湖美景的极度赞美,曲折地表达对友人的眷恋.诗人开篇即说毕竟六月的西湖,风光不与四时相同,这两句质朴无华的诗句,说明六月西湖与其它季节不同的风光,是足可留恋的.然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给我们描绘出一幅大红大绿、惊采绝艳的画面：翠绿的莲叶,涌到天边,使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花,在骄阳的映照下,更显得格外艳丽.

晓出净慈寺送林子方
　　 （宋）杨万里 　　
毕竟西湖六月中, 　
　风光不与四时同.
　　接天莲叶无穷碧,
　　映日荷花别样红.

　　【赏析】
　　西湖美景历来是文人墨客描绘的对象,杨万里的这首以其独特的手法流传千古,值得细细品味.“毕竟西湖六月中,风光不与四时同”,首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了.这一句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美.果然,“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力,莲叶无边无际仿佛与天宇相接,气象宏大,既写出莲叶之无际,又渲染了天地之壮阔,具有极其丰富的空间造型感.“映日”与“荷花”相衬,又使整幅画面绚烂生动.全诗明白晓畅,过人之处就在于先写感受,再叙实景,从而造成一种先虚后实的效果,读过之后,确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光.
　　[编辑本段]名句赏析——“映日荷花别样红.”
　　“映日荷花别样红.”
　　诗人驻足六月的西湖送别友人林子方,全诗通过对西湖美景的极度赞美,曲折地表达对友人的眷恋.诗人开篇即说毕竟六月的西湖,风光不与四时相同,这两句质朴无华的诗句,说明六月西湖与其他季节不同的风光,是足可留恋的.然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给我们描绘出一幅大红大绿、惊采绝艳的画面：翠绿的莲叶,涌到天边,使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花,在骄阳的映照下,更显得格外艳丽.这种谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感.看似平淡的笔墨,给我们展现了令人回味的艺术境地.

《晓出净慈寺送林子方》作者表达（对友人依依不舍和热爱大自然）的思想感情.

清晨,漫步来到林间.小溪流水,树阴浓密,多么美好的一幅风景画啊!树的影子映在池中,好像也爱极了这柔和的风景,随着这小泉水儿轻轻摇动,小池里一股清泉缓缓流淌出来－－－似乎是泉眼很爱惜的宝贝,不愿让它多流出来一点.一股热风拂过我的脸颊,夏天真的来了!信步踏到池边,池塘里的荷花有些已经含苞欲放,露出一点点粉头,像羞涩孩子的脸庞.我情不自禁地向前,而几只蜻蜓好象已经迫不及待地去与荷花嬉戏了,真是“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”啊!大自然的一切是如此密切相关,实在是有无穷的情趣,泉水叮咚缓缓流过,树叶倏倏好似在为泉水伴奏,好美好美!我在此情此景中渐渐陶醉.

从“映日荷花别样红”中就可以很明显的看出,是在描写夏季的荷塘风光.

我比较喜欢小池,这首诗形象表现出古代儿童天真、活泼、聪明的特性.(只能回答这样了,毕竟不是这个专业的!)
求采纳

六月二十七望湖楼醉书
苏轼
黑云翻墨未遮山, 　
　白雨跳珠乱入船. 　
　卷地风来忽吹散, 　
　望湖楼下水如天.
晓出净慈寺送林子方
毕竟西湖六月中,
风光不与四时同. 　　
接天莲叶无穷碧,
映日荷花别样红.
注释
（1）晓出：太阳刚刚升起. 　　（2）净慈寺：杭州西湖著名的寺庙 　　
（3）林子方：作者的朋友.官居直阁秘书. 　　（4）毕竟： 到底. 　　
（5）四时：春夏秋冬四个季节. 　（6）别样：格外,特别. （7）接天：像与天空相接. 　（8）无穷碧：一片碧绿,无边无际,写莲叶之多,望不到头. 　　（9）同：相同. 　　（10）六月中：六月中旬.
译文
　　1）到底是西湖的六月时节,此时的风光与春夏秋冬四季相比确实不同.碧绿的莲叶无边无际,一直延伸到水天相接的远方,在阳光的照映下,荷花显得格外艳丽鲜红. 　　2）毕竟是西湖的六月美景,特有的风光与别时不同.一片碧绿莲叶无边无际,阳光映照荷花格外艳红.

出塞 ——十 芙蓉楼送辛渐——一 黄鹤楼送孟浩然之广陵——三 山行——二 乌衣巷——百 晓出净慈寺送林子方 ——六,四 陶者——十 春日——一 ,千,万 村居——二 其实这样语文题很简单,只要用心观察.

毕竟西湖六月中,风光不与四时同.
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.
映日荷花别样红

西湖美景历来是文人墨客描绘的对象,杨万里的这首以其独特的手法流传千古,值得细细品味. “毕竟西湖六月中,风光不与四时同”,首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了.这一句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美.果然,“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力,莲叶无边无际仿佛与天宇相接,气象宏大,既写出莲叶之无际,又渲染了天地之壮阔,具有极其丰富的空间造型感.“映日”与“荷花”相衬,又使整幅画面绚烂生动.全诗明白晓畅,过人之处就在于先写感受,再叙实景,从而造成一种先虚后实的效果,读过之后,确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光.
译
毕竟是西湖六月天的景色,

风光与其他季节确实不同.

莲叶接天望不尽一片碧绿,

阳光下荷花分外艳丽鲜红.
我觉得应该是“毕竟”请你参考一下上面的意思.

晓出净慈寺送林子方
（宋）杨万里
毕竟西湖六月中,
风光不与四时同.
接天莲叶无穷碧,
映日荷花别样红.
问题：
用自己的话说说这首古诗的意思.
毕竟是西湖六月天的景色,
风光与其他季节确实不同.
莲叶接天望不尽一片碧绿,
阳光下荷花分外艳丽鲜红.
根据这首古诗画一幅画.（可以不答）
你还读过哪些描写夏日的古诗?
1、《夏日南亭怀辛大》【唐】孟浩然
山光忽西落,池月渐东上.
散发乘夕凉,开轩卧闲敞.
荷风送香气,竹露滴清响.
欲取鸣琴弹,恨无知音赏.
感此怀故人,中宵劳梦想.
2、《渭川田家》【唐】王维
斜光照墟落,穷巷牛羊归.
野老念牧童,倚杖候荆扉.
雉[句隹]麦苗秀,蚕眠桑叶稀.
田夫荷锄至,相见语依依.
即此羡闲逸,怅然吟式微.
3、《西江月 夜行黄沙道中》【宋】 辛弃疾
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.
七八个星天外,两三点雨山前.旧时茅店社林边,路转溪桥忽见
4.山亭夏日
年代：【唐】 作者：【高骈】 体裁：【七绝】 类别：【记时】
绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘.
水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香.

欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜.
淡妆比喻:淡雅
浓抹比喻:浓艳的装束
晓出净慈寺送林子方
晓的意思:拂晓时分
题目意思是:拂晓时分走出净慈寺送别朋友林子方

[注释]
晓：早晨.
净慈寺：全名“净慈报恩光孝禅寺”,与灵隐寺为杭州西湖南北山两大著名佛寺.
林子方：作者的朋友,官居直阁秘书.
毕竟：终归,到底.
四时：春夏秋冬四季.在这里指六月以外的其他时节.
接天：与天相接,形容广阔,望不到边.
无穷：无边无际.
无穷碧：因莲叶面积很广,似与天相接,故呈现无穷的碧绿.
映日：太阳映照.
别样：宋代俗语,特别,不一样.
别样红：红得特别出色.
[译诗、诗意]
到底是西湖六月天的景色,
风光与其它季节确实不同.
莲叶接天望不尽一片碧绿,
阳光下荷花分外艳丽鲜红.
到底是西湖的六月啊,山水风光与其它季节真是不一样.湖面上铺满了荷叶,青翠碧绿,一望无际,好像与蓝天连成一片.盛开的荷花,在早晨灿烂的阳光映照下,特别红艳明亮,美丽动人.
[赏析]
这是一首描写西湖六月美丽景色的诗,这首诗是诗中有画,画中有诗的典范作品.诗人在六月的西湖送别友人林子方,诗人的中心立意不在畅叙友谊,或者纠缠于离愁别绪,而是通过对西湖美景的极度赞美,曲折地表达对友人的眷恋.诗人开篇即说毕竟六月的西湖,风光不与四时相同,这两句质朴无华的诗句,说明六月西湖与其它季节不同的风光,是足可留恋的.然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给我们描绘出一幅大红大绿、惊采绝艳的画面：翠绿的莲叶,涌到天边,使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花,在骄阳的映照下,更显得格外艳丽.这种谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感,相反,更加显示了作者驾驭文字能力的奇绝和构思的巧妙.

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

杨万里的这首诗,脍炙人口,它把夏天西湖最具特色的景色,高度概括在28个字,或者说最后14个字中,引发人们对西湖旖旎风光的无限遐想,所以一般人们更愿意把它看成是写景诗,而不是送别诗.从送别的角度论,诗中确实丝毫看不出有一丝一毫送别的情感在里面,真正是别具一格.从来的送别诗,大多是依依惜别,恋恋不舍,如“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”；或者劝慰叮咛,如“莫愁前路无知己,天下谁人不识君”；或者送别言志,如“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”；还有送别时发思古之幽的,如“此地别燕丹,壮士发冲冠”,而杨万里的这首诗,除了写的景色之外,他当时的心境,同样也可引发人们翩翩联想.是西湖早晨的景色实在太美,两人都被陶醉,以至于都无遐伤感?或者是杨万里本人性格使然,对于送别这类事看得很超脱,以至于没有必要去伤感?或者是两人灵犀相通,生性豁达洒脱,根本不把生离当作什么了不起的事,各人都只顾欣赏美景,不用去管儿女情长?抑或作者在荷花身上还另外有所寄托?不同的人完全可以从各自的经历或所好出发来体悟诗中的深意,不必泥于词句的表面,或者一种固定的解释.
至于“不与四时同”我觉得还是比较好理解,因为他想强调的,或者想突出的,就是说这时的景色是其他的任何时间都比不上,他最爱的就只是这个时候的连天碧叶和别样红的映日荷花.也就是说,这么赏心悦目的美景,还有什么时候才能有呢?无他,“毕竟”只在西湖的六月.
“白雨跳珠乱入船”,这个“乱”字真是用得妙极.试想,夏天坐在船上,突然雷电交加,大雨倾盆,雨点泼洒在水面,反弹似珍珠乱跳,雨脚如麻,雨点随风,乱纷纷飘入船中,你是什么感觉,用什么字来形容雨势,除了“乱”字,还有什么更贴切?
至于表达作者什么样的思想感情,又是个仁者见仁,智者见智的问题.反正是喜,不是愁,不是悲,再往下说,就是套话了,无非就是说,表达了一种热爱生活,热爱自然,投身自然,并享受自然的一种情感吧.自己可以尽情发挥吧!
个人浅见,见笑了.

　　接天莲叶无穷碧,
　　映日荷花别样红.
　　晓出净慈寺⑴送林子方⑵
　　杨万里
　　毕竟⑶西湖六月中,
　　风光不与四时⑷同.
　　接天莲叶无穷碧,
　　映日荷花别样⑸红.
　　注词释义
　　1净慈寺：杭州西湖畔著名佛寺.
　　2林子方：作者的朋友.
　　3毕竟 ：到底.
　　4四时：春夏秋冬四季.
　　5别样：宋代俗语,特别的.
　　【古诗今译】
　　毕竟是西湖六月天的景色,
　　风光与其他季节确实不同.
　　莲叶接天望不尽一片碧绿,
　　阳光下荷花分外艳丽鲜红.
　　【赏析】
　　西湖美景历来是文人墨客描绘的对象,杨万里的这首以其独特的手法流传千古,值得细细品味.“毕竟西湖六月中,风光不与四时同”,首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了.这一句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美.果然,“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力,莲叶无边无际仿佛与天宇相接,气象宏大,既写出莲叶之无际,又渲染了天地之壮阔,具有极其丰富的空间造型感.“映日”与“荷花”相衬,又使整幅画面绚烂生动.全诗明白晓畅,过人之处就在于先写感受,再叙实景,从而造成一种先虚后实的效果,读过之后,确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光.

《饮湖上初晴后雨》和《晓出净慈寺送林子方》都是写夏天.
《赠汪伦》和《黄鹤楼送孟浩然之广陵》都是写春天.

晓出净慈寺送林子方
杨万里
毕竟西湖六月中,
风光不与四时同.
接天莲叶无穷碧,
映日荷花别样红.
本诗属于古体诗,是七言绝句.
【古诗今译】
毕竟是西湖六月天的景色,
风光与其他季节确实不同.
莲叶接天望不尽一片碧绿,
阳光下荷花分外艳丽鲜红.