"念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔"的意思是什么?

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。 我也喜欢金秀贤

（1）暮霭沉沉楚天阔
（2）故垒西边　三国周郎赤壁
（3）斜阳草树　寻常巷陌
（4）雁过也　正伤心　却是旧时相识

这词属宋词流派中的婉约派。主旨句是多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。名句是此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说! 。“念去去”两句，则承上启下，笔随意转，有如浩瀚长江，一泻千里。千里烟波，楚天空阔，设想到别后的道路遥远而漫长。就此一别，人各东西，对情人的思念有如楚地沉沉烟波，伴随情人左右。

在结构上,承上启下,笔随意转,有如浩瀚长江,一泻千里.

到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.
暮霭：傍晚的云气.沉沉：深厚的样子.楚天：南天.古时长江下游地区属楚国,故称.

念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.”写别后思念的预想.词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影.一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象的.“去去”是越去越远的意思.这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚.只要兰舟启碇开行,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南方.离愁之深,别恨之苦,溢于言表.从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,具有承上启下的作用.

古体诗：床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝
熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅
绝句：一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知
词：念去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥.

答案D
这首词写于作者仕途失意又失去爱情慰藉之时,心情抑郁,生活前途更感暗淡无光.以一“念”字领起,表明是设想别后的道路辽远,直抒胸臆.写景,实际上含的全是情,景无边,情无限.

（1）竟无语凝噎 暮霭沉沉楚天阔；
（2）不患寡而患不均，不患贫而患不安；
（3）飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷；
（4）别有幽愁暗恨生 银瓶乍破水浆迸；
（5）小人常戚戚；
（6）精诚所至。

发的规范的和规范化个发恢复

柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发,执手相看泪眼,竟无语凝噎.
念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节.
今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,
应是良辰好景虚设.
便纵有千种风情,更与何人说.在内容上,“念去去”二句,以“念”字领起,设想就此一别,人各东西,所经过的千里烟波,楚天空阔,路程遥远,令人感到离情的无限愁苦. 在结构上,“念去去”两句,则承上启下,笔随意转,有如浩瀚长江,一泻千里. 烟波千里,暮蔼楚天——是诗人别后茫然若失心境的物化再现.主人公暗淡的心情给天空水色染上灰色的色彩,写出了自己的真实感情,为离别词的千古绝唱. 整首词译文如下：夏已临尽,当时初秋时节,寒意悄然来袭.秋蝉时断时续地发出鸣叫声,似在嘤嘤哭泣,凄凉、伤感.一场疾风骤雨刚刚停歇,挂在枝头上的雨珠慢慢滴落；地上零落的叶片斑驳了谁的心事.已是傍晚十分,暮色黯淡,你在这十里长亭为我摆酒送别,哀婉的蝉鸣似在为这离别的宴席奏乐,而我却被愁丝缠绕,难以挣脱,哪里还有心情畅快的饮下此杯呢?回想起当日相聚时的情景,我作词吟唱,你轻舞裙角,曼妙的身姿犹如林中飞燕,花中彩蝶.多么美妙的时光啊!而今往日不再,离别竟在眼前,我时多么留恋不舍,可是那兰舟却丝毫不懂我的心意,一再地催促我登船出发.这满心的离愁啊,竟使你我执手相看却也无语,泪眼迷离,木然相对,千言万语只剩默然.想我今此一去,相隔千里,至此烟波浩渺,暮霭沉沉,南方的天空那么辽阔,你我怕是再无从相见了.忆之至此,我寸寸愁肠几欲断裂.自古以来,多愁善感的人最怕离别时刻,更可况时在这萧瑟冷落的初秋?今夜宿酒醒来将是何处?该是在凄凄的杨柳岸边,与轻风、残月相伴了.如此一别数年,没有你在我身边,即便有良辰美景,也如同虚设一般,于我而言再无意义,纵然有满心的情意,满腹的柔情,又能向谁诉说呢?

(1)千里，沉沉楚天阔。
(2)一还江月
(3) 回首向来处，归去，也无风雨也无。
(4) 把吴看了，栏拍遍
(5)以先国家之急而后私仇
(6) 莫道不魂，帘卷西风
(7) 重湖,有三秋桂子，十里荷花。
(8) 今酒醒何处？杨柳，晓风残月。
(9)元嘉草草，封狼居胥，北顾。
(10) 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

1.开头三句写的是眼前的景物,而这三句写的是想象中的景物.这里的一个"念"字,表明了下面的景物是想象的、虚构的,它实际上是词人内心深处那种"剪不断,理还乱"的离愁别绪的形象化显现.词人此时的心情是惆怅、凄苦、悲凉的.这三句在结构上,起到承上启下作用.
2.千里烟波,暮霭沉沉,楚天阔——是诗人别后茫然若失心境的物化再现.主人公暗淡的心情给天空水色染上灰色的色彩,写出了自己的真实感情,为离别词的千古绝唱.

宋·柳永《雨霖铃》

执手相看泪眼,竟无语凝噎.用什么写法写出什么情状?
答：运用白描的手法写出作者与恋人彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的离愁别绪
这种写法所创设的艺术境界可用《琵琶行》中的哪句诗来概括?
答：别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声.
解释加括号词语
（1）都门帐饮无（绪） 绪：心情
（2）（执）手相看泪眼 执：握着
（3）便（纵）有千种风情 纵：纵使,即使

柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发,执手相看泪眼,竟无语凝噎.
念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节.
今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,
应是良辰好景虚设.
便纵有千种风情,更与何人说.在内容上,“念去去”二句,以“念”字领起,设想就此一别,人各东西,所经过的千里烟波,楚天空阔,路程遥远,令人感到离情的无限愁苦. 在结构上,“念去去”两句,则承上启下,笔随意转,有如浩瀚长江,一泻千里. 烟波千里,暮蔼楚天——是诗人别后茫然若失心境的物化再现.主人公暗淡的心情给天空水色染上灰色的色彩,写出了自己的真实感情,为离别词的千古绝唱. 整首词译文如下：夏已临尽,当时初秋时节,寒意悄然来袭.秋蝉时断时续地发出鸣叫声,似在嘤嘤哭泣,凄凉、伤感.一场疾风骤雨刚刚停歇,挂在枝头上的雨珠慢慢滴落；地上零落的叶片斑驳了谁的心事.已是傍晚十分,暮色黯淡,你在这十里长亭为我摆酒送别,哀婉的蝉鸣似在为这离别的宴席奏乐,而我却被愁丝缠绕,难以挣脱,哪里还有心情畅快的饮下此杯呢?回想起当日相聚时的情景,我作词吟唱,你轻舞裙角,曼妙的身姿犹如林中飞燕,花中彩蝶.多么美妙的时光啊!而今往日不再,离别竟在眼前,我时多么留恋不舍,可是那兰舟却丝毫不懂我的心意,一再地催促我登船出发.这满心的离愁啊,竟使你我执手相看却也无语,泪眼迷离,木然相对,千言万语只剩默然.想我今此一去,相隔千里,至此烟波浩渺,暮霭沉沉,南方的天空那么辽阔,你我怕是再无从相见了.忆之至此,我寸寸愁肠几欲断裂.自古以来,多愁善感的人最怕离别时刻,更可况时在这萧瑟冷落的初秋?今夜宿酒醒来将是何处?该是在凄凄的杨柳岸边,与轻风、残月相伴了.如此一别数年,没有你在我身边,即便有良辰美景,也如同虚设一般,于我而言再无意义,纵然有满心的情意,满腹的柔情,又能向谁诉说呢?

暮霭沉沉楚天阔 人道寄奴曾住 回首向来萧瑟处，归去。关汉卿 《哈姆雷特》

略

A

“实写方式”“眼前”错

这是柳永的《雨霖铃》啊
译文：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住.在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.
自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,（相爱的人不在一起,）我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?!

　　寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔. 　 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说!
　　每每读到这首柳屯田的《雨霖铃》,便无端生出一种莫名的黯然心绪,仿佛是身临千年之前的汴京城外,于骤雨初歇之际执佳人之手,泪眼婆娑之下,无语凝噎于木兰舟畔.无怪乎俞文豹在《吹剑录》中写道：柳郎中词只合十七八女郎,执红牙板,唱“杨柳岸,晓风残月”.可见这首词的缠绵绯恻几至于斯了.)
　　“多情自古伤离别”,是啊,红尘人世,勿论生死,只离别两字已教人惨然神伤了.而人生苦短,有情人却要离散,从此天各一涯,杨柳岸边,风前月下,和着相思的红泪,也只能独饮牵挂的苦酒了.“一杯愁绪,几年离索”,分别的日子是愁苦的,而越是良辰好景越容易打动孤独的心灵,听落雁哀鸣,看寂寂的青灯,这时的你,纵是风情万种,但眉为谁描,笑为谁颦呢?牵绾冷冷的长袖,伫立于高楼之上,抚栏而望,同在这星空之下,远方的你,知道我的思念吗?
　　古人送别,多折柳枝与将行之人,也无非是谐留之音,而寄托其意,这也与柳条细细,牵牵绊绊于行人之侧有着莫大的关联.总之,柳成了送别的专用,故古人有了“长安陌上无情树,唯有杨柳管别离”的说法,而同时,柳更成了文人墨客送别作品中的当家花旦,屡屡摧人泪下,让人年年肝肠寸断于长亭短亭之外.“杨柳东风树,春春夹御河.近来攀折苦,应为别离多”（王之涣《送别》）,看来从唐时,折柳送别已蔚然成风,及至宋时,不但因此成就了“灞桥烟柳”的凄然景色,也激发了更多文人对于折柳的思考,在柳永的另一首词《少年游》中又写道“参差烟树灞陵桥,风物尽前朝.衰杨古柳,几经攀折,憔悴楚宫腰.”其实这也见证了柳永一生羁旅漂泊,每多离别的处境.
　　比离别的黯然神伤更加教人痛苦的莫过于离别后的漫长等待,那种念念不忘的牵挂让人无以排遣,也唯有青山望断,无语凝眸!“花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.”（李清照《一剪梅》）文行于此,眼中已有些潮湿,我真的为那种相思苦楚所打动,试问这苍天厚土,奈何叫人如此受尽这种入骨的折磨?然而这还不是全部,让人更加无法忍受的是“更哪堪、冷落清秋节!”)
　　秋字一出,落木萧萧,老树阴云,再加上或有断雁,叫尽西风,此离人之绝境也!真是这次第怎一个愁字了得!所谓,柳寓别于先,而秋共愁之后了,触景伤情是古人今人的共性,因此便有了吴文英的名句“何处合成愁,离人心上秋.纵芭蕉,不语也飕飕.都道晚凉天气好,有明月,怕登楼.”一个怕字,那种凄楚真是呼之欲出,没有那种真实的感受,你无法体这中间的无奈和化不开的浓愁.而将离别、秋境、愁苦的况味展现无遗怕要还是李清照的一阙《醉花阴》来的淋漓尽致：薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.这中间的佳节、销魂、瘦三词就是柳永复生岂不也将扼腕唏嘘于楚天的烟波之外么!
　　盘点完这首《雨霖铃》的感受,用李后主的一句小词来描摹倒是十分贴切,“人生愁恨何能免,销魂独我情何限.”身上有了一种筋疲力竭的感觉,上边那些愁苦如排山倒海般蓦然钻进我的心里,让我在这沥沥的秋雨之中,无眠于这令人窒息的长夜.
　　这场秋雨已断断续续下了整整三天,接近黄昏的时候又变得绵密起来,可以听得见屋檐下滴滴达达的水声,“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴”,大概也无过于此.坐在这冷雨中的秋夜,让我不能不想起网络那端的你,虽然我们的离别将成永诀!
　　能在这万千年中某一天,于万千匆匆的身影中你拦住我,我拦住你,这本就是一种佛前哀求的宿缘,想想那种相识的喜悦,真的让人心动不已.即使是今天,假如生命能够让我再一次抉择,我宁愿,我宁愿依然去迎住曾经的你,虽然我知道,那天已成为永远的过去.我曾经对自己说,是你,让我的灵魂愈加清灵,让我在探求生命之真的旅途中不会失迷.
　　陌生的相识,另样的熟悉,虽然我们执手于天涯的两端,却曾相约此生不离不弃,做永不谋面的知己.在唐诗宋词的异次空间里,我们遥遥致意,共同度过了多少不眠的秋夜.君子之交,淡淡如水,没有丝毫物欲,因为我们对这个世界,对那些我们各自深爱的人们有我们无悔的承诺,我们之间,便如秋叶落入大地的梦,没有丝毫声息,但却又紧紧联在了一起!
　　然而,来的太快的是今天的结局.你全部忘记了我承诺的东西,在那种极端的不自信里,你开始四处想窥视所谓的秘密,更想隔绝我于你手中小小的天地,谎言,密谋,试探,像一枝枝暗箭从网络深处飞向我的背影里.如果仅仅是误解,可能还有回旋的余地,然而,在这里,我只能道一声,对不起!
　　“便纵有千种风情,待与何人说?”别离的痛苦会慢慢继续,而愁苦也会落地生根.在这样的心境里,今天再来品味这首《雨霖铃》,我知道对于我来说意味着什么,但我没有选择,因为这样可以将我的思念狠狠地轧碎,让我的心在这个静静雨夜像梦般地飘飞,让我忘掉这段已成为过去的东西.

【注释】
①此调原为唐教坊曲.相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到铃声.为悼念杨贵妃,便采作此曲,后柳永用为词调.又名《雨霖铃慢》.上下阕,一百零三字,仄韵.
②骤雨：阵雨.
③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行.无绪；没有情绪,无精打采.
④留恋处：一作“方留亦处”.
⑤兰舟：据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树为舟.后用作船的美称.
⑥凝噎：悲痛气塞,说不出话来.即是“凝咽”.
⑦去去：分手后越来越远.
⑧暮霭：傍晚的云气.沉沉：深厚的样子.楚天：南天.古时长江下游地区属楚国,故称.
⑨经年：经过一年或多年.
⑩风情：男女恋情.
【译文】
秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切,面对着和亭,正是傍晚时候,一阵急雨刚住.在汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒,没有好心绪,正在依依不舍的时候,船上人已催着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.
自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落凄凉的秋天,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,（相爱的人不在一起,）我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.就纵然有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?
【鉴赏】
柳永多作慢词,长于铺叙.此词表现作者离京南下时长亭送别的情景.上片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告别,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展示了令人伤心惨目的一幕.这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的.北宋时柳词不但都下传唱,甚至远及西夏,“凡有井水饮处,即能歌柳词”（《避暑录话》）.柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系.下片述怀,承“念”字而来,设想别后情景.刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染.柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.念宵酒酲何处,杨柳岸、晓风残月’.上二句点出离别冷落,‘今宵”二句,乃就上二句意染之”.确实,“今宵”二句之所以被推为名句,不仅在于虚中有实,虚景实写,更因为以景“染”情、融情入景.“今宵酒醒何处”,遥接上片“帐饮”,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”,则集中了一系列极易触动离愁的意象,创造出一个凄清冷落的怀人境界.“此去”以下,以情会景,放笔直写,不嫌重拙,由“今宵”
想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝噎”想到“更与何人说”,回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思.
宋人论词往往有雅俗之辨,柳词一向被判为“俗曲”.此词上片中的“执手相看泪眼”等语,确实浅近俚俗,近于秦楼楚馆之曲.但下片虚实相间,情景相生,足以与其他著名的“雅词”相比,因此堪称俗不伤雅,雅不避俗.

就是“想到我要去的地方”
整句翻译为：想到我将要去的千里旅途烟波浩淼,弥漫着浓厚夜幕的楚地天空广阔无边.

握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.

译文：想到从此远别而又远别,烟波浩淼,相隔千里万里,沉重的暮霭布满南方的天空,无边无际.
赏析：一个“念”字领起,说明下面所写的景象只是一种想象,而不是眼前的实景.
重复“去”字,表明行程很远.
原文：
《雨霖铃》柳永
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.
都门帐饮无绪,留恋处舟催发.
执手相看泪眼,竟无语凝噎.
念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.
今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.
此去经年,应是良辰好景虚设.
便纵有千种风情,更与何人说?
本篇是北宋词人柳永的代表作品之一,