江入大荒流 全诗,快,今天就要是作业

是李白《渡荆门送别》诗的颔联.（李白）乘舟顺流而下,（看到）远近高低起伏的山峦和近处、远处辽阔美丽的原野,因空间和视角的变化而逐渐地变换着位置.“随”字巧妙地将静态转化为动态,亦指物态随舟行而变.“入”字形象地渐次将物由远而近,由淡而浓,又呼应“随”而逐渐淡出.“尽”字概括了行进中的全部景象,又暗指近景渐行渐远,远景即将尽收眼底.“流”字描绘出原野、山峦如同与长江奔泻而下,长江又像融入了无穷尽的漫野和群山大荒之中,整个世界融为一体.诗句词语精炼,意境新奇,感情充沛,近景远景,相衬、互动,情中有景,景中有情,情景交融.

星垂平野阔，月涌大江流。」江岸的原野与天际的稀星互成动势，原野因星垂而寥阔，稀星因野阔而低垂。「星垂」，一马平川，无遮无掩，地阔星低；「月涌」，月随波涌，目随浪走，大江奔流。这两句大笔勾勒，造出一种雄浑浩阔，但又寂寞空旷的意境，真有「涵盖干坤」（宗白华语）的大气象。如此宏阔奇丽的意境与诗人的情意有何关系呢？其实，这儿运用了以壮景乐景反衬悲苦之情的笔法。灿烂的星空、辽阔的原野和汹涌的江流，反衬出诗人的渺小和悲苦，甚至还有几分苍凉和恐惧。因此，杜甫这两句写长江奔流的名句壮阔之中见沉郁，雄浑之外显悲凉。李白在《渡荆门送别》也有写长江的名句，「山随平野尽，江入大荒流。」和杜甫停舟细视不同，李白是飞舟瞥视，因此，才有一种自由奔放，神彩飞扬之感。

渡荆门送别①
渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.
月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.
①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国时是楚国的门户.②楚国：泛指今湖北、湖南一带,古楚国之地.③连绵的群山随着平原的出现而不复见了；江水汹涌地奔流着进入无边无际的旷野.④江中的月影好像从天上飞来的一面明镜；云彩的兴起与变化,在空中结成了海市蜃楼.③怜,爱.
这首诗是开元十三年（725）李白出蜀后在荆门外所作,描写了荆门一带山尽原出、江流壮阔的雄伟景象.表现了青年李白初出巴蜀时兴致勃勃、乐观向上的精神风貌.《诗境浅说》：“太白天才超绝,用笔若风樯阵马,一片神行.……此诗首二句,言送客之地；中二联,写荆门空阔之景.唯收句见送别本义.图穷匕首见,一语到题.昔人诗文,每有此格.次联气象壮阔,楚蜀山脉,至荆州始断；大江自万山中来,至此千里平原,江流初纵,故山随野尽,在荆门最切.……五六句写江中所见,以‘天镜’喻月之光明,以‘海楼’喻云之奇特.……末二句叙别意,言客踪所至,江水与之俱远,送行者心亦随之矣.”

是的
渡荆门送别①
渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.
月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.
①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国时是楚国的门户.②楚国：泛指今湖北、湖南一带,古楚国之地.③连绵的群山随着平原的出现而不复见了；江水汹涌地奔流着进入无边无际的旷野.④江中的月影好像从天上飞来的一面明镜；云彩的兴起与变化,在空中结成了海市蜃楼.③怜,爱.

蜀地的高山峻岭,随着平原郊野的伸展而消失了；一洋派奔腾的江水,出峡后在辽阔的原野上静静地流着.

星垂平野阔,月涌大江流.」江岸的原野与天际的稀星互成动势,原野因星垂而寥阔,稀星因野阔而低垂.「星垂」,一马平川,无遮无掩,地阔星低；「月涌」,月随波涌,目随浪走,大江奔流.这两句大笔勾勒,造出一种雄浑浩阔,但又寂寞空旷的意境,真有「涵盖干坤」（宗白华语）的大气象.如此宏阔奇丽的意境与诗人的情意有何关系呢?其实,这儿运用了以壮景乐景反衬悲苦之情的笔法.灿烂的星空、辽阔的原野和汹涌的江流,反衬出诗人的渺小和悲苦,甚至还有几分苍凉和恐惧.因此,杜甫这两句写长江奔流的名句壮阔之中见沉郁,雄浑之外显悲凉.李白在《渡荆门送别》也有写长江的名句,「山随平野尽,江入大荒流.」和杜甫停舟细视不同,李白是飞舟瞥视,因此,才有一种自由奔放,神彩飞扬之感.

当初我被诵的时候老把这几句混了,其实这四句都非常精彩,第一首是在满是繁星的夜晚观看大江,每颗星星都洒下光辉,照的视野非常开阔,月光也随着浩浩江水向远处流去.第二首是在江边送友人,远处的山随着视线的远处也渐渐消失,江水滚滚东去.所以这两首的意境不同,情感不同,自然不存在山寨的问题了

“随”表现出群山与平野的位置逐渐变换、推移,写出空间感和流动感：“入”渲染出江水奔流的磅礴气势,展示了诗人的广阔胸襟.

“山随平野尽,江入大荒流 .”十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观.这里的写景,角度是移动着的,而不是定点的静的观察.这从“随、尽、入、流 ”四字体现出来 .因此这两句诗不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原...

“山随平野尽,江入大荒流 .”十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观.这里的写景,角度是移动着的,而不是定点的静的观察.这从“随、尽、入、流 ”四字体现出来 .因此这两句诗不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开扩；而且还由于动态的描写而十分生动.大江固然是流动的,而山脉却本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体验.在陡峭奇险,山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知.
李白《渡荆门送别》赏析
渡远荆门外,来从楚国游.
山随平野尽,江入大荒流.
月下飞天镜,云生结海楼.
仍怜故乡水,万里送行舟.
赏析
荆门,山名,在今湖北省宜都县西北的长江南岸,隔江与虎牙山对峙,战国时属于楚国.
李白在蜀度过了童年和少年时代.二十五岁；他开始远游长江,黄河中下游各地.这首诗即是他出蜀远游时所写.诗题为《渡荆门送别》,沈德潜认为“诗中无送别意,题中二字可删”（《唐诗别裁》).看来此论未免欠妥.送别,并非写诗人送别同舟人.从本诗最后两句可知,原来“送别”所指,是指“故乡水”送别诗人.近人俞陛云亦说：“末二句叙别意,言客踪所至,工水与之俱远,送行者心亦随之矣.”(《诗境浅说》)

大荒:广阔无际的原野
怜:爱

“山随平野尽,江入大荒流.”　　前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野.它好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来.　　“江入大荒流”,写出江水奔腾直泻的气势,从荆门往远处望去,仿佛流入荒漠辽远的原野,显得天空寥廓,境界高远.后句著一“入”字,力透纸背,用语贴切.景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气.

是的
渡荆门送别①
渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.
月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.
①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国时是楚国的门户.②楚国：泛指今湖北、湖南一带,古楚国之地.③连绵的群山随着平原的出现而不复见了；江水汹涌地奔流着进入无边无际的旷野.④江中的月影好像从天上飞来的一面明镜；云彩的兴起与变化,在空中结成了海市蜃楼.③怜,爱.
月亮在水中的倒影好像天上飞下来的一面天镜,云彩升起,变幻无穷,结成了海市蜃楼.
荆门送别
李白
渡远荆门外,来从楚国游.
山随平野尽,江入大荒流.
月下飞天镜,云生结海楼.
仍怜故乡水,万里送行舟.
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【诗文解释】
远道而来渡过荆门之外,来到楚地游览.山随着低平的原野地出现逐渐消失.江水在一望无际的原野中奔流.月亮在水中的倒影好像天上飞下来的一面天镜,云彩升起,变幻无穷,结成了海市蜃楼.我还是怜爱故乡的水,流过万里送我行舟远行.
【词语解释】
远：远自.
江：长江.
下：移下.
海楼：海市蜃楼.
仍：频频.
【诗文赏析】
诗人远渡荆门,眼望一派壮丽的大好河山,心生豪放.抒发了自己的胸怀与进取精神,生气勃勃,意气风发.诗的前三联描写的是渡过荆门山时诗人所看到的奇妙美景.最后一联写的是诗人在欣赏荆门一带的风光时,面对那流经故乡的滔滔江水,所产生的思乡之情.诗人没有直接说自己思念故乡,而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行,从对面写来,愈发显出自己对故乡的思念.
全诗想像瑰丽,意境高远,充满了生活的光彩.

　　渡荆门送别
　　唐 李白
　　渡远荆门外,来从楚国游.
　　山随平野尽,江入大荒流.
　　月下飞天镜,云生结海楼.
　　仍怜故乡水,万里送行舟.
　　这是李白在25岁（725年）出蜀漫游时所作,表达了诗人浓浓的思乡之情.“山随平野尽,江入大荒流.”以游动的视角写出了景物的变化,船由蜀地到荆门,山峦从作者的眼中一点一点的消失,奔腾的水从山峦中奔向江河中.景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气.
　　《旅夜书怀》
　　杜甫
　　细草微风岸,危樯独夜舟.
　　星垂平野阔,月涌大江流.
　　名岂文章著?官应老病休!
　　飘飘何所似?天地一沙鸥!
　　此诗是在唐代宗永泰元年（765）正月,杜甫辞去节度参谋职务,返居成都草堂的旅途中所作.星垂平野阔,月涌大江流.江岸的原野与天际的稀星互成动势,原野因星垂而寥阔,稀星因野阔而低垂.「星垂」,一马平川,无遮无掩,地阔星低；「月涌」,月随波涌,目随浪走,大江奔流.以壮景乐景反衬悲苦之情的笔法.灿烂的星空、辽阔的原野和汹涌的江流,反衬出诗人的渺小和悲苦,甚至还有几分苍凉和恐惧.因此,杜甫这两句写长江奔流的名句壮阔之中见沉郁,雄浑之外显悲凉.
　　这两句诗特别像,一个是浪漫主义诗人李白年轻时所做,一个是现实主义诗人杜甫中年矢志是做做,但所表达的意境却完全相反,一开阔,一苍凉.
　　所以应该不是化用,二者之间相差40年,应该是两位伟大的诗人心有灵犀吧,也或者有点杜甫对李白的崇敬之情,但二者都是千古名句

忍一时风平浪静,退一步海阔天空.

潮平两岸阔,风正一帆悬.

山随平野尽，江入大荒流。

星垂平野阔,月涌大江流.」江岸的原野与天际的稀星互成动势,原野因星垂而寥阔,稀星因野阔而低垂.「星垂」,一马平川,无遮无掩,地阔星低；「月涌」,月随波涌,目随浪走,大江奔流.这两句大笔勾勒,造出一种雄浑浩阔,但又寂寞空旷的意境,真有「涵盖干坤」（宗白华语）的大气象.如此宏阔奇丽的意境与诗人的情意有何关系呢?其实,这儿运用了以壮景乐景反衬悲苦之情的笔法.灿烂的星空、辽阔的原野和汹涌的江流,反衬出诗人的渺小和悲苦,甚至还有几分苍凉和恐惧.因此,杜甫这两句写长江奔流的名句壮阔之中见沉郁,雄浑之外显悲凉.李白在《渡荆门送别》也有写长江的名句,「山随平野尽,江入大荒流.」和杜甫停舟细视不同,李白是飞舟瞥视,因此,才有一种自由奔放,神彩飞扬之感

1.随,入.随,接着,跟着的意思,入,奔腾入海.两个动词,体现了山之连绵不绝,江水之浩瀚广阔,为读者生动描绘了一幅气势恢宏的画卷.
2.俯视,仰视.

(1)山逐渐消失了,眼前已是平原旷野,视野顿时开阔,别是一番景色.后句写出江水奔腾直泻的气势：从荆门远远望去,仿佛流入辽阔的原野,显得天空辽阔,境界高远.
(2)
广阔无垠的大漠黄沙漫漫,黄昏橘红色的夕阳收敛了光辉,静静地居于天际,辉映着波澜不惊的闪着白光的河水,沙漠上升起一缕白色的烽烟,直上高空
这里是默默遁走的初二娃纸.

星垂平野阔,月涌大江流.江岸的原野与天际的稀星互成动势,原野因星垂而寥阔,稀星因野阔而低垂.星垂,一马平川,无遮无掩,地阔星低；月涌,月随波涌,目随浪走,大江奔流.这两句大笔勾勒,造出一种雄浑浩阔,但又寂寞空旷的意境,涵盖干坤（宗白华语）的大气象.如此宏阔奇丽的意境与诗人的情意有何关系呢?其实,这儿运用了以壮景乐景反衬悲苦之情的笔法.灿烂的星空、辽阔的原野和汹涌的江流,反衬出诗人的渺小和悲苦,甚至还有几分苍凉和恐惧.因此,杜甫这两句写长江奔流的名句壮阔之中见沉郁,雄浑之外显悲凉.李白在《渡荆门送别》也有写长江的名句,山随平野尽,江入大荒流.和杜甫停舟细视不同,李白是飞舟而视,因此,才有不同的感觉

“山随平野尽,江入大荒流 .”十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观.这里的写景,角度是移动着的,而不是定点的静的观察.这从“随、尽、入、流 ”四字体现出来 .因此这两句诗不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开扩；而且还由于动态的描写而十分生动.大江固然是流动的,而山脉却本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体验.在陡峭奇险,山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知.
李白《渡荆门送别》赏析
渡远荆门外,来从楚国游.
山随平野尽,江入大荒流.
月下飞天镜,云生结海楼.
仍怜故乡水,万里送行舟.
赏析
荆门,山名,在今湖北省宜都县西北的长江南岸,隔江与虎牙山对峙,战国时属于楚国.
李白在蜀度过了童年和少年时代.二十五岁；他开始远游长江,黄河中下游各地.这首诗即是他出蜀远游时所写.诗题为《渡荆门送别》,沈德潜认为“诗中无送别意,题中二字可删”（《唐诗别裁》).看来此论未免欠妥.送别,并非写诗人送别同舟人.从本诗最后两句可知,原来“送别”所指,是指“故乡水”送别诗人.近人俞陛云亦说：“末二句叙别意,言客踪所至,工水与之俱远,送行者心亦随之矣.”(《诗境浅说》)

“山随平野尽”,形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野.著一“随”字,化静为动,将群山与平野的位置逐渐变换、推移,真切地表现出来.这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来.
　　“江入大荒流”,写出江水奔腾直泻的气势,从荆门往远处望去,仿佛流入荒漠辽远的原野,显得天空寥廓,境界高远.后句著一“入”字,写出了气势的博大,充分表达了诗人的万丈豪情,充满了喜悦和昂扬的激情,力透纸背,用语贴切.景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气.

“山随平野尽,江入大荒流 .”十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观.这里的写景,角度是移动着的,而不是定点的静的观察.这从“随、尽、入、流 ”四字体现出来 .因此这两句诗不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原...

山随平野尽,
江入大荒流.
云随疾风转,
人为没钱愁.
前两句写的是自然规律的表象.后两句是大哥附上,写的是万物生存在各种制约之中.

这句话写的是远景,短短几个字画出了一幅气势磅礴的万里长江图诗句也蕴含了诗人喜悦开朗的心情

山随着低平的原野地出现逐渐消失.
江水在一望无际的原野中奔流.

渡荆门送别①x0d渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.x0d月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.x0d①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国时是楚国的门户.②楚国：泛指今湖北、湖南一带,古楚国之地.③连绵的群山随着平原的出现而不复见了；江水汹涌地奔流着进入无边无际的旷野.④江中的月影好像从天上飞来的一面明镜；云彩的兴起与变化,在空中结成了海市蜃楼.③怜,爱.x0d这首诗是开元十三年（725）李白出蜀后在荆门外所作,描写了荆门一带山尽原出、江流壮阔的雄伟景象.表现了青年李白初出巴蜀时兴致勃勃、乐观向上的精神风貌.《诗境浅说》：“太白天才超绝,用笔若风樯阵马,一片神行.……此诗首二句,言送客之地；中二联,写荆门空阔之景.唯收句见送别本义.图穷匕首见,一语到题.昔人诗文,每有此格.次联气象壮阔,楚蜀山脉,至荆州始断；大江自万山中来,至此千里平原,江流初纵,故山随野尽,在荆门最切.……五六句写江中所见,以‘天镜’喻月之光明,以‘海楼’喻云之奇特.……末二句叙别意,言客踪所至,江水与之俱远,送行者心亦随之矣.”x0d辽阔无际的原野.连上两句是说,蜀地的高山峻岭,随着平原郊野的伸展而消失了；一洋派奔腾的江水,出峡后在辽阔的原野上静静地流着.x0d渡荆门送别①x0d渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.x0d月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.x0d①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国时是楚国的门户.②楚国：泛指今湖北、湖南一带,古楚国之地.③连绵的群山随着平原的出现而不复见了；江水汹涌地奔流着进入无边无际的旷野.④江中的月影好像从天上飞来的一面明镜；云彩的兴起与变化,在空中结成了海市蜃楼.③怜,爱.x0d这首诗是开元十三年（725）李白出蜀后在荆门外所作,描写了荆门一带山尽原出、江流壮阔的雄伟景象.表现了青年李白初出巴蜀时兴致勃勃、乐观向上的精神风貌.《诗境浅说》：“太白天才超绝,用笔若风樯阵马,一片神行.……此诗首二句,言送客之地；中二联,写荆门空阔之景.唯收句见送别本义.图穷匕首见,一语到题.昔人诗文,每有此格.次联气象壮阔,楚蜀山脉,至荆州始断；大江自万山中来,至此千里平原,江流初纵,故山随野尽,在荆门最切.……五六句写江中所见,以‘天镜’喻月之光明,以‘海楼’喻云之奇特.……末二句叙别意,言客踪所至,江水与之俱远,送行者心亦随之矣.”

山随平野尽,江入大荒流.”以游动的视角写出了景物的变化,船由蜀地到荆门,山峦从作者的眼中一点一点的消失,奔腾的水从山峦中奔向江河中.景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝的近景与远景.

渡荆门送别①x0d渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.x0d月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.x0d①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国时是楚国的门户.②楚国：泛指今湖北、湖南一带,古楚国之地.③连绵的群山随着平原的出现而不复见了；江水汹涌地奔流着进入无边无际的旷野.④江中的月影好像从天上飞来的一面明镜；云彩的兴起与变化,在空中结成了海市蜃楼.③怜,爱.x0d这首诗是开元十三年（725）李白出蜀后在荆门外所作,描写了荆门一带山尽原出、江流壮阔的雄伟景象.表现了青年李白初出巴蜀时兴致勃勃、乐观向上的精神风貌.《诗境浅说》：“太白天才超绝,用笔若风樯阵马,一片神行.……此诗首二句,言送客之地；中二联,写荆门空阔之景.唯收句见送别本义.图穷匕首见,一语到题.昔人诗文,每有此格.次联气象壮阔,楚蜀山脉,至荆州始断；大江自万山中来,至此千里平原,江流初纵,故山随野尽,在荆门最切.……五六句写江中所见,以‘天镜’喻月之光明,以‘海楼’喻云之奇特.……末二句叙别意,言客踪所至,江水与之俱远,送行者心亦随之矣.”x0d辽阔无际的原野.连上两句是说,蜀地的高山峻岭,随着平原郊野的伸展而消失了；一洋派奔腾的江水,出峡后在辽阔的原野上静静地流着.x0d渡荆门送别①x0d渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.x0d月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.x0d①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国时是楚国的门户.②楚国：泛指今湖北、湖南一带,古楚国之地.③连绵的群山随着平原的出现而不复见了；江水汹涌地奔流着进入无边无际的旷野.④江中的月影好像从天上飞来的一面明镜；云彩的兴起与变化,在空中结成了海市蜃楼.③怜,爱.x0d这首诗是开元十三年（725）李白出蜀后在荆门外所作,描写了荆门一带山尽原出、江流壮阔的雄伟景象.表现了青年李白初出巴蜀时兴致勃勃、乐观向上的精神风貌.《诗境浅说》：“太白天才超绝,用笔若风樯阵马,一片神行.……此诗首二句,言送客之地；中二联,写荆门空阔之景.唯收句见送别本义.图穷匕首见,一语到题.昔人诗文,每有此格.次联气象壮阔,楚蜀山脉,至荆州始断；大江自万山中来,至此千里平原,江流初纵,故山随野尽,在荆门最切.……五六句写江中所见,以‘天镜’喻月之光明,以‘海楼’喻云之奇特.……末二句叙别意,言客踪所至,江水与之俱远,送行者心亦随之矣.”

"山随平野尽",预示着作者在船到荆门山时,已将巴山留在身后,已把在蜀中生活的一页翻了过去,留在了记忆之中；"江入大荒流",是望眼远眺,楚天辽阔,境界超远,宣告了诗人在即将进入楚水之际,已经在憧憬一种全新的人生历程,要为实现自己的理想而忍不住跃跃欲试、大显身手了.这一联实际上既是写景,同时也是一位有着远大抱负的旷世英才
“山随平野尽,江入大荒流 .”十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观.这里的写景,角度是移动着的,而不是定点的静的观察.这从“随、尽、入、流 ”四字体现出来 .因此这两句诗不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开扩；而且还由于动态的描写而十分生动.大江固然是流动的,而山脉却本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体验.在陡峭奇险,山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知.

这句话写的是远景,短短几个字画出了一幅气势磅礴的万里长江图诗句也蕴含了诗人喜悦开朗的心情

渡荆门送别① 渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国时是楚国的门户.②楚国：泛指今湖北、湖南一带,古楚国之地.③连绵的群山随着平原的出现而不复见了；江水汹涌地奔流着进入无边无际的旷野.④江中的月影好像从天上飞来的一面明镜；云彩的兴起与变化,在空中结成了海市蜃楼.③怜,爱.这首诗是开元十三年（725）李白出蜀后在荆门外所作,描写了荆门一带山尽原出、江流壮阔的雄伟景象.表现了青年李白初出巴蜀时兴致勃勃、乐观向上的精神风貌.《诗境浅说》：“太白天才超绝,用笔若风樯阵马,一片神行.……此诗首二句,言送客之地；中二联,写荆门空阔之景.唯收句见送别本义.图穷匕首见,一语到题.昔人诗文,每有此格.次联气象壮阔,楚蜀山脉,至荆州始断；大江自万山中来,至此千里平原,江流初纵,故山随野尽,在荆门最切.……五六句写江中所见,以‘天镜’喻月之光明,以‘海楼’喻云之奇特.……末二句叙别意,言客踪所至,江水与之俱远,送行者心亦随之矣.”

“随”和“入”.
颔联中的“随”和“入”字用得好.
一个“随”字化静为动（或“以动写静”）,将群山与平野的位置逐渐变换、推移,真切地表现出来,给人以空间感和流动感.
一个“入”字形象生动,写出了气势的博大,充分表达了诗人的万丈豪情,充满了喜悦和昂扬的激情.

“随”字画静为动,形象的描绘了渡过荆门后的壮阔景象,表现了诗人喜悦开朗的心情（绝对没错）