卜算子 黄州定慧院寓居所词种核心形象是什么 怎样描写其形象

卜:占卜 漫:漫山遍野,形容数量极多

卜算子王观扩写
这是一首送别词.词中以轻松活泼的笔调、巧妙别致的比喻、风趣俏皮的语言,表达了作者送别友人鲍浩然时的心绪.起首两句,运用风趣的笔墨,把景语变成情语,把送别时所见自然山水化为有情之物.当这位朋友归去的时候,路上的一山一水,对他都显出了特别的感情.那些清澈明亮的江水,仿佛变成了他所想念的人的流动的眼波；而一路上团簇纠结的山峦,也似乎是她们蹙损的眉峰了.离愁别绪和对友人的深情祝愿.
最后两句,是词人强压心中沉痛之情而对远去的友人所作的美好祝愿与叮咛：希望友人到江南后,千万要与美好的春光同住.

王观 《卜算子 送鲍浩然之浙东》一词中,上片"眼波横""眉峰聚"描绘了送别友人时（浙东秀丽山水）的景致；下片则直抒胸臆,表达了诗人（离愁别绪和对友人的深情祝愿）.

表现作者幽独凄清的心境

是讲孤鸿遭遇不幸,心怀幽恨,惊恐不已,拣尽寒枝不肯栖息,只好落宿于寂寞荒冷的沙洲.这里,词人以象征手法,匠心独运地通过鸿怀抱幽恨选求宿处,表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境.作者与...

卜算子·咏梅：驿外断桥边,寂寞开无主.已是黄昏独自愁,更著风和雨. 无意苦争春,一任群芳妒.零落成泥碾作尘,只有香如故. 　　这是陆游一首咏梅的词,其实也是陆游自己的咏怀之作.上片写梅花的遭遇：它植根的地方,是荒凉的驿亭外面,断桥旁边.驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所.加上黄昏时候的风风雨雨,这环境被渲染得多么冷落凄凉!写梅花的遭遇,也是作者自写被排挤的政治遭遇. 　　下片写梅花的品格：一任百花嫉妒,我却无意与它们争春斗艳.即使凋零飘落,成泥成尘,我依旧保持着清香.末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮,苟余情其信芳”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”的精神.比王安石咏杏：“纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉. 　　陆游一生主张坚决抗金、收复中原,为统治集团中求和派所压制.创作本词时陆游正处在人生的低谷,主战派士气低落,这首咏梅的词,其实也是陆游自己的咏怀之作.我们读他这首词,联系他的政治遭遇,可以看出它是他的身世的缩影.词中所写的梅花是他高洁的品格的化身. 　　唐宋文人尊重梅花的品格,与六朝文人不同.但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句,都只是高人、隐士的情怀；虽然也有一些作家借梅花自写品格的,但也只能说：“原没春风情性,如何共,海棠说.”（南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》）这只是陆游词“无意苦争春,一任群芳妒”的一面.陆游的友人陈亮有四句梅花诗说：“一朵忽先变,百花皆后香.欲传春信息,不怕雪埋藏.”写出他自己对政治有先见,不怕打击,坚持正义的精神,是陈亮自己整个人格的体现.陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象.我认为在宋代,这是写梅花诗词中最突出的两首好作品.

上阕集中写了梅花的困难处境,下阕托梅寄志,表现出陆游性格孤高,决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚崚傲骨.

这首词的词牌名是卜算子

碧水好像美人流动的眼波,青山犹如美人蹙起的眉毛.想要问一声朋友（鲍浩然）要去哪里呢?就是要去那青山与碧水的交汇之处（长着一双盈盈眉眼的女子栖身的浙东——此句是双关）.方才刚送走了春天,现在又要送好友离去. 如果你到江南,还能赶上春天的话,请你千万千万要把春天的美景留住.
不足250字,仅供参考.

已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏

这首咏梅词,结构精致和谐,在塑造梅花形象时,下阕重点写背景,以背景反衬对象,使梅花具有铮铮铁骨和挑战精神；下阕则浓墨重彩写对象,突出梅花甘愿隐于百花之中的情操,使梅花具有明媚开朗至刚无欲的品格.
梅花,她在诗人眼中是一名战士,她与严寒搏斗,她只为了赢得春天,通报春天的来临,然后退去,并不强夺春天的美景.这一形象是大公无私、默默奉献的形象.诗人在此已大大地深化了梅花的形象,她已成为一名国际共产主义战士的形象,她已从一个中国革命者成为一名世界革命者.梅花在新中国里,她的形象已被诗人塑造成型,更加丰满高大了.

　　我住长江头,君住长江尾.日日思君不见君,共饮长江水.
　　此水几时休,此恨何时已.只愿君心似我心,定不负相思意.
　　～注释～
　　①《词律》以为调名取义于“卖卜算命之人”.《词谱》以苏轼词为正体.又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》等.双调,四十四字,仄韵.
　　②长江头：指长江上游.
　　③长江尾：指长江下游.
　　④“只愿”二句：用顾夐《诉衷情》“换我心,为你心,始知相忆深”词意.定：词中的衬字.在词规定的字数外适当地增添一二不太关键的字词,以更好地表情达意,谓之衬字,亦称“添声”.
　　～今译～
　　我住长江上游,你住长江下游.
　　天天思念你而见不到你,
　　却共饮着同一条江河水.
　　长江之水,悠悠东流,不知道什么时候才能休止,
　　自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇.
　　但愿你的心同我的心一样,
　　一定不会辜负这一番相思情意.
　　~赏析~
　　李之仪的这首小令仅四十五字,却言短情长.全词围绕着长江水,表达男女相爱的思念和分离的怨愁,上片写相离之远与相思之切.开头写两人各在一方相隔千里,喻相逢之难,见相思之深.日日,犹如流水滔滔水绝,表现了思恋之久.末句写“共饮”,以水贯通两地,沟通两心；融情于水,以水喻情,情意同样绵长不绝.虚的心灵与实的事物合二为一.朴实中见深刻.下片写女主人公对爱情的执着追求与热切的期望.全词处处是情,层层递进而又回环往复,短短数句却感情起伏.语言明白如话,感情热烈而直露,明显地吸收了民歌的优良传统.但质朴清新中又曲折委婉,含蓄而深沉.显示出高超的艺术技巧.全词如一首情意绵绵的恋歌以长江之水起兴,抒恋情,构思新颖,比喻巧妙,明白如话,深得民歌神韵,在民间流传甚广.

词的题目

已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏.

已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏.

风雨送春归
飞雪迎春到
已是悬崖百丈冰
犹有花枝俏
俏也不争春
只把春来报
待到山花浪漫时
她在丛中笑

选B,“日晚倦梳头”意思是“天色已晚,懒于梳头.”倦可理解为“厌倦”

形容形势严峻,暗流涌动.

百丈冰：是指瀑布的水结冰了,有百丈高.
犹有：还有.
俏,俊俏,美艳动人.
待：等到.
烂漫：形容山花漫山遍野,一望无际,争奇斗艳的样子.

这是一首送别词.词中以轻松活泼的笔调、巧妙别致的比喻、风趣俏皮的语言,表达了作者送别友人鲍浩然时的心绪.
词的上片着重写人,起首两句,运用风趣的笔墨,把景语变成情语,把送别时所见自然山水化为有情之物.当这位朋友归去的时候,路上的一山一水,对他都显出了特别的感情.那些清澈明亮的江水,仿佛变成了他所想念的人的流动的眼波；而一路上团簇纠结的山峦,也似乎是她们蹙损的眉峰了.山水都变成了有感情之物,正因为友人鲍浩然归途中怀着深厚的怀人感情.
三、四两句,点出行人此行的目的：他的去处,是“眉眼盈盈处”.“眉眼盈盈”四字有两层意思：一指江南的山水,清丽明秀,有如女子的秀眉和媚眼；二指有着盈盈眉眼的那个人.因此“眉眼盈盈处”,既写了江南山水,也同时写了他要见到的人物.此二句写送别时的一往情深却又含而不露.
上片写友人一路山水行程,含蓄地表达了惜别深情；下片则直抒胸臆,兼写离愁别绪和对友人的深情祝愿.过片两句,正面点明送别.作者用两个“送”字递进,将作者“黯然销魂”的愁苦之情描写得极为深切.加上作者自己家离长江不远的如皋,欲归不得,羁旅之愁益觉难以为怀.结末两句,是词人强压心中沉痛之情而对远去的友人所作的美好祝愿与叮咛：希望友人到江南后,千万要与美好的春光同住.这两句,一反送别词中惯常的悲悲切切,写得情意绵绵而又富有灵性.

我们读他这首词,联系他的政治遭遇,可以看出它是他的身世的缩影.词中所写的梅花是他高洁的品格的化身.

卜算子·送鲍浩然之浙东 是北宋词人王观创作的词,上片写友人一路山水行程,含蓄地表达了惜别深情；下片则直抒胸臆,兼写离愁别绪和对友人的深情祝愿.
　　(宋）王观 　　
水是眼波横, 　　
山是眉峰聚. 　　
欲问行人去那边?　 　
眉眼盈盈处. 　　
才始送春归, 　　
又送君归去. 　　
若到江南赶上春, 　　
千万和春住.

上阙写花的可爱精巧；
下阙流露出词人对老天爷任凭风雨摧残花事的不满,曲折地表达了自己才不见用的凄楚情怀.用的是欲抑先扬的艺术手法.

卜算子·送鲍浩然之浙东 　　
(宋）王观 　　
水是眼波横, 　　
山是眉峰聚. 　　
欲问行人去那边?　 　　
眉眼盈盈处. 　　
才始送春归, 　　
又送君归去. 　　
若到江南赶上春, 　　
千万和春住.
译文
　　水像美人流动的眼波,山如美人蹙起的眉毛.朋友要去哪里呢?是去那山水交汇处. 才刚送走了春天,又要送你回去,假如你到江南,还能赶上春天的话,千万要把春光留住.
上片写友人一路山水行程,含蓄地表达了惜别深情；下片则直抒胸臆,兼写离愁别绪和对友人的深情祝愿.

只有,已经是冰天雪地了,只有梅花还在挺立.
梅花,等到山上的花凋谢时,梅花还在笑.

上阕集中写了梅花的困难处境；下阕,托梅寄志.表现出陆游性格孤高,决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚.傲骨.

主要是拟人,如：已是黄昏独自愁,及无意苦争春,一任群芳妒.主题思想：通过写梅花的寂寞、愁苦的处境和凌寒独香的品格,展现了诗人陆游孤高,决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚崚傲骨.

应该是缥缈孤鸿影 全文是：缺月挂疏桐,漏断人初静.谁见幽人独往来?缥缈孤鸿影.惊起却回头,有恨无人省.拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷

　　表现手法：拟人
　　下阕专写孤鸿遭遇不幸,心怀幽恨,惊恐不已,拣尽寒枝不肯栖息,只好落宿于寂寞荒冷的沙洲.这里,词人以象征手法 ,匠心独运地通过鸿的孤独缥缈,惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处,表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境.作者与孤鸿惺惺相惜,以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动,把自己的主观感情加以对象化,显示了高超的艺术技巧.
　　卜算子-黄州定慧院寓居作
　　宋朝 苏轼
　　缺月挂疏桐,漏断人初静.谁见幽人独往来?缥缈孤鸿影.
　　惊起却回头,有恨无人省.拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷.
　　这首词是元丰五年（1082）十二月苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作.词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀,表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境.上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围 ,为幽人、孤鸿的出场作铺垫.“漏”指古人计时用的漏壶；“漏断”即指深夜.这两名出笔不凡,渲染出一种孤高出生的境界.接下来的两句,先是点出一位独来独往、心事浩茫的“幽人”形象,随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿,使这两个意象产生对应和契合,让人联想到：“幽人”那孤高的心境,不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗?这两句,既是实写,又通过人、鸟形象的对应、嫁接,极富象征意味和诗意之美地强化了“幽人”的超凡脱俗.下阕专写孤鸿遭遇不幸,心怀幽恨,惊恐不已,拣尽寒枝不肯栖息,只好落宿于寂寞荒冷的沙洲.这里,词人以象征手法 ,匠心独运地通过鸿的孤独缥缈,惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处,表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境.作者与孤鸿惺惺相惜,以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动,把自己的主观感情加以对象化,显示了高超的艺术技巧.

表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境.

《卜算子.鲍浩然之浙东》中“卜算子”是词的词牌名 ,“送鲍浩然之浙东”是词的题目.

“拣尽寒枝不肯栖”采用了（拟人）的修辞手法,表面写的是（孤鸿遭遇不幸,拣尽寒枝不肯栖息,只好落宿于寂寞荒冷的沙洲度过寒冷的夜晚）,写出了作者（贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境）.

上阙写作者在驿站外看到零落梅花的遭遇,下阙写出梅花虽然被碾碎,依旧芳香如故的品格

卜算子是词牌名
送鲍浩然之浙东是词名

1、词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，全词借幽人和孤鸿表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境。（意近即可）
2、C

姿态之“巧”：花瓣儿薄如蝴蝶翅膀,轻盈有致：颜色之“巧”：花朵固小,却猩红如染,鲜艳
娇美；“巧”亦指花的精神：“百种千般”言其精神气质．形貌和气韵、外在的表现和内在的含蓄配合相宜、谐和一致.

u三声
词牌名,固定读法.

词牌名

王观自己家在离长江不远的如皋,是一马平川的长江平原,没有山水相间.而自己欲归不得,羁旅之愁难以忘怀.一天,他的好友鲍浩然要回家乡去看望自己的家人.鲍浩然的家乡在山清水秀的江南.那里,春光明媚,山水相间,景色优美,有如仙境.好友能回到美丽的家乡,怎不为他高兴呢?
于是王观填了这首“卜算子”词,在分别时送给了好友鲍浩然.表达他对好友离别时的不舍和祝福. 背景:这是一首送别词.词中以轻松活泼的笔调、巧妙别致的比喻、风趣俏皮的语言,表达了作者送别友人鲍浩然时的心绪.
词的上片着重写人 ,起首两句 ,运用风趣的笔墨,把景语变成情语,把送别时所见自然山水化为有情之物 .当这位朋友归去的时候,路上的一山一水,对他都显出了特别的感情.那些清澈明亮的江水,仿佛变成了他所想念的人的流动的眼波；而一路上团簇纠结的山峦,也似乎是她们蹙损的眉峰了.山水都变成了有感情之物,正因为友人鲍浩然在归途中怀着深
厚的怀人感情.
三、四两句 ,点出行人此行的目的：他的去处,是“眉眼盈盈处”.“眉眼盈盈”四字有两层意思：一指江南的山水 ,清丽明秀,有如女子的秀眉和媚眼；二指有着盈盈眉眼的那个人 .因此“ 眉眼盈盈处”,既写了江南山水,也同时写了他要见到的人物.此二句写送别时的一往情深却又含而不露.
上片写友人一路山水行程,含蓄地表达了惜别深情；下片则直抒胸臆,兼写离愁别绪和对友人的深情祝愿.过片两句,正面点明送别.作者用两个“青黄不接喀什送”字递进,将作者“黯然销魂”的愁苦之情描写得极为深切.加上作者自己家在离把垃圾还不了解长江不远的如皋,欲归不得,羁旅之愁益觉难以为怀.结末两句,是词人强压心中沉痛之情而对远去的友人所作的美好祝愿与叮咛：希望友人到江南后,千万要与美好的春光同住.这两句,一反送别词中惯常的悲悲切切,写得情意绵绵而又富有灵性.
王灼在《碧鸡漫志中》谓王观的作品“新丽处与轻狂处皆足惊人”.

上阕首先营造了一个幽独孤凄的环境,残缺之月,疏落孤桐,滴漏断尽,一系列寒冷凄清的意象,构成了一副萧疏,凄冷的寒秋夜景,为幽人、孤鸿的出场作铺垫.“景语即情语”,这一冷调色的描写,其实是词人内心孤独寂寞的反映.寥寥数笔,人物内心的情感已隐约可见,“谁见”两句,用一个问句将孤独寂寞的心明确的表达了出来.又由于古诗词独特的歧义句,使这句话表达了更丰富的意义:
一.词人自叹,谁见我寒夜难眠呢?恐怕只有“飘缈孤鸿”了；
二.寒夜深秋当夜独自往来的幽人正象那半夜被惊起的孤鸿一样.
在此,幽人与孤鸿互相映衬,虽非同类,但其心相同.实际上幽人即孤鸿,孤鸿即幽人,这是一种互喻的关系,上,下阕所写孤鸿语语相关,词意高妙.再加上反问句的运用,使词的情感得到加强.
下阕承前而专写孤鸿.描写了被惊起后的孤鸿不断回头和拣尽寒枝不肯栖身的一系列动作.孤鸿的活动正是词人内心世界的真实写照.苏轼因乌台诗案几乎濒临死地,曾在狱中做了必死的打算,此时出狱,而惊惧犹存;异乡漂泊,奇志难伸,只另人黯然神伤,百感交集.“有恨无人省”是词人对孤鸿的理解,更是孤鸿的回头牵动了自己内心的诸多隐痛忧思.“拣尽寒枝”是对孤鸿的行动的描写,更是对自己光辉峻洁人格的写照,并暗示出当时的凄凉处境.苏轼为人正直有操守,为官坚持自己的政治立场,故新旧两党虽均将之排斥为异己,苏轼却并不愿意放弃自己的立场.这正是“拣尽寒枝不肯栖”孤鸿：即使无枝可依,也仍然有自己的操守.曹操《短歌行》云“月明星稀,乌鹊南飞.绕树三匝,何枝可依?”苏轼此词化用曹操此意,虽然有乌鹊的凄凉境地,但更多的是面对逆境的自我选择,从而凸显人物内心寂寞中的孤傲孤寂中的奇志,使词人从自怜自叹中升华为另一种人格境界.
本词明写孤鸿,而暗喻自己,鸿人合一,这首词的境界,确如山谷道人－黄庭坚所说:“语意高妙,似非吃烟火食人语,非胸中有万卷书,笔下无一点尘俗气,孰能至此!”这种超凡脱俗的境界,得益于高妙的艺术技巧.作者“情动于中而形于言”,托物寓人；在对孤鸿和月夜环境背景的描写中,选景叙事均简约凝练,生动传神.

这是一首送别词.起拍“水是”、“山是”两句,含意丰富,启人遐想.词人把明澈的水流喻为美人的眼波,把青黛的山峦喻为美人的眉峰,极言浙东山水的漂亮可爱.同时,也可以理解为词人对鲍浩然心事的设想：波光漾动的流水是他心上人的眼波,脉脉传情；青黛的山峦是心上人的眉峰,因思念自己而满怀愁怨,眉头都蹙起来了.词人通过这一设想来写出了鲍浩然“之浙东”的心切.与此相应,上片结句“眉眼盈盈处”也可以有两层理一是鲍浩然是去山水透丽得像美人“眉眼盈盈”的地方,一是他是去与“眉眼盈盈”的心上人相会.
　　下片抒发词人的情怀.“才始送春归”,点明这里春刚逝去,说明词人心中满怀着伤春之愁；“又送君归去”则再添了别恨,心情就更痛苦了.最后两句是词人对鲍洗然的祝愿：希望他生活在“春”里.这个“春”既是反映鲜花如锦的春天季节,也喻指他与心上人生活在一起.
　　这首词构思新巧,词语明丽,很有表现力.且俏皮话说得新鲜不俗,颇受人们喜爱.比起那些敷衍应酬之作,显然有死活之别.
　　开篇“水是眼波横”二句匠心独运：前人惯以“眉如春山”、“眼如秋水”之类的譬喻来形容女子容颜之美,如托名于刘歆的《西京杂记》卷二：“文君姣好,眉色如望远山”；李白的《长相思》：“昔时横波目,今作流泪泉”；白居易《筝诗》：“双眸剪秋水,十指剥春葱”.（案：亦有以“秋水”形容男子眼神者,如李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水”.）而作者此处则反用其意,说水是眼波横流、山上眉峰攒聚,其妙处不仅在于推陈出新、发想奇绝,而且在于运用移情手法,化无情为有情,使原本不预人事的山水也介入送别的场面,为友人的离去而动容.
　　“欲问行人”二句,仍就“眉眼”加以生发,亦见用笔灵动、造语新奇.“眉眼盈盈处”,既是喻指友人故乡的秀丽山水,又令人想见友人妻妾倚栏盼归之际美目传恨、秀眉凝愁的情态.妙语双关,熔铸非易.
　　过片后“才始送春归”二句抒写良情别绪：方才“送春”,已是十分怅恨；今又“送君”,更添怅恨十分.旦夕之间,两谙别苦,情何以堪?但作者却故意出以淡语,含而不露.
　　“若到江南”二句再发奇想,叮嘱友人如能赶上江南春光,务必与春光同祝惜春之情既溢于言表,对友人的祝福之意亦寓于句中.[2]
　　词的上片着重写人,起首两句,运用风趣的笔墨,把景语变成情语,把送别时所见自然山水化为有情之物 .当这位朋友归去的时候,路上的一山一水,对他都显出了非凡的感情.那些清亮明亮的江水,仿佛变成了他所想念的人的流动的眼波；而一路上团簇纠结的山峦,也似乎是她们蹙损的眉峰了.山水都变成了有感情之物,正因为友人鲍浩然在归途中怀着深 厚的怀人感情.
　　三、四两句,点出行人此行的目的：他的去处,是“眉眼盈盈处”.“眉眼盈盈”四字有两层意思：一指江南的山水,清丽明秀,有如女子的秀眉和媚眼；二指有着盈盈眉眼的那个人.因此“ 眉眼盈盈处”,既写了江南山水,也同时写了他要见到的人物.此二句写送别时的一往情深却又含而不露.
　　上片写友人一路山水行程,含蓄地表达了惜别深情；下片则直抒胸臆,兼写离愁别绪和对友人的深情祝愿.过片两句,正面点明送别.作者用两个“送”字递进,将作者“黯然销魂”的愁苦之情描写得极为深切.加上作者自己家在离长江不远的如皋,欲归不得,羁旅之愁益觉难以为怀.结末两句,是词人强压心中沉痛之情而对远去的友人所作的美好祝愿与叮咛：希望友人到江南后,千万要与美好的春光同住.这两句,一反送别词中惯常的悲悲切切,写得情意绵绵而又富有灵性.

写出了宁静幽寂,夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围.
用拟人的手法表现了作者遭到贬官后内心的孤苦和清高及孤鸿不愿选择高枝栖息,宁愿忍受寂寞和寒冷之情.

【有道门】年终词题【蝶恋花】
主题：男士以“为伊人折剑作簪”为主题,女士以“为君煮酒烧红叶”为主题.
题目12月29日晚上7点截止,8点点评.
评出最佳,最佳第一名将得到200分奖励,前三名将得到50-100分得奖励.
评委：院内拾花人
大众评委：雨中漫步xu
O(∩_∩)O~

只有香如故.这首《卜算子》,作者自注“咏梅”,可是它意在言外,象“独爱莲之出淤泥圾不染,濯清涟而不妖”的濂溪先生以莲花自喻一样,作者正是以梅花自喻的.陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚”.梅花如此清幽绝俗,出于众

这里的“著”读zhuó,它是“着”的本字.意思是“附着”、“附加”.在这里是“又加上”的意思.梅花在黄昏时分已经够寂寞孤独了,偏偏在这时候又刮起风,下起雨（加上了风和雨）.“更著”表现了梅花的艰难处境.

清晨辉辉烛霞日,薄暮耿耿和烟埃.
朝明夕暗已足叹,况乃满地成摧颓.
迎繁送谢别有意,谁肯留恋少环回.

“缺月”“疏桐”营造出幽冷、寂寞（凄冷、孤寂亦可）的氛围.
“无人省”“不肯栖”是作者心绪和人生态度的体现.

答案:1、①幽独凄清的心境；作者自己.
②拟人；虚实结合（或类比）；孤鸿不愿选择高枝栖息,宁愿忍受寂寞和寒冷；用孤鸿自比,表现了自己遭到贬官后内心的孤苦和清高.

陆游在《卜算子 咏梅》借“零落成泥碾作尘,只有香如故”表达了梅花虽遭摧残,却仍保持高洁,坚贞品格的赞颂