《少年游》出自谁?少年游》：“离多最是,东西流水,终解两相逢.浅情终似,行云无定,犹到梦魂中.可怜人意,薄于云水,佳会更

《少年游·离多最是》,选自《小山词》.北宋晏几道词作.
此词抒离别怨情,上片分写云、水,以水虽离多而终能相逢、云虽无定犹能到梦中,为下片反衬作好铺垫.过片总云、水言之而又能翻进一层,说人意薄于云水.开篇先以双水分流设喻：“离多最是,东西流水.”以流水喻诀别,其语本于传为卓文君被弃所作的《白头吟》：“躞蹀御沟上,沟水东西流.”第三句却略反其意,说水分东西,终会再流到一处,等于说流水不足喻两情的诀别,第一层比喻便自行取消.于是再设一喻：“浅情终似,行云无定.”用行云无凭喻对方一去杳无信息,似更妥贴.不意下句又暗用楚王梦神女“朝为行云”之典,谓行云虽无凭准,还能入梦,将第二个比喻也予取消.短短六句,语意翻复,有柔肠百折之感.过片总云、水言之而又翻进一层,言人意薄于云水.流水行云本为无情之物,可是它们或终能相逢,或犹到梦中,似乎又并非一味无情.在苦于“佳会更难重”的人儿心目中,人情之薄远甚于云水.翻无情为有情,原是为了加倍突出人情之难堪.结拍三句直抒情怀,语极沉痛：仔细回想,过去最为伤心的时候,也不能与今番相比.此三句是抒情主人公内心世界直截了当的表露和宣泄,感情极为深沉、厚重,读来荡气回肠,一唱三叹.近人夏敬观评此词：“云水意相对,上分述而又总之,作法变幻.”作者在词中正是运用这种艺术手法,造成回旋往复的词境,给读者以无穷的回味

花都开好了
梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华.金谷俊游,铜驼巷陌,新晴细履平沙.长记误随车.正絮翻蝶舞,芳思交加.柳下桃蹊,乱分春色到人家.
第一次听少年游,看见白衣少年的意气风发,浮现在脑海的就是这半阙词.絮翻蝶舞里的误随车,是怎样华服骏马宝鞍的美少年,才能让人如此芳思交加.
魏晨,就如词中的春色,春色中的人,美好得让人不得不侧目.
跟很多人一样,我曾被他的外表所迷惑,而忽略了他的实力.随着比赛的深入,才发现他带来的太多惊喜,慢慢地,喜欢上他和他的声音.
第一次,遇见魏晨.是成都赛区决赛,赶上他最后一支歌《翅膀》,平静甚至有点柔弱的外表,蕴量的爆发力,让我有一点震动,这孩子身体里隐藏着想象不到的潜力.
第二次,遭遇魏晨.是突围赛上的《南屏晚钟》,他的气质与歌合而为一,唱得人的心就象掉进水里的月亮,在初夏的晚风里,轻轻地晃啊晃,不由自主想跟着这歌声去听听南屏晚钟.那歌配上他,有了二三十年代纯净而浓郁的文人气息.喜欢上他的声音,不由自主.
第三次相遇,五进四,发如雪,美人如花隔云端,只叹红颜白发换不回.
我不是KN的忠实跟随者,直到五进四,才开始完整地看每场比赛,赶上晨晨最惊艳的表演,是我之幸.
发如雪,因为它爱上杰伦,崇拜上方文山.晨晨的演绎,别样风情,当真令人惊艳,且莫说开头的京剧唱腔,后面的发如雪更是唱出不同于杰伦的深情.第一次发现晨晨身上有那样一种美好的古典气质,不是杰伦的冷傲孤绝,晨晨俊逸潇洒,而又明媚多情,这样的纯净美好哦,才有力量让人沉醉.
第四次守候,被少年游一击而中,彻底沦陷.
三进二,少年游,晨晨在歌声里缓缓走来,明媚的阳光就照亮了整个夜晚.原来,世界上真的有这样美好的故事：如花美眷,绣楼春色,一曲琵琶点破艳阳天.
“墙内秋千墙外道,墙外行人,墙内佳人笑,笑渐不闻声渐悄,多情反被无情恼.”我爱了很久的古老传说,今夜,被他一曲少年游点破眼前,瞬间,分不清现实和梦想,美好得不愿醒来.
少年游里的晨晨,晨晨的少年游,是春天里最温暖最芬芳的那缕春风,是春风里最美丽的桃花盛开的样子,是花开时最明媚最美好的心情.
他一笑,花都开好了.
白马骄行踏落花,垂鞭直拂五云车.晨晨,你配得上这样的美好.
春日游,杏花飞满头,陌上谁家少年足风流.
晨晨,明年杏花开的时候,我们等你更美好的声音；
晨晨,每年杏花开的时候,我想我都会记起,回首温柔浅笑的少年,带来的美好,是这个夏天最圆满的幸福.

明月,双燕.在词中,词人由物及人,通过物来表现人,倍增其人的凄清之感.燕子双双栖息而想到思妇的独处,这已是一种纤巧的联想.词人把月照梁上燕,看作是月中嫦娥只垂爱于成双成对的燕,而不“怜”空闺独守之人.这样,不但把嫦娥这一特定意象情感化,而且这样来结尾,表现出思妇寄情于月而不能,触物伤情,升华了情感,也深化了思想,更给读者留下了审美的想象空间.

　　少年游 柳永　　长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶.　　夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂.　　归去一云无踪迹,何处是前期?　　狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时.　　这首小词以深秋的长安为背景,触目伤怀,抒发了词人“秋士易...

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