木兰花 乙卯吴兴寒食 张先下阕前两句在结构上的作用是什么?简要分析本词最后两句主要运用什么表达技巧 ?简要分析

木兰花慢 中秋饮酒将旦,客谓前人诗词有赋待月,无送月者,因用《天问》体赋. 可怜今夕月,向何处、去悠悠? 是别有人间,那边才见,光影东头? 是天外空汗漫,但长风浩浩送中秋? 飞镜无根谁系? 姮娥不嫁谁留? 谓经海底问无由,恍惚使人愁. 怕万里长鲸,纵横触破,玉殿琼楼. 虾蟆故堪浴水,问云何玉兔解沉浮? 若道都齐无恙,云何渐渐如钩? 木兰花慢·滁州送范倅 老来情味减,对别酒,怯流年. 况屈指中秋,十分好月,不照人圆. 无情水都不管,共西风、只管送归船. 秋晚莼鲈江上,夜深儿女灯前. 征衫,便好去朝天,玉殿正思贤. 想夜半承明,留教视草,却遣筹边. 长安故人问我,道愁肠殢酒只依然. 目断秋霄落雁,醉来时响空弦. 1.木兰花·乙卯吴兴寒食1 【宋·张先】 龙头舴艋吴儿竞2,笋柱秋千游女并3.芳洲拾翠暮忘归4,秀野踏青来不定. 行云去后遥山暝5,已放笙歌池院静6.中庭月色正清明,无数杨花过无影. 2.木兰花 【宋·钱惟演】 城上风光莺语乱,城下烟波春拍岸.绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断. 情怀渐觉成衰晚,鸾镜朱颜惊暗换.昔年多病厌芳尊,今日芳尊惟恐浅. 3.木兰花 【宋·晏殊】 绿杨芳草长亭路,年少抛人容易去.楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨. 无情不似多情苦,一寸还成千万缕.天涯地角有穷时,只有相思无尽处. 4.木兰花 【宋·晏殊】 燕鸿过后莺归去,细算浮生千万绪.长于春梦几多时,散似秋云无觅处. 闻琴解佩神仙侣,挽断罗衣留不住.劝君莫作独醒人,烂醉花间应有数. 5.木兰花 【宋·晏殊】 池塘水绿风微暖,记得玉真初见面.重头歌韵响琤琮,入破五腰红乱旋. 玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚.当时共我赏花人,点检如今无一半. 6.木兰花 【宋·欧阳修】 别后不知君远近,触目凄凉多少闷!渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问? 夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨.故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬. 7.木兰花·戏林推 【宋·刘克庄】 年年跃马长安市,客舍似家家似寄.青钱换酒日无何,红烛呼卢宵不寐. 易挑锦妇机中字,难得玉人心下事.男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪. 8.木兰花 【宋·宋祁】 东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹.绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹. 浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑.为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照. 9.木兰花 【宋·晏殊】 玉楼朱阁横金锁,寒食清明春欲破.窗间斜月两眉愁,帘外落花双泪堕. 朝云聚散真无那,百岁相看能几个?别来将为不牵情,万转千回思想过. 10.木兰花 【宋·晏几道】 小莲未解论心素,狂似钿筝弦底柱.脸边霞散酒初醒,眉上月残人欲去. 旧时家近章台住,尽日东风吹柳絮.生憎繁杏绿阴时,正碍粉墙偷眼觑.

D

B项体现了事物是运动与静止的统一，不符合题意，排除；A、C两项体现的是人的一种主观愿望，也与题意不相符，排除；张先《木兰花》云：“人意共怜花月满，花好月圆人又散”。借月盈必亏的道理，说明团圆固然是世人之所盼，但团圆之后，接踵而来的往往便是又一次别离。“年年今夜，月华如练，长是人千里”是说年年今日的夜晚，月光如白色的丝带，而相思之人在千里之外。美好的事物总是充满了遗憾，说明矛盾是普遍存在的。

木兰花·乙卯吴兴寒食
张先
龙头舴艋吴儿竞,笋柱秋千游女并.芳洲拾翠暮忘归,秀野踏青来不定.
行云去后遥山暝,已放笙歌池院静.中庭月色正清明,无数杨花过无影.
意思：
吴兴健儿驾着龙舟,在水面上疾驰.用毛竹做的秋千架上载着少女,宛若天仙.绿洲春色明媚,游春的人儿兴正高,夕阳西下,忘了回家.碧野青青花儿秀,踏青的人儿,来往游不定. 行云飘去远山暗,夕阳西下,游春的人儿都不见,笙管息歌舞停,小池庭院寂无声.中庭的夜晚,月色一片清明,无数杨花从空中飞掠而过,不曾留下一丝花影.
1;“行云去后遥山暝,已放笙歌池院静”.前句说云去山暗,游人散后郊外一片寂静.为上片做结.后句说笙歌已歇,喧嚣一天的池院,此刻显得分外寂静,一个‘静’字,又为下文写景做了铺垫.
2;.“中庭月色正清明,无数杨花过无影.”时已深夜,万籁俱寂,院中的月色正是清新明亮的时候,无数的柳絮飘浮空中,没有留下一丝儿倩影.写杨花在月下飘浮无影,既极言其小,更极言其轻.这里写“无影”是虚,写无声是实.这种无影有静的写法,令人玩味.

　　木兰花慢
　　中秋饮酒将旦,客谓前人诗词有赋待月,无送月者,因用《天问》体赋.
　　可怜今夕月,向何处、去悠悠?
　　是别有人间,那边才见,光影东头?
　　是天外空汗漫,但长风浩浩送中秋?
　　飞镜无根谁系?
　　姮娥不嫁谁留?
　　谓经海底问无由,恍惚使人愁.
　　怕万里长鲸,纵横触破,玉殿琼楼.
　　虾蟆故堪浴水,问云何玉兔解沉浮?
　　若道都齐无恙,云何渐渐如钩?
　　木兰花慢·滁州送范倅
　　老来情味减,对别酒,怯流年.
　　况屈指中秋,十分好月,不照人圆.
　　无情水都不管,共西风、只管送归船.
　　秋晚莼鲈江上,夜深儿女灯前.
　　征衫,便好去朝天,玉殿正思贤.
　　想夜半承明,留教视草,却遣筹边.
　　长安故人问我,道愁肠殢酒只依然.
　　目断秋霄落雁,醉来时响空弦.
　　1.木兰花·乙卯吴兴寒食1 【宋·张先】
　　龙头舴艋吴儿竞2,笋柱秋千游女并3.芳洲拾翠暮忘归4,秀野踏青来不定.
　　行云去后遥山暝5,已放笙歌池院静6.中庭月色正清明,无数杨花过无影.
　　2.木兰花 【宋·钱惟演】
　　城上风光莺语乱,城下烟波春拍岸.绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断.
　　情怀渐觉成衰晚,鸾镜朱颜惊暗换.昔年多病厌芳尊,今日芳尊惟恐浅.
　　3.木兰花 【宋·晏殊】
　　绿杨芳草长亭路,年少抛人容易去.楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨.
　　无情不似多情苦,一寸还成千万缕.天涯地角有穷时,只有相思无尽处.
　　4.木兰花 【宋·晏殊】
　　燕鸿过后莺归去,细算浮生千万绪.长于春梦几多时,散似秋云无觅处.
　　闻琴解佩神仙侣,挽断罗衣留不住.劝君莫作独醒人,烂醉花间应有数.
　　5.木兰花 【宋·晏殊】
　　池塘水绿风微暖,记得玉真初见面.重头歌韵响琤琮,入破五腰红乱旋.
　　玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚.当时共我赏花人,点检如今无一半.
　　6.木兰花 【宋·欧阳修】
　　别后不知君远近,触目凄凉多少闷!渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?
　　夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨.故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬.
　　7.木兰花·戏林推 【宋·刘克庄】
　　年年跃马长安市,客舍似家家似寄.青钱换酒日无何,红烛呼卢宵不寐.
　　易挑锦妇机中字,难得玉人心下事.男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪.
　　8.木兰花 【宋·宋祁】
　　东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹.绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹.
　　浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑.为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照.
　　9.木兰花 【宋·晏殊】
　　玉楼朱阁横金锁,寒食清明春欲破.窗间斜月两眉愁,帘外落花双泪堕.
　　朝云聚散真无那,百岁相看能几个?别来将为不牵情,万转千回思想过.
　　10.木兰花 【宋·晏几道】
　　小莲未解论心素,狂似钿筝弦底柱.脸边霞散酒初醒,眉上月残人欲去.
　　旧时家近章台住,尽日东风吹柳絮.生憎繁杏绿阴时,正碍粉墙偷眼觑.

（1）水波、绿杨、红杏。
（2）同意。“闹”字以动写静，运用了“通感”。化视觉为听觉，春景是视觉画面，“闹”是听觉感知，将无声的画面，变成了枝繁花盛之态，生动形象地写出了春天的浓烈气氛和春天那一派盎然春意以及生机勃勃的美妙境界。
（3）拟人手法。作者把斜阳当做朋友，举酒相劝，希望斜阳在杏花丛中多加逗留，表达了惜春（惜时）的感情。
（意对即可）

借由古代男女爱情逝去时女性对男性心念转移后的决绝和埋怨来讽喻朋友对他们之间友情的不坚定,营造了一种决断微微怨愤的意境.

词牌简介 唐教坊曲,《金奁集》入“林钟商调”.《花间集》所录三首各不相同,兹以韦庄词为准.五十五字,前后片各三仄韵,不同部换叶.《尊前集》所录皆五十六字体,北宋以后多遵用之.《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”.其名《木兰花令》者,《乐章集》入“仙吕调”,前后片各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同,但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”,似又有区别）.别有《减字木兰花》,《张子野词》入“林钟商”,《乐章集》入“仙吕调”.四十四字,前后片第一、三句各减三字,改为平仄韵互换格,每片两仄韵,两平韵.又有《偷声木兰花》,入“仙吕调”.五十字,只两片并于第三句各减三字,平仄韵互换,与《减字木兰花》相同.宋教坊复演为《木兰花慢》,《乐章集》入“南吕调”,一百一字,前片五平韵,后片七平韵.兹列五格,以见一曲演化之由,他可类推.词牌格律 【格一（仄韵换韵格）】 仄仄仄平平仄仄（韵）,平仄仄平平仄仄（韵）.平仄仄,仄平平,仄仄仄平平仄仄（韵）.仄仄仄平平仄仄（韵）,平仄仄平平仄仄（韵）.平平仄仄仄平平,平仄仄平平仄仄（韵）.-------------------------------------------------------------------------------- 【格二（仄韵定格）】 中平中仄平平仄（韵）,中仄中平平仄仄（韵）.中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄（韵）.中平中仄平平仄（韵）,中仄中平平仄仄（韵）.中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄（韵）.-------------------------------------------------------------------------------- 【格三（减字木兰花）】 中平中仄（韵）,中仄中平平仄仄.中仄平平（韵）,中仄平平中仄平（韵）.中平中仄（韵）,中仄中平平仄仄（韵）.中仄平平（韵）,中仄平平中仄平（韵）.-------------------------------------------------------------------------------- 【格四（偷声木兰花）】 中平中仄平平仄（韵）,中仄中平平仄仄（韵）.中仄平平（韵）,中仄平平中仄平（韵）.中平中仄平平仄（韵）,中仄中平平仄仄（韵）.中仄平平（韵）,中仄平平中仄平（韵）.-------------------------------------------------------------------------------- 【格五（木兰花慢）】 仄平平仄仄,仄平仄,仄平平（韵）.仄中仄平平,中平仄仄,中仄平平（韵）.平平（韵）,仄平仄仄,仄平平仄仄仄平平（韵）.平仄平平仄仄,仄平仄仄平平（韵）.平平（韵）,仄仄中平（韵）,平仄仄,仄平平（韵）.仄中仄平平,中平仄仄,中仄平平（韵）.平平（韵）,仄平仄仄,仄平平仄仄仄平平（韵）.平仄平平仄仄,仄平仄仄平平（韵）.-------------------------------------------------------------------------------- 【注】开端是上一、下四句法,前片第四句,后片第五句,皆以去声字领下四言三句,承以两言短韵,紧接“仄平仄仄”的上一、下三的特殊句法,下又以一去声字领七言一句,殆是北宋教坊歌曲时节拍如此.后片第六字亦有不叶韵者,第五句亦作“仄仄平仄仄”.南宋诸家颇不一致,开端多改作上二、下三句法,后片二言短韵后,或改作五言两句.亦有略去两片中间诸两言短韵者.七律即七言律诗的简称.每首八句,每句七字,共五十六字.一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押）,一韵到底,当中不换韵.律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联.按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对.什么叫对仗呢?首先要符合读音平仄相对的格律——上句某字位是平声,下句对称字位就必须是仄声；反之,上句某字位是仄声,下句对称字位就必须是平声.然后,必须符合词性、词义对称的格律,即对称字位的字词只能是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,数量词对数量词...,如有违律,则不能算律诗.七律格律较严,二、四、六、八句要押韵,三四句、五六句要对偶.

王维《辛夷坞》
木末芙蓉花,
山中发红萼.
涧户寂无人,
纷纷开且落.
木兰花别名即辛夷.
注释
　　[1]木末芙蓉花：即指辛夷.辛夷,落叶乔木.其花初出时尖如笔椎,故又称木笔,因其初春开花,又名迎春花.花有紫白二色,大如莲花.白色者名玉兰.紫者六办,办短阔,其色与形似莲花,莲花亦称芙蓉.辛夷花开在枝头,故以“木末芙蓉花”借指.
　　[2]萼(e愕)：花萼,花的组成部分之,由若干片状物组成,包在花办外面,花开时托着花办.
　　[3]涧户：涧口,山溪口.
　　[4]纷纷：他本作“丝丝”.
裴迪《辛夷坞》
绿堤春草合,
王孙自留玩.
况有辛夷花,
色与芙蓉乱.
另有词牌名木兰花,但不是描写木兰花的

小题1:静 
小题2:未动宫商意已传 ⑶示例：琴声如悲凉的风吹过，潺潺的水流淌，带给听者悠远寂寥的千古情思。(前两空每空1分，第三空2分)

想当初唐皇与贵妃的山盟海誓犹在耳边,
却难熬栈道雨声铃声声声怨.
现在我身边的薄幸锦衣郎,
还不如当年唐明皇许过比翼连枝愿.

我从第一句开始翻译吧
离别后不知道朋友你怎么样?离我远还是近,我看到的景色都带给我凄凉的感觉,慢慢的走慢慢的远离 渐渐的没了书信往来,天南海北世界这么大到哪去问你的消息.
夜深的时候风吹竹子给人以秋的韵味,所有的声音都让人感觉到恨意,一个人睡觉,在梦中寻找你的身影,但没梦到你 灯也灭了.

D

从图中可以看出：
牛奶的体积为v=200mL=2×10 ^-4 m ³ ，
牛奶的质量为m=220g=0.22kg
ρ=
m
V =
0.22kg
2×1 0 -4 m 3 =1.1×10 ³ kg/m ³ ；
因为密度是物质固有的属性，因此当喝掉一半后，牛奶的密度不变．
故答案为：1.1×10 ³ kg/m ³ ；不变．

D

　　木兰花令 拟古决绝词柬友
　　人生若只如初见,何事秋风悲画扇.
　　等闲变却故人心,却道故人心易变. 　　
　　骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨.
　　何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿.
　　恋人之间如果能像刚恋爱的时候那样.刚开始总是海誓山盟、卿卿我我的.如果总能这样,就不会出现时间长了,感情淡了,甚至变心负心（秋扇见捐）的情况了.一二句是一体的,这两句容易理解. 　　
　　此用汉班婕妤被弃典故.班婕妤为汉成帝妃,被赵飞燕谗害,退居冷宫,后有诗《怨歌行》,以秋扇为喻抒发被弃之怨情.南北朝梁刘孝绰《班婕妤怨》诗又点明“妾身似秋扇”,后遂以秋扇见捐喻女子被弃.这里是说开始时相亲相爱,后来却成了今日的相离相弃. 　　
　　这两句中我认为最重要的是故人如何理解,应该说理解成恋人、情人也不算错,但按字面的解释就有问题.前一句意思我理解是相恋了很久的爱人如今轻易地变了心（就这么就变了,几许无奈、几许悲哀）.后一句的理解问题最多,我理解成：反而说情人间相处得久了,感觉无聊了,就不由得容易变心了.重点是这两句中的故人的故如何理解,只解释成恋人、情人还不够吧. 　
　　《太真外传》载,唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜,在骊山华清宫长生殿里盟誓,愿世世为夫妻.白居易《长恨歌》：“ 在天愿作比翼鸟,在地愿作连理枝.” 对此作了生动的描写.后安史乱起,明皇入蜀,于马嵬坡将杨玉环赐死.杨死前云：“妾诚负国恩,死无恨矣.”又,明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤,遂作《雨霖铃》曲以寄哀思.这里理解成李杨二人当初发愿立誓,后来虽然一方为一方而死,也不生怨. 比喻感情忠贞,至死不渝. 　
　　何如：怎么样?理解成比较好象不合适.薄幸：这里未必是否定批判,古书中的此词多是爱语,相当于现在的“冤家”.当初的誓言就这么算了.引用七夕长生殿的典故,谴责薄幸郎虽然当日也曾订下海誓山盟,如今却背情弃义!
　　这里的柬友应该是写给一位朋友,根据纳兰的性格和词风,这首诗恐怕是为安慰一位失恋的朋友所做,当然失恋的应该是个男性,这里是从女性的角度写一首词来安慰朋友.最后两句明写女子遭遗弃后的抱怨,暗写当初两人山盟海誓,而女子如今负心.当然最大的可能是当初两人订有私情,而后来女方迫于某压力,不得不另嫁他人,而男方无法接受,所以作者劝他,宽慰朋友接受现实,并引用典故说明感情的事自古如此,要多想开些.

辰星点点翠墙载.不好.壁墙载.翠墙显得太弱,没感觉

8．塑造了一个情窦初开，对于爱情既向往又羞涩，急于表达自己的心情而又欲言又止的少女形象。（4分）（能答出害羞的少女的形象给2分）
9．此句是细节描写，细致描绘了少女轻叩玉钗的微妙动作。（2分）通过这一细微的动作描写，含蓄地表现了少女心怀幽情、娇羞难言的复杂心境。（2分）

无

（1）春天美景富有层次感：首先看到了东风乍起，春波绿水，波面生纹，如细皱纱毅；然后是杨柳初醒，嫩黄浅碧，遥望一片轻烟薄雾；再望去杏花怒放，如喷火蒸霞。春的风光正是这样一层层展开，故用了“渐觉”一语。
（2）作者用一“闹”字，不仅使人觉得杏花绽放得热烈，甚至还使人联想到花丛中蜂蝶飞舞，春鸟和鸣，把一派春意盎然、生气蓬勃的景色表现得淋漓尽致。（古代有人认为；“着一闹字，而境界全出”，用得极妙}但也有人认为，“闹”不是好字，也不是好事，写良辰美景而用这么一个字，实在没有道理。因此如考生认为“闹”字用得无理，只要言之成理，且文字通顺，也可）。

小题1:⑴运用拟人手法（1分）形象生动地表现了春风中桃花盛开的景象（2分），反衬了作者的愁情。（1分）
小题2:两首诗歌都运用了对比的手法。王诗将木兰花、庙宇的三十年间由盛而衰的变化来突出人、事沧桑之感；崔诗将通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的对比，突出物是人非的伤感之情。（“对比”手法2分，结合诗歌内容分析各1分，共4分。如未分析情感扣1分。）


小题1:

点评：本题虽是鉴赏表达技巧题，但是比较阅读题。首先要找到每首诗的相关表达技巧，然后要根据题干要求，找出符合题干要求的表达技巧。注意虽然是考表达技巧，但是一定要结合诗人的感情去分析。

（1）赛龙舟，荡秋千，踏青；营造了热闹、欢快的气氛。（意对即可）
（2）写作特点：视听结合，第一句写视觉，第二句写听觉（或：远近结合；动静结合；对比）；情景交融（或：融情于景；寓情于景）。景的特点：清静。
（3）答案一：末句写出了月光下杨花飘落无影无踪，以动衬静，写出了热闹归于平静，最终恬淡清明的意境。
　　 答案二：写出了月光下，杨花飘落，没有影子，显出月光的清明（或：清朗；如梦似幻），以动衬静，表现了恬淡清明的意境。

是赞美木兰花吧.不是题目有木兰花吧.但愿我的回答,你能满意.

《木兰花慢 以上振绮堂刻本赵待制遗稿.朱本》 元代 ：赵雍
恨匆匆赋别,回首望,一长嗟.记执手临流,迟迟去马,浩浩平沙.此际黯然肠断,柰一痕、明月两天涯.南去孤舟渐远,今宵宿向谁家.别来旬日未曾过,如隔几年华.纵极目层崖,故人何处,泪落兼葭.聚散古今难必,且乘风、高咏木兰花.但愿朱颜长好,不愁水远山遐.
《苏州十咏其二·木兰堂》 宋代：范仲淹
堂上列歌锺,多惭不如古.却羡木兰花,曾见霓裳舞
《次韵何伯温三首》 宋代：洪咨夔
庭前木兰花,皦皦扶春阳.鹤鸣夜漏午,步花独歌商.低迷露湿衣,浩荡月满梁.深省渺谁语,中心空自藏.
《春日闲居》 明代：王女郎
浓阴柳色罩窗纱,风送炉烟一缕斜.庭草黄昏随意绿,子规啼上木兰花.
《新市杂咏十首》 宋代：华岳
朱门粉壁谪仙家,柳外秋鞑衬落霞.一涧碧云流不去,木兰舟系木兰花.
《闽中春暮》 明代：张羽
吴山入梦驿程赊,身逐孤帆客海涯.九十日春多是雨,三千里路未归家.桄榔土润蛮烟合,杨柳江深瘴雾遮.倚遍阑干愁似海,杜鹃啼过木兰花.
《闽中春暮》 唐代：裴廷裕
吴山入梦驿程赊,身逐孤帆客海涯.九十日春多是雨,三千里路未归家.桄榔土润蛮烟合,杨柳江深瘴雾遮.倚遍阑干愁似海,杜鹃啼过木兰花.
《塘下行》 唐代：孟郊
塘边日欲斜,年少早还家.徒将白羽扇,调妾木兰花.不是城头树,那栖来去鸦.
希望你能满意.

①縠皱波纹迎客棹
②君子好逑
③春风不度玉门关
④蒹葭采采　白露未已
⑤蒌蒿满地芦芽短
⑥鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反
⑦业精于勤　荒于嬉
⑧众里寻他千百度
⑨天时不如地利　地利不如人和
⑩非淡泊无以明志

（1）这首词酮过“秋扇”“骊山语”“夜雨霖铃”“比翼连枝”这些比喻共同营造了一种幽怨、凄楚、悲凉的意境。
　　 或：这首词借用班婕妤被弃以及唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧的典故，通过“秋扇”“骊山语”“夜雨霖铃”“比翼连枝”这些意象，营造了一种幽怨、凄楚、悲凉的意境，抒写了女子被丈夫抛弃的幽怨。也有人认为，是以女子见弃为喻说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
　　 或：这首词通过一个为情所伤的女子和伤害她的男子坚决分手的情景，通过“秋扇”“骊山语”“夜雨霖铃”“比翼连枝”这些比喻表达了一腔怨情，深婉动人。或者词人用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
　　 以下答案，也可酌情给分：这首词用一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨。“悲画扇” 即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连理”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。
（2）①反映了人们内心里一种普遍的期待；②语言通俗，便于传诵。（意对即可）

　　木兰花慢
　　中秋饮酒将旦,客谓前人诗词有赋待月,无送月者,因用《天问》体赋.
　　可怜今夕月,向何处、去悠悠?
　　是别有人间,那边才见,光影东头?
　　是天外空汗漫,但长风浩浩送中秋?
　　飞镜无根谁系?
　　姮娥不嫁谁留?
　　谓经海底问无由,恍惚使人愁.
　　怕万里长鲸,纵横触破,玉殿琼楼.
　　虾蟆故堪浴水,问云何玉兔解沉浮?
　　若道都齐无恙,云何渐渐如钩?
　　木兰花慢·滁州送范倅
　　老来情味减,对别酒,怯流年.
　　况屈指中秋,十分好月,不照人圆.
　　无情水都不管,共西风、只管送归船.
　　秋晚莼鲈江上,夜深儿女灯前.
　　征衫,便好去朝天,玉殿正思贤.
　　想夜半承明,留教视草,却遣筹边.
　　长安故人问我,道愁肠殢酒只依然.
　　目断秋霄落雁,醉来时响空弦.
　　1.木兰花·乙卯吴兴寒食1 【宋·张先】
　　龙头舴艋吴儿竞2,笋柱秋千游女并3.芳洲拾翠暮忘归4,秀野踏青来不定.
　　行云去后遥山暝5,已放笙歌池院静6.中庭月色正清明,无数杨花过无影.
　　2.木兰花 【宋·钱惟演】
　　城上风光莺语乱,城下烟波春拍岸.绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断.
　　情怀渐觉成衰晚,鸾镜朱颜惊暗换.昔年多病厌芳尊,今日芳尊惟恐浅.
　　3.木兰花 【宋·晏殊】
　　绿杨芳草长亭路,年少抛人容易去.楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨.
　　无情不似多情苦,一寸还成千万缕.天涯地角有穷时,只有相思无尽处.
　　4.木兰花 【宋·晏殊】
　　燕鸿过后莺归去,细算浮生千万绪.长于春梦几多时,散似秋云无觅处.
　　闻琴解佩神仙侣,挽断罗衣留不住.劝君莫作独醒人,烂醉花间应有数.
　　5.木兰花 【宋·晏殊】
　　池塘水绿风微暖,记得玉真初见面.重头歌韵响琤琮,入破五腰红乱旋.
　　玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚.当时共我赏花人,点检如今无一半.
　　6.木兰花 【宋·欧阳修】
　　别后不知君远近,触目凄凉多少闷!渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?
　　夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨.故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬.
　　7.木兰花·戏林推 【宋·刘克庄】
　　年年跃马长安市,客舍似家家似寄.青钱换酒日无何,红烛呼卢宵不寐.
　　易挑锦妇机中字,难得玉人心下事.男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪.
　　8.木兰花 【宋·宋祁】
　　东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹.绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹.
　　浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑.为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照.
　　9.木兰花 【宋·晏殊】
　　玉楼朱阁横金锁,寒食清明春欲破.窗间斜月两眉愁,帘外落花双泪堕.
　　朝云聚散真无那,百岁相看能几个?别来将为不牵情,万转千回思想过.
　　10.木兰花 【宋·晏几道】
　　小莲未解论心素,狂似钿筝弦底柱.脸边霞散酒初醒,眉上月残人欲去.
　　旧时家近章台住,尽日东风吹柳絮.生憎繁杏绿阴时,正碍粉墙偷眼觑.

应该是可能是花

主人公在暮春时节登上小楼,遥望边关远人,因问讯无人而回绣户,愁看落花,叹息垂泪.刻画了一位悲愁、深情的思妇形象.