张养浩的【双调】水仙子·寻梅

峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路
（华山的）山峰从四面八方会聚,（黄河的）波涛像发怒似的汹涌.潼关外有黄河,内有华山,山河雄伟,地势险要.

著作：主要有《归田类稿》、《云庄乐府》、《三事忠告》等。

1．A
2．B
3．C
4．（1）（既然）已经按照刑罚对他们进行了惩处，还把他们看作盗贼，这是断绝了他们悔过自新的道路。
　 （2）又有（的人）剪发毁容，闭门不出，或假装疯狂，不知逃到什么地方去了。他们可耻的人格，卑贱的行为，比起（这）五（个）人的死来，（意义）轻重到底怎样呢？

兴百姓苦亡百姓苦

小题1:晴天空中仿佛有烟雾笼罩。（2分）
小题1:C(2分)

略

小题1:C
小题1:A
小题1:C
小题1:（1）既然已经按照刑罚对他们进行了惩处，还把他们看作盗贼，这是断绝了他们悔过自新的道路。
（2）夜晚便向上天祷告，白天便出外赈济饥民，一天到晚没有稍微的懈怠。


小题1:就：接近、靠近，这里可理解为“走上”
小题1:注意题干中的“分别”和“直接”的要求，与此对应的只有A项，①表现张养浩敢于触怒皇上直谏，②表现他爱民如子。
小题1:并非“罢免了他的官职”，而是放弃了“张灯为鳌山”的打算。
小题1:（1）第一个“以”，按照；第二个“以”，把；目，名词动用，看作；各1分。句意顺畅2分（2）“祷于天”恢复语序；赈，赈济；少，稍微；各1分。句意顺畅1分
张养浩，字希孟，济南人。张养浩游学于京城，被征召为礼部令史。多次推荐进入御史台。后来他成为丞相的属官，被选拔任命为堂邑县尹。有人说堂邑县供官吏居住的馆舍对人不吉利。张养浩竟然住在那里。他上任后首先拆毁了滥设的祠庙30多所。免除曾经做过盗贼的人初一、十五参见县尹的规定，张养浩说：“他们都是老百姓，因为饥寒所逼迫，不得已而做了盗贼。既然已经按照刑罚对他们进行了惩处，还把他们看作盗贼，这是断绝了他们悔过自新的道路。”盗贼们感动得哭了。他们互相告戒说：“不要对不起张公。”有一个叫李虎的人，曾经杀过人，他的党羽凶恶残暴，为害百姓，人民无法忍受这种痛苦，原先的县尹没有一个敢于追查的。张养浩来到后，将李虎及其党羽都依法处治，老百姓非常兴。
当初，朝廷讨论设立尚书省，张养浩说尚书省不便于朝廷；尚书省设立之后，他又说尚书省改变成法搞乱时政．将危害天下。谏官压制他，不将他的意见转奏皇帝。于是他上疏万言议论时政，言辞恳切。掌握朝廷大权的人不能容忍他．又捏造罪名将他罢免。张养浩恐怕遭到灾祸，便改变姓名逃走了。元英宗继承皇位后，命令张养浩参与中书省的工作。适逢元宵节，皇帝打算在宫禁之内张挂花灯做成鳌山，张养浩立即将奏疏放在袖子里入宫谏阻，皇帝大怒，看过奏疏之后又高兴地说：“不是张希孟不敢这样说。”于是取消了点燃花灯的计划。天历二年，陕西大旱，饥饿的老百姓人吃人。皇帝特地任命张养浩为陕西行台中丞。张养浩接到任命后。便将家中财产分给村中的穷人，登车上路，遇到饥饿的人便救济他们，遇到死人便加以埋葬。路经华山时，他在华山祠庙求雨，他哭泣着跪拜在那里，不能站起身来。等到张养浩到了任所，又在祭祀土地神的祭坛求雨，大雨如瓢泼一般，庄稼自然长了起来，陕西人民大喜。当时一斗米值十三贯钱，老百姓拿着钞票出来买粮，（钞票）稍微有些不清便不能用，到府库去兑换，那些狡猾的官吏存心骗人，换十贯钱他们给五贯，许多天得不到，老百姓处境非常艰难。于是张养浩便检查府库中文字清楚可以检验的钞票，在钞票的背后都加盖官印，发给穷人。命令米商凭钞票背后的印记出售粮食，去府库验明数目以换取银两。于是官吏不敢再舞弊了。张养浩又带领富人拿出粮食。张养浩听说民间有为了奉养母亲而杀死自己儿子的人，他为此大为悲痛，拿出自己个人的钱接济那个人。张养浩到任四个月，没有在家里住过，只在衙门里歇宿，夜晚便向上天祷告，白天便出外赈济饥民，一天到晚没有稍微的懈怠。每想起一件牵挂的事情，他便按着胸口感到痛苦，于是卧病不起，去世时六十岁。陕西人像失去了父母一样伤心。

白居易 忆江南
江南好,
风景旧曾谙.
日出江花红胜火,
春来江水绿如蓝.
能不忆江南.用颜色和比喻,把江南的春天渲染得绚丽多彩
张养浩 水仙子·咏江南
一江烟水照晴岚,
两岸人家接画檐,
芰荷丛一段秋光淡.
看沙鸥舞再三,
卷香风十里珠帘.
画船儿天边至,
酒旗儿风外飐,只是景物的堆砌,不能给人鲜明的印象
爱杀江南.

陶渊明（约365年－427年）,名潜,或名渊明.晋自号五柳先
吴均（469年－520年）,字叔庠又名吴筠,.生于宋明帝泰始五年（469）
韩愈:韩愈(768~824) 字退之,号昌黎,故世称韩昌黎,谥号文公,故世称韩文公,唐朝河南河阳(今河南孟州)人,另有祖籍邓州一说,是唐宋八大家之一.自谓郡望昌黎
宋濂传是描写宋濂一生的一篇文章,宋濂(1310-1381)字景濂,号潜溪,别号玄真子、玄真道士、玄真遁叟.汉族,浦江人,元末明初文学家
刘禹锡（772年－842年）,苏州嘉兴（今属浙江省）人,字梦得,祖先来自北方,自言出于中山（今河北省定州市）（又自称“家本荥上,籍占洛阳”）.唐朝著名诗人
杜牧（803年－852年）字牧之,号樊川,京兆万年（今陕西西安）士族.晚唐著名诗人和古文家.擅长长篇五言古诗和七律.曾任中书舍人（中书省别名紫微省）,人称杜紫微
文天祥（1236年6月6日－1283年1月9日）,初名云孙,字天祥,后换以天祥为名,改字履善,宝祐四年（1256年）中状元后再改字宋瑞,后因住过文山,而号文山.南宋末期吉州庐陵（今江西吉安县）人
轼（1037年1月8日－1101年8月24日）,字子瞻,一字和仲,号东坡居士,眉州眉山（今四川眉山市）人,中国北宋文豪,“唐宋八大家”之一
养浩,字希孟,号云庄,济南（今属山东）人,元代散曲家.
柳宗元（773年－819年11月28日）,字子厚,山西永济人,世称“柳河东”.唐代宗大历八年（773）出生于京都长安（今陕西省西安市）.因官终柳州刺史,又称“柳柳州”.唐代文学家、哲学家、散文家
范仲淹（989年10月1日－1052年6月19日）,字希文,谥文正,亦称范履霜,北宋著名政治家、文学家、军事家、教育家
欧阳修（1007年－1072年）,字永叔,号醉翁、六一居士,谥文忠,北宋吉州庐陵（今属江西省永丰县）人
袁宏道（1568年－1610年）,字中郎,号石公,明朝湖北省公安县长安里人,知名文学家.
李白（701年－762年）,字太白,号青莲居士.李白与杜甫合称李杜(小李杜则是李商隐、杜牧).中国唐朝诗人,有“诗仙”、“诗侠”、“酒仙”、“谪仙人”等称呼,
杜甫（712年2月12日－770年）,字子美,号少陵野老,一号杜陵野客、杜陵布衣,唐朝现实主义诗人,其著作以社会写实著称.生于中国河南巩县（今河南省巩义市）,又被称杜拾遗、杜工部、杜少陵、杜草堂
岑参,唐代边塞诗人,原籍南阳（今属河南新野）,迁居江陵（今属湖北）.荆州江陵（湖北江陵）人,是唐代著名的边塞诗人
龚自珍（1792年8月22日－1841年9月26日）,字璱人,号定盦.曾字尔玉 ,曾更名易简,字伯定,再更名为巩祚.浙江仁和（今杭州）人.清朝中后期著名思想家、文学家

班超空老玉门关外.
将军空老玉门关指:出使西域.

兴,百姓苦,亡,百姓苦

兴,百姓苦
亡,百姓苦

（1）兴，百姓苦；亡，百姓苦。
（2）示例：“峰峦如聚”，群山好像从四面八方聚集而来，一个“聚”字，既写出了群山包围之中的潼关险要地势，又赋予了潼关四周山峦生命和意志，它们守卫着潼关。或“波涛如怒”，波涛汹涌澎湃好像在发怒，一个“怒”字，既写出了黄河的咆哮，又交代了潼关处于黄河之边的险要。（言之有理即可）

空间转换,时远时近：作者的眼睛和画笔起始于了望大江远山,然后写两岸人家,芰荷池塘,沙洲水禽……忽而又放纵开去,极目天际之画船,倏地又收回至村落酒帘.于是一片江南秀丽风光,便一览无余了.动静结合：流水生烟,山岚耸翠,此为一动一静；画檐芰荷,安静恬淡,而沙鸥在舞,珠帘在卷,画船由天边驰来,酒旗在风中招展,又于宁静之中,显出一派生机.

小题1:兴，百姓苦；亡，百姓苦。
小题2:“峰峦如聚”，群山好像从四面八方聚集而来，一个“聚”字，既写出了潼关被群山包围的险要地势，又赋予了群山生命和意志，它们守卫着潼关。或：“波涛如怒”，波涛汹涌澎湃好像在发怒，一个“怒”字，既写出了黄河的咆哮，又交代了潼关处于黄河之边的险要。（3分）


小题1:

（1）拟人化，与嫦娥问答，更为生动、形象。（2）运用了比喻修辞，以一轮飞镜喻指当空明月，形象鲜明逼真；运用侧面烘托手法，以银河无波、桂影婆娑清晰之景侧写月光清朗之态，效果鲜明。

无

骊山在今西安市的东北,阿房宫的西面,现有当初的宫殿台基残存.杜牧在《阿房宫赋》中说：“骊山北构而西折,直走咸阳”,阿房宫从骊山建起,再向西直达咸阳,规模极其宏大,设施极其奢华.公元前206年秦朝灭亡,项羽攻入咸阳后将阿房宫焚毁.张养浩途经骊山有所感而创作了这首“骊山怀古”小令.

伤心秦汉经行处宫阙万间都做了土

《山坡羊 潼关怀古》中表现作者对历代“兴亡”感叹的句子是:兴,百姓苦； 亡,百姓苦.
.《茅屋为秋风所破歌》中表现诗人忧国忧民、博大宽广胸襟的诗句是:安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山!呜呼,何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足 !
《己亥杂诗》中,写诗人辞官后的离愁别绪的诗句是：浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯.
潭中鱼可百许头,皆若空游无所依 跟《与朱元思书》一文中的”游鱼细石,只是无碍“有异曲同工之妙.
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伤心秦汉经行处,宫阕万间都做了土

词的词牌名是填词的依据,所谓词有定格就是这个意思.词牌名一般决定了一首词每句的句式、字数、平仄、格律,上下阕句式相同的词有,比如浣溪纱、卜算子等.但没有规定上下阕句式一定要相同.
而同一个词牌名,写出来的词理论上句式要相同,但也有例外,苏轼有些词就没有依照词牌名规定的格式填写,有些字句上会与规定的句式有出入,这类的情况少,但是有.
至于张养浩的两首《山坡羊》,这首先不是词,这是曲,山坡羊是曲牌名,对于曲而言,句式并不是单一由曲牌名来定的,还受到曲调的影响,同样是《山坡羊》,在不同曲调的约束下其格律也会有不同.
对于诗词格律方面的知识,入门的知识可以参考吴梅的《词学通论》,想要深入研究,可以参看王力的《汉语诗律学》,但是比较难懂,读起来有一定难度.

D

.第一句写重重叠叠的峰峦,潼关在重重山峦包围之中,一“聚”字让读者眼前呈现出华山飞奔而来之势、群山攒立之状；因地势险要,为古来兵家必争之地.山本是静止的,“如聚”化静为动,一个“聚”字表现了峰峦的众多和动感.第二句写怒涛汹涌的黄河,潼关外黄河之水奔腾澎湃,一“怒”字让读者耳边回响千古不绝的滔滔水声.黄河水是无生命的,而“如怒”则赋予河水以人的情感和意志,一个“怒”字,写出了波涛的汹涌澎湃.“怒”字还把河水人格化,“怒”字注入了诗人吊古伤今而产生的满腔悲愤之情.为此景所动,第三句写潼关位于群山重重包围、黄河寒流其间那除隘之处.“山河表里潼关路”之感便油然而生,至此潼关之气势雄伟窥见一斑,如此险要之地,暗示潼关的险峻,乃为历代兵家必争之地,也由此引发了下文的感慨.
第三句才写潼关位于群山重重包围、黄河寒流其间那除隘之处

1
峰峦如聚,波涛如怒.
山河表里潼关路
2
望西都,意踌蹰.
伤心秦汉经行处.
宫阙万间都做了土
3
兴,百姓苦.
亡,百姓苦

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小题1:(1)诗人晨起前，处于“恋枕”与“嫌多梦”的矛盾中，透露出些许烦恼和不平静；(2分。意思对即可)晨起后，发现村居环境充满诤隋画意，喜悦之情油然而生。(2分。意思对即可)
小题2:(2)颔联写鹤立与猿啼，一静一动；颈联“泉鸣屋”动中有静，  “树吞烟”静中有动。景物描写动静结合，突出了清晨山村的清新幽静，流露出诗人归隐田园后怡然自得的心境。(4分。从“炼字”等手法分析，言之成理亦可。手法1分，分析1分，效果1分，语言表达1分)


小题1:

张养浩（1270—1329）,字希孟,号云庄,济南人,元代著名散曲家.曾任监察御史,因批评时政而免官,复官至礼部尚书,又辞官隐居济南云庄,天历二年（1329年）,征拜陕西行台中丞,到官四月病卒.张养浩自幼好学,上自儒家经典,下至诸子百家,唐诗、宋词、笔记小说,无所不读,又诗赋、文章无所不能,尤长于散曲.他隐居济南云庄8年期间,登华不注,游大明湖,览龙洞,赏泉水,“寄傲山林,纵情诗酒”,创作了大量诗文散曲.其作品流传下来的有散曲小令160多首,诗近400首,各类文近百篇.
译文：
白云飘来,山势迷蒙,景物更佳.白云飘去,山色晴明,美如图画.山因云来云去忽明忽暗,云因山势的高低忽上忽下.我倚着手仗站立在高山云海之中,回头看见了山那边的风景：野鹿在山草丛中安眠,山猿在野花中玩耍.我爱这变幻迷人的云霞,爱这秀丽的山峰,它的富贵无法估计.我边走边看,那云山对我也充满爱意.
赏析：
前四句由文描写山高云深的景色.高山之上,云雾缭绕,山色因云彩的飘忽不定而忽明忽暗,忽隐忽现,云彩则因山的高低不同而有上有下,错落分布.这种在自然赋予的奇特景色,在作者笔下得到了生动表现.四句中每句都嵌入“云”、“山”二字.但因为在组合、安排上有变化,所以句式并不呆板,反而由于“云”“山” 两字的反复出现,使语言的表现力得到了加强.最后两句抒发了我对云霞的喜爱之情,我边走边看,对它恋恋不舍.作者直抒胸臆,使得喜爱之情更加浓烈.

既然国家兴胜百姓受苦,国家衰亡也是百姓受苦,那自是没有百姓乐的时候.此词意在表达对天下黎民的同情

　　〔双调〕水仙子·咏江南 赏析
　　张养浩
　　一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛里一段秋光淡，看沙鸥舞再三。卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。
　　【注释】
　　烟水：江南水气蒸腾有如烟雾。
　　晴岚：晴天山林中的雾气。
　　画檐：绘有花纹、图案的屋檐。
　　芰荷：指菱角与荷花。芰，菱角。
　　“卷香风”句：“即十里香见卷珠帘。”柳永《望海潮》词：“有三秋桂子，十里荷花。
　　飐：因风而颤动、飘扬。
　　【译文】
　　满江的烟波和岸边山中的雾气相映，两岸人家屋檐相连。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上飞舞盘旋。时风从卷起的珠帘飘出有十里远。画船儿好像从天边驶来，酒旗儿迎风招展。真爱死个人啊，江南！
　　【赏析】
　　此曲写江南水乡秋色。景物迭出，各具情态，诗情画意，美不胜收。风格清逸，情调欢快，音律和谐。
　　首句“一江烟水照晴岚”展示出一幅天然美景：江面经晴日照射，氤氲荡漾，更显出烟水迷茫之致。次句“两岸人家接画檐”写出在烟水迷茫中描画精雕的房舍密接不断。
　　接着作者又把注意力放到自然景物，“芰荷丛一段秋光淡”的“淡”用得好，把温柔乡的浓郁春光冲淡了，彷佛有抿去嚣扰的意味，更增添了几许诗意盎然的摇曳之姿。“看沙鸥舞再三”则平添了几分闲适自得的怡然之味。
　　“卷香风十里珠帘”暗示了其所在的富丽，和前面的画檐人家相呼应。“画船儿天边至，酒旗儿风外飐”两句不仅字面相对，所描述的情景也恰成对应，一方频频召唤，一方倦旅来投。最后一句“爱煞江南”总结心得，由客观观察转回主观感受。
　　本诗用看似数量很少的数词表达出了“很多，范围很大”的意思。如“看沙鸥舞再三”中的“再三” 一个“三”字写出了荷塘边上沙鸥的活跃，轻舞频频。“卷香风十里珠帘”一句中的“十”字，看似范围很小，区区十里，可细细品味，可以感觉到作者笔下的何止是十里，百里都不止，可见秋光中荷香香飘极远。本文中的“一段”中的数词是个例外，作者用“一段”来写荷丛，把秋天荷塘的那种消瘦，萧瑟表现的淋漓尽至。
　　本曲中 “一”“两”“再三”“十”等数词，集中表现了江南风物明丽隽美的特点。由于选择的数词不同，富于变化，增强了生动活泼的情韵。
　　在写景的层次上，作者由荷塘做中心，再写荷塘堤上起舞的沙鸥，然后又由荷香延伸到周围，进而延伸到天边，由中间到四周层层展开，一点到面连及整个江南，美极，妙极！
　　前五句写景由远而近，从大到小，写家人、荷塘、水禽，第六句写远方的画船，第七句又近写村落酒店酒旗，极富条理性和层次感，表达了欢快的格调。

山峦如聚。波涛如怒

伴着和风、轻云一口气登上了南天门,平生能有如此美妙的游览令人多么高兴.
　　终于看到了“齐烟九点”的古老奇观,也一睹了“泰山日出”的壮丽美景.
　　以前居住狭窄知识浅薄犹如井底之蛙,今后就算住到鸟巢好像也觉得海阔天空.
　　笑拍着洪崖仙人的肩膀咏唱新歌,满天的仙乐飘然而下与大地、与泰山共鸣.

虽说句式重叠,但是两者内容却不相同,故不算抄袭.
因为元曲如同唐诗宋词,有既定的规格——曲谱,作者按谱填作,约定俗成,没有所谓抄袭一说,最多便是借鉴.正如我们现在用先人定下来的语法写作,没人会把这当作抄袭吧,如果是,当今世上,也太多抄袭者了.
赵禹圭
长江浩浩西来,水面云山,山上楼台.　　山水相辉,楼台相映,天与安排①.　　诗句就云山动色②,酒杯倾天地忘怀.　　醉眼睁开,遥望蓬莱③,一半烟遮,一半云埋.
　　［注释］　　①天与安排：老天做的安排.　　②诗句就云山动色：诗句是因云山景色动人而写就的.　　③蓬莱：古代传说中的仙岛,《史记·秦始皇本纪》：“海中有三神山,名曰蓬莱、方丈、瀛洲”.

骊山四顾,阿房一炬,当时奢侈今何处?
只见草萧疏,水萦纡.
至今遗恨迷烟树,列国周齐秦汉楚.
赢,都变做了土；输,都变做了土!

张养浩是元代散曲家

（1）赢，都变做了土；输，都变做了土
（2）曲儿小腔儿大；只吹的水尽鹅飞罢！

张养浩的《山坡羊·潼关怀古》中表现作者对历代“兴亡”感叹的句子是【兴,百姓苦,亡,百姓苦】

（1）伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
（2）入则无法家拂士，出则无敌国外患者，国恒亡。
（3）采菊东篱下，悠然见南山。
（4）长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

1、已经用刑法处罚了他们,还把他们当强盗看待,这就断绝了他们改过自新的路.
2、张养浩居官清正,敢于犯颜直谏.

1．C
2．B
3．D
4．B
5．（1）已经用刑法处罚了他们，还把他们当强盗看 待，这就断绝了他们改过自新的路。
　 （2）我希望（皇上）把崇尚节俭思虑深远作为准则，把喜好奢侈及时行乐作为警戒。

张养浩（一二六九～一三二九），字希孟，号云庄，济南人。幼有才名， 长游京师，献书于平章不忽木，大以为奇。累辟御史台丞相掾，擢监察御史，疏 时政万余言，累官翰林直学士、礼部尚书。天历二年（一三二九），关中大旱， 特拜陕西行台中丞，前往赈灾，得疾不起，卒封滨国公，谥文忠。有《三事忠告》、 《归田类稿》等。散曲集有《云在休居自适小乐府》。明·朱权《太和正音谱》 谓其曲“如玉树临风”。 张养浩的《山坡羊 潼关怀古》.把潼关的地形与历史巧妙地结合在一起，寓情于景，触景生情，以潼关作为历史的见证者，发出一声沉甸甸的“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的千古奇叹。

　　山坡羊·潼关怀古
　　张养浩
　　峰峦如聚,
　　波涛如怒,
　　山河表里潼关路.
　　望西都,
　　意踟蹰,
　　伤心秦汉经行处,
　　宫阙万间都作了土.
　　兴,百姓苦；
　　亡,百姓苦.
　　【品评】
　　张养浩晚年在陕西赈济饥民时,写了九首怀古曲.这是最有名的一首.起句 “ 峰峦如聚,波涛如怒 ” ,气势飞动.作者纵笔酣写山川的壮美,赋于它以强烈的感情.沉郁的声调,产生闷雷滚动般的效果,使人心灵震撼.“ 山河表里潼关路 ” ,突出写潼关的险要.这里是历代兵家必争之地,多少次关系着兴亡的战斗在这里展开.从潼关向西,“ 望西都,意踟蹰 ” .长安是好几代王朝的首都,作者登高伫望,思古之情悠然而起.“ 伤心秦汉经行处 ” 两句,是说遥望那片秦代人、汉代人乃至历代人曾经走过的土地,不禁感慨系之.诗人感到,历史在他面前一页页地翻开,无情地宣示王朝更替不可避免的现实.此曲迥异于其他诗作,在于它不只是一般地抒发兴亡之感,而且一针见血,揭示出兴亡后面的历史真谛：“ 兴,百姓苦；亡,百姓苦.” 这八个字,鞭辟入里,精警异常,恰如黄钟大吕,震聋发聩,使全曲闪烁着耀眼的思想光辉.从诗人对百姓的态度,回应起首两句,当可理解为甚么他在豪雄的山色面前,抚今追
　　昔,显得心情沉重,郁勃难舒了.

（1）伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土.
（2）入则无法家拂士,出则无敌国外患者,国恒亡.
（3）采菊东篱下,悠然见南山.
（4）长风破浪会有时,直挂云帆济沧海.

（1）山河表里潼关路
（2）海内存知己
（3）行到水穷处
（4）举杯浇愁愁更愁
（5）留取丹心照汗青
（6）沉舟侧畔千帆过
（7）不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵

张养浩传文言文 张养浩 上任后,对处罚过的强盗和正在做强盗的人分别采取什么措施

A

“赢,都变做了土；输,都变做了土.”这结尾句式相同的两句是说无论输赢,奢侈的宫殿最后都会归于灭亡,“都变做了土”,我们可以看作这是对封建王朝的一种诅咒,更是对封建社会历史的规律性的概括.

陆游.字务观,号放翁.汉族,越州山阴（今浙江绍兴）人.南宋诗人.
晏殊,字同叔,北宋前期婉约派词人之一.汉族,抚州临川文港乡人.北宋.
张养浩.汉族,字希孟,山东济南人.号云庄.元代著名散曲家.

《元史·列传第六十二》

1.晴岚,画檐
2.表明了江南景物的秀丽,生动活泼
3.一江烟水照晴岚,两岸人家接画檐,芰荷丛一段秋光淡.
4.最后一个没学过,不好意思哈!
打得我挺累的!