求巴特农神庙复原图三视图,最好再要几张内部的

作对比嘛,巴特农神庙这么一个神圣的,其价值丝毫不亚于圆明园的宫殿,是被老额尔金毁坏的,被拜伦成为苏格兰的耻辱,而小额尔金,也就是老额尔金的儿子抢了圆明园,我记得好像是雨果说过一句话,两个强盗进入了宫殿,装满了金银回到故乡,他们一个叫做法兰西,一个叫做英吉利（记不清楚原文了,大概就是这么个意思.)

排比

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C

（1）修辞：排比 说明方法：举例子
（2）修辞：比喻 说明方法：打比方

1.把圆明园与巴特农神庙相提并论,这是作者对圆明园的赞誉,也是对焚掠圆明园侵略者的愤恨与讽刺.
2.突出圆明园的奢华美丽,说明它是世界一大奇迹,也反衬了侵略者的强盗行径.
3.为了说明它是世界一大奇迹,为下文写侵略者做铺垫,也有反衬作用.
4.用意是突出圆明园在艺术长廊中的地位.

1801-1803年,英国贵族埃尔金勋爵将大部分残留的雕刻运走,损失最为严重.

运用反语.更好的讽刺和抨击了英法联军的可耻行为.

A

从前对圆明园怎么干,现在对颐和园也这么干,只是更可恶,更狂暴

运用反语,有讽刺意味,加强了鞭挞的力度,揭露英法联军的罪恶行径.

Parthenon Temple （也有翻译为巴台农神庙、巴特农神庙、帕特农神殿）
帕特农神庙特别讲究“视觉矫正”的加工,使本来是直线的部分略呈曲线或内倾,因而看起来更有弹力,更觉生动.这种视觉矫正以前在多利亚柱式中就已经注意到了,比如柱身的减杀就是如此.在帕特农神庙中,这种矫正发挥到了无微不至的地步.据研究,这类矫正多达10处之多.比如,此庙四边基石的直线就略作矫正,中央比两端略高,看起来反而更接近直线,避免了纯粹直线所带来的生硬和呆板.相应地,檐部也作了细微调整.在柱子的排列上,也并非全都垂直并列,东西两面各8根柱子中,只有中央两根真正垂直于地面,其余都向中央略微倾斜；边角的柱子与邻近的柱子之间的距离比中央两柱子之间的距离要小,柱身也更加粗壮（底径为1.944米,而不是其他柱子的1.905米）.这样处理的原因是,边角柱处于外部的明亮背景,而其余柱子的背景是较暗的墙壁,人的视觉习惯会把尺寸相同的柱子在暗背景上看得较粗,亮处则较细,视觉矫正就是要反其道而行,把亮处的柱子加粗,看起来就一致了.同样,内廊的柱子较细,凹槽却更多.山墙也不是绝对垂直,而是略微内倾,以免站在地面的观察者有立墙外倾之感.装饰浮雕与雕像则向外倾斜,以方便观众欣赏.如此等等,说起来已烦琐,艺术家、设计者和工匠为此花费的时间、精力就更大了.人们至今仍能从饱经沧桑的神庙看出精微矫正的痕迹和出神入化的效果,这真是文明的奇迹.
在装饰方面,本来前厅外围的柱子都是多利亚式的,但檐壁却不用三陇板与间板,而是用一条爱奥尼亚式的装饰带,以浮雕表现雅典人民庆祝大雅典娜节的盛况.这条浮雕带从门廊延伸到南北两面墙上,绕行一周,连为一体.总长160米,人物超过500个.它第一次在神庙主要浮雕上直接表现雅典公民群众和现实社会活动,其构思之大胆也是空前的,反映了雅典民主政治在希波战争后的进一步发展.帕特农神庙在古典建筑艺术中之所以成为典范,不仅仅在于它的建筑,更重要的是其雕刻.雅典娜巨像现已丝毫不存,据古人的描述,它实为木胎,黄金象牙只起镶嵌作用,大概肌肤用象牙,衣冠武器则贴以黄金.此类贵重的雕像通常是小型的,雅典把它做成12米高的庞然大物,无非是为了显示雅典财富的充盈.

从前对亚马孙森林怎么砍伐,现在对云南玉林也怎么砍伐,只是更高效,更完全,以至于消失殆尽.
比较难啊,这个将就一下吧.

雅典；荷兰；塔桥；艾菲尔；挪威；阿尔卑斯

因为圆明园在当时是可以与
希腊的巴特农神庙、埃及的金字塔、罗马的斗兽场和巴黎的圣母院
相提并论的,当时圆明园的豪华程度极高.是一个私人皇家花园.雨果写这篇文章是讽刺那个军官的.讽刺他毁掉了这么豪华的宫殿.

使用了反语修辞手法,带有讽刺