窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船是写哪个季节

1 窗含/西岭/千秋雪,门泊/东吴/万里船.
2 姑苏/城外/寒山寺,夜半/钟声/到客船.
3 不要/人夸/好颜色,只留/清气/满乾坤.
相信我
没问题

1．秋风萧瑟,洪波涌起.(曹操：《观沧海》)
2．解落三秋叶,能开二月花.(李峤：《风》)
3．春种一粒粟,秋收万颗子.(李绅：《悯农》)
4．常恐秋节至,焜黄华叶衰.(《汉乐府?长歌行》)
5．窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.(杜甫：《绝句》)
6．湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨.(刘禹锡：《望洞庭》)
7．自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝.(刘禹锡：《秋词》)
8．银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤.(杜牧：《秋夕》)
9．春花秋月何时了,往事知多少.(李煜：《虞美人》)
10．欲说还休,却道天凉好个秋.(辛弃疾：《丑奴儿?书博山道中》)

荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开（ 夏 ）
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船（ 冬 ）

门泊东吴万里船.

杜甫晚年,住在成都西郊的浣花溪旁.这一天,风和日暖,天朗气清,他闲坐在草堂里,透过窗口和门口欣赏外界的景物.
最先引起诗人注意的是黄鹂的只有两个,各自占据一株青青杨柳的梢头,你一句,我一句,甜蜜舌,嫩声泣语,比唱歌还要动听.诗人又把目光投向水边上的沙滩,那里正有一行白鹭展翅起飞,向高高的蓝天忘记翩翩而去,它们雪白的身影映着碧蓝的晴空,显得十分潇洒,优美.黄鹂、翠柳、白鹭、青天,一幅多么明媚秀丽的天然画,而黄鹂的叫声,白鹭的动态,更使画面充满勃勃生机.诗人足不出户,却好像置身在欣欣向荣的大自然之中了.
草堂的四壁并没有限制诗人的视野,更没有妨碍诗人的想象,反而给他的观赏增添了几分艺术情调.那终年戴雪、千古不化的西山群峰,被小小窗口从百里之外收纳进来,不恰好成为一幅山水壁画?那停泊在门前的几艘航船,听说正准备扬帆万里,定然是下岷江、转长江、远到东吴去吧!西岭远隔百里,却说它含在自家窗口；航船泊在门外,又说它要远下东吴.远景把它移近,近景将它推远,在远和近的推移变化之间,千秋西岭和万里东吴,全都聚拢到诗人的草堂跟前来了.
首小诗在各种版本的小学语文教材中出现,因此也在各种版本的教师教学用书中得到解释.权威的人教版《教师教学用书》和《教案》的解释是这样的：透过窗子可以看到西山上千年不化的积雪,门前停着来自万里之外的东吴的船只.综合起来,编者还进行了如下的延伸：“万里船”从空间上讲,“千秋雪”从时间上说,诗人身居草室,思接千载,视通万里.前两句,黄鹂近景,白鹭远景；后两句,雪远景,船近景.而这是不可能的,因为诗中的画境是前后衔接的,即便是跳动的镜头也总有其内在的联系,不可能近、远、远、近的跳来跳去.
让我们把第三、四句联系起来分析一下吧.第三句说从窗里看到西山上的积雪,一个“含”字,显示了透视的眼光,即,作者主要是看窗,连同四方形的窗口一起看到西岭的雪峰.也就是说,作者是把西岭之雪和方形的窗口放在一个平面上来欣赏,这“窗”如同油画的框,而“西岭千秋雪”则是框中的画,“千秋雪”无非是说山很高,高得积雪终年不化.这么高的山可以像油画一样含在小小的“窗”中,可见“西岭”之远.
那么第四句就容易理解了.诗人欣赏过以窗为框的西岭雪景之后,把眼光投向门外,又看到了奇观：透过院门口,看到辽远的水面上漂着东去的航船,那船因为太远了,以致让你感觉不出它在动,只像停泊在那里一样.停泊在哪里呢?就停泊在院门的门框中间.这也是一种透视的眼光,即,作者把“万里船”和院门口放在一个平面上来欣赏,以门口为画框,则“万里船”停泊其中,成为框中的画.
这样看来,杜甫这首诗所写的景并不是“近、远、远、近”,而是“近、远、更远、极远”.那为什么说“东吴万里船”比“西岭千秋雪”更远呢?因为山高、水平,大凡观山觉得近,观水觉得远.我们站在景山上看西山,觉得很近,其实远在几十、上百里之外；而站在长江大桥上望江面,觉得远无尽头,其实并没有那么遥远.

黄鹂白鹭千秋雪

杜甫 绝句

李白，唐代

是中描写颜色的词是（黄、翠、白、青），描写声音的词是（鸣），静态描写是（含、泊），动态描写是（鸣、上）

杜甫
两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天.
窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船.
公元七六二年,成都尹严武入朝,蜀中发生动乱,杜甫一度避往梓州,翌年安史之乱平定,再过一年,严武还镇成都.杜甫得知这位故人的消息,也跟着回到成都 草堂.这时他的心情特别好,面对这生气勃勃的景象,情不自禁,写下了这一组即景小诗.兴到笔随,事先既未拟题,诗成后也不打算拟题,干脆以“绝句”为题.
诗的上联是一组对仗句.草堂周围多柳,新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱,一派愉悦景象,有声有色,构成了新鲜而优美的意境.“翠”是新绿,“翠柳”是初春 物候,柳枝刚抽嫩芽.“两个黄鹂鸣翠柳”,鸟儿成双成对,呈现一片生机,具有喜庆的意味.次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔.这种长腿鸟飞起来姿态优美,自然 成行.晴空万里,一碧如洗,白鹭在“青天”映衬下,色彩极其鲜明.两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色,织成一幅绚丽的图景；首 句还有声音的描写,传达出无比欢快的感情.
诗的下联也由对仗句构成.上句写凭窗远眺西山雪岭.岭上积雪终年不化,所以积聚了“千秋雪”.而雪山在天气不好时见不到,只有空气清澄的晴日,它才清晰 可见.用一“含”字,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画,近在目前.观赏到如此难得见到的美景,诗人心情的舒畅不言而喻.下句再写向门外一瞥,可以见到停泊 在江岸边的船只.江船本是常见的,但“万里船”三字却意味深长.因为它们来自“东吴”.当人们想到这些船只行将开行,沿岷江、穿三峡,直达长江下游时,就 会觉得很不平常.因为多年战乱,水陆交通为兵戈阻绝,船只是不能畅行万里的.而战乱平定,交通恢复,才看到来自东吴的船只,诗人也可“青春作伴好还乡” 了,怎不叫人喜上心头呢?“万里船”与“千秋雪”相对,一言空间之广,一言时间之久.诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸次何等开阔!
全诗看起来是一句一景,是四幅独立的图景.而一以贯之,使其构成一个统一意境的,正是诗人的内在情感.一开始表现出草堂的春色,诗人的情绪是陶然的,而随着视线的游移、景物的转换,江船的出现,便触动了他的乡情.四句景语就完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动.

1 春天
2 黄鹂、翠柳、白鹭、青天、西岭雪、东吴船
3 黄、翠、白、青；
鸣；
鸣翠柳、上青天；
窗含雪、门泊船
4 窗前

含：窗户对着西边的山岭,就像把远山装在窗框里一样

.如果你的字没打错的话~那应该就是印错了~是“两个黄鹂鸣翠柳、一行白鹭上青天、窗含西岭千秋雪、门泊东吴万里船”

两只黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.
窗前西岭千秋雪,门泊东吴万里船.
应该是初春,柳树已经萌发,但山上积雪未消.

不太明白楼主的意思 说明白点呗~

C

本题考查旅游景观的欣赏。全诗中“黄”“翠”“白”“青”等词描绘色彩美；“鸣”“上”“含”“泊”等词反映动态美；“鸣”表达声音美；整首诗的意境反映了大自然的形象美。

是春天,但不一定是初春,因为它是“千秋雪”,也就是说山很高,积雪是终年不化的,什么春无所谓的.不可能是秋天.

诗的下联由对仗句构成.上句写凭窗远眺西山雪岭.岭上积雪终年不化,所以积聚了“千秋雪”.而雪山在天气不好时见不到,只有空气清澄的晴日,它才清晰 可见.用一“含”字,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画,近在目前.观赏到如此难得见到的美景,诗人心情的舒畅不言而喻.下句再写向门外一瞥,可以见到停泊 在江岸边的船只.江船本是常见的,但“万里船”三字却意味深长.因为它们来自“东吴”.当人们想到这些船只行将开行,沿岷江、穿三峡,直达长江下游时,就 会觉得很不平常.因为多年战乱,水陆交通为兵戈阻绝,船只是不能畅行万里的.而战乱平定,交通恢复,才看到来自东吴的船只,诗人也可“青春作伴好还乡” 了,怎不叫人喜上心头呢?“万里船”与“千秋雪”相对,一言空间之广,一言时间之久.诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸次何等开阔!

“含”字
包括,囊括的意思,运用了拟人手法.
第三句说从窗里看到西山上的积雪,一个“含”字,显示了透视的眼光,即,作者主要是看窗,连同四方形的窗口一起看到西岭的雪峰.也就是说,作者是把西岭之雪和方形的窗口放在一个平面上来欣赏,这“窗”如同油画的框,而“西岭千秋雪”则是框中的画,“千秋雪”无非是说山很高,高得积雪终年不化.这么高的山可以像油画一样含在小小的“窗”中,可见“西岭”之远.

二只黄鹂鸟在柳树上快乐的鸣叫,而蔚蓝的天上,一行白鹭正飞过.远处高高西岭上永不融化的白雪正对只窗口,而门河里是来来往往的船只.

有包含之意,但如果要翻译整个句子就不能直接翻译为包含.
（从窗口望去,西岭上千年不化的积雪,似乎近在眼前；门外江上停泊着行程万里、从东吴归来的航船.一个“含”字,表明诗人是凭窗远眺,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画.这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦.）

江雪的作者是柳宗元.千山鸟飞绝,万径人踪灭.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.你说的2句是杜甫绝句上的：两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.

千秋雪---岭上积雪终年不化,所以这样相称.千秋就是千年.
本诗中和千秋雪用法类似的还有万里船---指从很远的地方来的船.万里指遥远.
说明诗人身居草室,思接千载,视通万里.

1.C,2.D,3.B.

（1）西岭：西岭雪山

（4）东吴：古时候吴国的领地，江苏省一带。

肯定是窗汉西岭千秋雪,门泊东吴万里船,不仅更押韵,而且更大气一些.

这首诗是杜甫在成都浣花溪草堂闲居时写的,共写绝句四首,本诗是其中的第三首,描写了草堂门前浣花溪边春景.
本诗由两联工整的对偶句组成.前两句“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”写的是动景.首句堂前黄鹂鸣于翠柳间,是近景；次句白鹭飞上青天,是远景.这些景物的画面,色彩艳丽：嫩黄的小鸟,翠绿的柳林,雪白的鹭鸶,蔚蓝的青天,四种色彩给人以深刻的印象.不仅有色还有声,有那婉转动听的莺歌,真是一派生机勃勃的明丽的景象.
后两句“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”写的是静景.前两句两个动词是“鸣”“上”,后两句是“含”“泊”,一动一静.第三句写西岭积雪,是远景.“含”字运用拟人手法,十分贴切生动；“千秋”点出时间的久远,更显出其静.第四句写门前的船只,是近景.“泊”,停泊着,但这停泊的是将要驶往东吴的船,静中包含着动；“万里”点出空间的辽阔.
这首诗,每句一景,其中动景、静景,近景、远景交错映现,构成了一幅绚丽多彩、幽美平和的画卷,令人心旷神怡,百读不厌.

《绝句》
〔唐）杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。

这首诗是描写冬天的

“绝句”又叫“绝诗”,或称“截句”、“断句”,截和断都含有短截的意思.按照《诗法源流》的解释,绝句是“截句”的意思,就是截取律诗四句,或截首尾二联,或截前二联或后二联,或是中间二联（首尾、前二、后二、中二）.

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船

答案D
通过诗句的理解可知全对.

拟人,对偶,夸张

门泊东吴万里船

门泊东吴万里船

第三句说从窗里看到西山上的积雪,一个“含”字,显示了透视的眼光,即,作者主要是看窗,连同四方形的窗口一起看到西岭的雪峰.也就是说,作者是把西岭之雪和方形的窗口放在一个平面上来欣赏,这“窗”如同油画的框,而“西岭千秋雪”则是框中的画,“千秋雪”无非是说山很高,高得积雪终年不化.这么高的山可以像油画一样含在小小的“窗”中,可见“西岭”之远.
那么第四句就容易理解了.诗人欣赏过以窗为框的西岭雪景之后,把眼光投向门外,又看到了奇观：透过院门口,看到辽远的水面上漂着东去的航船,那船因为太远了,以致让你感觉不出它在动,只像停泊在那里一样.停泊在哪里呢?就停泊在院门的门框中间.这也是一种透视的眼光,即,作者把“万里船”和院门口放在一个平面上来欣赏,以门口为画框,则“万里船”停泊其中,成为框中的画.
这样看来,杜甫这首诗所写的景并不是“近、远、远、近”,而是“近、远、更远、极远”.那为什么说“东吴万里船”比“西岭千秋雪”更远呢?因为山高、水平,大凡观山觉得近,观水觉得远.我们站在景山上看西山,觉得很近,其实远在几十、上百里之外；而站在长江大桥上望江面,觉得远无尽头,其实并没有那么遥远.

诗名：绝句
作者：杜甫
全诗：两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天, 窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船.
谢谢采纳

年,年代.

C劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.
出自唐代诗人王维的《送元二使安西》.这是一首送朋友去西北边疆的诗.

屋外杨柳呈现一派青翠欲滴的色彩,柳枝迎风飘舞.两只黄莺在柳枝间相互追逐,唱出了悦耳的歌声.诗人给逗乐了,于是写出了“两个黄鹂鸣翠柳”这一有声有色的诗句.再把视线投向天空,看到成行的白鹭在高空中自由自在地飞翔,好像要与青天相接的样子.这很自然地会使诗人产生“一行白鹭上青天”的感受.这两句由近及远,视野辽阔.诗人的眼睛好像摄影机的镜头一般,又转向对面的西岭（即岷山）.这巍峨的西岭,尽是皑皑白雪,千年不化.它像一道雪砌的屏障,横亘西部.西岭虽大,但这个小小的窗口却能把西岭的雪景尽收眼底.诗人用“窗含”句来概括所看到的这幅积雪图,气势非凡.接着诗人的目光又由山落到门前的岷江上,看见沿河停泊着许多商船.这些商船是经常往来于蜀地和长江下游吴地的.草堂附近有个合江亭,由蜀到吴去的人都由此登船.据历史记载,三国时费伟出使东吴,孔明曾在此为费伟送行.他对费伟说：“万里之行始于足下.”后人把附近的一座桥称为“万里桥”.杜甫当然熟悉这些掌故,于是把眼前景物与历史事实熔铸入诗,就得出了“门泊东吴万里船”之句.

“含”字运用拟人手法,十分形象的将窗子拟人化,认为是窗子再看,实际显示了透视的眼光,即,作者主要是看窗,连同四方形的窗口一起看到西岭的雪峰!
“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”的意思是透过窗子看岷山上终年不化的积雪,门边停靠着将要驶往万里之外的东吴的船只!

绝句，杜甫