柳枝词 郑文宝 亭亭画舸系春潭,直到行人酒半酣.不管烟波与风雨,载将离恨过江南.

　　书河上亭壁 寇 准
　　岸阔樯稀波渺茫,独凭危槛思何长.
　　萧萧远树疏林外,一半秋山带夕阳.
　　【注释】 ①这是四首（春、夏、秋、冬）组诗中的第三首.诗前有序,说明此诗是作者被贬谪时写的.②河,黄河.③凭,靠.危,高.④萧萧,风声.
　　译文
　　江水浩渺,放眼望去,黄河恢宏阔大；太阳快要下山,看不到对岸,使人觉得河似乎更阔了,烟波似乎更渺茫了,一半沐着柔和斜阳的秋山,却给人以安闲、亲切,也让人陶醉.
　　柳枝词 郑文宝
　　亭亭画舸系春潭,直到行人酒半酣.
　　不管烟波与风雨,载将离恨过江南.
　　译文 把船停泊在岸边,和来送别的人对饮,直喝得将要远行的人酒至半酣了,才顶风冒雨,带着对友人的依依不舍离开.
　　李白 《菩萨蛮》
　　平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧.
　　暝色入高楼,有人楼上愁.王阶空伫立,
　　宿鸟归飞急.何处是归程,长亭更短亭.
　　译文—— 一片平远的树林之上飞烟缭绕有如穿织,秋天的山峦还留下一派惹人伤感的翠绿苍碧.暮色已经映入高楼,有人独在楼上心中泛起阵阵烦愁.她在玉梯上徒劳无益地久久凝眸站立,一群群鸟儿飞回栖宿多么匆急.什么地方是你回来的路程?一个个长亭接连一个个短亭.

古离别
唐•韦庄
晴烟漠漠柳毵毵,①
不那离情酒半酣.②
更把玉鞭云外指,③
断肠春色在江南.
——选自《浣花集》
〔注释〕
①毵毵(sān)：形容柳枝细密下垂的样子.②不那：无奈.酣：酣畅痛快,兴致勃勃.③玉鞭：华贵的马鞭.云外指：即指云外.云外,即言遥远的江南.
〔赏读〕
春日的美景带给人们的是一种心灵的愉悦,可是对离别的人来说,这样的美景却使人产生一种无奈.韦庄的《古别离》写的正是这种无奈.
诗的第一、二句写眼前离别时的情景.春光明艳,晴空上飘浮着一层淡淡的烟云,在柳枝披拂的大道口,正举行着一场送别的酒宴.无奈分别在即,愁肠百结,这酒也喝得不畅快.第三、四句继而写想象中离别后对江南春景的感受.离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南.想到此去江南,那里草长莺飞,桃红柳绿,春色更美.只是良辰美景难有人与之共享,因此江南春色愈美愈增加人的愁苦,使人痛断肚肠.
这首诗虚实相生,成功地运用了“以乐景写哀情”的反衬手法,把离人的悲苦之情表达得含蓄而婉转.

刘禹锡的（柳枝词）与《题都城南庄》（崔护）主题相近,都用倒叙手法.崔诗从“今日此门中”忆“去年”情事,此诗则由清江碧柳忆“二十年前”之事,这样开篇就能引人入胜.不过,崔诗以上下联划分自然段落,安排“昔—— 今”两个场面,好比两幕剧.

运用比喻,用“载”字把抽象的别情化为有形的、可以被运载的东西,更能显示出别情的沉重.②运用“移情于物”（拟人）的手法, “人自离别,却怨画舸”,似乎是这无情的画舸,在经过一段沉默难耐的等待之后,只等行人上了船,便毫不迟疑地把人载向江南.人情无奈,迁怨于物,如此言情,深婉蕴藉.

小题1:这首诗抒发了离愁别恨。（1分）前两句通过“春潭”“系”住“画舸”、主客借酒浇愁表达依依惜别之情；（1分）后两句通过“风雨”、“烟波”表现了离恨之苦。（1分）
小题2:诗歌不说画舸将怀着离恨的行客载过江南，却说“载将离恨过江南”，（1分）将离恨拟人化了，化虚为实，（1分）把无形的离恨写成有体积，有重量的可见可触的事物。（2分）


小题1:
试题分析：此题可在整体感悟诗歌意境的基础上，抓住关键词来体会，由“行人”“酒半酣”“离恨”可联想出一幅难舍难份离别画面，由此可感悟出“春潭”“系”住“画舸”运用拟人和象征手法来表现主客的离愁别恨。
小题2:
试题分析：此题可从“载”“离愁”两方面来赏析其妙处，“离愁”是抽象的、无形的情感，而一个“载”字却把“离愁”拟人化，具体形象化，可触摸的实物，起到化虚为实的表达效果。

柳枝词（原文附翻译）
柳枝词　唐·刘禹锡
清江一曲柳千条,
二十年前旧板桥.
曾与美人桥上别,
恨无消息到今朝.
故地重游,有杨柳沿着清江两岸迤逦展开.
可我看不见,一切都永久地定格在了二十年前,板桥送别,一低头的温柔,从此倾倒半生.
那朱唇皓齿的女子,到底是去往了何方呢?
我无法获知你音信何在,我只能在这儿徒然地将你等待.
自己翻译的,可能风格上不太符合老师的要求.意思上是差不多的.

“遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起”.（1分）都把“离恨”这种抽象的情感形象化,化虚为实,都赋予“离恨”以重量,生动地表达了离恨的深重.郑诗写画舸仿佛载着离恨驶向遥远的江南,表现出惜别的难舍之情；王实甫写车儿承载不了离恨,表现出当时崔莺莺面对张生离去内心承受的怅惘与痛苦.（3分）