（1）《大卫·科波菲尔》是享有世界声誉的英国小说家_________的作品。大卫的保姆_________是一个淳朴、善良

（1）收入是消费的前提和基础，要坚持适度消费。 “年收入二十镑，年支出十九镑十九先令六便士”，即适度消费，量力而行，量人为出，因此结局是“幸福”。相反，“年支出二十镑零六便士”，即超前消费，因此结局是“痛苦”。
（2）“幸福”程度与消费结构直接相关。消费结构合理，消费会产生积极的效益，获得的“幸福”程度就高。反之，获得的“幸福”程度就低。因此，在相同的花费条件下，人们所获得的满足和享受的程度会有差异。

一眼扫过去,我觉得没啥明显错误,只好一处一处的排除
1、《大卫·科波菲尔》,作者是英国小说家狄更斯,称文豪也实至名归,半自传体小说,OK,这一句没错.
2、这本书采用第一人称叙事,其中融进了作者本人的许多生活经历,所以“将作者本人的真实生活用于小说创作”无误.
3、但是,“纪实",根据文学上“纪实”的定义：主要是指以真人真事为主的记叙性质文学作品,结合新闻与文学,以紧贴现实为主,部分描写性叙述以增强其感染力,具备极强的宣传功能,当中包括访问有关事件的人物.在这儿,用“纪实”不甚恰当.
4、“颇富有现实感”,个人觉得根据2,这一点也无可厚非.
进一步说明观点3：根据我的理解,《大卫·科波菲尔》肯定不属于纪实文学或者称报告文学,所以应该就是3出现错误.

A

（1）消费水平是由收入水平决定的。“年收入二十镑，年支出十九镑十九先令六便士”，即适度消费，量力而行，量入为出，因此结局是“幸福”。相反，“年支出二十镑零六便士”，即超前消费，因此结局是“痛苦”。
（2）“幸福”程度与消费效益有关。在相同的花费条件下，人们所获得的满足和享受的程度会有差异。消费效益与消费结构直接相关，消费结构合理，消费会产生积极的效益，获得的“幸福”程度就高。反之，获得的“幸福”程度就低。

第（1）问，在查尔斯·狄更斯看来，在收入限度内，量入为出是幸福的，但超前消费则是痛苦的，收入水平决定消费水平。第（2）问，在同样消费条件下产生“幸福”的程度不同，主要由消费结构不同引起，消费结构合理，会产生积极的效益，反之获得“幸福”的程度就低。

B E

B(母亲去世后，继父才把大卫·科波菲尔送去当童工)E(朵拉似乎永远长不大，大卫·科波菲尔和她的生活过得并不如意。)

我读了查尔斯·狄更斯的《大卫·科波菲尔》.看完后,我被主人的精神深深地感动了.
    这篇小说的主人公是大卫·科波菲尔.他的童年生活十分凄惨：父亲在他未出生前就去世了,8岁时母亲改嫁,继父摩德斯通先生严酷残暴,他的姐姐莫德斯通小姐也一样铁石心肠,不近人情.后来他被送往学校——钱国最糟糕的学校之一,那里的人也并不友善——残忍的校长,狡诈的朋友……大卫在学校里饱受煎熬,然而他那善良的母亲却只能忍气吞声.不久之后,大卫的母亲便去世了.这是他的继父便霸占了家产,还把大卫送去工厂工作,尽管他当时只有十岁.读到这里,我不免为大卫的悲惨童年感到万分同情与难过.相比之下,我的童年简直太幸福了.我享受着父母的关爱,在学校里又和蔼的老师与友爱的同学,我是多么幸福啊!可是大卫却生活得如此悲苦,这是多么的可怜啊!
    然而大卫却没有放弃一切希望,他逃离了工厂,准备投奔他的姨婆——一位貌似严肃却有着菩萨心肠的人.在她的帮助下,大卫开始了全新的生活：他被送往一所正规的学校并且在那里完成了学业.然后就做了一名律师.尽管大卫现在生活得很好,但它周围仍有心怀歹意的人——尤赖亚·希普.
    大卫的生活还真是一波接一搏.他摆脱了残暴的继父却又碰到了很有心机的系谱.我想,如果换做是我,也许早就放弃了,然而大卫凭着他坚定的毅力,勇敢地走下去了.
    邪不胜正!大卫同善良的米伯考以及知心朋友阿格尼斯等人战胜了尤赖亚·希普.
    这是多么令人高兴的事啊!大卫终于打败了敌人,战胜了困难与挫折.
    如果你认为从此大卫的生活就会无忧无虑,一帆风顺的话,那就大错特错了.
    大卫与他最喜爱的朵拉——一位最最可爱的女孩,金发碧眼,甜美漂亮,天真无邪……结了婚.然而,朵拉却因病是时,因此大卫十分痛苦.在经历过太多波折后,大卫发现,原来在她生命中还有一位十分关心他的人,那就是恬静温柔的阿格斯.从此他们便幸福的生活在一起……
    这,也许才是最完美的结局.
    大卫虽然经历过无数的困难,遇到过许多不友善的人,但在他的生活中也不乏善良之人：有可爱的保姆辟果提,少言寡语不善言辞的巴克斯先生,还有生活不如意的米伯考夫妇.他们时而兴高采烈,时而忧郁不安,却始终期待着“转机”的到来.当然,还有聪慧的阿格尼斯可爱的朵拉.他们都带给了大卫无穷的欢乐与帮助,使大卫更加坚强的生活下去.
    读完了《大卫·科波菲尔》一书.我领悟到了许多.他就像《钢铁是怎样炼成的》中的保尔一样,坚强、勇敢……
   我想：我们应向大卫学习,尽管人生中有许多不如意的事,但我相信,只要坚强,有信心勇敢地去面对它,就一定会成功!

（1）消费水平是由收入水平决定的。“年收入二十镑，年支出十九镑十九先令六便士”，即适度消费，量力而行，量入为出，因此结局是“幸福”。相反，“年支出二十镑零六便士”，即超前消费，因此结局是“痛苦”。
（2）“幸福”程度与消费效益有关。在相同的花费条件下，人们所获得的满足和享受的程度会有差异。消费效益与消费结构直接相关，消费结构合理，消费会产生积极的效益，获得的“幸福”程度就高。反之，获得的“幸福”程度就低。

大卫·科波菲尔
善良,诚挚,聪明,勤奋好学,有自强不息的勇气、百折不回的毅力和积极进取的精神,在逆境中满怀信心,在顺境中加倍努力.

C

D

他对大卫的劝告：“永远不要把你今天可以做的事请留到明天去做.延宕是偷光阴的贼”.据密考伯太太说,这句话乃是她“那可怜的爸爸的格言”.

　　永恒的神话—读《巴黎圣母院》有感
　　静静地,自己独自一人走在霜天红叶的世界.迎着瑟瑟秋风,踏着一片片槐树叶,沿着弯弯小路,我沉痛地苦闷地默默地走着.涉猎雨果的《巴黎圣母院》,当那位身穿白色衣裙的天使在绞死台上香销玉殒时,我的心碎了.爱丝美拉达,一位美丽纯真的女孩.
　　你能想象一只美艳绝伦的蝴蝶飘落于喧嚣的城市中吗?
　　你能想象一张白晢无瑕的绸子掉进在乌黑的泥坑里吗?
　　风温柔地撩拨着希望的火花,落叶起舞,搭建成一座承载着神话的楼梯.我,小心翼翼地往前迈步.狼嚎的哭叫声在耳边响过,梯,仿佛刹那间断了.而我,则掉落在无底的黑暗洞穴内,不断下降,不断下降……
　　那是来自内心的呐喊,是对美的逝去的同情与遗憾,更是对未来的美的向往与呼唤……惆怅还是惆怅,叹息依然叹息.悄悄地走过这蜿蜒的山路.光,开始闪烁了,照在了我那涕泗滂沱的脸上.晴朗的天空像一匹柔美光滑的蓝色绸缎.我,循着光的痕迹,走过去,走过去……
　　顿时,心,豁然开朗.
　　在树林的尽头,那蜿蜒于树旁的小溪,仿佛一条透明的玉带,缠缠绵绵,戏弄着小鱼、水草和那光滑的鹅卵石.水清清的,浅浅的,挪动脚尖,溪底那柔软的沙石轻扰着我的小脚丫,轻轻荡起了几圈淡淡的涟漪.
　　心中,无故涌起了一阵阵感慨.同样的清丽,同样的秀美.妩媚的爱丝美拉达,眼睛湖水般的明亮,气质玫瑰般优雅.她是大自然中杰出的作品.可是,这朵花,却凋零了.
　　逝去的已逝去了,我们又是否应化悲愤为行动呢?
　　你记得吗?阳春三月之际,青松吮吸着春天赐予的甘露,在微风的吹拂下,在阳光的沐浴下,茁壮成长.路边的花,不娇艳,却很美——一种朴素、淡雅的美,淡淡的香味,似有似无；翡翠般狭长的绿叶上几颗浑圆、硕大的露珠,明晃晃的,闪着晶莹的光.
　　你记得了吗?满塘的荷叶亭亭玉立,像碧玉盆子,美艳而别致.秋云遮蔽着夏日之时,富于诗意的松鼠好象对这种天气生了气,忽然摇动树顶,树林里就象响起了轻柔的飒飒声……
　　可,现在呢?
　　在那隐隐约约的远处,阡陌交通繁华如初.但,在它们的背后,却并不是所谓的蓓蕾满枝,馥郁芬芳.枯枝败叶无奈地耷拉着身子,昔日娇艳的百花黯然失色,它们所迎接的,则是那一股股催人呕吐的废气……
　　柳树木然呆立,婀娜已失,微风轻拂,片片枯叶颤然飘落,叶上的水珠,凄然而下,掉落于树脚处的电锯上.尔后,响起了一阵阵惨绝人寰的电锯声……
　　我,不敢再想下去了.
　　人类这么做,与书中残杀陷害爱丝美拉达的角色又有何分别呢?大自然又有什么错呢?心,开始被恐惧的枷锁紧紧地勒住了.面前的这溪,这鱼,这石,好象要转瞬即逝了.我,仿佛走进了一个不属于我的世界……
　　我紧紧地握住那本世纪巨著,刻不容缓地跑出了树林,回到了我所居住的地方.路,依然宽敞；人群,依然络绎不断.但,我激动的心情,却久久无法平伏下来.因为,我知道,爱丝美拉达寄托了希望于我——一个平凡中学生的身上……
　　悄悄地,把那本书放在我的床前.我相信,在那遥远的一方,爱丝美拉达将会获得重生,继续地为你、为我,不断地舞蹈,不断地歌唱那永恒的神话……
　　给我一点分吧!

略，合理即可。

1．狄更斯
2．浪漫主义

狄更斯在《大卫·科波菲尔》中塑造人物形象的手法 狄更斯在《大卫·科波菲尔》中用夸张、变形和反复等手法,塑造了大量的漫画人物.这些人物的性格是复杂的、发展的,他们是幽默的或讽刺的喜剧人物,是对真善美的歌颂、对假恶丑的鞭挞,具有强烈的喜剧效果. 上个世纪80年代初期,人们普遍接受了英国著名文学评论家E·M·福斯特对狄更斯小说人物的评价,认为狄更斯的小说人物是“扁平的”,他们性格上的最突出的特点常常有很深刻的含义,这种思想含义可以用一句话或一个短语来概括.比如,希普就是“卑贱”,贝西姑婆就是“怪异”,密考伯先生就是“得乐且乐”、摩得斯通就是“坚定”,等等. 但是,当对狄更斯和他的小说有更多的接触和了解,当随着他的小说情节的发展,深入了解小说人物性格时,就会发现狄更斯的小说人物不是扁平的、静止的,而是复杂的、发展的.狄更斯在小说人物的创作过程中,天才地运用了漫画家夸张和变形的手法,使这些人物能够产生巨大的喜剧效果.狄更斯用简单的语言风趣幽默地塑造了一个个栩栩如生的人物,给我们留下了鲜明难忘的印象.这些漫画人物充分展示了狄更斯小说的艺术魅力. 那么,什么是漫画人物呢?在美学上,就是以简单而又夸张的手法使人物的某一特征更加明显突出,更具喜剧效果.它取自生活,却又高于生活,它不但是真实的,而且是典型的.我们可能不认识某个具体的密考伯、贝西或希普,但我们肯定认识他们所表现的那一类人.漫画人物一般超越了人物性格特征的起点,而是在这起点的延长线上运用变形、比拟、象征等方法去对人物进行肯定或否定、使其更加暴露或者显扬.它线条简练,形式稚拙,既有含蓄风趣的幽默,又有夸张变形的讽刺,具有强烈的艺术美感. 但是需要指出的是,在艺术概念上漫画人物和扁平人物是并不总是等同的.扁平人物是单一的,静止的,在故事发展的过程中,“他们一成不变地留在读者的心目中,因为他们的性格固定,不为环境所动”.赵炎秋在《狄更斯长篇小说研究》一文中指出,“文学作品中人物的性格,实际上有简单、复杂、静止、发展四种情况.”作为小说中的漫画人物可以是简单的,他是以简练的语言,将人物的某一部分或某一特征狠加夸张而勾勒出来的,使该部分或该特征更加突出和引人注目. 漫画人物也可以是复杂的,作者可以根据人物的复杂性此时此刻夸张的是该人物的这一部分或这一特征,彼时彼刻又可以夸张该人物的那一部分或那一特征,使他更符合于典型环境. 同时漫画人物可以是静止的,每次出场都以一个面孔出现;也可以是发展的,在故事情节的发展过程中,被夸张的性格特征部分地发生了改变.比如《大卫·科波菲尔》中的贝西姑婆,她给人的印象总是“直挺挺的身子和板着的面孔”,还有她对驴子经过她门前的草地所表现出的愤怒.无论她在干什么,她都会放下手中的话,冲出去驱赶驴子或痛打赶驴人.单从以上两点,就可以简单地概括出贝西姑婆的特征是“古怪”,她为人处事与一般人不同.但是在对待大卫上,她却表现得非常仁慈高尚.她不但收留了大卫,而且还送他上最好的学校,不断引导他走上自己人生的成功之路.她语重心长地告诫大卫“千万不要吝啬,千万不要虚伪,千万不要残忍.你要能避免这三种罪过,我就永远对你充满希望.”