《雨巷》中“撑着油纸伞...又惆怅”节选诗文中写了哪几个意象?构成了怎样的意境?

这是受古代诗词中一些作品的启发.用丁香结,即丁香的花蕾,来象征人们的愁心,是中国古代诗词中一个传统的表现方法.《雨巷》想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘.她有丁香瞬忽即失的形象表现了更多的新时代气息.“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪,在表现时代忧愁的领域里,这个形象是一个难得的创造.

　　雨巷 作者：戴望舒
　　撑着油纸伞,独自
　　彷徨在悠长、悠长
　　又寂寥的雨巷,
　　我希望逢着
　　一个丁香一样的
　　结着愁怨的姑娘.
　　她是有
　　丁香一样的颜色,
　　丁香一样的芬芳,
　　丁香一样的忧愁,
　　在雨中哀怨,
　　哀怨又彷徨；
　　她彷徨在这寂寥的雨巷,
　　撑着油纸伞
　　像我一样,
　　像我一样地
　　默默彳亍（chì | chù）着
　　冷漠、凄清,又惆怅.
　　她静默地走近,
　　走近,又投出
　　太息一般的眼光
　　她飘过
　　像梦一般的,
　　像梦一般的凄婉迷茫.
　　像梦中飘过
　　一枝丁香的,
　　我身旁飘过这女郎；
　　她静默地远了,远了,
　　到了颓圮（pǐ）的篱墙,
　　走尽这雨巷.
　　在雨的哀曲里,
　　消了她的颜色,
　　散了她的芬芳,
　　消散了,甚至她的
　　太息般的眼光,
　　丁香般的惆怅.
　　撑着油纸伞,独自
　　彷徨在悠长,悠长
　　又寂寥的雨巷,
　　我希望飘过
　　一个丁香一样的
　　结着愁怨的姑娘.
　　诗作鉴赏
　　这首诗写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景.细雨蒙蒙中,“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望,撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行.
　　“我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘.”果然,梦幻般的姑娘出现了.她有着“丁香一样的颜色”“丁香一样的芬芳”“丁香一样的忧愁”,像“我”一样撑着油纸伞,“彷徨在这寂寥的雨巷”中.走近时,“我”看到她是那样地哀怨、忧愁,投出的目光“像梦一般的凄婉迷茫”.她并没有停下来,而是“像梦中飘过/一枝丁香”一般,飘过“我”的身旁.姑娘最终消失在雨巷尽头“颓圮的篱墙”边.雨巷里又只剩下“我”一个人,孤独地行着,继续渺茫地希望着、期待着……
　　这首诗写得既实又虚,朦胧恍惚.“我”似乎有着满腹的心事,无限的烦忧,但又不愿明说,或者是说不出来.“我”似乎在期待什么、追求什么,而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫.“她”出现了,这或许是在幻觉中,或者是真的,但“她”的出现是那样地快,逝去也那样地快,一刹那间擦肩而过,消失在前方,“像梦一般的凄婉迷茫”.“我”只有自怨自艾,自悲自叹.诗中的“姑娘”,我们可以认为是实指,是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘.但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求,代表了诗人陷入人生苦闷时,对未来渺茫的憧憬.
　　《雨巷》创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境.在这里,诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”.这里没有声音,没有欢乐,没有阳光.而诗人自己,就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者.他在孤寂中怀着一个美好的希望.希望有一种美好的理想出现在自己面前.诗人笔下的“丁香一样的”姑娘,就是这种美好理想的象征.然而诗人知道,这美好的理想是很难实现的.她和自己一样充满了愁苦和惆怅,而且又是倏忽即逝,像梦一样从身边飘过去了.留下来的,只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨,和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望!
　　诗里那撑着油纸伞的诗人,那寂寥悠长的雨巷,那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘,并非真实生活本身地具体写照,而是充满象征意味地抒情形象.我们不一定能够具体说出这些形象所指的全部内容,但我们可以体味这些形象所抒发但朦胧的诗意.那个社会现实的气氛,那片寂寞徘徊的心境,那种追求而不可得的希望,在《雨巷》描写的形象里,是既明白又朦胧的,既确定又飘忽地展示在读者眼前.想象创造了象征,象征扩大了想象.这样以象征方法抒情的结果,使诗人的感情心境表现得更加含蓄蕴藉,也给读者留下了驰骋想象的广阔天地,感到诗的余香和回味.

表现了姑娘那种虚无飘渺的感觉、由此感觉到作者淡淡的惆怅...

逢着强调是偶遇,重在印象,说作者很在意这次邂逅,飘过强调的是女郎的漫不经心与美丽的身姿,可以反映出作者心中的失落,而且如果重复的词太多给读者留下的印象不好,一般无论是写现代诗或是古诗诗人都会下意识的避免一些词语上的重复

C

本题考查中外重要作家和作品的基本了解。C项《儒林外史》的作者应为吴敬梓，表述有误，为本题正确选项。

爱情是忧郁的母语

饮马渡秋水,水寒风似刀.
平沙日未没,黯黯见临洮.
昔日长城战,咸言意气高.
黄尘足今古,白骨乱蓬蒿.

　　雨巷
　　戴望舒
　　撑着油纸伞,独自
　　彷徨在悠长、悠长
　　又寂寥的雨巷,
　　我希望逢着
　　一个丁香一样的
　　结着愁怨的姑娘.
　　她是有
　　丁香一样的颜色,
　　丁香一样的芬芳,
　　丁香一样的忧愁,
　　在雨中哀怨,
　　哀怨又彷徨；
　　她彷徨在这寂寥的雨巷,
　　撑着油纸伞
　　像我一样,
　　像我一样地
　　默默彳亍（chì | chù）着
　　冷漠、凄清,又惆怅.
　　她默默地走近,
　　走近,又投出
　　太息一般的眼光
　　她飘过
　　像梦一般的,
　　像梦一般的凄婉迷茫.
　　像梦中飘过
　　一枝丁香的,
　　我身旁飘过这个女郎；
　　她静默地远了,远了,
　　到了颓圮（pǐ）的篱墙,
　　走尽这雨巷.
　　在雨的哀曲里,
　　消了她的颜色,
　　散了她的芬芳,
　　消散了,甚至她的
　　太息般的眼光
　　丁香般的惆怅.
　　撑着油纸伞,独自
　　彷徨在悠长,悠长
　　又寂寥的雨巷,
　　我希望飘过
　　一个丁香一样的
　　结着愁怨的姑娘.
　　再别康桥
　　徐志摩
　　轻轻地我走了,
　　正如我轻轻地来；康桥
　　我轻轻地招手,
　　作别西天的云彩.
　　那河畔的金柳,
　　是夕阳中的新娘,
　　波光里的艳影,
　　在我的心头荡漾.
　　软泥上的青荇,
　　油油的在水底招摇；
　　在康河的柔波里,
　　我甘心做一条水草!
　　那榆阴下的一潭,
　　不是清泉,是天上虹；
　　揉碎在浮藻间,
　　沉淀着彩虹似的梦.
　　寻梦?撑一支长篙,
　　向青草更青处漫溯,
　　满载一船星辉,
　　在星辉斑斓里放歌.
　　但我不能放歌,
　　悄悄是别离的笙箫；
　　夏虫也为我沉默,
　　沉默是今晚的康桥!
　　悄悄地我走了,
　　正如我悄悄地来；
　　我挥一挥衣袖,
　　不带走一片云彩.
　　大堰河——我的保姆
　　大堰河,是我的保姆.
　　她的名字就是生她的村庄的名字,
　　她是童养媳,
　　大堰河,是我的保姆.
　　我是地主的儿子；
　　也是吃了大堰河的奶而长大了的
　　大堰河的儿子.
　　大堰河以养育我而养育她的家,
　　而我,是吃了你的奶而被养育了的,
　　大堰河啊,我的保姆.
　　大堰河,今天我看到雪使我想起了你：
　　你的被雪压着的草盖的坟墓,
　　你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲,
　　你的被典押了的一丈平方的园地,
　　你的门前的长了青苔的石椅,
　　大堰河,今天我看到雪使我想起了你.
　　你用你厚大的手掌把我抱在怀里,抚摸我；
　　在你搭好了灶火之后,
　　在你拍去了围裙上的炭灰之后,
　　在你尝到饭已煮熟了之后,
　　在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后,
　　在你补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后,
　　在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后,
　　在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗地掐死之后,
　　在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后,
　　你用你厚大的手掌把我抱在怀里,抚摸我.
　　我是地主的儿子,
　　在我吃光了你大堰河的奶之后,
　　我被生我的父母领回到自己的家里.
　　啊,大堰河,你为什么要哭?
　　我做了生我的父母家里的新客了!
　　我摸着红漆雕花的家具,
　　我摸着父母的睡床上金色的花纹,
　　我呆呆地看着檐头的我不认得的“天伦叙乐”的匾,
　　我摸着新换上的衣服的丝的和贝壳的纽扣,
　　我看着母亲怀里的不熟识的妹妹,
　　我坐着油漆过的安了火钵的炕凳,
　　我吃着碾了三番的白米的饭,
　　但,我是这般忸怩不安!因为我
　　我做了生我的父母家里的新客了.
　　大堰河,为了生活,
　　在她流尽了她的乳汁之后,
　　她就开始用抱过我的两臂劳动了；
　　她含着笑,洗着我们的衣服,
　　她含着笑,提着菜篮到村边的结冰的池塘去,
　　她含着笑,切着冰屑悉索的萝卜,
　　她含着笑,用手掏着猪吃的麦糟,
　　她含着笑,扇着炖肉的炉子的火,
　　她含着笑,背了团箕到广场上去,
　　晒好那些大豆和小麦,
　　大堰河,为了生活,
　　在她流尽了她的乳液之后,
　　她就用抱过我的两臂,劳动了.
　　大堰河,深爱着她的乳儿；
　　在年节里,为了他,忙着切那冬米的糖,
　　为了他,常悄悄地走到村边的她的家里去,
　　为了他,走到她的身边叫一声“妈”,
　　大堰河,把他画的大红大绿的关云长
　　贴在灶边的墙上,
　　大堰河,会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；
　　大堰河曾做了一个不能对人说的梦：
　　在梦里,她吃着她的乳儿的婚酒,
　　坐在辉煌的结彩的堂上,
　　而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”
　　…… ……
　　大堰河,深爱着她的乳儿!
　　大堰河,在她的梦没有做醒的时候已死了.
　　她死时,乳儿不在她的旁侧,
　　她死时,平时打骂她的丈夫也为她流泪,
　　五个儿子,个个哭得很悲,
　　她死时,轻轻地呼着她的乳儿的名字,
　　大堰河,已死了,
　　她死时,乳儿不在她的旁侧.
　　大堰河,含泪的去了!
　　同着四十几年的人世生活的凌侮,
　　同着数不尽的奴隶的凄苦,
　　同着四块钱的棺材和几束稻草,
　　同着几尺长方的埋棺材的土地,
　　同着一手把的纸钱的灰,
　　大堰河,她含泪的去了.
　　这是大堰河所不知道的：
　　她的醉酒的丈夫已死去,
　　大儿做了土匪,
　　第二个死在炮火的烟里,
　　第三,第四,第五
　　在师傅和地主的叱骂声里过着日子.
　　而我,我是在写着给予这不公道的世界的咒语.
　　当我经了长长的漂泊回到故土时,
　　在山腰里,田野上,
　　兄弟们碰见时,是比六七年前更要亲密!
　　这,这是为你,静静的睡着的大堰河
　　所不知道的啊!
　　大堰河!今天,你的乳儿是在狱里,
　　写着一首呈给你的赞美诗,
　　呈给你黄土下紫色的灵魂,
　　呈给你拥抱过我的直伸着的手,
　　呈给吻过我的唇,
　　呈给你泥黑的温柔的脸颜,
　　呈给你养育了我的乳房,
　　呈给你的儿子们,我的兄弟们,
　　呈给大地上一切的,
　　我的大堰河般的保姆和她们的儿子,
　　呈给爱我如爱她自己的儿子般的大堰河.
　　大堰河,
　　我是吃了你的奶而长大了的
　　你的儿子,
　　我敬你
　　爱你!
　　一九三三年一月十四日,雪朝

银丝般的雨水自天上流了下来，落入这美丽的人间，如珠帘一般晶莹剔透。我撑着一把老旧的油纸伞，独自彷徨在这悠长又寂寥的雨巷，希望可以遇见她，一个丁香一样的姑娘。
那一日，我们相逢于这幽深寂寥的雨巷。细雨朦胧时，她，撑着一把油纸伞迎面像我走来，像我一样，像我一样的默默彳亍着。带着丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，向我缓缓走来。冷漠，凄清，又惆怅。我似乎听见她在哀怨，哀怨这天道不公，哀怨这人心不古。我轻轻的摒住呼吸，期待这她的走近，静默的走近。看着忧愁的她缓缓投出太息一般的眼光，从我的身边默默飘过，像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫，像我梦中飘过的一枝丁香的。我看着她轻轻的飘过，静默的远了，远了。似乎到了那颓圮的篱墙，走尽了这悠长又寂寥的雨巷。良久，在这雨的哀曲中，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。
似雾的雨，似雨的雾，丝丝缕缕缠绵不断。我孤独的撑着油纸伞，彷徨在这悠长又寂寥的雨巷，希望再次见到那个丁香一样的结着愁怨的姑娘。

从梦境中走来,从山野间走来,从牧笛里走来,从琴弦里走来,从牧童的蓑衣上走来,从渔人的小舟上走来——春雨,淅淅沥沥的.
“小楼一夜听春雨”那是陆游笔下撩动的雨丝呀,纷纷,洒洒.
一听就是近千年.小楼是历史的耳朵.
不是为诗人而下,不是为画家而下,是为了杏花而下.绿了那芊芊芳草,红了那依依杏花,织成了一幅江南春,谱写了一曲新春谣.
“深巷明朝卖杏花”那吴侬软语和那明眸娇颜,像江南一样多情,像杏花一样妩媚.
呵,“杏花春雨江南”拨响多少记忆的琴弦,那纸上的雨也闪亮起来,璀璨着生命中最美好、最纯净、最温柔的部分.
细雨,如指缝间滑落的金沙与阳光,覆盖我心中的阡陌和城堡,而雨声已如海潮,蓝蓝地,退去,消融在白云缥缈的远天……
想着那与春雨相关的一切,躲在小楼里,犹似躲在自己的心里.

雨巷虽没有康桥的“三美”,但是也独具韵味.两首诗所要表达的感情也不尽相同,雨巷是表达作者在当时的背景下的一种彷徨.而康桥则是对旧校舍的不舍与留恋.

现代：《断章》卞之琳（很经典了!） 《纸船》冰心 《叫我如何不想她》 刘半农
《你是人间的四月天》林徽因（个人很喜欢这首）
当代：《错误》郑愁予 《乡愁》余光中等等.

没学过,我还是华丽地飘走好了……
如春般,悄悄来去,如春般,欣欣绽放,如春般,细雨洒清河.

梦入江南烟雨路,行尽江南不与离人遇.
——题记
霏霏细雨,飘飘洒洒,在这没有尽头的小巷,结着雨的哀怨,雨的忧愁.在这烟柳的江南,在这江南的雨巷,我总希望有名年女子细步走过.那是一个结着愁怨的女子.
朦胧中那是一名丁香般的女子.她独自走在这雨无声的雨巷.青砖黛瓦的屋檐下,那位穿着罗衫的姑娘撑着一把油纸伞,独自彷徨,独自哀怨,哀怨又彷徨.漫步在小巷,雨淅淅沥沥,似要穿破姑娘那精致的油纸伞,似要挡住姑娘前行的脚步,是想让姑娘在此多留一番与这寂寥的雨巷做伴吗?在这里,寂静包围一切,除了那滴嗒的雨声,就是姑娘的心跳声了.她那轻如羽毛的罗衫,娉婷袅娜,像是雨巷中独特的花朵.这衣香鬓鬓的女子是涉水而来的么?是“蒹葭苍苍,白露为霜,所谓伊人,在水一方”中的那位令人猜不透的伊人吗?
多雨的季节,总是那样令人伤感,那样令人相思.雨巷那样悠长,那样寂寥,为何这位结着愁怨的姑娘在这雨巷中却有挥之不去的愁绪.她静静地走着,投出那太息般的眼光.那眼光,似作梦般的令人凄婉,令人迷茫.不久,她走远了,远了,到了那颓圮的篱墙,她是在那对雨诉说自己的悲怨吗?在雨的哀曲里将她渐渐送远了,她那丁香般的颜色散了,那丁香般的芬芳也随之散了,甚至,她那太息般的眼光也散了.
她,像梦一般飘过,像梦一般迷茫.她,又是那样无助,那样缱绻,那样缠绵.
雨巷的雨没有停过,那位丁香姑娘仍没有出现.在这里我总希望飘过那样梦中的姑娘,和我一样的冷漠,凄清,惆怅.

雨是最寻常的,一下就是三两天.可别恼,看,像牛毛,像花针,像细丝,密密地斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟.树叶子却绿得发亮,小草也青得逼你的眼.
傍晚时候,上灯了,一点点黄晕的光,烘托出一片安静而和平的夜.乡下去,小路上,石桥边,撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫,披着蓑,戴着笠的.他们的草屋,稀稀疏疏的在雨里静默着.

《雨巷》突出的是一种朦胧和惆怅感
作者希望逢着一个丁香一样愁怨的姑娘
其实是表现了作者
对爱情的淡淡希望与心中的哀愁交织
这样一种矛盾而婉转的情感
（这里只从诗面上来理解）
意境上很有江南古典的情调
因为主要描写的是作者心中淡淡的幻想
所以带有朦胧感
《再别康桥》则突出的是对流逝岁月的留恋和感慨
充满梦幻的色彩
从“软泥上的青荇”到“寻梦?撑一支长篙”再到“在星辉斑斓里放歌”
可以看出
诗歌的色彩是丰富的,并且没有很明显的如雨巷一样的地域特色
“我挥一挥衣袖,不带走一篇云彩”
作者的心不是“幽怨”不是“婉伤”,而是一种对岁月淡淡的留恋,带有些许的潇洒和忧伤.
意境上比《雨巷》要开阔一点,明丽一点.
还有一点就是
《雨巷》想表现的,是未发生的故事（想象中的姑娘..）
而《再别康桥》想表现的,其实是已经发生了很多故事（不过都已经结束了..）

秋雨巷中纪念和珍
大堰河上再别康桥

“雨巷”象征当时黑暗而深沉的社会现实.
“姑娘”象征美好的理想.

　　音乐美.
　　建筑美.
　　绘画美.
　　自己多读读,就体会出来了.
　　参考：《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号.这首诗写于1927年夏天.当时全国处于白色恐怖之汇总,戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦,心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望.《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现,其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调.这种情怀在当时是有一定的普遍性的.《雨巷》运用了象征性的抒情手法.诗中那狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象.这些意象又共同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感.富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色.诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法,造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感.因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”.
　　诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘.这虽然是受古代诗词中一些作品的启发.用丁香结,即丁香的花蕾,来象征人们的愁心,是中国古代诗词中一个传统的表现方法.如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”的诗句.南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了.他有一首《浣溪沙》
　　手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼.风里落在谁是主?思悠悠闲!
　　青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁.回首绿波三楚暮,接天流.
　　这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的,很显然,戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法,用来构成《雨巷》的意境和形象.这种吸收和借鉴是很明显的,但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢?我认为不能这样看.在构成《雨巷》的意境和形象时,诗人既吸取了前人的果汁,又有了自己的创造.第一,古人在诗里以丁香结本身象征愁心,《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘.她有丁香瞬忽即失的形象,与古典诗词中套用陈词旧典不同,也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异,表现了更多的新时代气息.“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪,在表现时代忧愁的领域里,这个形象是一个难得的创造.第二,在古代诗词里,雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情的.诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造.它是比生活更美的艺术想象的产物.

康桥的诗歌《向你出发》
第二月
永远的行程中
黑夜 你是最早的颜色
红过所有的血液
从这里出发
需要双手着地
月光从水上飞过
有谁正涉过世纪末最后一条河流
就以你的名义站起 二月
我的瞳仁是雪后的阳光
所有的人都看不懂
它火一样的文字
用溶化的雪花喂养我
正月出生的孩子
永远迷信冬天

油纸伞 悠长悠长又寂静的雨巷 颓圮的篱墙 丁香一样的姑娘

雨巷 戴望舒撑着油纸伞, 独自彷徨在悠长 、 悠长又寂寥的雨巷, 我希望 逢着 一个丁香一样的 结着愁怨 的姑娘. 她是有 丁香一样的颜 色, 丁香一样的芬芳, 丁香一 样的忧愁, 在雨中哀怨, 哀怨 又彷徨； 她彷徨在这寂寥...

这个嘛,一种颓废的情绪,你难过的时候,如果看到一个很高兴的人说不定你会更难过,所谓同是天涯沦落人,相逢何必曾相识,也就是同命相怜了

音乐美：1押韵,读来朗朗上口2排比句,曾强气势,有流畅的节奏3反复,起强调作用,首尾反复更加强烈的抒发了感情
建筑美：结构匀称,每一小节又错落有致

《雨巷》中狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象.分别比喻了当时黑暗的社会,在革命中失败的人和朦胧的,时有时无的希望. 你了解这篇诗作创作背景后就知道,不是真实的人,都是比喻和寄托.

自在飞花轻似梦,蒙蒙细雨细如愁.行这江南小镇,人在雨中,思在雨中.
绵绵的雨滴,纠缠着剪不断的回忆与憧憬.清冷的水汽氤氲着,我的心像一条在沙地上搁浅的鱼,疲乏且无力.撑着油纸伞,独自徘徊在雨巷,我希望逢着那结着愁怨的丁香姑娘,尘缘如此瘦削,在伞上,在伞下.在梦里,在梦外.我独自的呢喃,在这梦一般的雨巷,如同一个不自知的梦游者,只凭着直觉,寻找幸福的方向.碌碌尘寰,此生惟愿,携素手,乱红飞絮里,缓步香阶.

清澈康桥急切寻求往日时光，寻梦本来忧伤（《再别康桥》）

示例：挥别康桥，徐志摩抒发眷恋深情
　　　彷徨雨巷，戴望舒寄托希望情怀（答案不唯一）

雨巷:
梅雨季节江南有这样一个小巷,细雨蒙蒙中,怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望,撑着油纸伞在悠长寂寞的雨巷,还有一位姑娘,消失雨巷尽头颓圮的篱墙.

《雨巷》丁香姑娘是用象征表现手法
代赠二首（其一）这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾.它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边.这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦.
浣溪沙（南唐 李璟）丁香结是愁思的传统意象.李商隐《代赠》诗云：“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”.
点绛唇 素香丁香（宋 王十朋）《丁香》：“丁香体柔弱,乱结枝犹垫.细叶带浮毛,疏花披素艳.深栽小斋后,庶近幽人占.晚堕兰麝中,休怀粉身念”；“无意争先,梅蕊休相妒”与陆游《卜算子·咏梅》“无意苦争春,一任群芳妒”有异曲同工之妙；而“含春雨,结愁千绪,忆似江南主”疑即指“丁香空结雨中愁”的作者南唐中主李璟或善写愁词的婉约词人南唐后主李煜.

江南的烟雨朦胧,青石小巷上踏足的痕迹……那么典雅,那么婉转与温润……
在这烟雨中,丁香幽幽开放在看不见的地方.只听见那一声声近了又远的足音,慢慢地,慢慢地波动静默的心弦……
那样幽怨,那样芬芳,让我们回首驻足,让我们凝望.
下面,就让我们走进这寂寥的《雨巷》去拜访那丁香一样的姑娘——

再别康桥 徐志摩
断章 卞之琳
雨后 席慕容
我不知道风是在哪一个方向吹 徐志摩
天真的预示 布莱克
寻梦者 戴望舒
新月 何其芳

读音 pánghuáng近义词 徘徊 迟疑 踌躇 犹豫反义词 坚决 坚定释义 彷páng :徨〕比喻走来走去犹豫不决.亦作“旁皇”.

小题1:雨巷丁香
小题1:孤独抑郁消沉（其它类似的词也行）

略

若说《再别康桥》是一首萧邦的小夜曲,讲述的是离别时对康桥的爱恋,对往昔生活的憧憬,对眼前的无可奈何的离愁,如梦如幻.那么《雨巷》则是一首雨中邂逅诗,诗人自己,就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者.他在孤寂中怀着一个美好希望,就仿佛那个“丁香一样的”姑娘,让我们一起来感觉她的颜色,她的芬芳,她的太息与她的惆怅.
若说《雨巷》是寂寥的叹息是朦胧的惆怅,迷惘感伤又有期待的情怀,给人一种朦胧而又幽深的美感.那么《大堰河,我的保姆》就是激昂直白而热烈的,这首诗歌情思浓郁地表现祖国、民族、人民的苦难,愤怒诅咒现实的黑暗,讴歌光明,铿锵有力；下面就让我们一起来倾听艾青对祖国的热爱,对黑暗的愤懑,对光明的赞歌.

雨巷这首诗写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景.代表了诗人陷入人生苦闷时,对未来渺茫的憧憬.
再别康桥　一首优美的抒情诗,宛如一曲优雅动听的轻音乐,将自己的生活体验化作情思,融汇,驰骋在康桥美丽的景色里

丁香可以象征诗人心中的理想,这种理想是高洁美丽的,但这种理想,即如丁香姑娘一样稍纵即逝不可把握,给人暂时的安慰,留下的却是永久的怀恋和无限的惆怅.

C

雨巷中写一个丁香一样结着愁怨的姑娘源自李璟《浣溪沙》青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁,李商隐也有诗“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”,丁香自古就是美丽,高洁,愁怨三位一体的象征,雨中的丁香,更添许多愁怨和凄美,充分体现了姑娘的气质.而且丁香花虽美,但容易凋谢,而以丁香花为象征的姑娘也是容易消失离去的.
诗人把丁香般的姑娘写得那般清雅、凄美、飘渺、哀怨,象征这诗人对理想、信念和美好事物的信念和追求,也表现了空虚幻灭和感慨的心境.诗人把美好生活虚拟成了丁香般的姑娘,诗人明明看到了她,却又无法走近她,像梦一样来,又像梦一样飘逝.

所表达的情绪是多重的：
1、现实的黑暗和理想的幻灭在诗人心中的投影
在这里,诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”.这里没有声音,没有欢乐,没有阳光.而诗人自己,就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者.他在孤寂中怀着一个美好希望惶惶不安的人和无法实现的理想这个蕴涵有时代特征的悲剧主题,
2、表现这是一个富于浓重的象征色彩的抒情意境.
《雨巷》中,姑娘的形象带有悲剧色彩,抒情主人公――游子的形象(孤独的游子形象贯穿在戴望舒的全部作品中)也带有悲剧色彩.他的追求是那样高洁,带着理想化的色彩.他所期待的姑娘,既有深沉的内心世界,又有妩媚的魅力；既是姣好的,又是在磨难面前不弯腰的.然而,他自己又是那样地不易被人理解,他既不十分知道自己,也不是很深地理解对方；也许他期待的永远是心中的影象.

诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘.这虽然是受古代诗词中一些作品的启发.用丁香结,即丁香的花蕾,来象征人们的愁心,是中国古代诗词中一个传统的表现方法.第一,古人在诗里以丁香结本身象征愁心,《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘.她有丁香瞬忽即失的形象,与古典诗词中套用陈词旧典不同,也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异,表现了更多的新时代气息.“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪,在表现时代忧愁的领域里,这个形象是一个难得的创造.第二,在古代诗词里,雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情的.诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造.它是比生活更美的艺术想象的产物.

这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的,很显然,戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法,用来构成《雨巷》的意境和形象.这种吸收和借鉴是很明显的,但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢?我认为不能这样看.在构成《雨巷》的意境和形象时,诗人既吸取了前人的果汁,又有了自己的创造.第一,古人在诗里以丁香结本身象征愁心,《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘.她有丁香瞬忽即失的形象,与古典诗词中套用陈词旧典不同,也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异,表现了更多的新时代气息.“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪,在表现时代忧愁的领域里,这个形象是一个难得的创造.第二,在古代诗词里,雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情的.诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造.它是比生活更美的艺术想象的产物.

叹息

颜色是外表,谁都看得到；芳香是味道,要走近了才能知晓；忧愁是心境,要了解她才会感受的到.三个层次由浅入深,不好互换.
个人愚见,仅供参考.

雨巷是诗人内心情绪和当时青年们彷徨心态的象征 ,整条雨巷是迷茫孤寂的人生之路.
丁香姑娘象征着一种可望不可即的美好纯洁的理想.

　　应该是唐正秋的好

绵密,给人以绵绵不绝之感,一如愁思,所以江南小雨给人以哀愁之感

雨巷彷徨：第一段：雨巷阴沉悠长
第二段：美丽哀怨彷徨
想象丁香姑娘：第三段：冷漠凄清惆怅
第四段：如梦凄婉迷茫
第五段：默默走进雨巷
第六段：消散颜色芬芳

《雨巷》中一开始用“悠长,寂寥”表明了居住地的幽僻 以细雨又表现了阴沉、郁闷特点
,反映了诗人当时复杂、矛盾.