用20句五言诗句描述孔雀东南飞

若是古诗,可以有这首：
暮江吟 白居易
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.
可怜九月初三夜,露似真珠月似弓.
古人写好的关于山水的太多了,以此为例.
如果要原创,我做一首：
长江
亘古雪川入云龙,
连绵春水落长空.
横卧神州镇千古,
劈波斩浪显神通.

你是人间的四月天——林徽因
我说你是人间的四月天；
笑响点亮了四面风；轻灵
在春的光艳中交舞着变.
你是四月早天里的云烟,
黄昏吹着风的软,星子在
无意中闪,细雨点洒在花前.
那轻,那娉婷你是,鲜妍
百花的冠冕你戴着,你是
天真,庄严,你是夜夜的月圆.
雪化后那篇鹅黄,你象；新鲜
初放芽的绿,你是；柔嫩喜悦
水光浮动着你梦期待中白莲.
你是一树一树的花开,是燕
在梁间呢喃,——你是爱,是暖,
是希望,你是人间的四月天!
一棵开花的树——席慕容

如何让你遇见我
在我最美丽的时刻
为这
我已在佛前求了五百年
求佛让我们结一段尘缘
佛於是把我化做一棵树
长在你必经的路旁
阳光下
慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近
请你细听
那颤抖的叶
是我等待的热情
而当你终於无视地走过
在你身后落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心
见于不见,仓央嘉措；
你见,或者不见我
我就在那里
不悲不喜
你念,或者不念我
情就在那里
不来不去
你爱或者不爱我
爱就在那里
不增不减
你跟,或者不跟我
我的手就在你的手里
不舍不弃
来我怀里
或者
让我住进你的心里
默然相爱
寂静喜欢
致橡树 ——舒婷
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花,
借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿,
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源,
常年送来清凉的慰籍；
也不止像险峰,增加你的高度,衬托你的威仪.
甚至日光.
甚至春雨.
不,这些都还不够!
我必须是你近旁的一株木棉,
做为树的形象和你站在一起.
根,紧握在地下,
叶,相触在云里.
每一阵风过,
我们都互相致意,
但没有人
听懂我们的言语.
你有你的铜枝铁干,
像刀,像剑,
也像戟,
我有我的红硕花朵,
像沉重的叹息,
又像英勇的火炬,
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭流岚、虹霓,
仿佛永远分离,
却又终身相依,
这才是伟大的爱情,
坚贞就在这里：
不仅爱你伟岸的身躯,
也爱你坚持的位置,脚下的土地.
雨巷——戴望舒
雨巷
撑着油纸伞,
独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷,
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘.
她是有
丁香一样的颜色,
丁香一样的芬芳,
丁香一样的忧愁,
在雨中哀怨,
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷,
撑着油纸伞
像我一样,
像我一样地
默默彳亍着
冷漠、凄清,又惆怅.
她默默地走近,
走近,又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地,
像梦一般地凄婉迷茫.
像梦中飘过
一枝丁香的,
我身旁飘过这个女郎；
她静默地远了,远了,
到了颓圮的篱墙,
走尽这雨巷.
在雨的哀曲里,
消了她的颜色,
散了她的芬芳,
消散了,
甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅.
撑着油纸伞,
独自
彷徨在悠长,
悠长
又寂寥的雨巷,
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘.
世界上最遥远的距离——泰戈尔
世界上最遥远的距不是生与死 而是我就站在你面前你却不知道我爱你
世界上最遥远的距离 不是我就站在你面前
你却不知道我爱你
而是爱到痴迷
却不能说我爱你
世界上最遥远的距离
不是我不能说我爱你
而是想你痛彻心脾
却只能深埋心底
世界上最遥远的距离
不是我不能说我想你
而是彼此相爱
却不能够在一起
世界上最遥远的距离
不是彼此相爱
却不能够在一起
而是明知道真爱无敌
却装作毫不在意
所以世界上最遥远的距离 不是树与树的距离 .
而是同根生长的树枝却无法在风中相依 世界上最遥远的距离 不是树枝无法相依 而是相互了望的星星
却没有交汇的轨迹
世界上最遥远的距离
不是星星没有交汇的轨迹
而是纵然轨迹交汇 却在转瞬间无处寻觅
世界上最遥远的距离
不是瞬间便无处寻觅
而是尚未相遇
便注定无法相聚
世界上最遥远的距离
是飞鸟与鱼的距离
一个翱翔天际
一个却深潜海底
雪花的快乐-----徐志摩
假若我是一朵雪花,
翩翩的在半空里潇洒,
我一定认清我的方向
－－飞炀,飞炀,飞炀,
这地面上有我的方向.
不去那冷寞的幽谷,
不去那凄清的山麓,
也不上荒街去惆怅
－－ 飞炀,飞炀,飞炀,
你看,我有我的方向!
在半空里娟娟的飞舞,
认明了那清幽的住处,
等着她来花园里探望
－－ 飞炀,飞炀,飞炀,
啊,她身上有朱砂梅的清香!
那时我凭藉我的身轻,
盈盈的,沾住了她的衣襟,
贴近她柔波似的心胸,
－－ 消溶,消溶,消溶
溶入了她柔波似的心胸

律诗的条件 一、   一句中和句于句之间的平仄，都有特定的规格； 二、   平声韵脚，除有时首句入韵外，都是单句仄脚不入韵，双句平脚入韵； 三、   每首八句为基本形式（八句以上成为长律或排律），八句律诗的声律是两个四句调重叠而成； 四、   全诗首尾两联对偶可随意，中间必须对偶； 五、   特殊情况：甲、仄韵律诗仍算是古体诗；                            乙、绝句有律调...

乐府诗有《七步诗》,五言绝句有《鸟鸣涧》 七言绝句有《石灰吟》《竹石》《己亥杂诗》《芙蓉楼送辛渐》；七言律诗有《江畔独步寻花》《闻官军收河南河北》词有《浣溪沙》、《卜算子.送鲍浩然之浙东》
五言律诗这些诗歌最中没有.

5×13=65五言比七言多13句共65个字.
65+21=86
七言与五言不算多出的13句,相同部分比五言多的字数,也就是要抵除21个字后还要抵除五言多出的13句.
7-5=2七言比五言每句多2个字
86/2=43七言43句
43+13=56五言56句

　　窦垿撰 岳阳市岳阳楼联
　　【注释】（1）杜少陵五言绝唱：杜少陵即杜甫.汉宣帝许后之陵,在陕西长安县南,其地称少陵原.杜甫曾在此居住,自号“少陵野老”.五言绝唱是指杜甫的《登岳阳楼》五言律诗：“昔闻洞庭水,今上岳阳楼.吴楚东南坼,乾坤日夜浮.亲朋无一字,老病有孤舟.戎马关山北,凭轩涕泗流.”（2）范希文两字关情：范希文即范仲淹.范仲淹(989-1052),北宋政治家、文学家.江苏吴县人.有《范文正公集》传世.其中《岳阳楼记》最为著名,尤以其中的“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的名句为世人所传诵.两字关情即指其中的“忧”“乐”两字.（3）滕子京百废俱兴：滕子京即滕宗谅,字子京.北宋河南人,与范仲淹同举进士,历任殿中丞、知州、天章阁待制,因故被贬到岳阳,次年他主持重修岳阳楼.范仲淹在《岳阳楼记》中写道：“庆历四年春,滕子京谪守巴陵郡,越明年,政通人和,百废俱兴,乃重修岳阳楼,增其旧制.”（4）吕纯阳三过必醉：吕纯阳即吕洞宾,名岩.唐代进士.传说他后来入终南山修道成仙,为“八仙”之一.自号纯阳子.据《岳阳风土记》载,吕洞宾好酒,曾三醉岳阳楼.楼上有他留的字.他的《绝句》诗云：“三醉岳阳人不识,朗吟飞过洞庭湖.”（5）诗耶,儒耶,吏耶,仙耶：诗人吗?儒家吗?官吏吗?神仙吗?（6）前不见古人,使我怆然涕下：这是改用陈子昂《登幽州台歌》中佳句,该诗中有“前不见古人,后不见来者.念天地之悠悠,独怆然而涕下”佳句.（7）南极潇湘：这里当指南边直到潇水和湘水.（8）扬子江北通巫峡：扬子江即长江.巫峡为长江三峡之一,在湖北省巴东县西,与四川巫山县接界.（9）巴陵山西来爽气：指巴陵山在岳阳西方.巴陵,岳阳古为巴陵郡.古代传说夏后羿曾斩巴蛇于洞庭湖,积骨成丘陵而得名.爽气即指明朗开豁的自然景象.刘义庆《世说新语·简傲》：“西山朝来,致有爽气.”（10）岳州城东道崖疆：岳州,隋代置岳州.治所在巴陵(今岳阳市),元改为路,明改为府,南朝宋置巴陵郡.岳州城即今之岳阳市.东道岩疆指东西接连高山.岩疆,指山岩之边界.亦有解作“崖州边疆”者,言“崖州指今广东南部一带”,意恐联想过远.（11）潴者：潴一作渚,水停聚之地.唐代韩愈《岳阳楼别窦可直》诗有“潴为七百里,吞纳各殊状”句.（12）峙者：直立、耸立着的.（13）镇者：一方的主山称镇,描绘山势雄镇一方的样子.（14）此中有真意,问谁领会得来：改用陶渊明《饮酒》诗中佳句.《饮酒》诗云：“结庐在人境,而无车马喧.问君何能尔?心远地自偏.采菊东篱下,悠然见南山.山气日夕佳,飞鸟相与还.此中有真意,欲辩已忘言.”（15）窦游：字坫,一字子州,号兰泉.云南罗平淑基村人,清道光间官于湖南.该联一说窦垿撰,何绍基书；一说何绍基撰.据雁寒《岳阳楼长联及作者窦垿》一文,该联作者当可肯定是窦垿.（16）岳阳楼：是江南三大著名楼阁之一.自古有“洞庭天下水,岳阳天下楼”的美誉.它原为三国东吴鲁肃练水军的阅兵台.唐开元四年(716),中书令张说谪守岳州,在此建楼.宋庆历五年(1045),滕子京谪守巴陵郡的次年,重修岳阳楼,主楼两侧还建有三醉亭、仙梅亭、怀甫亭.请范仲淹写了《岳阳楼记》一文,盛传海内,岳阳楼因此声誉倍增.
　　【鉴赏】这副对联的显著特点之一是：用问答手法指点江山,写出了洞庭湖的山川形势、地理环境；其显著特点之二是：用典多,作者借助名人典故、名人诗文名句、传说逸事,描情绘景,抚今迫昔,抒发作者的情怀淋漓尽致,内涵十分丰富；其显著特点之三是：排比法的运用颇富表现力,上下联用了两组排比句,从各个角度有层次地反映岳阳楼的传说佳话和四周形势景象,揭示了岳阳楼著名和雄伟奇特的原由.
　　上联一开始就赞叹岳阳楼的奇伟,接着便历数典型史迹予以论述：首先点出的是杜甫的五言绝唱——为世人称道的《登岳阳楼》诗,让人们从中去领略洞庭湖的浩瀚宏阔；其次点出使岳阳楼声誉倍添的范仲淹的佳辞妙句；再次提及岳阳楼的修建及范仲淹文中对滕子京政绩的评价；最后以吕洞宾的神话和陈子昂的诗句作结,从而把岳阳楼的奇伟美妙提到最高度.因为在岳阳,流传着许多关于吕洞宾的神话传说及诗句.其中有一首诗云：“朝游北越暮苍悟,袖里青蛇胆气粗.三醉岳阳人不识,朗吟飞过洞庭湖.”作者把诗、儒、吏、仙几个方面的史迹、典故,巧妙地溶入自己的联作之中,把岳阳楼的奇伟写到了绝处.然而作者到此笔锋顿转,移用陈子昂的佳诗妙句,借以发出不见前代贤才而悲伤感慨之情,寄寓着自己深沉的思想情感.
　　下联继续写岳阳楼之奇之美,不过不是借诗文典故,而主要是依据方位实写.登楼远眺,南可望潇湘,北可及巫峡,西可至巴陵山,东可穷山岩的边界.那宏阔的湖水,那滚滚奔腾的河流,那耸立的群峰,那雄镇一方的主峰均映入眼帘.作者写至此,切景着墨：发出了此中胜景真意,谁领会得来的设问.真是言虽尽而意无穷.

1．草枯鹰眼急,雪尽马蹄轻.(王维：《观猎》)
2．欲将轻骑逐,大雪满弓刀.(卢纶：《塞下曲》)
3．遥知不是雪,为有暗香来.(王安石：《梅花》)
4．孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.(柳宗元：《江雪》)
5．柴门闻犬吠,风雪夜归人.(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人))
6．青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关.(王昌龄：《从军行七首其四》)
7．欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山.(李白：《行路难))
8．千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.(高适：《别董大))
9．窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.(杜甫：《绝句》)
10．北风卷地白草折,胡天八月即飞雪.(岑参：(白雪歌送武判官归京))
诗中草
1．天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊.(《敕勒歌》)
2．离离原上草,一岁一枯荣.(白居易：《赋得古原草送别》)
3．国破山河在,城春草木深.(杜甫：《春望》)
4．谁言寸草心,报得三春晖.(孟郊：《游子吟))
5．林暗草惊风,将军夜引弓.(卢纶：《塞下曲》)
6．种豆南山下,草盛豆苗稀.(陶渊明：《归园田居))
7．道狭草木长,夕露沾我
还有
江雪
唐 柳宗元
千山鸟飞绝,
万径人踪灭.
孤舟蓑笠翁,
独钓寒江雪.
北国风光,千里冰封,万里雪飘,看长城内外,分外妖娆
“画堂晨起,来报雪花飞坠.”李白《清平乐》
“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪” 柳宗元
“白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花” 韩愈
“妆点万家清景,普绽琼花鲜丽”
“暮雪助消峭,玉尘散林塘”
“才喜门堆巷积,可惜迤逦消残”
“江南雪,轻素减云端”
“蝴蝶初翻帘绣,万玉女,齐回舞袖”……
“山南山北雪晴,千里万里月明”
“谁剪轻琼作物华,春绕天涯,水绕天涯”
“投宿侵征骑,飞雪满孤村”
“乱山残雪夜,孤独异乡人”
“燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台,”李白《北风行》
“黄河捧土尚可塞,北风雨雪恨难裁!”
“战哭多新鬼,愁吟独老翁.乱云低薄暮,急雪舞回风”.杜甫
“秦城岁云暮,大雪满皇州.雪中退朝者,朱紫尽公侯.贵有风雪兴,富无饥寒忧.所营惟第宅,所务在追游……”
“长安大雪天,鸟雀难相觅.”
“春风千里动,榆塞雪方休”
“江南江北雪漫漫,遥知易水寒”
“瀚海百重波,阴山千里雪.”
“雪暗凋旗画,风多杂鼓声,宁为百夫长,胜作一书生”……

示儿（陆游）
死去元知万事空,但悲不见九州同.王师北定中原日,家祭无忘告乃翁.

一峰一高人,两人相与语.此地有西湖,勾留不肯去.
（两峰插云）
湖气冷如冰,月光淡于雪.肯弃与三潭,杭人不看月.
（三潭印月）
高柳荫长堤,疏疏漏残月.蹩躠步松沙,恍疑是踏雪.
（断桥残雪）
百里闻雷震,鸣弦暂辍弹.
府中连骑出,江上待潮观.
照日秋空迥,浮天渤解宽.
惊涛来似雪,一座凛生寒.
百里闻雷震,鸣弦暂辍弹.
府中连骑出,江上待潮观.
照日秋空迥,浮天渤解宽.
惊涛来似雪,一座凛生寒.孟浩然《与颜钱塘登樟亭望潮作》

《八月十五夜》-----明镜照满月,满月又一年.折桂瞻吴质,独倚桂枝间.凝露寒霜降,秋兔高枝眠.倚窗推户去,憔悴月中仙.

1、诗豪是刘禹锡
2、建安诗杰是曹植
3、五言长城是刘长卿

《歌舞升平》
一盏春风一缕箫,云头曳舞醉纱娇.
香樽谱尽人间乐,又向琼宫借韵谣.

普及一下：这不叫古体诗,古体诗并不限制押韵.这叫近体诗,四句的叫绝句,八句的叫律诗.
墨香侠士谨献

1．B
2．C
3．D

（1）造化钟神秀，阴阳割昏晓-----晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒--------
寒雨边江夜入吴,平明送客楚山孤------孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流
（2）千里江陵一日还------还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时-----时维九月，序属三秋------秋风萧瑟，洪波涌起...

臣巧妙进言 君虚心纳谏

完全可以用你说的方法写诗,去字等有古意的字会显出深厚的书卷气,是可以用的,关键是你的语言运用,如果最后没有很好地把握好这样一种古典的写法,倒不如直接用今天常用的语言来写诗.例如,你说我去了,下面没说谁谁来了,可能会让误以为是你去了哪里却没读出来是你走了,你离开了这样的含义.你说的四言七言写法,感觉是一种古体今用的现代式,这样的诗建议注意语言要文雅,富有一定的古典气息,讲究格律,甚至要押韵.但是,它毕竟是现代诗歌,你还得很好地将它和古体诗区别开来,呃,有难度,但不是不可以这么来.

门庭广阔迎四方
众人辛勤育人忙
遇问哪里园丁好
此处恰是最合君

“惯”的确是仄声,但在七律中的第一个字是可平可仄的,这一点请参见王力先生的《诗词格律》,而“长”字就是仄声.至于李白的《月下独酌》则是一首古风,不是五言律诗,可以不讲究对偶.

徐娘半老犹风韵,笑逐颜开锦衣来

一天晚上，苏东坡和黄庭坚和苏小妹讨论诗词，小妹说：“轻风细柳，澹月梅花，中间要加一个字，成五言的对联。”东坡说：“轻风摇细柳，澹月映梅花。”小妹说：“好，但不够好。”黄庭坚说：“轻风舞细柳，澹月隐梅花。”“也不够好。”小妹又说。苏东坡说：“那你说加上什么字才算好呢？”苏小妹道：“轻风扶细柳，澹月失梅花。”东坡、黄庭坚拍着手说好。

《赋得古原草送别》唐.白居易
离离原上草,一岁一枯荣.
野火烧不尽,春风吹又生.
远芳侵古道,晴翠接荒城.
又送王孙去,萋萋满别情.
望采纳!

四句的古诗为绝句, 八句的为律诗.

李白 秦桑曲
燕草如碧丝,秦桑低绿枝,当君怀归日,是妾断肠时,春风不相识,何事入罗帏.
韩愈 早春呈水部张十八员外
天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.
杜牧 江南春
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风,南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.
柳宗元 柳
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦,不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.
陆游 临安春雨初霁
世味年来薄似纱,谁令骑马客京华,小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花.矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶.素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家.
李白 春夜洛城闻笛
谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城,此夜曲中闻折柳,何人不起故园情.
李白 黄鹤楼送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州,孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.
王维 渭城曲
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新,劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.
朱熹 春日
胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新,等闲识得东风面,万紫千红总是春.
白居易 钱塘湖春行
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低,几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.
韩翃 寒食
春城无处不飞花,寒食东风御柳斜,日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家.
杜甫 客至
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来,花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开.盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅.肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯.
韩愈 春雪
新春都未有芳华,二月初惊见草芽,白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花.
刘禹锡 玄都观桃花
紫陌红尘拂面来,无人不道看花回,玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽.
白居易 大林寺桃花
人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开,长恨春归无觅处,不知转入此中来.
张旭 山中留客
山光物态弄春辉,莫为轻阴便拟归,纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣.
苏轼 惠崇春江晚景
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知,蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时.
僧志南 绝句
古木阴中系短蓬,杖藜扶我过桥东,沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.
王维 鸟鸣涧
人闲桂花落,夜静春山空,月出惊山鸟,时鸣春涧中.
孟浩然 春晓
春眠不觉晓,处处闻啼鸟,夜来风雨声,花落知多少

心若晴则苦也乐 心若雨则乐也苦

1.鹿柴
王维
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
2.竹里馆
王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
3.
送别
王维
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归
4. 相思
王维
红豆生南国，春来发几枝？
愿君多采撷，此物最相思
5.《鹿柴》
作者：王维
空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
6.
杂诗
王维
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
7.送崔九
裴迪
归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
8.终南望馀雪
祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
9.
宿建德江
孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
10.
怨情
李白
美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁？
11.
八阵图
杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
12.登鹳雀楼
王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
13.
送灵澈
刘长卿
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
14.弹琴
刘长卿
泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
15.
送上人
刘长卿
孤云将野鹤，岂向人间住！
莫买沃洲山，时人已知处。
16.
秋夜寄邱员外
韦应物
怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
17.
听筝
李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
18.
新嫁娘
王建
三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
19.玉台体
权德舆
昨夜裙带解，今朝〔虫喜〕子飞。
铅华不可弃，莫是藁砧归。
20.
江雪
柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
21.行宫
元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
22.
问刘十九
白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
23.
何满子
张祜
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
24.登乐游原
李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
25.
寻隐者不遇
贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处

雨雪瀌瀌,见晛曰消
瀌瀌：雪盛的样子；一说犹“飘飘”.晛；太阳的热气.曰：语助词,无实义.
《诗经·小雅·角弓》
寒风摧树木,严霜结庭兰
汉·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》
凄凄岁暮风,翳翳经日雪.倾耳无希声,在目皓已洁
凄凄：寒凉.翳翳：阴暗.希：少.在目：眼睛所见.皓：白.
晋·陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》
撒盐空中差可拟,未若柳絮因风起
晋·谢道蕴《咏雪联句》：“白雪纷纷何所似,撒盐空中差可拟,未若柳絮因风起.”
明月照积雪,朔风劲且哀
朔风：北风.劲：猛烈.哀：凄厉.
南朝宋·谢灵运《岁暮》
隔牖风惊竹,开门雪满山
牖：窗户.风惊竹：风中带雪,打在竹上,发出沙沙的响声.
唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》
不知庭霰今朝落,疑是林花昨夜开
庭霰：落在庭院里的雪花.
唐·宋之问《苑中遇雪应制》
水声冰下咽,沙路雪中平
唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》
一条藤径绿,万点雪峰晴
唐·李白《冬日归旧山》
地白风色寒,雪花大如手
唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》
燕山雪花大如席,纷纷吹落轩辕台
轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处.
唐·李白《北风行》
乱云低薄暮,急雪舞回风
回风：回旋的风.
唐·杜甫《对雪》
霜严衣带断,指直不得结
指直：手指僵直.
唐·杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》
云晴鸥更舞,风逆雁无行
无行：不成行列.
唐·杜甫《冬晚送长孙渐舍人归州》
寒天催日短,风浪与云平
唐·杜甫《公安县怀古》
斜阳疏竹上,残雪乱山中
唐·韩翃《褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君》（一作张继诗）
谁将平地万堆雪,剪刻作此连天花
唐·韩愈《李花二首》：“当春天地争奢华,洛阳园苑尤纷拏.谁将平地万堆雪,剪刻作此连天花.”
千山鸟飞绝,万径人踪灭.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.
唐·柳宗元《江雪》
严冬不肃杀,何以见阳春
肃杀：严酷萧瑟的样子.
唐·吕温《孟冬蒲津关河亭作》
天寒色青苍,北风叫枯桑.厚冰无裂文,短日有冷光
叫：风声如吼.
唐·孟郊《苦寒吟》
才见岭头云似盖,已惊岩下雪如尘.千峰笋石千株玉,万树松萝万朵云
唐·元稹《南秦雪》
六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝
六出：雪花呈六角形,故以“六出”称雪花.琼枝：竹枝因雪覆盖面似白玉一般.
唐·高骈《对雪》
夜深知雪重,时闻折竹声
唐·白居易《夜雪》：“已讶衾枕冷,复见窗户明.夜深知雪重,时闻折竹声.”
旋扑珠帘过粉墙,轻于柳絮重于霜
两句写雪花纷飞的景象.
唐·李商隐《对雪二首》
百泉冻皆咽,我吟寒更切
咽：泉水因冰冻而流动不畅,因以呜咽来形容.吟：歌吟.
唐·刘驾《苦寒吟》：“百泉冻皆咽,我吟寒更切.半夜倚乔松,不觉满衣雪.”
战退玉龙三百万,败鳞残甲满天飞
玉龙：形容飞雪.败鳞残甲：形容雪片乱舞如鳞甲之片纷纷坠落.
宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十四引《西清诗话》载张元作《雪》诗
江山不夜月千里,天地无私玉万家
玉：喻白雪.
元·黄庚《雪》
溪深难受雪,山冻不流云
清·洪升《雪望》
1．且如今年冬,未休关西卒.(杜甫：《兵车行》)’
2．秋月扬明恽,冬岭秀寒松.(陶渊明：《四时》)
3．南邻更可念,布破冬未赎.(陆游：《十月二十八日风雨大作》)
4．冬尽今宵促,年开明日长.(董思恭：《守岁》)
5．鸣笙起秋风,置酒飞冬雪.(王微：《四气诗》)
6．隆冬到来时,百花即已绝.(陈毅：《梅》)
7．不知近水花先发,疑是经冬雪未销.(张谓：《早梅》)
8．儿童冬学闹比邻,据岸愚儒却子珍.(陆游：《秋日郊居》)
9．邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身.(白居易：《冬至夜思家》)
10．天时人事日相催,冬至阳生春又来.(杜甫：《小至》)

1.难能可贵
阳春白雪
口诛笔伐
2.比上不足比下有余
宁为玉碎不为瓦全
工欲善其事必先利其器
3.东道主
威武不能屈
我是我,你是你
豹子头林冲,冲锋陷阵

谢道韫（约350—405年）,陈郡阳夏（今太康）人,东晋著名女诗人.她是东晋政治家、军事家诗人谢安侄女,左将军王凝之妻.谢道韫素有雄才,文思敏锐,兼长于书法.原来诗文2卷,可惜早已散佚,现仅存《登山》、《拟稽中散咏松》等诗.
由于存诗极少,找不到少于八句的五言诗.
登山
峨峨东岳高,秀极冲青天.
岩中间虚宇,寂寞幽以玄.
非工复非匠,云构成自然.
气象尔何然?遂令我屡迁.
逝将宅斯宇,可以尽天年.

观古今美文,赏谢中书书.
意境高雅脱俗,文辞美不胜收.

五言律诗
唐·王维·山居秋暝
山居秋暝（王维）
空山新雨后,天气晚来秋.
明月松间照,清泉石上流.
竹喧归浣女,莲动下渔舟.
随意春芳歇,王孙自可留.
这首诗写山居所见秋山雨后黄昏的迷人景色和融怡陶醉的心境,大约是诗人隐居终南或辋川别墅时所作.诗的境界清澄透明,玲珑剔透,恰似一泓秋水,其中洋溢着浓郁的生活气息.诗歌于诗情画意当中寄托着诗人的高洁情怀和对理想生活的执着追求.
首联整体着眼,大笔勾勒,交待季节,点明状态,给人以身临其境,神清气爽之感.“空山”、“新雨”、“晚秋”,平平实实的几个字,极易引发人们的联想,山居环境的静谧,新雨过后的清新,秋日天气的飒爽,白日向晚的安宁,字里行间弥漫着一股清幽明洁之气.“空山”是王维惯用的词语,耐人寻味.此处绝无冷清、空洞之意,也不是禅宗所谓的空寂、虚无,结合全诗来看,“空山”包含以下四层意思：一指山中林木繁茂,翠绿成荫,遮掩了人们活动的痕迹,正如王维《鹿柴》所云“空山不见人,但闻人语响”；二是指此处远离尘嚣,人迹罕至,“峡里谁知有人事,世中遥望空云山”（《桃花源记》）,有如世外桃源,遗世独立,又如洞天福地,快乐怡人；三是指山雨初霁,万物一新,银辉四射,天地生辉,呈现在诗人眼前的是一派空明洁净,熠熠生辉的灿烂图景；四指空而不虚,静而不寂,活力无限,意趣万千,因为山中有欢歌笑语,渔舟晚唱,有明月朗照,清泉潺潺.可见,雨后空山带给人们的不是孤独、寂寞,不是沉寂、死灭,而是生机活力,妙趣横生.
颔联小处着眼,工笔细描,动静结合,光色辉映,营造出一个雅致脱俗、明媚空灵的迷人世界.皓月当空,朗照万物；苍松如盖,亭亭净植；松叶如针,清翠欲滴；水珠点点,闪闪发光；树影斑驳,月光辉映,洒下一地的星星点点,有如细碎银子铺满山林,给人以如梦似幻,飘飘欲仙之感.落一“照”字,不同于“泻”,朱自清《荷塘月色》写月光：“月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子与花上.”用“泻”写出了月光如水,静谧朗照,柔媚生辉的特点.王维写月光用“照”字,光色兼备,状态逼真,活现月照松林,回光返射,闪烁不定,迷离恍惚的特点；也引导读者去留意空山松林沐浴月华的恬静光洁和明亮空灵.如果说第一句侧重写月下松林的幽美景致的话,那么,第二句就是写月下溪流的活泼生机.你瞧：山泉流淌,淙淙作响；月映溪流,素洁如练；流水空明,清澈见底；溪流弯弯,活泼机灵.面对这一溪清幽洁明,空灵剔透的山泉,恨不得掬一水山月滋润沧桑的面庞,撷一缕清音唱响心灵的浪花.着一“流”字,尽显风流,颇有柳宗元《小石潭记》“斗折蛇行,明灭可见”的韵味,也引导人们去体味小溪或水石相激飞花溅玉的闪亮或穿林绕石琤琤琮琮的合鸣.王维一“流”,可谓意态横生,妙趣无穷!
颈联拓展一步,进到人事生活,而这种生活出现在山中黄昏这一特有的情境中,便显现出迷人的色彩.上句写姑娘：一群天真无邪的农家少女浣衣归来,结伴同行；她们嬉戏玩闹,笑逐颜开,吵醒沉睡的山林,激活了寂静的生机,银铃般的笑声回荡在空旷幽深的竹林中.下句写渔人：几艘小船满载星辉,尽兴而归,满眼荷叶纷纷倒向两边,掀翻了无数晶莹剔透的水珠.此情此景,让人心生羡慕,多么想,摇一船沉甸甸的丰收喜悦来迎接又一个静谧幽美的夜晚；多么想,唱一池脆生生的渔舟小调去欢送又一个余辉掩映的黄昏.姑娘也好,渔人也罢,诗人只听见竹林中的喧闹而不见其人,只见到莲株的摇动而不见行舟,自可想见竹林莲丛的茂密幽深,人们竟是裹在这样一个郁郁葱葱的绿色世界里,这是何等动人的景象啊!而且,我们完全有理由推想,生活在这个世外桃源的人们,勤劳纯朴,心性高洁；安居乐业,幸福快乐；率性真诚,一派天然.难怪末联诗人要由衷地倾吐出“王孙”可留的感叹了.
尾联巧用《楚辞•招隐士》之典,《招隐士》末句云：“王孙兮归来,山中兮不可以久留.”原意是招王孙出山入仕,王维反用其意,自成佳构,增无限趣味,“随意春芳竭,王孙自可留.”春芳虽然自然而然的消歇了,但秋光一样美丽迷人,“王孙”自可不必离去了.貌似劝人,实则自勉.“山中”比朝中好,洁净纯朴,可以远离官场污浊而洁身自好；“山中”比尘世好,纯洁空灵,可以远离世俗庸碌而修养性情.诗人对山中生活的迷恋之情,跃然纸上.另外,从全诗所用意象也可看出作者的思想情趣.皎皎明月,纯洁空明；郁郁青松,亭亭净植；幽幽清泉,潺潺流淌；森森翠竹,修直挺拔；卓卓清莲,污而不染；……凡此种种,在传统诗文里面,都是一些清闲雅致,高洁不俗的意象,由此不难看出王维对理想生活的念念不忘之心.
参考资料：BAIDU

假设五言和七言的首数一样多（即把五言比七言多的13首拿掉）,七言的字数应该比五言的字数另外还要多20*13=260,也就是说把五言比七言多的13首拿掉,五言和七言首数一样,七言的字数应该比五言多260+已有多出20=280个字,又知七言每首比五言多7*4-5*4=8个字,280/8=35(首）,这是七言和五言一样多的情况下七言和五言各有35首,实际七言有35首,五言有35+13=48首.

琴 茶白居易兀兀寄形群动内,陶陶任性一生间.自抛官后春多醉,不读书来老更闲.琴里知闻唯渌水,茶中故旧是蒙山.穷通行止长相伴,谁道吾今无往返.谢李六郎中寄蜀新茶白居易故情周币向交亲,新茗分张及病身.红纸一封书后信,...

青花瓷
珍珠白沁就烟雨
孔雀蓝映著月光
莹透的素颜
朦胧了琴弦上一缕檀香
释：
第一二句是描绘青花瓷的美丽.珍珠般的素胎上有青色的线条如烟雨般勾勒,孔雀蓝即是青花的原料,蓝色的图纹下是如月光般净白的胎胆.此二句两两对应反复摹写,突出青花瓷的柔美清净质感.
第三四句试图营造一个古典的意象,青花瓷瓶,古琴,檀香,瓷瓶莹净,声音柔和,香气清郁,一切都带了点朦胧,如熏如醉.
隔着千里山水遥遥眺望江南的袅袅炊烟,隔着茫茫人山人海默默想念回忆中那一抹淡淡的背影,正如隔着重重历史静静观赏这传世青花瓷不变的美丽.
想起一句话：芭蕉帘外雨声急,匆匆而过的是时间.
青花瓷容颜依旧,老去的只是我自己,而你,永远定格在永不褪色的青花瓷里,可以欣赏,可以玩味,也可以守望.
也允许我如传世的青花瓷自顾自美丽,或绽放或氤氲在自己的空间.
握一缕茶香,允许我在夜色里将那情怀打捞,然后在静水流香的岁月里,与你一起,相看两不厌,无语也缠绵.

惊觉春雷早,不闻花信迟.破晓浅风清,黄昏深雨事.诗写三句半,梨花一两盏.笔搁雨铃霖,蝶蛰青玉案.草串水晶帘,花执旧素伞.此去忘经年,天涯各一端.

这是自己写的.

吾道本一纯
爱山花木深
世事春风过
宁人一寸心
吾观自古贤达人
爱你一生是真心
世世相爱世世恋
宁生一举雌雄分
吾心不觉侵衣冷,爱河竭处生波澜.世间谁似西林客,宁劳感旧休吁嘻.

1．丸药（五言唐诗句一）：粒粒皆辛苦
2．机毁人亡（五言唐诗句一）：难于上青天
3．酒香不怕巷子深（五言唐诗句一）：曲径通幽处
4．切莫干涉”黄昏恋”（五言唐诗句一）：夕阳无限好
5．放学路上别贪玩（五言唐诗句一）：意恐迟迟归
6．飞行交响乐（七言唐诗句一）：此曲只应天上有

雨时迁客悲,晴时骚人喜.（是这样吧）
就是说、这篇赠序是给滕子京的、联系上文第一段说明滕子京就是“斯人”（这样的人,是指拥有高尚品德的古仁人）、同时也表达了作者的对古仁人的崇拜.还有就是劝谏友人滕子京、至于劝他干嘛我忘了= =.

日暮苍山远
风雪夜归人
都出自刘长卿《逢雪宿芙蓉山》

悲世人坎坷路寸步难移
喜国君广纳言明察秋毫

作为誓词,一般都不会用五言或者七言的,因为虽然讲究了韵律,但气势等方面是上不去的.
一般有几种：
三字或者四字的,如：破海扬帆,勇闯难关,八班八班,高不可攀
长句子的,如：我们郑重宣誓,我将用严谨的态度书写历史；我将用激昂的斗志奏响乐章；我将用拼搏的精神铸就辉煌!告别昨日的颓丧,我扬起希望；告别昨日的散漫,我打造理想；面对学习中的困难,我从容不迫；面对生活中的挫折,我勇往直前.

春晓舞莺啼
明日柳岸晴
晓春莺啼舞
柳岸明日晴

1.君自故乡来.应知故乡事.
来日绮窗前,寒梅着花未?(王维《杂诗》)
2.少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.
儿童相见不相识,笑问客从何处来?《贺知章《回乡偶书》)
3.岭外音书断,经冬复立春.
近乡情更怯,不敢问来人.《宋之文《渡汉江》)
4.客路青山外,行舟绿水前.
潮平两岸阔,风正一帆悬.
海日生残夜,江春 入旧年.
乡书何处达,归雁洛阳边.(王湾《次北固山下》)
5.人春才七日,离家已二年.
人归落雁后,思发在花前.(薛道衡《人日思归》)
6.床前明月光,疑是地上霜.
举头望明月,低头思故乡.(李白《静夜思》
7.谁家玉笛暗飞声,散人春风满洛城.
此夜曲中闻折柳,何人不起故国情.(李白《春夜洛城闻笛》）
8.客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳.
无端更渡桑干水,却望并州是故乡.(刘皂《旅次朔方》）

对的。
绝句是4句，律诗通常是8句。5个字的成为五言绝句或五言律诗，简称五绝五律。

窗前作小土山蓺兰及玉簪最后得香百合并种之 陆游
方兰移取遍中林,余地何妨种玉簪.
更乞两丛香百合,老翁七十尚童心.
龟堂杂兴 陆游
方石斛栽香百合,小盆山养水黄杨.
老翁不是童儿态,无奈庵中白日长!
现代诗几首：
山百合 席慕容
与人无争 静静地开放
一朵芬芳的山百合
静静地开放在我的心里
没有人知道它的存在
它的洁白
只有我的流浪者
在孤独的路途上
时时微笑地想起它来
百合花 布莱克
腼腆的玫瑰花刺儿多得很,
温驯的羊儿常拿角来吓人；
百合花却一味在爱情里陶醉,
没有刺也没有角损坏她的美.
百合诗
当春天再来的时候
遗忘了的野百合花
仍然会在同一个山谷里生长
在羊齿的浓荫处
仍然会有昔日的謦香
可是 没有人
没有人会记得我们
和我们曾有过的欢乐和悲伤
而时光越去越远 终于
只剩下几首佚名的诗 和
一抹
淡淡的 斜阳

对.
歌、行、引（还有曲.吟.谣等））本来是古代歌曲的三种形式,它源于汉魏乐府,是乐府曲名之一,后来成为古代诗歌中的一种体裁.

第一,中古音和现在汉语的一些字的读音是不一样的.所谓的“平仄”是指近体诗和骈文对中古“平、上、去、入”四声的再分类,即平声为平,上、去、入三声为仄.给你说个大概的规律,声母为b、d、g、和j、z、zh,今天读作阳平的多是入声字,所以“国”为仄声；今读音为fa、 fo 、fu的字多是入声字,故“发”亦为仄声；
第二,“一三五不论,二四六分明”一联之间平仄相对.就是对句的二四六字的平仄必须跟出句句的平仄相对.比如“旧国经年别,关河万里思”的平仄就为“仄仄 平平 仄,平平 仄仄 平”.
第三,就是要注意押韵的问题啦,押韵是要押韵腹韵尾和声调.总之是比较有讲究的,还是得自己多读多感多写.

冬梅
春来花未落
夏至叶更青
秋霜视过眼
冬雪枝又红
冬梅
春日瓶内三两枝
夏叶青青正应时
秋风不能改锐气
冬雪飘时花入诗

5*13=65
五言比七言多13句共65个子.
65+21=86
七言与五言不算多出的13句,相同部分比五言多的字数,也就是要抵除21个字后还要抵除五言多出的13句.
7-5=2
七言比五言每句多2个字
86/2=43
七言43句
43+13=56
五言56句
这个是算数的方法吧,我也经常为辅导女儿数学题却不让列方程而苦恼.

1．律诗　 杜甫　 子美
2．“破”写出了使人触目之景；“深”写出了令人满目凄然之景。
3．思国忧家之情。
4．“略”。
5．《登岳阳楼》　 三吏　 三别等