在乐府诗《陌上桑》中,是青丝为笼系（xi）还是（ji）?

这首诗实写了大海的状貌和草木的繁茂.
虚写的是日月星辰从大海升起的景象.

（1）这首诗描写了边地雨雪交加、荒凉苦寒的环境。“别路”的意思是戍卒离别家乡到边关的路。
（2）这样写的好处是，不仅点明了边塞“天寒”“地暗”的环境，也真实生动地透露出戍卒在这种环境中产生的“旗彩坏”“鼓声低”的心理感受。这首诗表现了戍卒身处辽远而艰苦的边塞的思乡之情。（意对即可）

1．老大徒伤悲
2．黄沙百战穿金甲
3．芳草鲜美，落英缤纷　阡陌交通，鸡犬相闻
4．一岁一枯荣
5．示例:老骥伏枥，志在千里；黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还；长风破浪会有时，直挂云帆济沧海（答案不唯一）

1．首句点染秋日湘江的景色，七个字中出现两个“水”字，这是诗词中常见的“同字”手法。前一个“湘水”，点明送行的地点，后一个“秋水”，点明时令正是使离人善感的秋天，笔意轻捷而富变化。
2．诗人为了充分表现送别思绪，采用了多种艺术手法来加强情感的渲染：①反衬。秋江的无潮正反衬出诗人心潮难平，秋江的开阔正反照出诗人心情的愁苦抑郁。②渲染。“送人发，送人归”，以“顶针”的手法紧承第二句，前后连用三个“人”字，两个“送”字，两个“发”字，加强了回旋复沓的旋律，加上“发”与“归”的渐行渐远的层进描写，对送别的思绪作了回环往复的充分渲染。③以景结情。最后一句写友人已去的情景，“白苹茫茫”是江上所见，“鹧鸪飞”是写江边所闻，和茫茫的白苹动静互映，那鹧鸪的啼鸣，仿佛更深微地传达了诗人内心的离愁和怅惘。这种以景结情的落句，更给人以无穷的意味。
（主观题意对即可）

这是一首乐府诗,描述是一位少年从征65年后返回故里的情景,揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难.

山无陵

　　上阕：中中平（韵）,中中平（韵）.（此句后二字重复上句后二字）
　　中仄平平中仄平（韵）,
　　中平中仄平（韵）.（此句不能犯孤平,若首字用“仄”,则第三字必须用“平”）
　　下阕：中中平（韵）,中中平（韵）.（此句后二字重复上句后二字）
　　中仄平平中仄平（韵）,
　　中平中仄平（韵）.（此句不能犯孤平,若首字用“仄”,则第三字必须用“平”）
　　平仄对偶还在其次,押韵是要考虑的,因为乐府诗是用来唱的,要音韵和谐,朗朗上口才行；
　　乐府诗的乐谱都失传了,只有参照一些典范作品来写.
　　多看看乐府诗集,比如《玉台新咏》等,看得多了自然能总结出一些规律,其实乐府诗又何止歌行一体呢.诗歌在唐代繁盛,同时也趋于完善,形式上有很多要求,比如对偶,平仄,押韵,句长等,虽然一般篇幅不长,但写起来比较难.古体诗就随意得多,为什么要定平仄呢,至少从朗读的角度讲,要抑扬顿挫,音节上富于变化,如果一句诗都是平生或仄声字,那读的感觉就有点象机器人了,之所以要考虑押韵,可以诗诗作有一种前后呼应的感觉,读起来顺口,记起来方便,富于韵律美.
　　如果是新乐府,就有有一点区别
　　乐府诗最重要的不是押韵不是平仄不是对偶,卖炭翁度过吧··人家就不怎么计较这些··这都是繁文缛节,重要的是些出自己的感情来!“文章合为时而着,歌诗合为事而作”而今最重要的就是写出自己内心的想法表达自己内心真挚的情感.对偶不对偶无所谓的!

选自乐府诗集，是一首五言诗，从表达方式看是一首，抒情诗

此源自于“易”,这里的圆和方不是现在所说的图形概念；圆是指周圆,是无限的,房是指规矩是有界限的；因此在周易中乾代表天,是无限的不息的,坤代表地,是断裂的是有界限的.

小题1:⑴孤独、老病、重阳登高而忧愁无法排解（因病不能多饮酒而无心赏菊）（3分）
小题1:景象：他乡日落时分，黑猿声声悲啼，霜天秋晚，白雁南来的凄凉景象（2分）。
手法：渲染：以西沉的落日、凄清的猿啼、故乡南飞的白雁绘声绘色地渲染凄清之境（3分）亦可答：对比——异乡之景与旧国之物的对比，黑猿与白雁的色彩对比。（3分）
感情：思亲怀乡、衰老催人（年老多病）的感伤、遭逢战乱伤时忧国的情怀。（2分）

略

A.C.

律诗每首八句,每句五个字的叫五律,每句七个字的叫七律
绝句每首四句,每句五个字的叫五绝,每句七个字的叫七绝
古诗：“古诗”的原意是指古代学者所作的诗.约在魏末晋初,流传着一批魏、晋以前文人所作的五言诗,既无题目,也不知作者,其中大多是抒情诗,具有独特的表现手法和艺术风格,被统称为“古诗”.
乐府诗以五言为主,兼有七言及杂言.句式比较灵活自由,语言自然流畅,通俗易懂,琅琅上口,生活气息非常浓厚.
也就是说乐府诗很随意.
律诗和绝句要求很严格.平仄和押韵以及字数都规定好了的

小题1:这首诗描写了边地风雪交加、荒凉苦寒的环境。（2分）“别路”的意思是戎卒离别家乡到边关的路。（2分）小题2:这样写的好处是，不仅点明了边塞的“天寒”、“地暗”的环境，也真实生动地透露出戎卒在这种环境...

1,水流只从东到西 是暗示作者对西归（就是成功）缺乏自信 2,水的流逝 不因为白天黑夜而有所改变有所停滞. 孔子说这句话的时候有个背景,故后人多用来指时间像流水一样不停的流逝,感慨人生世事变换之快,亦有惜时之意在其中.3,形容 愁绪像水一样连绵不绝4,形容历史洪流的好大

（1）特点：生活苦寒（1分）。十月边疆气候恶劣，官军衣单身寒，苦等军衣不来，夜冷难眠，苦寒难受（2分）。（意思对即可。）
（2）对比（1分）。士卒夜长冷难睡与贵人不知屏外寒形成鲜明对比（1分），表现了诗人对士卒苦寒的同情（1分），对贵人享乐的憎恶之情（1分）。（答“反衬”，分析有理也可给分。）

略

(1)这首诗描写了边地雨雪交加、荒凉苦寒的环境。“别路”的意思是戍卒离别家乡到边关的路。
(2)这样写的好处是，不仅点明了边塞“天寒”“地暗”的环境，也真实生动地透露出戍卒在这种环境中产生的“旗彩坏”“鼓声低”的心理感受。这首诗表现了戍卒身处辽远而艰苦的边塞的思乡之情。（意对即可）

1．这首诗描写了边地雨雪交加、荒凉苦寒的环境。“别路”的意思是戍卒离别家乡到边关的路。（意对即可）
2．这样写的好处是，不仅点明了边塞“天寒”“地暗”的环境，也真实生动地透露出戍卒在这种环境中产生的“旗彩坏”“鼓声低”的心理感受。这首诗表现了戍卒身处辽远而艰苦的边塞的思乡之情。
（意对即可）

错.
《木兰诗》以第一人称叙述,没有情节扑朔迷离.“扑朔迷离”成语出自这里“雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离”

中唐以后出现的一种乐府诗.宋朝的郭茂倩在《乐府诗集》中说：“新乐府者,皆唐世之新歌也；以其辞实乐府,而未尝被于声,故曰新乐府也.”它是由杜甫开创,元稹、白居易大力提倡并创作,发扬光大而成的一种乐府体诗.
内容特点其特点是“即事名篇,无所傍依”,只继承“感于哀乐,缘事而发”的民间乐府的精神,自创新题新意而不入乐.如,杜甫的《三吏》、《三别》和白居易的《卖炭翁》.

（1）这首诗描写了边地雨雪交加、荒凉苦寒的环境。“别路”的意思是戍卒离别家乡到边关的路。（意对即可）
（2）这样写的好处是，不仅点明了边塞“天塞”、“地暗”的环境，也真实生动地透露出戍卒在这种环境中产生的“旗彩坏”、“鼓声低”的心理感受。这首诗表现了戍卒身处辽远而艰苦的边塞的思乡之情。（意对即可）

小题1:老大徒伤悲
小题1:黄沙百战穿金甲
小题1:芳草鲜美，落英缤纷 阡陌交通，鸡犬相闻
小题1:一岁一枯荣
小题1:示例:老骥伏枥，志在千里黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海

略

小题1:①这两句通过乌鹊的惊动和秋虫的悲鸣表现了夜色的沉寂和凄凉。（意思对即可）（2分）
②抒写了身世飘泊之感和宦海浮沉之痛，寓有怀乡思亲的悲凉况味。（意思的即可）（3分）
小题1:①　长　畏 （2分）
②“长”意即永远沉醉不愿醒来，只有在这样的境界中，才能忘却飘零之苦，暂得欢愉；侧
面表现了流离的痛苦。（2分）“畏”是说害怕听到报晓的钟声，曲折地表达了不忍与朋友分
别的心理，传达了对友情的珍视和飘泊在外的痛楚。（2分）（其他言之成理亦可）


小题1:本题考查“鉴赏文学作品的形象”考点，能力层次为D，侧重“鉴赏评价”能力的考查。本题在鉴赏过程中，要抓住诗歌里的意象，在此基础上感悟景物描写的特征，解答时一定要注意与诗句的结合。
小题1:此题考查练字，练的是动词。

（1）这首诗描写了边地雨雪交加、荒凉苦寒的环境.“别路”的意思是戍卒离别家乡到边关的路.（意对即可）
（2）这样写的好处是,不仅点明了边塞“天塞”、“地暗”的环境,也真实生动地透露出戍卒在这种环境中产生的“旗彩坏”、“鼓声低”的心理感受.这首诗表现了戍卒身处辽远而艰苦的边塞的思乡之情.（意对即可）

诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言律诗、七言律诗；五言绝句、七言绝句.这是一种分法.沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来,但是他增加了五言长律一类.宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类.从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗.从字数上看,有四言诗,五言诗,七言诗.唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类.咏物诗,’思乡诗,送别诗,怀古诗
按内容：
送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗、咏物诗、悼亡诗、行旅诗、闺怨诗、战争诗、抒情诗、叙事诗
按形式：
古诗分类 古体诗 乐府 律诗 绝句
古诗分类－古体诗－乐府－律诗－绝句
《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言.这是一种分法.沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来,但是他增加了五言长律一类.宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类.从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗.从字数上看,有四言诗,五言诗,七言诗.唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类.
古体和近体
古体诗是依照古代的诗体来写的.在唐人看来,从《诗经》到南北朝的庾信,都算是古,因此,所谓依照古代的诗体,也就没有一定的标准.但是,诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗的格律的束缚.唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗,就是我们所说的近体诗.近体诗是同古体诗相对而言的.唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的. 我们可以说.凡不受近体格律的束缚的,都是古体诗. 古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗. 近体诗分为绝句、律诗.
乐府诗
乐府本是汉武帝时掌管的官署名称,后来成为诗体的名称.汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌,简称乐府.魏晋和唐 代以及其后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐,也称乐府或拟乐府.例如《敕勒歌》《木兰诗》《孔雀东南飞》《梦游天姥吟留别》都是乐府诗.乐府产生於汉代,本来是配音乐的,所以称为“乐府”或“乐府诗”.这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等.到了唐代以后,文人摹拟这种诗体而写成的古体诗,也叫“乐府”,但是已经不再配音乐了.由於隋唐时代逐渐形成了新音乐,后来又产生了配新音乐的歌词,叫做“词”.词大概产生於盛唐.在乐府衰微之后,词产生之前的一个过渡时期,配新乐曲的歌辞即采用近体诗.像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》,都是近体诗的形式.
近体诗
近体诗分为律诗和绝句. 律诗和绝句的区别主要在于句数上.绝句共有四句,律诗共有八句.
律诗共有八句,一、二两句为首联,三、四两句为颔联,五、六两句为颈联、七、八两句为尾联.
绝句又叫"截句".绝句可对仗,也可不对仗,但是律诗的颔联和颈联,则必须对仗,无论律诗还是绝句,都有平仄的要求.八句以上的律诗称为排律.