"家家都有一本难念的经"啥意思?

《北京的春节》 作者 ：老舍 还有：《草原》《养花》 分别是：1、做年菜 2、穿新衣 3、贴对联 4、灯火通宵 5、鞭炮声不断 6、吃团圆饭 7、守岁

1．家家都来到山坡上,用斧头砍树.
2．老师走进教室,开始讲语文课.

穿尽红丝几万条

都 最
一般强调的时候会重读
我刚刚咨询了一位对外汉语的研究生

北京的春节（选文）除夕真热闹.家家赶做年菜,到处是酒肉的香味.男女老少都穿起新衣,门外贴上了红红的对联,屋里贴好了各色的年画.除夕夜家家灯火通宵（xiāo）,不许间断,鞭炮声日夜不绝.在外边做事的人,除非万不得已,...

总分

1．除夕真热闹　家家赶做年菜……人们还要守岁。
2．男——女（或：老——少）
3．贴　看
4．第一段第四句话。

先理解字面意思,在看含义

（1）①
②Al ₂ O ₃ +6HAc==2AlAc ₃ +3H ₂ O；2Al+6HAc==2AlAc ₃ +3H ₂ ↑
（2）①成本较低（可以补充铁元素）；容易生锈
质轻（不易锈蚀）；铝离子对人体有害
②合金；不易锈蚀
③有机合成高分子材料
④ B；金属活动性越强越难以冶炼
⑤Fe ₂ O ₃ +3CO 2Fe+3CO ₂
（3）①维生素；C；D；D
②a.C、H、N
b.每100g该奶粉中含蛋白质的质量=100g×2%÷16%=12.5g<18g，所以该奶粉为不合格奶粉

设丽丽X元,家家Y元.3/5X=2/3Y 2/5X-1/3Y=5
解得X=50Y=45
书3/5X=30
望采纳

除夕的具体时间是指（12月30日）,从上面这段话中,你能读到的老北京过除夕的习俗有做年菜、穿新衣、（贴年画）、（吃团圆饭）、（放鞭炮）、（灯火通宵）和（守岁）.

1．除夕 元宵
2．嗅觉 视觉 听觉
3．灯的数量多：“处处张灯结彩，整条大街……挂出几百盏灯来”；灯的种类多：“有名的老铺子都要挂出几百盏灯来……有的通通彩绘全部《红楼梦》或《水浒传》事。”

.《乞巧》是唐代诗人林杰描写民间七夕乞巧盛况的名诗.农历七月初七夜晚,俗称“七夕”,又称“女儿节”“少女节”.是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子.过去,七夕的民间活动主要是乞巧,所谓乞巧,就是向织女乞求一双巧手的意思.乞巧最普遍的方式是对月穿针,如果线从针孔穿过,就叫得巧.这一习俗唐宋最盛.
“七夕今霄看碧霄,牵牛织女渡河桥.”“碧霄”指浩瀚无际的青天.开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事.一年一度的七夕又来到了,家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空,这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵,唤起人们美好的愿望和丰富的想象.“家家乞巧望秋月,穿尽红丝线几万条.”后两句将乞巧的事交代得一清二楚,简明扼要,形象生动.可引导学生阅读课文后资料袋的内容,感受人们过节时的喜悦.诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿,而是留下想象的空间,要引导学生结合全诗的理解,进一步体味诗中展示的人们乞取智巧、追求幸福的心愿.“云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉.”前两句描绘了主人公在孤独的环境中一夜不寐的情景.室内,云母屏风上映着幽暗的烛影；室外,银河渐渐西移垂地,晨星就要消失了.“渐”字暗示了时间的推移流逝；“沉”字逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态.“嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心.”“碧海青天”,指嫦娥在月宫中孤独枯燥的生活,只能见到深蓝色的天.“夜夜心”,指嫦娥每晚都会感到孤单.后两句引出凡人对仙人的感叹：嫦娥应该后悔偷吃了灵药,眼望着碧海青天,夜夜心情孤寂.“应悔”是猜测的意思,表现出一种同病相怜、同心相应的感情.要深入理解诗句的意思,必须对“嫦娥奔月”的传说有一定的了解(详见参考资料).据说嫦娥原是后羿的妻子,因为偷吃了西王母送给后羿的不死药,飞奔到月宫,成了仙子.在孤寂的主人公眼里,这孤居广寒宫殿,寂寞无伴的嫦娥,其处境和心情不正和自己相似吗?
林杰,字智周,闽人.幼而秀异,六岁赋诗,援笔立成,唐扶见而赏之.又精琴棋草隶,举神童.年十七卒.诗二首.
《乞巧》是唐代诗人林杰描写民间七夕乞巧盛况的古诗.也是一首想象丰富,流传很广的古诗.而且浅显易懂,并且涉及到家喻户晓的神话传说故事.
诗人林杰写下《乞巧》这首古诗,来表达那些少女们乞取智巧,追求幸福的美好心愿.

除夕节真热闹.

兰兰家家向南走180米到芳芳家,芳芳家兰兰家有180米远
320-180=140丽丽到兰兰家有140米远

是鲁国人,是思想家和政治家,教育家

听觉 视觉 嗅觉

家至户晓jiā zhì hù xiǎo[释义] 晓：告知.到每家每户宣传,使每家每户都知道.

1、除夕真热闹为第一层,其他第二层 2、A 3、做年菜 穿新衣 贴对联 贴年画 放鞭炮 吃团圆饭 守岁 4、穿新衣 贴对联 贴年画

老舍写的、北京的春节

1：”春节家家团圆,合家欢乐”．
All families get together and enjoy themselves in the Spring Festival.
2：”现在污染很严重,大家要保护环境”
Now pollution is very serious,and everyone should protect the environment.

家家乞巧望秋月,穿尽红丝几万条.【家家户户在秋月下乞巧,不知道穿尽了几千条红丝线啊.】
表达了人们乞取智巧、追求幸福的心愿.

“家家捣米做汤圆,知是明朝冬至天.”

这个句子出自唐代诗人 林杰 《乞巧》：意思是：家家户户的女孩子,会在农历七月初七乞巧节这一天对着月亮用五彩线穿九孔针.
表现了人们乞取智巧,追求幸福的愿望.

解题思路：（1）家庭电路中，用电器之间都是并联的，插座之间是并联，用电器和插座之间是并联．
（2）并联电路的总电阻比任何一个并联电阻都小．

（1）家庭电路的电压是220V，用电器的额定电压是220V，用电器只有并联在电路中，才能正常工作．
（2）并联的电阻相当于增加了导体的横截面积，并联的电阻越多，总电阻减小．
故答案为：并；变小．

点评：
本题考点： 家庭电路的连接；电阻的并联．

考点点评： （1）掌握家庭电路中各用电器之间，插座和用电器之间，开关和开关控制的用电器之间的连接方法．
（2）掌握串联电路和并联电路的电流、电压、电阻的特点．

不可以,因为诗人描写的是早春季节的景色.也就是说春天才刚开始,有的鸟来的早,有的鸟还没到,所以不能用"处处,家家"

百废俱兴

起总结作用
从嗅觉,视觉,听觉,
行为动作
酒肉的香味,灯火通宵,鞭炮声日夜不绝

因为是早春,自然景色有别于繁春季节.所以诗人对周遭事物的选择事实很典型的,且用笔也是细致入微的.说“几处”,可见不是“处处”,写出了早春的特点,把两者连成一幅完整的画,给人带来生机勃勃

读了得到的信息就是破坏了自然后境造成水土流失！所以应该是爱护吧！还有其他的

墙壁的墙

管我屁事呀

　　《钱塘湖春行》生动地描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光,是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌.诗的首联紧扣题目总写湖水.前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,又给读者以动感,说明诗人是在一边走,一边观赏.后一句正面写湖光水色：春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容.颔（han四声）联写仰视所见禽鸟.莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机.黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作.“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态.“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想.颈联写俯察所见花草.因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容.而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容.这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染.这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势.这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感.前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦.《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些.尾联略写诗人最爱的湖东沙堤.白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜.只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景.诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡.以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑,集中饱满的感受给读者无尽的回味. 中国历史上,在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了.他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”.白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出,使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时,也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了. “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.”诗歌的第一句是地点,第二句是远景.孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收.贾亭,又叫贾公亭,据《唐语林》卷六载,贞元中,贾全任杭州剌史时,曾在西湖造亭,杭人称其为贾公亭,未五六十年后废.贞元是唐德宗的年号,从公元780年到805年.白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜.白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见春水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底.“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受.由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受.此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了. “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔.几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思.用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了.一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵.而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了.这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机.黄莺是公认的春天歌唱家,听着她们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟,她们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着她们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好.
　　在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力.花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇呀.“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,该是一件多么惬意的事情呀,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤.诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,忍不住将其写入了诗中,没想到就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情.著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里.”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理.因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验.我们现在每每有逛景不如听景的体会,或是听朋友介绍,或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽.这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀.试想古往今来,西湖向人们展示了多少次美妙的春光?而又有多少人见证了西子湖的春色?可是到头来,我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品,莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候,才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳?西湖的鸟儿,只有到了大诗人白居易面前,才“争暖树”、“啄春泥”不成?其实不论何时何地,西湖都是最美的,我们不是也知道这样的名句吗：“欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜.” 白居易就是因为有着这样一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂.白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是我们,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了.可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了.也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了.仔细想一想,没过马蹄的草地其实是最平常不过的了,观赏这样的草坪根本用不着在春天赶到西子湖畔,在我们的街头绿地就可以了,不过,横在我们与草坪之间的恐怕有一块醒目的标牌：“请勿践踏草地”,于是,一切与自然的拉近,也就在刹那间,变成了一句严肃的警告,而今天都市里的人们对自然景观而非人造景观的漠视或无动于衷也就情有可原了. 不过,白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返：“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.”白沙堤,即白堤,又称沙堤或断桥堤,西湖三面环山,白堤中贯,在湖东一带,总揽全湖之胜.而白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了. 这首诗就像一篇短小精悍的游记,从孤山、贾亭开始,到湖东、白堤止,一路上,在湖青山绿那美如天堂的景色中,饱览了莺歌燕舞,陶醉在鸟语花香,最后,才意犹未尽地沿着白沙堤,在杨柳的绿阴底下,一步三回头,恋恋不舍地离去了.耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌,心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来. 事实上,白居易在这首诗中所表达的那种对于春天或美好事物的敏锐观察与体验,在许多古代诗人中都是非常常见的,唯其如此,他们才能像白居易一样,在春天刚刚来到人间时,就已经欣喜地发现,并为之感动不已,激起他们创作的欲望,写下动人的诗篇,留给后人以丰富的美学享受.像白居易那样,并不会因为只有几只黄莺在树上啼唱,只有几家房檐下燕子在搭窝而感到遗憾,反而会因此感觉到春天的脚步已经越来越近,而感到欣喜异常,从而写出“几处早莺争暖树,谁家新燕啄新泥”这样动人的诗句的例子是很多的. 前人说“乐天之诗,情致曲尽,入人肝脾,随物赋形,所在充满”,(王若虚《滹南诗话》)又说“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发”,(田雯《古欢堂集》)这首诗语言平易浅近,清新自然,用自描手法把精心选择的镜头写入诗中,形象活现,即景寓情,从生意盎然的早春湖光,体现出作者游湖时的喜悦心情,是当得起以上评语的. 白居易这诗名字很有寓意,当时白居易住在长安,“京师珠薪米桂,居大不易”而白居易起这个名字就是说他的才高八斗,可以白住在长安,也说明了他的骄傲.
　　编辑本段结构
　　首联从大处落笔,写孤山寺所见之景.第一句是地点,第二句是远景.“初平”,写春水初生,略与堤平.“云脚低”,写白云低垂,与湖水相连,勾出了早春的轮廓.脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图. 全诗结构严密,格律严谨,对仗工整,语言流畅,生动自然,语气平易,体现了通俗流畅的特点. 诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意,并善于在行进途中展开景物描写,选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物,动物与植物选择组合,独具匠心.还善于把握景物特征,运用最具表现力的词语加以描绘和渲染.
　　编辑本段艺术特点
　　景中寄情是这首诗的主要特点.它既写出浓郁的春意,又写出了自然之美给人的强烈感受,把感情寄托在景色中.诗中字里行间流露着喜悦轻松的情绪和对西湖春色细腻新鲜的感受.
　　编辑本段词语解读
　　初
　　“初”在古汉语里用作副词,常用来表示时间.常指动作行为的第一次或发生后最初的那段时间. 1.常用在动词前,有时用在形容词前,可译为“开始”“乍”,如杜甫《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟(jì)北,初闻涕泪满衣裳.”本诗“水面初平云脚低”.（初：乍） 2.用在动词前,表示事情是头一回这样做.如《公羊传》宣公十五年“初税亩”. 3.用在句子(或短语)开头,表示对往事的追溯.如《三国志·蜀书·诸葛亮传》：“初,4.表示“从来”“素来”一类意思.如《汉书·盖勋传》：“群臣初无是言也”.）初：素来,从来.）
　　云脚
　　“脚”的本义指人和动物行走的器官.又可指器物的支撑,如椅脚、桌脚.还可指器物的下端,如山脚、墙脚.又可指残余的滓末,(现代汉语中有“下脚料”之类的词语)由此引申为末端.如日脚、雨脚,杜甫《羌村三首》：“峥嵘赤云西,日脚下平地.”杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝.”本诗“水面初平云脚低”中的“云脚”,指云层的最低处.
　　渐
　　“渐”在古汉语里常用作副词,意思是“逐渐”,表示情况的逐渐变化或程度的逐渐加深.可译为“逐渐”“越来越”“渐渐”.本诗“乱花渐欲迷人眼”即用此义.“渐”在诗中表达效果：逐渐表明是早春时节. “渐”用作动词时有“加剧”“疏导”“沾湿”等许多义项.如《书·顾命》：“王曰：呜呼,疾大渐,惟几.”(渐：加剧.)《史记·越王勾践世家》：“禹之功大矣,渐九川,定九州.”(渐：疏导.)《诗·卫风·氓》：“淇水汤汤(shāngshāng),渐车帷裳.”(渐：沾湿.) “孤山寺北贾亭西”.孤山在后湖与外湖之间,峰峦耸立,上有孤山寺,是湖中登览胜地,也是全湖一个特出的标志.贾亭在当时也是西湖名胜.有了第一句的叙述,这第二句的“水面”,自然指的是西湖湖面了.秋冬水落,春水新涨,在水色天光的混茫中,太空里舒卷起重重叠叠的白云,和湖面上荡漾的波澜连成了一片,故曰“云脚低”.“水面初平云脚低”一句,勾勒出湖上早春的轮廓.接下两句,从莺莺燕燕的动态中,把春的活力,大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来.莺是歌手,它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟,春天又从北国飞来.它们富于季节的敏感,成为春天的象征.在这里,诗人对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔,则是细致入微的.说“几处”,可见不是“处处”；说“谁家”,可见不是“家家”.因为这还是初春季节.这样,“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发,把两者联成一幅完整的画面.因为是“早莺”,所以抢着向阳的暖树,来试它滴溜的歌喉；因为是“新燕”,所以当它啄泥衔草,营建新巢的时候,就会引起人们一种乍见的喜悦.谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今,为人传诵,正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦.这诗在意境上颇与之相类似. 诗的前四句写湖上春光,范围上宽广的,它从“孤山”一句生发出来；后四句专写“湖东”景色,归结到“白沙堤”.前面先点明环境,然后写景；后面先写景,然后点明环境.诗以“孤山寺”起,以“白沙堤”终,从点到面,又由面回到点,中间的转换,不见痕迹.结构之妙,诚如薛雪所指出：乐天诗“章法变化,条理井然”（《一瓢诗话》）.这种“章法”上的“变化”,往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察,是难以看出它的“条理”的. “乱花”“浅草”一联,写的虽也是一般春景,然而它和“白沙堤”却有紧密的联系：春天,西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长的白沙堤,游人来往最为频繁.唐时,西湖上骑马游春的风俗极盛,连歌姬舞妓也都喜爱骑马.诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草,正是眼前现成景色. “初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用,在全诗写景句中贯串成一条线索,把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小.可是这蓬蓬勃勃的春意,正在急剧发展之中.从“乱花渐欲迷人眼”这一联里,透露出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍,湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施. 方东树说这诗“象中有兴,有人在,不比死句.”（《续昭昧詹言》）这是一首写景诗,它的妙处,不在于穷形尽象的工致刻画,而在于即景寓情,写出了融和骀宕的春意,写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受.所谓“象中有兴,有人在”；所谓“随物赋形,所在充满”（王若虚《滹南诗话》）,是应该从这个意义去理解的.
　　编辑本段作者简介

我国东部地区降水类型主要为锋面雨.
一般情况下,每年六月中旬到七月中旬,随着夏季风增强,锋面移到
长江中下游一带

对偶、不然是互文/

不能.因为“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态.而“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想.如果用“处处”和“家家”就无法达到上述的表达效果.

七言律诗的颔联（第3、4句）和颈联（第5、6句）讲究对仗,而且有平仄格律要求.几处是个不确定的,模糊的概念,所以对成家家的话,对仗的妙处就没有了,而处处除了上面的问题,第二个处字仄音还出律了,且和上句重叠.如要硬改可改成“何家、数家、孰家”但都没有谁家巧妙,韵律得当.

“几处”“谁家”照应“早莺”“新燕”,说明早莺尚少,新燕不多,表达了钱塘湖初春季节的特点和作者的欣喜之情.如果改为“处处”“家家”,就没有这种表达效果

是说要对老年人换位思考

几处写出早莺不多,谁家体现出新燕的尚少.这符合早春的特点,这也表达了作者对西湖之情的欣喜之情,改了就体现不出了

几处和家家用的极有分寸,准确的反映了初春时景物的特点,说明是人观察仔细,描写入微.用后者显然不合适.

首句“黄梅时节家家雨”,交待了当时的环境.黄梅时节乃是立夏后数日梅子由青转黄之时,江南多雨,俗称黄梅天.其时细雨绵绵,正所谓“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”.对于视觉,是一种低沉的安慰.至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上,由远而近,轻轻重重轻轻,夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泄下,各种敲击音与滑音密织成网”,仿佛“谁的千指百指在按摩耳轮”,心情异常恬静安详.
　　“青草池塘处处蛙”这句,诗人的注意力从霏霏淫雨,自然而然地转到了远远近近,此起彼伏的片片蛙声,正是这处处蛙声,烘托出了当时周遭的清静,试想,如非心如止水,神游物外,而是焦灼烦躁,何以知微渺“虫声”今夜“新透绿窗纱”?
家家形象巧妙的从新的角度把绵绵的细雨表现出来了
处处则表现出远远近近此起彼伏的蛙声,而且与家家相对应

谜底：石磨
千里迢迢在眼前,（这句是说推磨的人一直围着石磨转圈圈）
石头重重不是山.（石磨不是平的,表面是波浪形的,可以理解为一道道山梁）
雷声隆隆不下雨,（推磨发出的声音）
雪花纷纷不觉寒.（磨出的面粉）

描写的是七夕节的时候人们纷纷许愿祈福,祈求美满姻缘的场景,古代七夕节很受重视,有乞巧的习俗,无论平民百姓还是王公贵族都会参加,“穿尽红丝”就是人们乞巧的具体场景了,红丝象征姻缘的.不才,

In 20 years of my homeland more beautiful,clean.They will plant more trees and flowers; every family has a car,there will be less pollution; children via the Internet at home class.

本诗主题是“早春”景象,既是早春,用“几处”“谁家”比用“处处”“家家”更胜一筹

1．穿　骑　看　逛　吃
2．（1）截然不同　（2）张灯结彩
3．除夕——守岁　大年初一——拜年　元宵节——看灯
4．从“处处张灯结彩”到“有的灯里面还有叮咚作响的小铃铛呢……”

牛气冲天辞旧岁,虎声震地启新春”.2009年虽然过去了,可我却忘不了09年家里发生的喜事.
走进村子,那幢两层半的新楼房就是我家的.
从大门口进入,准会让你眼花缭乱.那是我家去年买的电冰箱,这是今年买的电视机；这是刚买的红木椅和衣橱······
顺着楼梯往上走,就到了二楼.踩着晶莹透亮的地板,摸着洁白无瑕的墙壁,不禁让我想到了“宽敞明亮”、“金碧辉煌”这些词语.
三楼是我和姐姐的乐园.左边一间是我们的书房.放学后,我们就在桌子上聚精会神地做作业.做完作业后,我们就在这里玩耍嬉戏.累了,我们便钻进右边一间的卧室休息,睡在这里总能让我做好多的美梦.
登上楼顶往下看,一派美丽的景色：有金黄的油菜花,有碧绿色的禾苗,还有在田间忙碌的人们······
让我高兴的还不只这些呢.我们村通了水泥路,还建了花园；空地上都栽满了风景树.一到花季,满村子飘香.我最喜欢在草地里打滚,晒太阳,看蓝蓝的天空······
到了吃饭的时候,饭桌上摆满了好菜.爷爷不禁感叹：以前过年都吃不到这么好的菜,这都得归功于党的扶农政策好哇!
真希望在2011年,我家能有更多的喜事.

因为家家比阿阿多64分
所以假如阿阿多得64分,则二人得分相同,
所以家家得了（208+64）÷2=136分
阿阿得了208-136=72分
假设家家全部算对,则可以得10×20=200分,
每少算对一道,就多算错一道,分就少得20+12=32分
所以家家错了（200-136）÷32=2道,
所以家家算对了10-2=8道
所以阿阿算错了（200-72）÷32=4道,算对了10-4=6道