辛弃疾 西江月 100字内务

这主要是说两人在宋词上的成就,两人同属豪放词派的代表人物.

　　以下是我抄写的,不是出自本人.
　　1.作者这句话的寓意是在反问谁呢?
　　作者反问所有人,当年赵王问廉老将军还能吃饭么,而作者现今其一为廉将军鸣不平,其二为自己不受重用鸣不平,（隐含意思是我尽管老了,但是跟廉颇将军一样还可以老当益壮为国出力,古代作者借古讽今都这么做）.
　　2.而历史中又是谁在问“他老了还能吃饭呢?
　　上一个问题中已经、也必须表达出来的：当年“赵王”问廉老将军还能吃饭么.
　　有人答：“凭”意指“（难道）还有”,如果不是发语助词,个人觉得就是这个意思了,（抱歉实在太多年没碰过古汉语了,实在记不清了）
　　补充：
　　1.历史中上赵王在很关心的问廉颇老了吗?还可以吃饭吗?（一般能吃饭就代表身体好,能打仗.）
　　我认为“否”.赵王问这些话,是关心廉颇还能不能为他出力打仗.但不是关心廉颇.
　　2.用这个典故是寓意当朝皇上没有像赵王那样关心用他,担心自己会成廉颇那样的遭遇.
　　我认为“否”.这个典故是没有寓意当朝皇帝关心或者不关心作者,尽管作者也确实担心自己的遭遇.但是“用这个典故是寓意”不准确,这个典故没有寓意前半句.
　　3.有很多网友回答“廉颇老了,饭量不行了”,把这句话当肯定句.纯属扯淡.这句话是疑问句!
　　“廉颇老矣 尚能饭否”这句话不可能是肯定句!但我实在没搞明白LZ这个问题问的具体是哪部分,我把这句话分析下,请LZ自己判断.
　　“廉颇老矣 尚能饭否”这半句是疑问句,（是确实有疑问期待有人回答的问法）.而“凭谁问 廉颇老矣 尚能饭否”是反问句,意思是：“难道（还有）谁会问”,表示作者认为没人会提出这个疑问.
　　疑问句跟反问句的区别就是疑问句的发问人不知道结果,因此发问.反问句的发问人明知结果,而故意提出疑问,加重语气,（让大家觉得这还用问?）
　　重新答过,希望能有所帮助
　　参考资料：中学语文

A,其实他欣赏的是苏轼,辛弃疾,但他更欣赏苏轼大江东去

南乡子
登京口北固亭有怀
辛弃疾
何处望神州?满眼风光北固楼.千古兴亡何处是,悠悠,不尽长江滚滚流.
年少万兜鍪,坐尽东南战未休.天下英雄谁敌手?曹刘,生子当若孙仲谋.
这是辛弃疾的代表作,应与《永遇乐 京口北固亭怀古》连系起来读,这首刺主要表现了作者登高望远,慨叹千古兴亡,表达了对孙权的景仰以及舒发了自己壮志难酬,功业未就的感叹

《村居》描写出了一幅春天孩子们在村旁的芳草地上放风筝的图画.是一幅自然景物和活动着的人物融合在一起的、充满生机、春意盎然的农村生活图画.读了这首诗,我们好像跟诗人一起饱览了的美丽春景,分享着孩子们放风筝时的欢乐.
第一句写时间和自然景物.早春二月,小草长出了嫩绿的芽儿,黄莺在天上飞着,欢快地歌唱.堤旁的杨柳长长的枝条,轻轻地拂着地面,仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃.
第二句写的是人物活动.孩子们放学回来的早,趁着刮起的东风,放起了风筝.儿童、东风、纸鸢,诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望.
《清平乐村居》这首宋词,以极其简练、形象的语言生动地描绘了一幅幅色彩明丽、动静相宜的画面.全词46个字,创设了优美的意境,表达了真挚的情感.几百年来脍炙人口.词的韵律之美、意境之美、情感之美与词人的妙笔之美融为一体,有着特殊的审美功能.

有句话是这样说的“吃得苦中苦,方为人上人”.
自幼丧父,在没有父亲的情况下,家庭必然不会很富裕（因为古代基本都靠男人来养家）,这样,孩子从小就就会吃很多的苦,在这样的环境里,人反而会有更强烈的上进心,希望通过自己的努力,来摆脱这种苦难,来获取更大的幸福.
百分之九十九的努力,加上百分之一的运气,就造就了他们的名垂青史.

梦回是梦醒的意思,指以下描写的战争场面,不过是作者的旧梦重温.

了却君王天下事,赢得身前生后名,可怜白发生!

一轮秋影转金波,飞镜又重磨.
把酒问姮娥：被白发欺人奈何!
乘风好去,长空万里,
直下看山河.斫去桂婆娑.人道是清光更多.

只是用纯粹的白描手法,描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面.

青山遮不住,毕竟东流去.

《送辛幼安殿撰造朝》
送辛幼安殿撰造朝
稼轩落笔凌鲍谢,退避声名称学稼.
十年高卧不出门,参透南宗牧牛话.
功名固是券内事,且葺园庐了婚嫁.
千篇昌谷诗满囊,万卷邺侯书插架.
忽然起冠东诸侯,黄旗皂纛从天下.
圣朝仄席意未快,尺一东来烦促驾.
大材小用古所叹,管仲萧何实流亚.
天山挂旆或少须,先挽银河洗嵩华.
中原麟凤争自奋,残虏犬羊何足吓.
但令小试出绪余,青史英豪可雄跨.
古来立事戒轻发,往往谗夫出乘罅.
深仇积愤在逆胡,不用追思灞亭夜.
八十高龄时,陆游写诗为晋京的辛弃疾送行,"深仇积愤在逆胡,不用追思霸亭夜"（《送辛幼安殿撰造朝》）,希望辛以国事为重.

（1） C
（2）如：作者抚今追昔，想象金人当年的残酷，表达了自己忠于南宋抗金的决心，如“青山……” 一句作者以江水喻军民抗敌收复失地之心，是不可阻挡的。 （意思对即可）

是的,水龙吟是词牌名,登建康赏心亭是题目

要了解辛弃疾的性格抱负,你急,辛弃疾更急：“把吴钩看了,栏干拍遍,无人会、登临意.”
摘几句我喜欢的：
举头西北浮云,倚天万里须长剑.
平生塞北江南,归来华发苍颜.布被秋宵梦觉,眼前万里江山.
我最怜君中宵舞,道“男儿到死心如铁”.看试手,补天裂.
下面三首全词最能表现辛弃疾的性格抱负,也是他的代表作：
鹧鸪天·有客慨然谈功名,因追忆少年时事,戏作
壮岁旌旗拥万夫,锦襜突骑渡江初.燕兵夜娖银胡簶,汉箭朝飞金仆姑.追往事,叹今吾,春风不染白髭须.却将万字平戎策,换得东家种树书.
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营.八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声.沙场秋点兵.
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊.了却君王天下事,赢得生前身后名.可怜白发生!
贺新郎
甚矣吾衰矣.怅平生、交游零落,只今馀几.白发空垂三千丈,一笑人间万事.问何物、能令公喜?我见青山多妩媚,料青山见我应如是.情与貌,略相似.
一尊搔首东窗里.想渊明、《停云》诗就,此时风味.江左沉酣求名者,岂识浊醪妙理.回首叫、云飞风起.不恨古人吾不见,恨古人不见吾狂耳.知我者,二三子.

明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉（听觉）.稻花香（嗅觉）里说丰年,听取蛙声（听觉）一片.

你好
不知道你说的类似是哪方面的类似 暂时给你提供这些吧
踏莎行 欧阳修
候馆梅残,溪桥柳细.草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.
寸寸柔肠,盈盈粉泪.楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外.
西江月·夜行黄沙道中
[宋] 辛弃疾
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.
七八个星天外,两三点雨山前.旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.
江城子 乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫.不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.
夜来幽梦忽还乡.小轩窗,正梳妆.相顾无言,惟有泪千行.料得年年肠断处,明月夜,短松冈.
卜算子
我住长江头,君住长江尾.日日思君不见君,共饮长江水.
此水几时收,此恨保时已.只愿君心似我心,定不负相思意.

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄
辛弃疾
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营.
八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵.
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊.
了却君王天下事,赢得生前身后名.
可怜白发生!

苏子瞻：西北望,射天狼
辛稼轩：醉里挑灯看剑
陆放翁：拥雕戈西戍
岳武穆：八千里路云和月
天国恨》公认写得最出彩的一正一反两个人物,正面的是石达开,反面的是张嘉祥,最初在《山花》杂志上选登,引起读者好评的“招牌情节”,也是洪冯“访石相公”桥段----据作者说,这几章重写了十九次!尽管《天国恨》已发表的章节仅仅写到金田团营为止,着落于石达开身上的笔墨原不及其他领袖人物重,但借用石达开出场前洪秀全评他那副写给理发店的对联的那一句话,“石达开的心胸、气魄、才干、抱负已历历可见.

辛弃疾 梦境与现实 表达了壮志不酬的悲愤心情
记得点好评哈

你可以在百度百科里面找,都有的,
比如屈原的:http://baike.baidu.com/view/1646.htm
陶渊明http://baike.baidu.com/view/7622.htm
李白http://baike.baidu.com/view/2133.htm
杜甫http://baike.baidu.com/view/2211.htm
苏轼http://baike.baidu.com/view/2517.htm
辛弃疾http://baike.baidu.com/view/2982.htm
李清照http://baike.baidu.com/view/3066.htm
曹雪芹http://baike.baidu.com/view/5586.htm

李清照：如梦令,一剪梅,声声慢,武陵春,点绛唇,醉花阴.
苏轼：水调歌头,江城子,念奴娇,蝶恋花,卜算子,水龙吟.
辛弃疾：摸鱼儿,青玉案,鹧鸪天,破阵子,西江月,汉宫春.

与苏轼同位豪放派领军人

C

A“信手拈来”常用来形容写文章时能得心应手地运用词汇和选用材料，但使用时后面不能接宾语。休戚相关：彼此之间的忧喜、祸福都互相关联，形容彼此利害一致。一般用于人与人或人与集体之间，而不用于事物。不绝如缕：像细线一样连着，差点就要断了；形容局势危急或声音细微悠长。此处不合语境。

　　稻花香里说丰年,听取蛙声一片
　　《西江月》简介：
　　《西江月》原题是《夜行黄沙道中》,记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪.读前半片,须体会到寂静中的热闹.“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词,就是说月亮落了,离别了树枝,把枝上的乌鹊惊动起来.这句话是一种很细致的写实,只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处.乌鹊对光线的感觉是极灵敏的,日蚀时它们就惊动起来,乱飞乱啼,月落时也是这样.这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思,但是比“月落乌啼”说得更生动,关键全在“别”字,它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味.鹊惊时常啼,这里不说啼而啼自见,在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果.“稻花”二句说明季节是在夏天.在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻,它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了.这可以说就是典型环境.这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声),却也每句都有深更半夜的悄静.这两种风味都反映在夜行人的感觉里,他的心情是很愉快的.下半片的局面有些变动了.天外稀星表示时间已有进展,分明是下半夜,快到天亮了.山前疏雨对夜行人却是一个威胁,这是一个平地波澜,可想见夜行人的焦急.有这一波澜,便把收尾两句衬托得更有力.“旧时茅店社林边,路转溪头忽见”是个倒装句,倒装便把“忽见”的惊喜表现出来.正在愁雨,走过溪头,路转了方向,就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店.这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的.词题原为《夜行黄沙道中》,通首八句中前六句都在写景物,只有最后两句才见出有人在夜行.这两句对全首便起了返照的作用,因此每句都是在写夜行了.先藏锋不露,到最后才一针见血,收尾便有画龙点睛之妙.这种技巧是值得学习的.
　　这首词,有一个生动具体的气氛(通常叫做景),表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情).这种情景交融的整体就是一个艺术的形象.艺术的形象的有力无力,并不在采用的情节多寡,而在那些情节是否有典型性,是否能作为触类旁通的据点,四面伸张,伸入现实生活的最深微的地方.如果能做到这一点,它就会是言有尽而意无穷了.我们说中国的诗词运用语言精练,指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性.

云从身后吹来,前方目所及处,那边天外还有几颗星星闪烁,这里山前却落下几点雨.写出了山里夏天的特点：见云就有雨.
夜间途中遇雨,心情应该是着急的.然而词人却用轻松的笔触,用不确定的几颗星,不确定的几点雨,表现了漫不经心的悠闲从容.
文字简明朴素,没有浓笔重彩的描写.由首句,我们看到天边未被云遮的一线明朗处,几颗星星在眨眼；由次句,我们听到扑嗒扑嗒落下几滴雨.恍如身临其境.

“凭谁问：廉颇老矣,尚能饭否?”借古人为自己写照,既表现了他老当益壮、临阵思战的凌云壮志,又点名了他屡遭馋毁、投闲置散的诗集遭遇.
“求田问舍,怕应羞见,刘郎才气”表现了词人十分强烈、积极的入世之心.

西江月·夜行黄沙道中
【宋】辛弃疾
明月别枝惊鹊,
清风半夜鸣蝉.
稻花香里说丰年,
听取蛙声一片.
七八个星天外,
两三点雨山前.
旧时茅店社林边,
路转溪桥忽见.
【解释】
明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊,它们离开枝头飞走了.在清风吹拂的深夜,蝉儿叫个不停.稻花香里,一片蛙声,好像是在诉说好年成.不一会,乌云遮住 了月亮.只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁,山 前竟然落下几点雨.行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨,现在怎么不见了?他急急从小桥过溪,拐了个弯,茅店就出现在他的眼前.
【作者小传】
辛弃疾（1140－1207）,南宋词人.字幼安,号稼轩,山东济南人.艺术风格多样,而以豪放为主.有《稼轩长短句》.
【内容】：
这是辛弃疾的一首田野山水名作.它以自然朴素的语言,清新爽朗的风格,使我们不仅看到一幅鲜明逼真的田野风光画.而且有一种身临其境之感.
开头“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静,把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往.然后,笔锋一转,由上瞧而下视,田野上稻香朴鼻,蛙声悦耳,既有嗅觉所感,又有听觉所闻.仅仅二十五个字,作者就把田野上、下的景致绘声绘色地勾勒出来了,很有立体感.层次分明,静中有动,鲜明对比,真切感人.进一步说明眼前洋溢着丰收年景的夏夜将给人们带来的幸福.
在下半阕前两句中,“七八个”、“两三点”这几个数词的巧妙运用,道出了“星”是寥落的疏星,“雨”是轻微的阵雨,这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合.特别是一个“ 天外”一个“山前”,本来是遥远而不可捉摸的,可是笔锋一转,小桥一过,乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前.词人对黄沙道上的路径尽管很熟,可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中,竟忘却了越过“天外”,迈过“山前”,连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店,也都没有察觉.前文“路转”,后文“忽见 ”,既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣,又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度,相得益彰,体现了作者深厚的艺术功底,令人玩味无穷.
《西江月》这首词描写的既不是出奇的名山秀水,也不是引人注目的奇观壮景.它只不过是人们常见的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥,然而我们从这首词中却能得到一种美的享受,唤起我们对田野风光的热爱.
回

《破阵子》辛弃疾 其一
辛弃疾 醉里挑灯看剑,梦回吹角连营.八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵. 马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊.了却君王天下事,赢得生前身后名.可怜白发生!
《破阵子》辛弃疾 其二
掷地刘郎玉斗,挂帆西子扁舟.千古风流今在此,万里功名莫放休,君王三百州. 燕雀岂知鸿鹄,貂蝉元出兜鏊.却笑泸溪如斗大.肯把牛刀试手不?寿君双玉瓯.

谁知盘中餐,粒粒皆辛苦.让我们知道节约粮食.路人借问要招手,怕的鱼惊不应人.让我们知道做事要专心.2.最欣赏的花,梅花.墙角数支梅,凌寒独自开.

这一家人的生活太美好了!美好的农村生活,儿女们孝顺又可爱!这种农村田园的生活可真美好啊!我也想在农村过着无忧无虑,幸福甜蜜的生活!

答：上片以江水起兴,联想到人民群众因敌人入侵而流离失所,苦难深重.下片以江水“毕竟东流去”为喻,即景抒情,说明青山可以遮断人们的视线,却阻拦不了人们对中原沦陷地区的关怀与想念之情.（如认为作者把大江东去比作抗战的意志不可阻挡也可.青山是眼前实景,比喻南宋统治集团给恢复北方设下的重重障碍.）

去百度上搜一下人物介绍

玉兔(着意登楼瞻玉兔,何人张幕遮银阙——辛弃疾)
冰轮(玉钩定谁挂,冰轮了无辙——陆游)
玉轮(玉轮轧露湿团光,鸾相逢桂香陌——李贺)
玉蟾(凉宵烟霭外,三五玉蟾秋——方干)
桂魄(桂魄飞来光射处,冷浸一天秋碧——苏轼)
蟾蜍(闽国扬帆去,蟾蜍亏复团——贾岛)
顾兔(阳乌未出谷,顾兔半藏身——李白)
婵娟(但愿人长久,千里共婵娟——苏轼)
此外,月球还有许多别致的雅号,如玉弓、玉桂、玉盘、玉钩、玉镜、冰镜、广寒宫、嫦娥、玉羊等.

geng 四声

全文采用暗喻的手法,上阕托物起兴,下阕即事设喻,也就是运用比兴象征的手法.此外,还运用了拟人化、把自然现象人格化、感情化.

（元夕夜的花灯）就如东风吹开了盛开鲜花的千棵树,又如将空中的繁星吹落,像阵阵星雨.华丽的香车宝马在路上来来往往,各式各样的醉人香气弥漫着大街.悦耳的音乐之声四处回荡,如凤箫和玉壶在空中流光飞舞,热闹的夜晚鱼龙形的彩灯在翻腾.美人的头上都戴着亮丽的饰物,晶莹多彩的装扮在人群中晃动.她们面容微笑,带着淡淡的香气从人面前经过.我寻找那人千百次,都没看见她,不经意间一回头,却看见了她立在灯火零落稀疏的地方.

稻花香里说丰年,听取蛙声一片.

C

（A.翻云覆雨：比喻耍手段，弄权术，反复无常。修饰对象错误、感情色彩不当。B.良莠不齐，莠：狗尾草，很象谷子，常混在禾苗中。比喻好人坏人都有，混杂在一起。班上同学有成绩好坏之分，无好人坏人之别。修饰对象错误。C.寅吃卯粮，寅年吃了卯年的粮。比喻收入不够支出，预先支用了以后的收入。D.邯郸学步，比喻模仿人不到家，反把原来自己会的东西忘了。不合语境。）

1．稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
2．“略”

丑奴儿·书博山道中壁 ·辛弃疾
少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁.
而今识尽愁滋味,欲说还休.欲说还休,却道天凉好个秋.
【赏析】
这是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作的一首词.他在带湖居住期间,闲游于博山道中,却无心赏玩当地风光.眼看国事日非,自己无能为力,一腔愁绪无法排遣,遂在博山道中一壁上题了这首词.在这首词中,作者运用对比手法,突出地渲染了一个“愁”字,以此作为贯串全篇的线索,感情真率而又委婉,言浅意深,令人玩味无穷.
词的上片,着重回忆少年时代自己不知愁苦.少年时代,风华正茂,涉世不深,乐观自信,对于人们常说的“愁”还缺乏真切的体验.首句“少年不识愁滋味”,乃是上片的核心.我们知道,辛弃疾生长在中原沦陷区.青少年时代的他,不仅亲历了人民的苦难,亲见了金人的凶残,同时也深受北方人民英勇抗金斗争精神的鼓舞.他不仅自己有抗金复国的胆识和才略,而且认为中原是可以收复的,金人侵略者也是可以被赶出去的.因此,他不知何为“愁”,为了效仿前代作家,抒发一点所谓“愁情”,他是“爱上层楼”,无愁找愁.作者连用两个“爱上层楼”,这一叠句的运用,避开了一般的泛泛描述,而是有力地带起了下文.前一个“爱上层楼”,同首句构成因果复句,意谓作者年轻时根本不懂什么是忧愁,所以喜欢登楼赏玩.后一个“爱上层楼”,又同下面“为赋新词强说愁”结成因果关系,即因为爱上高楼而触发诗兴,在当时“不识愁滋味”的情况下,也要勉强说些“愁闷”之类的话.这一叠句的运用,把两个不同的层次联系起来,上片“不知愁”这一思想表达得十分完整.
词的下片,着重写自己现在知愁.作者处处注意同上片进行对比,表现自己随着年岁的增长,处世阅历渐深,对于这个“愁”字有了真切的体验.作者怀着捐躯报国的志愿投奔南宋,本想与南宋政权同心协力,共建恢复大业.谁知,南宋政权对他招之即来,挥之即去,他不仅报国无门,而且还落得被削职闲居的境地,“一腔忠愤,无处发泄”,其心中的愁闷痛楚可以想见.“而今识尽愁滋味”,这里的“尽”字,是极有概括力的,它包含着作者许多复杂的感受,从而完成了整篇词作在思想感情上的一大转折.接着,作者又连用两句“欲说还休”,仍然采用叠句形式,在结构用法上也与上片互为呼应.这两句“欲说还休”包含有两层不同的意思.前句紧承上句的“尽”字而来,人们在实际生活中,喜怒哀乐等各种情感往往相反相成,极度的高兴转而潜生悲凉,深沉的忧愁翻作自我调侃.作者过去无愁而硬要说愁,如今却愁到极点而无话可说.后一个“欲说还休”则是紧连下文.因为,作者胸中的忧愁不是个人的离愁别绪,而是忧国伤时之愁.而在当时投降派把持朝政的情况下,抒发这种忧愁是犯大忌的,因此作者在此不便直说,只得转而言天气,“天凉好个秋”.这句结尾表面形似轻脱,实则十分含蓄,充分表达了作者之“愁”的深沉博大.
辛弃疾的这首词,通过“少年”、“而今”,无愁、有愁的对比,表现了他受压抑排挤、报国无门的痛苦,是对南宋统治集团的讽刺和不满.在艺术手法上,“少年”是宾,“而今”是主,以昔衬今,以有写无,以无写有,写作手法也很巧妙,突出强调了今日的愁深愁大,有强烈的艺术效果.

千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。

小题1:上阕“灯火、黄昏”写出了夜幕似降非降的昏暗，“云”写出了作者的飘然不定的凄苦，“鹧鸪”表明作者对前途的忧虑，意境凄冷。（每个2分，说对两处就得4分）营造了昏暗、萧瑟、凄冷的意境。（2分）
小题2:对比、用典。（2分，每个1分）情感：岁月蹉跎，英雄老去；壮志难酬，功业难成，漂泊憔悴的忧愤与悲凉。（3分）（其他说法符合词意均可）


小题1:

《宋史·辛弃疾传》
原文：
辛弃疾字幼安,齐之历城人.少师蔡伯坚,与党怀英同学,号辛、党.始筮仕,决以蓍,怀英遇“坎”,因留事金,弃疾得“离”,遂决意南归.

苏轼;"羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭"“持节云中，何日遣冯唐？”
辛弃疾：“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵
”
陆游：“零落成泥碾作尘,只有香如故”“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”
岳飞：“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。”

【宋】陆游 　　驿外断桥边,寂寞开无主.已是黄昏独自愁,更著风和雨. 　　无意苦争春,一任群芳妒.零落成泥碾作尘,只有香如故.丑奴儿 【宋】辛弃疾 书博山道中壁少年不识愁滋味, 爱上层楼. 爱上层楼, 为赋新词强说愁....

　　醉里挑灯看剑,梦回吹角连营,
　　八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声.沙场秋点 兵.
　　马做的卢飞快,弓如霹雳弦惊.
　　了却君王天下事,赢得身前身后名.可怜白发生.
　　楚天千里清秋,水随天去秋无际.
　　遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻.
　　落日楼头,断鸿声里,江南游子,
　　把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会、登临意
　　郁孤台下清江水,中间多少行人泪.
　　西北望长安,可怜无数山.
　　青山遮不住,毕竟东流去.
　　江晚正愁予,山深闻鹧鸪.
　　烈日秋霜,忠肝义胆,千载家谱.
　　得姓何年,细参辛字,一笑君听取.
　　艰辛做就,悲辛滋味,总是酸辛苦.
　　更十分,向人辛辣,椒桂捣残堪吐.
　　世间应有,芳甘浓美,不到吾家门户.
　　更能消几番风雨,匆匆春又归去.惜春长,怕花开早,何况落红无数.
　　春且住!见说道,天涯芳草无归路.怨春不语.算只有画檐蛛网,尽日惹飞絮.
　　长门事,准拟佳期又误.蛾眉曾有人妒.千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?
　　君莫舞,君不见,玉环飞燕皆尘土.闲愁最苦.休去依危楼,斜阳正在,烟柳断肠处.
　　近来愁似天来大,谁解相怜?谁解相怜?又把愁来做个天.
　　都将今古无穷事,放在愁边.放在愁边,却自移家向酒泉.
　　（《丑奴儿》
　　少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁.
　　而今识尽愁滋味,欲说还休.欲说还休,却道天凉好个秋.
　　（《丑奴儿》）
　　“执手相看泪眼”、“梧桐更兼细雨”

丑奴儿是词牌名,爱上层楼、欲语还休不过是这个词牌的一贯写法,因此文字中可以读出题中D所说的意境,但却并不是辛弃疾有意为之.

汉水东流,都洗尽、髭胡膏血.人尽说、君家飞将,旧时英烈.破敌金城雷过耳,谈兵玉帐冰生颊.想王郎、结发赋从戎,传遗业.
腰间剑,聊弹铗.尊中酒,堪为别.况故人新拥,汉坛旌节.马革里尸当自誓,蛾眉伐性休重说.但从今、记取楚楼风,裴台月.