雨过山村王建雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜.妇姑相唤浴蚕去,闲着中庭栀子花.1.诗的一二句,写了山村怎么特点------

雨过山村
【唐】王建
雨里鸡鸣一两家,
竹溪村路板桥斜.
妇姑相唤浴蚕去,
闲着中院栀子花.
【现代文】
在雨天里,一两家的鸡在鸣叫.竹林里,小溪潺潺,木板桥歪歪斜斜的.村姑们互相叫着去浴蚕了.所以,院里刚开的栀子花没有人欣赏.
【第一句】
天上下着淅淅沥沥的小雨.农村的各个农家都被雨蒙住了,真是细雨蒙蒙啊!农村里,只有一两家的鸡还在雨中昂首挺胸地鸣叫.

小题1:宁静幽美（或：曲径通幽、自然惬意）
小题1:妙在它不从正面着墨，而从侧面落笔，以“栀子花”的“闲”来反衬人们的“忙”，巧作对照，情趣盎然（或：运用拟人手法，形象地写出了蚕妇们去后庭中栀子花的闲适自在）。

略

绝Jue／ 句Ju﹨ 杜du﹨ 甫fu∨ 忆yi 江jiang - 南 nan/ 白bai/ 居ju-易yi 画hua（远yuan/看kan山shan-有you/色se＼那na＼首＼／） 敕ｃｈｉ＼勒ｌｅ＼歌ｇｅ－南ｎａｎ／北ｂｅｉ＼／朝ｃｈａｏ／民ｍｉｎ／歌ｇe- 雨ｙｕ＼／过ｇｕｏ＼山ｓｈａｎ－村ｃｕｎ－王ｗａｎｇ／建ｊｉａｎ＼ 菊ｊｕ／花ｈｕａ－元ｙｕａｎ／稹ｚｈｅｎ＼／

（1）潇潇雨中，听到一两声鸡鸣。抬头望去，见一两户人家掩映在茂林修竹之中，溪水淙淙，一条板桥通向村外，充满了和平、宁静、安逸的生活氛围。
（2）“闲”。运用了反衬手法，以闲衬忙，从侧面入笔，写出了仲春时节农事繁忙的景象，充满了欢快向上的劳动生活气息。

雨里鸡鸣一两家,——下雨天里有一两家 的鸡在叫,竹溪村路板桥斜.——竹林里小溪潺潺,木板桥歪歪斜斜.妇姑相唤浴蚕去,——姑嫂相互叫着去浴 蚕,闲着中庭栀子花.——院子里的栀子花正 在开放却没有人看.

1.清晨,公鸡的长鸣彼此起伏,揉了揉惺忪的睡眼我推门一看,淅淅沥沥的小雨敲打着林中的竹叶,如春梦般萦绕我心.细雨迷蒙的山谷中青烟缭绕,一两座茅舍在云雾中若隐若现,仿佛是一幅墨迹未干的泼墨山水.我沿着蜿蜒曲折的小径,昂首挺胸地向着目标前行.
2.（另一种）细雨迷蒙的清晨,看见淅淅沥沥的雨丝敲打在乡村,没有喧哗,没有吵闹,没有沸沸扬扬的人声,没有纷纷扰扰的繁华,寂静,安宁,听见了鸡鸣,似乎可以看到昂首挺胸的雄鸡在打鸣的模样.

诗的前两句写雨中几声鸡鸣,一两家农舍；修竹、清溪、村路、板桥,淡淡几笔,便勾画出一幅优美静温的山村风景.
第三句转而写农事,“妇姑相唤”,透着亲切,可以想见家庭邻里关系的和睦；夏日雨中,仍要“浴蚕去”,则可知农事的繁忙.妇姑浴蚕去了,雨中的山村,唯有桅子花悠然无事地独自“闲”在庭院里.一个“闲”字,烘托出庭院中一片幽静气氛.全诗处处扣住山村景象,从景写到人,从人写到境；农事的繁忙,山村的神韵,皆蕴于一个“闲”字之中.它是全篇之“眼”,着此一字而境界全出.作者写雨过山村所见情景,富有诗情画意,又充满劳动生活的气息.

最后一句：“闲着中庭栀子花”.事实上就是没有一个人“闲着”,但他偏不正面说,却要从背面、侧面落笔.用“闲”衬忙,兴味尤饶.一位西方诗评家说,徒手从金字塔上挖下一块石头,并不比从杰作中抽换某个单词更困难.这里的“闲”,正是这样的字,它不仅是全句也是全篇之“眼”,一经安放就断不可移易.

雨过山村
王建
雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜.
妇姑相唤浴蚕去,闲着中庭栀子花.
春深时节,细雨蒙蒙飘洒于小村上空,雨中偶尔传来一两家鸡鸣声,飘飘渺渺,小村更显得温馨静谧.在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走,一边听那萧萧竹韵,潺潺溪声,不觉来到一座木板搭成的“板桥”跟前.在这淳朴的山村里,妇姑彼此招呼去浴蚕,一家亲密,共同劳作,似乎不肯落在他家之后.只有庭院中,平时经常被采撷作为爱情象征互相赠送的栀子花,在微风细雨中闲闲地开放,散发出冉冉的清香.
这首山水田园诗,富有诗情画意,又充满劳动生活的气息,颇值得称道.
以上为本人自作,望及时采纳.

闲看中庭栀子花（输入法打字的时候就会出现完整的句子）
雨过山村
（唐·王建）
雨里鸡鸣一两家,
竹溪村路板桥斜（xia）.
妇姑相唤浴蚕去,
闲看中庭栀子花.

写出了山村优美静谧,幽远却又充满劳动生活的气息的特点.
一个“闲”字,烘托出庭院中一片幽静悠然的气氛.全诗处处扣住山村景象,从景写到人,从人写到境；农事的繁忙,山村的神韵,皆蕴于一个“闲”字之中.它是全篇之“眼”,着此一字而境界全出.

雨过山村
（唐·王建）　　
雨里鸡鸣一两家,
竹溪村路板桥斜.
妇姑相唤浴蚕去,
闲看中庭栀子花.
以花之“闲”,反衬农家在春蚕季节之忙,造语清新,韵味无穷.全诗处处扣住山村特色,写景写人及人事,有浓郁的乡土气息.

答案：（示例）在细细的小雨中沿着曲折的小路一边走，一边听那悠扬的笛声，潺潺的水声，不觉来到与竹溪村路自然和谐的板桥跟前。

动态美跟静态美结合.意境非凡.

“雨里鸡鸣一两家”.诗的开头就大有山村风味.这首先与“鸡鸣”有关,“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一.在雨天,晦明交替似的天色,会诱得“鸡鸣不已”.但倘若是平原大坝,村落一般不会很小,一鸡打鸣会引来群鸡合唱.山村就不同了,地形使得居民点分散,即使成村,人户也不会多.“鸡鸣一两家”,恰好写出山村的特殊风味. “竹溪村路板桥斜”.如果说首句已显出山村之“幽”,那么,次句就由曲径通幽的过程描写,显出山居的“深”来,并让读者随诗句的向导,体验了山行的趣味.在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走,一边听那萧萧竹韵,潺潺溪声,该有多称心.不觉来到一座小桥跟前.这是木板搭成的“板桥”.山民尚简,溪沟不大,原不必张扬,而从美的角度看,这一座板桥设在竹溪村路间,这竹溪村路配上一座板桥,却是天然和谐的景致.

1.现代文：
潇潇雨中，不见村落，先闻鸡鸣。随鸡鸣而抬头望去，只见一两户人家掩映在茂林修竹之中。潺潺的小溪，夹岸都是翠竹，窄窄板桥连着一线山路。只听见姑嫂互相招呼：“咱们浴蚕去呀。”正是农忙时节，即使是阴雨天，也没有闲人。唯有小院当中立着一树栀子花，雪白雪白的，沐浴在蒙蒙细雨里，显得那样清闲，寂静。
2.“雨里鸡鸣一两家”。在雨天，晦明交替似的天色，会诱得“鸡鸣不已”。但倘若是平原大坝，村落一般不会很小，一鸡打鸣会引来群鸡合唱。山村就不同了，地形使得居民点分散，即使成村，人户也不会多。“鸡鸣一两家”，恰好写出山村的特殊风味。细雨迷蒙中，诗人在淅淅沥沥的小雨陪伴下，于深山野岭中独自行路。忽听前面传来几声鸡鸣，只见几只昂首挺胸的大公鸡正在四处觅食，啊，有人家了！
3.正在农忙时节，男人们自不必说，就连女主人也顾不上欣赏栀子花，更想不起掐一朵插在鬓角上了。这洁白芳香的栀子花，只好在静悄悄、空落落的院子里“孤芳自赏”。诗人写农忙，不从正面说，却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙，兴味尤饶。

小题1:这首诗中出现了雨、鸡、竹、溪、桥、栀子花等意象；（2分）一、二两句描绘了雨中山村的优美景色：弯弯的小溪边是一片葱郁滴翠的竹林，沿着竹林旁的小路走过横在溪流上的木板桥，听到几声鸡叫，循声望去，朦朦细雨中的山崖间隐约露出几间农舍。（2分）
小题2:本诗抒发了诗人恬淡而喜悦的心情。（2分）通过描绘山村优美的自然风光，表现出农人淳朴、忙碌又欢乐的乡村生活情趣。



点评：本题是一道思想情感类常见的题目。答题的范围和指向十分清楚，词作中的形象也很鲜明，加之没有什么附加信息，因而词作的内容比较简单，所以整体上难度一般。

古音就是xiá,特别在格律诗中,读xie就不押韵了.语言是演变很频繁的交流工具,俗话说“三十年一变”,现代人交通便捷,读音更替的缓慢些,古人环境比较闭塞,口语读音更替很快,所谓“十里不同音”.唐诗古韵早已面目全非,如果你想知道唐朝人是怎么说话的,粤语是保存古音最多的,浙南、闽西北方言也大致是古音风貌.
当时盛行洛阳方言 也就是说 洛阳方言是当时得标准国语 而按照洛阳方言许多读音就和现在的普通话不同 比如斜在洛阳方言中就读作xiá 绿读作lu 衰读作cui
绿树村边合(hia) 青山郭外斜(xiá)这是按照当时的标准读音来押运的

1．宁静幽美。（或：曲径通幽、自然惬意）
2．好在作者不从正面着墨，而从侧面落笔，以“栀子花”的“闲”来反衬人们的“忙”，巧作对照，情趣盎然。（或：运用拟人手法，形象地写出了蚕妇们离去后，庭中栀子花的闲适自在。）（意对即可）

五年级的寒假生活吧!我也是,帮帮你吧!
雨天里有一两家的鸡在叫.竹林里小溪潺潺,木板桥歪歪斜斜的.姑嫂相互唤着去挑蚕种.每人有工夫去欣赏庭院里盛开的栀子花.

1.优美静温
2.用“闲”衬忙,通过栀子花之“闲”衬托人们个个都很忙的情景.,兴味尤饶.

小题1:(2分)潇潇雨中，听到一两声鸡鸣。抬头望去，见一两户人家掩映在茂林修竹之中，溪水淙淙，一条板桥通向村外，充满了和平、宁静、安逸的生活氛围。（2分）
小题2: “闲”。（1分）运用了反衬手法，以闲衬忙，从侧面入笔，写出了仲春时节农事繁忙的景象，充满了欢快向上的劳动生活气息。（1分）

雨过山村（唐·王建） 雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜.妇姑相唤浴蚕去,闲看中庭栀子花.
曲江二首 《曲江二首》(其二)书法作品【其一】 一片花飞减却春,风飘万点正愁人.且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇.江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟.细推物理须行乐,何用浮名绊此身.【其二】 朝回日日典春衣,每日江头尽醉归.酒债寻常行处有,人生七十古来稀.穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞.传语风光共流转,暂时相赏莫相违.[2]
辛弃疾《破阵子》
原文
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营.
八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声.
沙场秋点兵.
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊.
了却君王天下事,赢得生前身后名.
可怜白发生!

雨里鸡鸣一两家,——下雨天里有一两家的鸡在叫,
竹溪村路板桥斜.——竹林里小溪潺潺,木板桥歪歪斜斜.
妇姑相唤浴蚕去,——姑嫂相互叫着去浴蚕,
闲着中庭栀子花.——院子里的栀子花正在开放却没有人看.

描写了春夏之交时山村的优美风光和妇姑相唤而行的劳动场景,洋溢着山村生活的情趣.

亲近自然

这首山水田园诗,富有诗情画意,又充满劳动生活的气息,颇值称道.
　　“雨里鸡鸣一两家”.诗的开头就大有山村风味.这首先与“鸡鸣”有关,“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一.在雨天,晦明交替似的天色,会诱得“鸡鸣不已”.但倘若是平原大坝,村落一般不会很小,一鸡打鸣会引来群鸡合唱.山村就不同了,地形使得居民点分散,即使成村,人户也不会多.“鸡鸣一两家”,恰好写出山村的特殊风味.
　　“竹溪村路板桥斜”.如果说首句已显出山村之“幽”,那么,次句就由曲径通幽的过程描写,显出山居的“深”来,并让读者随诗句的向导,体验了山行的趣味.在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走,一边听那萧萧竹韵,潺潺溪声,该有多称心.不觉来到一座小桥跟前.这是木板搭成的“板桥”.山民尚简,溪沟不大,原不必张扬,而从美的角度看,这一座板桥设在竹溪村路间,这竹溪村路配上一座板桥,却是天然和谐的景致.
　　“雨过山村”四字,至此全都有了.诗人转而写到农事：“妇姑相唤浴蚕去”.“浴蚕”,指古时用盐水选蚕种.据《周礼》“禁原蚕”注引《蚕书》：“蚕为龙精,月值大火（二月）则浴其种.”于此可见这是在仲春时分.在这淳朴的山村里,妇姑相唤而行,显得多么亲切,作为同一家庭的成员,关系多么和睦,她们彼此招呼,似乎不肯落在他家之后.“相唤浴蚕”的时节,也必有“相唤牛耕”之事,只举一端,不难概见其余.那优美的雨景中添一对“妇姑”,似比着一双兄弟更有诗意.
　　田家少闲月,冒雨浴蚕,就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味.但诗人存心要锦上添花,挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”.事实上就是没有一个人“闲着”,但他偏不正面说,却要从背面、侧面落笔.用“闲”衬忙,通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.,兴味尤饶.一位西方诗评家说,徒手从金字塔上挖下一块石头,并不比从杰作中抽换某个单词更困难.这里的“闲”,正是这样的字,它不仅是全句也是全篇之“眼”,一经安放就断不可移易.同时诗人做入“栀子花”,又丰富饱满了诗意.雨浥栀子冉冉香,意象够美的.此外,须知此花一名“同心花”,诗中向来用作爱之象征,故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵.此诗写栀子花无人采,主要在于表明春深农忙,似无关“同心”之意.但这恰从另一面说明,农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫,所以那花的这层意义便给忘记了.这含蓄不发的结尾,实在妙机横溢,摇曳生姿.