温庭筠 望江南中“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠”用描述性的语言吧当时的场景描写出来、、在线等!急

推荐你上新浪爱问资源共享去查询各自的诗词集,很方便的,不过你这个越多越好是什么概念?
真的越多越好的话,陆游诗词大约9000多首,白居易的3000多首,李白的诗1100首,杜甫的诗1400首,等等,你只要查询各自的全集就行了,或者下载全宋诗约二十七万首,全宋词20000首,全唐诗四万三千首,就全都有了

梳流罢,独倚望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠.肠断白苹州
绝对正确 来自原文
不是

小题1:D
小题2:C


小题1:

小题1:斜晖脉脉水悠悠 
小题2:只恐双溪舴艋舟 
小题3:赢得生前身后名 
小题4:今夜偏知春气暖 
小题5:零落成泥碾作尘 
小题6:梨花落后清明 
小题7:浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
小题8:持节云中，何日遣冯唐？

A

温庭筠的《望江南》
千万恨,恨极在天涯.山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜.
梳洗罢,独倚望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲.

1.筠yún jūn 多音字!
详细字义
◎ 筠 Jūn
〈名〉
(1) 古州名 [Jun prefecture].
(2) 唐武德七年置.以地产筠篁得名.辖境约当今江西省高安、上高、新昌等县地
(3) 唐羁縻州,其地即今四川省南部的筠连县
(4) 另见 yún
基本词义
◎ 筠 yún
〈名〉
(1) (形声.从竹,均声.本义:竹子的青皮;竹皮)
(2) 同本义 [smooth hard skin of bamboo]
筠,竹皮之美质也.——《广韵》
手握青筠之杖.——王嘉《拾遗记》
其在人也,如竹箭之有筠也.——《礼记》.郑玄注:“筠,竹之青皮也.”
绮窗唱和,指花月为题,绣阁论情,对松筠为誓.——《警世通言》
(3) 又如:筠管(竹管);筠筒(竹筒);筠窗(竹窗);筠梯(竹梯);筠席(竹席); 筠床(竹床); 筠纸扇(竹柄纸扇); 筠帘(竹帘)
(4) 竹子的别称 [bamboo]
目才到三眠半月强,即时懒意满筠筐.——清· 周煌《吴兴蚕词》
黛叶轻筠绿,金花笑菊秋.——唐· 钱起《赋得池上丁香树》
(5) 又如:筠溪(竹丛中的流水);筠斑(斑竹);筠廊(竹丛中的回廊);筠筒(竹筒);筠管(竹管,多用以指笔);筠笼(覆罩在香炉上的竹笼)
(6) 竹制的笛类管乐器 [bamboo flute]
窃闻平阳击石,山谷为之调; 大禹吹筠,风云为之动.—— 北周· 庾信《赵国公集序》
(7) 另见 jūn
2.译文：梳洗完毕,独自一人登上望江楼,倚靠着楼柱凝望着滔滔江面.千帆过尽盼望的人都没有出现,太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着,思念的柔肠萦绕在那片白频洲上.
3.揭出女主人公登楼盼归的时间：清晨,刚刚梳洗完毕,她便满怀希望地去等候那点点帆影.拳拳此念,不可不谓急切；依依此情,亦不可不谓执著.是斜晖的伏笔,从清晨到夕阳斜下.
4.罢 既表示每日例行梳洗的完成,也是女主人公下一个动作开始的承接.
5.独”字,既使人想见她的孤单寂寞,也隐含“斯人独憔悴”之意.有道是“独自莫凭栏”,因为栏外景色往往触发起心中愁思.而今,女主人公却甘冒其“险”,正见出其怀想之深,希望之烈——尽管归音杳然,她却仍固执地认为自己期待中的帆影今天会从天边飘来.与过尽千帆中的千帆相呼应
6..“过尽”两句便展示其由希望到失望的心灵历程：那驶过楼前的千片征帆,每一片都有可能是她意中人的归舟,因而她心中一次又一次地升腾起希望之火；然而,每一片都径直驶去,绝不稍留,这又使她内心的希望之火一次次熄灭.“过尽千帆皆不是”,在无数次“是”与“不是”的辩认过程中,女主人公曾多少回忧而复喜,喜而复忧,又曾多少回由希望的峰巅向失望的深渊坠落?如是循环,其心灵受到的摧伤自不待言.
7.终于,连最后一点帆影也消失在遥远的天边,只有夕阳的余晖映照着默默无语而又悄焉含情的一江春水——这脉脉斜晖和悠悠江水,岂不正象征着女主人公的不尽情思,无穷怨望?这里,女主人公活动的空间固然一无变更,时间却已从清晨推移到傍晚,作者就在这不变的空间与变动的时间的交叉中,将女主人公眼中所见为“千帆”,心中所念只“一人”,所谓“天下人何限,慊慊独为汝”.这又暗示了她对爱情的既专且深.
8.“肠断”二字,见出女主人公此时已由失望趋于绝望.今日若此,明日复将如何?
9.结句写女主人公将视线移向长满白苹的水中小洲,已断肠,痛苦的目光只知停在一处,无心也无力再看其他.
10.温庭筠多“密丽”之作,此词的风格却较为疏淡.作者一字不提及女主人公的容貌服饰,而纯用白描手法作心态、心绪描写,景物的构置也完全服从于映衬心态、烘托心绪的需要.真要说她美也只能从其内在来讲了,她的痴情与专一,她的坚持和勇敢.

“槲叶落山路,枳花明驿墙.”这个还是眼见的景色.
这是一首极具画面感的诗.这首诗的翻译百度百科还勉强,就不赘述.需要指出的是,它对“鸡声茅店月,人迹板桥霜”的翻译不好,这句所营造的,是孤独、冷清的气氛.而被百科翻译的有如闹市.这句应是,鸡方鸣叫,月未西落,凌晨时分天气清寒（板桥霜）,旅人起行,踏在桥上,在霜上留下痕迹.在这样的氛围下,才是开头起的“晨起动征铎,客行悲故乡”.槲叶句是过渡和转折.最后“因思杜陵梦”,因,于是/就.则斛叶句的景色是思的由头.斛叶句明显可以看出情绪的转折,由悲而转平.接续“凫雁满回塘”的梦中美好向往景色一点不突兀.这最后一句是用一种常见手法,以梦境之美写现实之悲伤,从而表达对家乡的美好的思念.

这是一首言简意丰的闺怨词,短短27字含蓄不尽地描摹出思妇的千般柔情,倾倒古今无数读者.
开头“梳洗罢”三字是略含喜庆的序幕,含有一派深情.此句“独”字也有特殊含义,思妇打扮得如此俏丽动人又怕人见,是她羞惭心理的写照.故思妇眺望、企盼情人之举动又有怕人识见的羞怯心绪,是思妇特殊身份的表征,有一种凄清的美感效果.从“梳洗”到“望尽千帆”是一个漫长难耐的焦躁时光,然而却是迷离着玫瑰色梦幻的希望时期.“斜晖脉脉水悠悠”一句还有一层含义,那就是倍添思妇“如之何勿思”的相思之苦.“肠断”是出自《世说新语>的故事,这里形容思妇极度的相思之苦.“白蒴洲”也非等闲之笔,因“苹”为水草,苹、水相依而生,苹失水则死.妇人不能与心上人生活在一起,不正像那无水之蒴吗!触景生情,能不伤怀?
诗贵含蓄,温庭筠此词深谙妇人心理,寥寥数语,写尽思妇不尽情思,堪称千古绝唱.

小题1:鸡声茅店月
小题2:塞上燕脂凝夜紫。
小题3:零落成泥碾作尘，只有香如故。
小题4:锦江春色来天地，玉垒浮云变古今
小题5:晨兴理荒秽，带月荷锄归；足蒸暑土气，背灼炎天光

照应的是“脉脉” 脉脉这里只阳光微弱,但也是说女子含情脉脉的眼神.和女子梳洗好等待爱人回来的盼望爱恋之情照应

温庭钧的浣溪沙是没有带十这个字的,是不是你记错成别人的呢?欧阳修和纳兰性德的有带十字
浣溪沙,纳兰性德
十里湖光载酒游,青帘低映白苹洲,西风听彻采菱讴.
沙岸有时双袖拥,画船何处一竿收,归来无语晚妆楼.
浣溪沙,欧阳修
十载相逢酒一卮.故人才见便开眉.老来游旧更同谁.
浮世歌欢真易失,宦途离合信难期.尊前莫惜醉如泥.
温庭筠 浣溪沙
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪.懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟.照花前后镜,花面交相映.新帖绣罗襦,双双金鹧鸪.

两首诗词都是写女子思念守望之情,《错误》中诗人以过客的身份来到女子面前,可他并非女子思念等待的归人,于是过客看到的只是“寂寞的城,紧掩的窗”.所以女子仍要默默等待,对于她来说过客那哒哒的马蹄声是个误解,错误,她仍要痴痴的等下去,直到归人的出现来开启她的寂寞城,紧掩窗.
《望江南》中“过尽千帆皆不是”又何尝不是令女子燃起希望却又落空的误解呢.每日梳洗后所做的不过就是倚楼凝望,可所念之人却迟迟不出现,千帆过尽仍不见归人,便是断肠之时.

“望江怀远”,虽是唐宋词中习见的主题,但若就含蓄蕴藉而言,似应首推温庭筠此词.作者巧妙地选择“望江楼”作为抒情女主人公的活动空间,用江上景烘托和写照其心中境,从而曲折有致的表现了其盼归之切和用情之专.
首句揭出女主人公登楼盼归的时间：清晨,刚刚梳洗完毕,她便满怀希望地去等候那点点帆影.拳拳此念,不可不谓急切；依依此情,亦不可不谓执著.次句点染女主人公登楼盼归的情态.“独倚”二字,既使人想见她的孤单寂寞,也隐含“斯人独憔悴”之意.“望江楼”,分明是她怀远盼归的处所.所登既为望江楼,则其所盼必然是江上归棹.着一“望”字,女主人公的凭栏凝眸之态跃然纸上.有道是“独自莫凭栏”,因为栏外景色往往触发起心中愁思.而今,女主人公却甘冒其“险”,正见出其怀想之深,希望之烈——尽管归音杳然,她却仍固执地认为自己期待中的帆影今天会从天边飘来.但最终的结果却是徒骋远目,希望成空.“过尽”两句便展示其由希望到失望的心灵历程：那驶过楼前的千片征帆,每一片都有可能是她意中人的归舟,因而她心中一次又一次地升腾起希望之火；然而,每一片都径直驶去,绝不稍留,这又使她内心的希望之火一次次熄灭.“过尽千帆皆不是”,在无数次“是”与“不是”的辩认过程中,女主人公曾多少回忧而复喜,喜而复忧,又曾多少回由希望的峰巅向失望的深渊坠落?如是循环,其心灵受到的摧伤自不待言.终于,连最后一点帆影也消失在遥远的天边,只有夕阳的余晖映照着默默无语而又悄焉含情的一江春水——这脉脉斜晖和悠悠江水,岂不正象征着女主人公的不尽情思,无穷怨望?这里,女主人公活动的空间固然一无变更,时间却已从清晨推移到傍晚,作者就在这不变的空间与变动的时间的交叉中,将女主人公眼中所见为“千帆”,心中所念只“一人”,所谓“天下人何限,慊慊独为汝”.这又暗示了她对爱情的既专且深.此正其含蓄蕴藉处.结句写女主人公将视线移向长满白苹的水中小洲,断肠情怀更难排遣.“肠断”二字,见出女主人公此时已由失望趋于绝望.今日若此,明日复将如何?作者留给我们的想象余地是多么宽广!
温庭筠多“密丽”之作,此词的风格却较为疏淡.作者一字不提及女主人公的容貌服饰,而纯用白描手法作心态、心绪描写,景物的构置也完全服从于映衬心态、烘托心绪的需要,因而与作者的其他词作,有着不同的况味.

1:a"月"也表现了“早行”，早才能见月。 b"人迹"因为早,所以人特别少,才会
板驿墙
2:表达思乡望早归的心情，雁都回来了，候鸟都满塘了。我这外乡客何时能到故乡呢。
这样写是呼应手联“晨起”“悲故乡”的，反衬手法.这样,这首诗的意境就展现在我们面前:清早,凄寒,候鸟回,那种思乡,悲乡的愁肠百结的心情跃然纸上....

小题1:思念远隔天涯的心上人的怅恨之情。（2分）情景交融，借景抒情（1分）
小题2:主人公满腹哀怨，对月怀远，月却不解；临水看花，花自飘零，无人怜惜。（1分）刻画了一位孤独寂寞（1分）又自哀自怜（悲戚哀伤、青春流逝）的主人公形象。（1分）


小题1:

恨指思念远隔天涯的心上人的怅恨之情.运用借景抒情写作手法.把天涯之思投向无边天际,以碧云摇曳表现心绪的不宁,以碧云斜落表现心情的低沉.

　　千古名句是：鸡声茅店月,人迹板桥霜.
　　诗人来到院子里,远处传来雄鸡的啼鸣,看看天色,一弯残月还高悬于幽暗的天际；收拾行装上路,路上十分空旷、沉寂,板桥上铺满白霜,留下行人的踪迹.作者选取了鸡鸣、残月、茅店、寒霜、板桥等富有特征的景物,极其生动鲜明地描绘出一幅立体的荒山早行图.凄清、寂寞的环境,有力地烘托出出行的艰辛,衬托出思乡的深切.此联每字一种物象,合在一起意蕴无穷,真正达到了“状难言之景如在目前,含不尽之意见于言外”的境地,而且对仗工整,音韵和谐,是千古名句.沈德潜曾以“早行名句尽此一联”给予了高度评价.
　　附诗及赏析：
　　商山早行
　　温庭筠
　　晨起动征铎,客行悲故乡.
　　鸡声茅店月,人迹板桥霜.
　　槲叶落山路,枳花明驿墙.
　　因思杜陵梦,凫雁满回塘.
　　【赏析】
　　《商山早行》是温庭筠的一首比较著名的写景抒情诗.商山,又名尚阪、楚山,在现陕西省商州市东南.这首诗大概是作者离开长安赴襄阳投奔徐商,在商山途中所作.全诗紧扣“早行”二字,写景抒情,表达了羁旅中无限的愁思和人生的失意.
　　首联提挈全诗.清晨起来,院子里已响起了车马的铃铛声,旅客们要驾车上路了.他们可能一夜都没休息好,想到新的一天的奔波又要开始,心中不免又升起了一阵思乡的悲苦之情.作者紧扣题目,写出早行情景后,接着点明了旅途中思念故乡的心绪.一个“悲”字定下了全诗的基调.
　　颔联全用名词组合,构成典型环境.诗人来到院子里,远处传来雄鸡的啼鸣,看看天色,一弯残月还高悬于幽暗的天际；收拾行装上路,路上十分空旷、沉寂,板桥上铺满白霜,留下行人的踪迹.作者选取了鸡鸣、残月、茅店、寒霜、板桥等富有特征的景物,极其生动鲜明地描绘出一幅立体的荒山早行图.凄清、寂寞的环境,有力地烘托出出行的艰辛,衬托出思乡的深切.此联每字一种物象,合在一起意蕴无穷,真正达到了“状难言之景如在目前,含不尽之意见于言外”的境地,而且对仗工整,音韵和谐,是千古名句.沈德潜曾以“早行名句尽此一联”给予了高度评价.
　　颈联仍是早行中商山路上的自然景色.路边槲树的叶子落满山径,枳树的白花把驿站的墙照得亮亮的.叶花本无情,但叶落归根撩人思乡之情；枳花让驿墙更醒目,使羁旅之人又倍感异乡奔波的劳顿之苦和思乡之切.“落”、“明”二字,生动传神,点染事物,赋情于景.此联对仗工巧,进一步充实了上联所描绘的典型环境,使气氛更显寂静、悲凉.
　　尾联所写乃是清晨在征途中回忆昨晚的梦境.早行的情景使诗人想起昨晚梦中的故乡杜陵,那里已是春光满园了,成群的野鸭、大雁挤满了暖暖的池塘,嬉戏游玩.这些残留的印象,更衬托出诗人对长安的留恋,对人生之路的无奈.因为昨晚的他在茅草砌成的房子里歇脚,此时的他正在凄清的山路上奔波.此联的梦境与前面所写的现实相映,以乐景反衬哀情,同时“思杜陵”又巧妙地同首联的“悲故乡”相应,首尾圆合.
　　统观全诗,不过是抒写旅途景物和个人的生活感慨,但表现精巧,不仅每联都紧扣了“早行”的主题,而且语言明净,情景交融,对仗工整,结构严谨.巧状早行难言之景,尽抒羁旅思乡之情,不愧为古典文学中羁旅诗、乡愁诗的上乘之作.

素衣女子凭栏而望,双眸流转,情动眉间.时而幽远,遥望远方,目光中饱含着希望.时而落寞,哀叹自身,泪中是怨尤还是心甘情愿的等待?
扁舟摇摇晃晃,女子的目光摇摆不定.瞬间,眼中闪过欣喜,随即又再度黯淡.
隐约听到了她的轻叹,流水也缓了下来.
风,拂过.一缕青丝飞扬,女子本已无力再度梳妆.但又深深地一望那叶扁舟,清瘦的手将发丝整好.又痴痴地遥望起远方来.许久,许久……

望江南 　　温庭筠 　　梳洗罢, 　　独倚望江楼. 　　过尽千帆皆不是, 　　斜晖脉脉（mò)水悠悠. 　　肠断白苹洲.渔家傲 秋思　范仲淹 　　塞下秋来风景异,衡阳雁去①无留意. 　　四面边声②连角③起,千嶂④里,长烟...

　　这首诗之所以为人们所传诵,是因为它通过鲜明的艺术形象,真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受.商山,也叫楚山,在今陕西商县东南.作者曾于唐宣宗大中末年离开长安,经过这里.
　　首句表现“早行”的典型情景,概括性很强.清晨起床,旅店里外已经叮叮当当,响起了车马的铃铎声,旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中.第二句固然是作者讲自己,但也适用于一般旅客.“在家千日好,出外一时难”.在封建社会里,一般人由于交通困难、人情浇薄等许多原因,往往安土重迁,怯于远行.“客行悲故乡”这句诗,很能够引起读者情感上的共鸣.
　　三、四两句,历来脍炙人口.梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”.欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道：“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”（《六一诗话》）李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步分析说：“‘鸡声茅店月,人迹板桥霜’,人但知其能道羁愁野况于言意之表,不知二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得.若强排硬叠,不论其字面之清浊,音韵之谐舛,而云我能写景用事,岂可哉!”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件.李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色.所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合.这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜.虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感.例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗?“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似.
　　古时旅客为了安全,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”.诗人既然写的是早行,那么鸡声和月,就是有特征性的景物.而茅店又是山区有特征性的景物.“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,听见鸡声就爬起来看天色,看见天上有月,就收拾行装,起身赶路等许多内容,都有声有色地表现出来了.
　　同样,对于早行者来说,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物.作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!
　　这两句纯用名词组成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上“意象具足”的佳句.
　　“槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚上路的景色.商县、洛南一带,枳树、槲树很多.槲树的叶片很大,冬天虽干枯,却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候,才纷纷脱落.而这时候,枳树的白花已在开放.因为天还没有大亮,驿墙旁边的白色枳花,就比较显眼,所以用了个“明”字.可以看出,诗人始终没有忘记“早行”二字.
　　旅途早行的景色,使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘”.春天来了,故乡杜陵,回塘水暖,凫雁自得其乐；而自己,却离家日远,在茅店里歇脚,在山路上奔波呢!“杜陵梦”,补出了夜间在茅店里思家的心情,与“客行悲故乡”首尾照应,互相补充；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照.眼里看的是“槲叶落山路”,心里想的是“凫雁满回塘”.“早行”之景与“早行”之情,都得到了完美的表现.
　　不好意思,没有背景!

1．【参考答案】温词塑造了一个皮肤白皙，性格温润，眉如柳叶，貌美如花，极度思念远在边塞征戍之人的思妇形象。牛词中抒情主人公因思念故乡而“梦长安”：“金甲冷，戍楼寒”体现了边塞苦寒，主人公因戍边生活艰苦而梦回京都。“长安”代指朝廷，表达了他希望皇恩浩荡，不要冷落了生活清苦的戍边将士的愿望。
2．【参考答案】温词结尾是直接抒情和间接抒情相结合（情景交融）的手法，此外还运用了借代的修辞手法（“寒门”代指丈夫，“雁”代指丈夫的书信）；牛词主要是运用以景结情的手法，此外还有视听结合的描写手法。（意对即可）

过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠.

馆娃宫春秋时代吴国宫殿名.吴国夫差为西施所建,故址在今江苏苏州西南灵岩山上.
娃,吴地地方方言,称美女为娃.
邺城,春秋时代吴国都邑,桓王筑都于此,故城在进河北临漳县东南.
系得二句 出自典故：《楚辞·照隐士》：“王孙游兮不归,春草生兮萋萋.”
系,牵系.王孙,这里指游子.
此词咏都邑杨柳.词人选择了一南一北两个临水而多柳的著名古都,在纤柔的杨柳意象中既反映出西施的美丽形象和凄艳故事,又蕴含着兴亡盛衰之意和离别相思之情.
词意么,就是讲词人看到杨柳,起了思乡之情.
离愁别绪么.

菩萨蛮
温庭筠
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪.
懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟.
照花前后镜,花面交相映.
新贴绣（一作著绮）罗襦,双双金鹧鸪.
过清华宫
杜牧
长安回望绣成堆,
山顶千门次第开.
一骑红尘妃子笑,
无人知是荔枝来.
虞美人
李煜
春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰是一江春水向东流.
书愤
陆游
早岁那知世事艰,
中原北望气如山.
楼船夜雪瓜洲渡,
铁马秋风大散关.
塞上长城空自许,
镜中衰鬓已先斑.
出师一表真名世,
千载谁堪伯仲间.
鹊桥仙
秦观
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.
金风玉露一相逢,便胜却人间无数.
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!
六国论
苏洵
六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦.赂秦而力亏,破灭之道也.或曰：“六国互丧,率赂秦耶?”曰：“不赂者以赂者丧,盖失强援,不能独完.故曰弊在赂秦也.”
秦以攻取之外,小则获邑,大则得城.较秦之所得与战胜而得者,其实百倍；诸侯之所亡与战败而亡者,其实亦百倍.则秦之所大欲,诸侯之所大患,固不在战矣.思厥先祖父,暴霜露,斩荆棘,以有尺寸之地.子孙视之不甚惜,举以予人,如弃草芥.今日割五城,明日割十城,然后得一夕安寝.起视四境,而秦兵又至矣.然则诸侯之地有限,暴秦之欲无厌,奉之弥繁,侵之愈急.故不战而强弱胜负已判矣.至于颠覆,理固宜然.古人云：“以地事秦,犹抱薪救火,薪不尽,火不灭.”此言得之.
　　齐人未尝赂秦,终继五国迁灭,何哉?与嬴而不助五国也.五国既丧,齐亦不免矣.燕、赵之君,始有远略,能守其土,义不赂秦.是故燕虽小国而后亡,斯用兵之效也.至丹以荆卿为计,始速祸焉.赵尝五战于秦,二败而三胜.后秦击赵者再,李牧连却之.洎牧以谗诛,邯郸为郡,惜其用武而不终也.且燕、赵处秦革灭殆尽之际,可谓智力孤危,战败而亡,诚不得已.向使三国各爱其地,齐人勿附于秦,刺客不行,良将犹在,则胜负之数,存亡之理,当与秦相较,或未易量.
　　呜呼!以赂秦之地封天下之谋臣,以事秦之心礼天下之奇才,并力西向,则吾恐秦人食之不得下咽也.悲夫!有如此之势,而为秦人积威之所劫,日削月割,以趋于亡.为国者无使为积威之所劫哉!夫六国与秦皆诸侯,其势弱于秦,而犹有可以不赂而胜之之势.苟以天下之大,而从六国破亡之故事,是又在六国下矣.
石头城
刘禹锡
山围故国周遭在,潮打空城寂寞回.
淮水东边旧时月,夜深还过女墙来.
归园田居
陶渊明
少无适俗韵,性本爱丘山.误落尘网中,一去三十年.
羁鸟恋旧林,池鱼思故渊.开荒南野际,守拙归园田.
方宅十余亩,草屋八九间.榆柳荫后檐,桃李罗堂前.　　
暖暖远人村,依依墟里烟.狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠.
户庭无尘杂,虚室有余闲.久在樊笼里,复得返自然.
蜀相
杜甫
丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森.
映阶碧草自春色,隔叶黄鹏空好音.
三顾频频天下计,两朝开济老臣心.
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟.
客至
杜甫
舍南舍北皆春水, 但见群鸥日日来.
花径不曾缘客扫, 蓬门今始为君开.
盘飧市远无兼味, 樽酒家贫只旧醅.
肯与邻翁相对饮, 隔篱呼取尽馀杯.

第二首一二句“井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。”烛，谐音双关“嘱”。长行，古博戏名。唐代李肇《国史补》下：“今之博戏
，有长行最盛，其具有局有子，子有黄黑各十五，掷采之骰有二。其法生于握槊，变于双陆。”此处读作游子的“长行”，隐喻“长别”。围棋，音同“违期”。诗人仍使用谐音双关手法，造成字面上的隐语，使读者通过联想便知言在此而意在彼。即字面上是说点灯相照，与郎共作双陆之戏，实际上是说诗中...

筠yún jūn 多音字!
部首笔画
部首:竹 部外笔画:7 总笔画:13
五笔86:TFQU 五笔98:TFQU 仓颉:HGPM
笔顺编号:3143141213541 四角号码:88127 Unicode:CJK 统一汉字 U+7B60
筠yún
基本字义
1.竹子的青皮：“其在人也,如竹箭之有～也.”
2.竹子：“柴门空闭锁松～”.
详细字义
〈名〉1.(形声.从竹,均声.本义:竹子的青皮;竹皮)
2.同本义 [smooth hard skin of bamboo]
筠,竹皮之美质也.——《广韵》
手握青筠之杖.——王嘉《拾遗记》
其在人也,如竹箭之有筠也.——《礼记》.郑玄注:“筠,竹之青皮也.”
绮窗唱和,指花月为题,绣阁论情,对松筠为誓.——《警世通言》
3.
又如:筠管(竹管);筠筒(竹筒);筠窗(竹窗);筠梯(竹梯);筠席(竹席); 筠床(竹床); 筠纸扇(竹柄纸扇); 筠帘(竹帘)
4.
竹子的别称 [bamboo]
目才到三眠半月强,即时懒意满筠筐.——清· 周煌《吴兴蚕词》
黛叶轻筠绿,金花笑菊秋.——唐· 钱起《赋得池上丁香树》
5.
又如:筠溪(竹丛中的流水);筠斑(斑竹);筠廊(竹丛中的回廊);筠筒(竹筒);筠管(竹管,多用以指笔);筠笼(覆罩在香炉上的竹笼)
6.
竹制的笛类管乐器 [bamboo flute]
窃闻平阳击石,山谷为之调; 大禹吹筠,风云为之动.—— 北周· 庾信《赵国公集序》
7.
另见 jūn
筠 jūn
基本字义
1.
连〕地名,在中国四川省.
筠 Jūn
详细字义
〈名〉
1.
古州名 [Jun prefecture].
2.
唐武德七年置.以地产筠篁得名.辖境约当今江西省高安、上高、新昌等县地
3.
唐羁縻州,其地即今四川省南部的筠连县
4.
另见 yún

筠 jūn
(1)
古州名 [Jun prefecture].
(2)
唐武德七年置.以地产筠篁得名.辖境约当今江西省高安、上高、新昌等县地
(3)
唐羁縻州,其地即今四川省南部的筠连县
另见yún
筠2
yún
(1)
(形声.从竹,均声.本义:竹子的青皮;竹皮)
(2)
同本义 [smooth hard skin of bamboo]
筠,竹皮之美质也.――《广韵》
手握青筠之杖.――王嘉《拾遗记》
其在人也,如竹箭之有筠也.――《礼记》.郑玄注:“筠,竹之青皮也.”
绮窗唱和,指花月为题,绣阁论情,对松筠为誓.――《警世通言》
(3)
又如:筠管(竹管);筠筒(竹筒);筠窗(竹窗);筠梯(竹梯);筠席(竹席); 筠床(竹床); 筠纸扇(竹柄纸扇); 筠帘(竹帘)
(4)
竹子的别称 [bamboo]
目才到三眠半月强,即时懒意满筠筐.―― 清·周煌《吴兴蚕词》
黛叶轻筠绿,金花笑菊秋.――唐·钱起《赋得池上丁香树》
(5)
又如:筠溪(竹丛中的流水);筠斑(斑竹);筠廊(竹丛中的回廊);筠筒(竹筒);筠管(竹管,多用以指笔);筠笼(覆罩在香炉上的竹笼)
(6)
竹制的笛类管乐器 [bamboo flute]
窃闻平阳击石,山谷为之调;大禹吹筠,风云为之动.――北周·庾信《赵国公集序》
另见jūn
筠1
yún ㄩㄣˊ
(1)
竹子的青皮：“其在人也,如竹箭之有～也.”
(2)
竹子：“柴门空闭锁松～”.
郑码：MBRT,U：7B60,GBK：F3DE
笔画数：13,部首：竹,笔顺编号：3143141213541
筠2
jūn ㄐㄩㄣˉ
连〕地名,在中国四川省.
郑码：MBRT,U：7B60,GBK：F3DE
笔画数：13,部首：竹,笔顺编号：3143141213541

肠断白频洲

原文：
梳洗罢, 独倚望江楼.
过尽千帆皆不是,
斜晖脉脉水悠悠.
肠断白苹洲.
词人简介：温庭筠：(约812—870),晚唐人.本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县)人.温庭筠虽为并州人,但他同白居易、柳宗元等名诗人一样,一生绝大部分时间是在外地度过的.据考,温庭筠幼时已随家客游江淮,后定居于雩县（今陕西户县）郊野,靠近杜陵,所以他尝自称为杜陵游客.诗辞藻华丽,少数作品对时政有所反映.与李商隐齐名,并称“温李”.
译文：梳洗完毕,独自一人登上望江楼,倚靠着楼柱凝望着滔滔江面.千帆过尽盼望的人都没有出现,太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着,思念的柔肠萦绕在那片白频洲上.
鉴赏：词中痴情女子对爱人的思念,真挚感人.望江楼上悄然独立,只为能找寻心上人的归踪.夕阳西下,万舟驶过,仍没有爱人的身影.中人那悠悠流水,缓缓东流.心中的爱与恨,相思与失望交织一起,不令人黯然神伤!

分水岭下的流水,潺湲流淌,千古如斯.看到过这条溪水的旅人,何止万千,但似乎还没有人从这个平凡景象中发现美,发现诗.由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验,对朋友间的情谊分外珍重,他才能发现溪水这样的伴侣,并赋予它一种动人的人情美.这里,与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情,不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上.化无情为有情,前提是诗人自己有情.
相关资料:
化无情之物为有情,往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段.这首短诗,很能说明这一点.
诗中所写的分水岭,大约是今陕西略阳县东南的嶓冢山.这是秦蜀或秦梁间往来必经之地,在唐代是著名的交通要道,故一般径称分水岭而不必冠以所在地.题称“过分水岭”,实际上写的是在过分水岭的行程中与溪水的一段因缘,以及由此引起的诗意感受.
首句就从溪水写起.溪水是没有感情的自然物,但眼前这条溪水,却又似乎有情.在这里,“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的.“有情”二字,是一篇眼目,下面三句都是围绕着它来具体描写的.“似”字用得恰到好处,它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉.换成“却”字,便觉过于强调、坐实；改成“亦”字,又不免掩盖主次,使“无情”与“有情”平分秋色.只有这个“似”字,语意灵动轻妙,且与全诗平淡中见深情的风格相统一.这一句在点出“有情”的同时,也就设置了悬念,引导读者去注意下面的解答.
次句叙事,暗点感到溪水“似有情”的原因.嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭,因为山深,所以“入山三日”方能到达岭头.山路蜿蜒曲折,缘溪而行,故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行.其实,入山是向上行,而水流总是向下,溪流的方向和行人的方向并不相同,但溪水虽不断向相反方向流逝,而其潺湲声却一路伴随.因为深山空寂无人,旅途孤孑无伴,这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切,仿佛是有意不离左右,以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞.我们从“得同行”的“得”字中,可以体味到诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜；而感于溪水的“有情”,也于“得”字中见出.
“岭头便是分头处,惜别潺湲一夜声.”在“入山三日”,相伴相依的旅程中,“溪水有情”之感不免与日俱增,因此当登上岭头,就要和溪水分头而行的时候,心中便不由自主地涌起依依惜别之情.但却不从自己方面来写,而是从溪水方面来写,以它的“惜别”进一步写它的“有情”.岭头处是旅途中的一个站头,诗人这一晚就在岭头住宿.在寂静的深山之夜,耳畔只听到岭头流水,仍是潺湲作响,彻夜不停,仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别.这“潺湲一夜声”五字,暗补“三日同行”时日夕所闻.溪声仍是此声,而当将别之际,却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声.在这里,诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点,由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”,又由“分头”引出“惜别”,因惜别而如此体会溪声.联想的丰富曲折和表达的自然平易,达到了和谐的统一.写到这里,溪水的“有情”已经臻于极致,诗人对溪水的深情也自在不言中了.

筠,拼音： jūn

望江南
描写了一位因心爱的人远行而独处深闺的女子的生活状况和内心情感,给人一种淡淡的忧愁.
渔家傲
通过对塞外风景的描写,表现了守疆将士对家乡的思念之情
江城子
通过记述作者出猎的场景,表现作者精忠报国的豪情壮志.
武陵春
通过对作者自己感受的描述,展示作者内心对故人的思念,带来浓郁的忧愁.
破阵子
通过作者梦想中经历的描述,抒发作者壮志未酬的苦闷.

筠 【拼音】：[yún]

过分水岭
温庭筠
　　溪水无情似有情,入山三日得同行.
　　岭头便是分头处,惜别潺湲一夜声.
第一句：溪水本来是无情的,但眼前这条溪水却似乎有情.
第二句：在山中行走的几日溪水一直相伴.(“得”流露出诗人的欣喜)
第三句：当登上岭山就是和溪水分头而行的时候了.
第四句：溪水仍是潺潺作响,彻夜不停.心中不由涌起了依依惜别之情.
不知答案是否让你满意!

1．“飘蓬”、“霸才无主始羡君”、“临风倍惆怅”、“欲将书剑学从军”.二人皆有盖世才华,陈琳曾不被重用,而作者一直怀才不遇.
2．颈联描绘了一幅荒凉寥落的景象.前句写眼前实景,陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中,冷落萧条；后句写联想之景,曾经重用陈琳的曹操修建的铜雀台,现在想必也只剩下荒凉的遗迹,在遥对黯淡的暮云了.前句寄托诗人对前贤的追思缅怀,也暗示当代的不重人才；后句是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思,也是对那个重才的时代的追恋.整联诗句借景抒情,表达了诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满.（意对即可）

晓雾将歇,空中缀着几点星.月色入户,月儿的轮廓模模糊糊,惨淡的光映着泛着白光的江水.月儿啊,你可知一江秋水载不动的悉滋味,你可懂思念让人瘦比黄花,泪冰玉珠修长的心酸.
屋中闯入了几丝晨风,不禁打了个寒颤.端坐于梳妆台前,铜镜中的脸因期待添了几分神采,也因昨夜的兴奋未眠平添几分憔悴.拿起木梳,一头瀑布般的长发垂至腰际,其中却夹杂了几缕白发.好微微地皱眉,丈夫即将归来,怎能让他见到憔悴如秋日的容颜,秋霜染白的发丝.她轻轻挽起青丝,巧妙地将白发隐于其中,又细细地梳妆,搽脂抹粉.可是过去是谁将她的长发盘起,为她温柔地画眉.心中又泛起了酸楚,剪不断,理还乱,是离愁,才下眉头,却上心头.望着镜中笑靥甜美的女子,想到他见到她时欣喜,幸福溢满了脸庞.
徙倚望江楼,倚窗而望,点点白帆映入双眸,色勾走了点点期盼,带来了微微的失意.细看来,不是白帆,是点点离人泪.时光已逝,依旧呆望那白帆,却不知魂已断,空有梦相随.思念令人断肠,令人消魂.这般滋味,怎一个“愁”字了得.天若有情天亦老,月若有情月长吟,人若相思人憔悴,衣带渐宽终不悔.记得他曾寻他说：沉鱼落雁,闭月羞花,描绘不出你的美,你永驻我心中.我愿执子之手,与子偕老,百年之后,白发苍苍的你依旧是我心中的最美.如今,伊人不再,已是昨日黄花,他是否还记得他曾与他结下海誓,立下山盟,她是他最挚爱的伊人.
望江南,盼夫归,望江楼上盼夫归,江流千古,望夫万载.为了他,如花容颜成昨日黄花；为了他,三千青丝染上秋霜.为他,为他,还是为了他面不辞朱颜镜里瘦.可为什么,千帆已过,却还是寻不着那朝思暮想的身影.望江无言,惟有泪千行.江水悠悠,涛声依旧,斜晖未落,瘦弱的思念憔悴于秋风下的日暮,肠断白频洲.

和往常一样,吃过饭,梳洗打扮后,穿着相公送我的粉红色的绸缎裙,满怀期望的往望江楼的方向匆匆走去,怕归来的相公没有看到我在迎接他,他肯定以为我变心了!匆匆忙忙的我来到望江楼的楼上,遥看相公的船来没有来!我看了又看,等了又等,相公还是没有来.这时我回头一看,看见有一对恩爱夫妻在对面的亭子里有说有笑,还有一个小男孩在与他们嬉戏,想必是那对夫妻的孩子吧!看到这一场景眼泪顿时夺眶而出,趴在亭子围栏上小声的哭泣起来,不一会,手袖口被这压抑多年的孤独的泪水给沾湿了.相公临走时告诉我,第二年的今天就会考取功名风风光光的接我到府中,可日复一日,年复一年,不知多少个今天也不见相公的归来,此后我天天午饭后都要来这等.相公啊相公,你什么时候才能归来?你可还惦记着我这个温柔贤淑的妻子?你可要知道家中还有个妻子在朝思暮想你啊!每当中秋佳节时,家中总是只有我一个人,抬着一块难以咽下的月饼在赏月,到了春节,还是我一人,准备了一桌的菜,盼望你能回来共度春节,可菜都凉了,也不见你的踪影,你这些年来从未写过一封家信回来!相公你到底身在何方?!这时已夕阳西下,渔船纷纷回家了,成双成对的海鸥纷纷回巢,游人也渐渐少了,只有我一人还独站在那儿,满怀希望的傻傻的等着!

yun

( 每空1分，共5分)
（1）斜晖脉脉水悠悠 (2) 物是人非事事休（3）只有香如故
(4)受任于败军之际，奉命于危难之间

略

自己写的,不保证跟完全正确哈~
（1）恨极在天涯
（2）后三句写景,运用了拟人的手法,将山、月拟人化,说它们不懂心里事；同时也用了借景抒情的手法,写花因风而空落,飘零四散,表现了无言的心事,无人可知,无人可诉的哀怨之情.

梳洗罢,独倚望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠.肠断白苹洲.
女主角刚梳洗完就登上望江楼,因害怕遇到熟人,便匆匆的上楼,独自倚靠在临江边上的望江楼栏杆上等待着心上人的船只.心中无限的盼望,望眼欲穿.但,当夕阳与江水相交时,心上人的船只还是没有到来,残阳铺洒水面映称着的水波犹如鲜血来回荡漾,就如自己心中的波浪一样,苦涩难以平静.又是一天的等待,斜阳的余晖永远都不懂得等待没有结果的肝肠寸断.
文采不好,请将就啊.

唐 诗人 温庭筠 的别号.旧题 宋 尤袤 《全唐诗话·温庭筠》：“ 庭筠 才思艳丽,工於小赋,每入试,押官韵作赋,凡八叉手而八韵成,时号 温八叉 .”《红楼梦》第四九回：“怎么是‘ 杜工部 之沉郁, 韦苏州 之淡雅’,又怎么是‘ 温八叉 之绮靡, 李义山 之隐僻’.”亦称“ 温八吟 ”. 五代 王定保 《唐摭言·敏捷》：“ 温庭筠 烛下未尝起草,但笼袖凭几,每赋一韵,一吟而已,故场中号为 温八吟 .”

秋风词 李白 秋风清,秋月明, 落叶聚还散,寒鸦栖复惊, 相思相见知何日,此时此夜难为情. 入我相思门,知我相思苦, 长相思兮长相忆,短相思兮无穷极, 早知如此绊人心,还如当初不相识. 译文： 秋天的风是如此的凄清,秋天的月是如此的明亮；落叶飘飘,聚了还离散,连栖息在树上的鸦雀都心惊.想当日彼此亲爱相聚,现在分开后何日再相聚,在这秋风秋月的夜里,想起来真是 情何以堪.走入相思之门,知道相思之苦,永远的相思永远的回忆,短暂的相思却也无止境,早知相思是如此的在心中牵绊,不如当初就不要相识. 以女子的角度来写相思之苦.诗中暗怀落叶当能聚散,寒鸦可以飞栖,而人生何日相见的感叹. 更漏子 叁首 温庭筠 ---------------------------------------------- 柳丝长,春雨细,花外漏声迢递. 惊塞雁,起城乌,画屏金鹧鸪. 香雾薄,透帘幕,惆怅谢家池阁. 红烛背,绣帘垂,梦长君不知. ---------------------------------------------- 星斗稀,钟鼓歇,帘外晓莺残月. 兰露重,柳风斜,满庭堆落花. 虚阁上,倚阑望,还似去年惆怅. 春欲暮,思无穷,旧欢如梦中. ---------------------------------------------- 玉炉香,红烛泪,偏照画堂秋思. 眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒. 梧桐树,三更雨,不道离情正苦. 一叶叶,一声声,空阶滴到明.

又是一夜无眠,辗转反侧,总算捱到了天明.匆匆洗漱后,顾不上吃早饭,我便登上望江楼凭栏眺望——心上人已经离家多日,为何还不能回到我的身旁?
每一艘驶来的船我都仔细打量、端详,可每次都是希望变成失望.当无数艘帆船驶过,我的心变得越发凄凉——似曾相识的船儿啊,究竟我的心上人现在何方?
不知不觉中,已是夕阳西下.我怅然若失地望着滔滔江水,视线渐渐模糊了.滚滚东流的江水啊,请载着我的思念寻找我的心上人吧.
当晚霞即将消失的时候,悲观失望的我忽然瞥见当年我们分手的白苹洲,洲上依旧芳草萋萋、鸟语花香.依依惜别的一幕重新出现在我的脑海里,心上人的海誓山盟仿佛又响彻在我的耳畔：等着我,我很快就会回来的!
多少个浸泡在思念苦水中的日日夜夜悄然流逝,面对着物是人非的白苹洲,失魂落魄的我不禁肝肠寸断……

梳洗罢,独倚望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲

原诗是：
千万恨,恨极在天涯.
山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜.
后三句写景即
山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜.后三句用
的手法,通过描写这些景物抒发思妇内心苦闷,表达离愁之恨此首叙飘泊之苦,开口即说出作意.“山月”以下三句,即从“天涯”两字上,写出天涯景色,在在堪恨,在在堪伤.而远韵悠然,令人讽诵不厌.

过尽千帆皆不是,余晖脉脉水悠悠

江楼、千帆、斜晖、江水、白苹洲