＜春夜别友人＞和＜江亭夜月送别二首＞（其一）评价他们的思想内容

（1）起句“浮云不共此山齐”，用衬托的手法，（2分）描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。（2分）流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹。（2分）
（2）喜欢陈诗（1分）。陈诗描写高高的树荫遮掩了西向低沉的明月，（１分）画面是静止的，于沉静之中更见别意的深沉，流露了离别时的隐隐哀愁。（２分）
或：喜欢韩诗。韩诗写诗人破晓时分踏上旅程，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然飞到浓密的树中去了。（１分）用一“飞”字增添了动感。（1分）使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。（２分）

略

春夜别友人 陈子昂 银烛吐青烟, 金樽对绮筵. 离堂思琴瑟, 别路绕山川.

小题1:“隐”是“隐没（于）”之意，写出高高的树阴遮住了西沉的明月；“没”是“淹没（于）”之意，写出了银河淹没在破晓的曙光中，衬托出时光催人离别，难舍难分的心绪。
小题1:表达了作者对朋友的别离依依不舍，以及对自己进京求取功名的自信和热情。（答到“朋友的别离依依不舍”即算全对。）

略

重点就是春夜了,春天是万物复苏的时间,但又要告别友人,这种矛盾的气氛让人压抑

黄鹤楼送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州.仄平平平平仄平,平平平仄仄平平.
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.平平仄仄仄平仄,平仄平平平仄平.
第一句第二字“人”拗,此拗不可救.故失律.
春夜别友人
（唐）陈子昂
银烛吐青烟,金樽对绮筵.平仄仄平平,平平仄仄平.
离堂思琴瑟,别路绕山川.平平平平仄,仄仄仄平平.
明月隐高树,长河没晓天.平仄仄平仄,平平仄仄平.
悠悠洛阳道,此会在何年.平平仄平仄,仄仄仄平平.
尾联出句拗救,以第三字“洛”救第四字“阳”.“思”字作名词时可为去声仄音,此处颔联出句中“思”为动词（可参考其与对句“绕”字作对,确定为动词）,为平音.因此颔联出句第四字拗而不救.故失律.
《乐游园》
向晚意不适,驱车登古原.仄仄仄仄仄,平平平仄平.
夕阳无限好,只是近黄昏.仄平平仄仄,仄仄仄平平.
第一句五连仄,为较少见的大拗,第二句第三字“登”作平音相救.
新城道中
【其一】
东风知我欲山行,吹断檐间积雨声.平平平仄仄平平,平仄平平仄仄平.
岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲.仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄平平.
野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清.仄平平仄仄平仄,平仄仄平平仄平.
西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕.平仄平平平仄仄,仄平平仄仄平平.
颈联出句以第三字“含”救第五字“竹”.
墨香侠士谨献

诗人先写离别时的华筵(室内)的人和物,再写朋友告别时的环境(室外),突出表现了朋友依依惜别之情.诗人是根据离别的时间顺序来安排空间和景色的转换的,景色随着空间而变化,情感跟随景色的变化而逐渐加深.可以用下表来显示：
空间：离堂华筵(室内) 别路山川(户外) 洛阳古道(遥想)
景色：银烛青烟 明月高树 悠悠远道
金樽绮筵 长河晓天
情感：相对无言 时光催人 悠悠离情
离情缠绵 难舍难分 此会何年

春夜别友人
银烛吐青烟,金樽对绮筵.
离堂思琴瑟,别路绕山川.
明月悬高树,长河没晓天.
悠悠洛阳去,此会在何年.
[译文]
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟,高举金杯面对精美丰盛的席宴.
饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽,分别后要绕山过水,路途遥远.
宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后,银河消失在拂晓之中.
走在这悠长的洛阳道上,不知什么时候才能相会?