落霞与孤鹜齐飞在哪?

“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”
翻译：大雁追着追逐着晚霞消失在天际,高空的晚霞倒印在平滑如镜的水面上,犹如水天相接,融为一体.
赏析：这一句素称千古绝唱.青天碧水,天水相接,上下浑然一色：彩霞自上而下,孤鹜自下而上,相映增辉,构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图.这两句在句式上不但上下句相对,而且在一句中自成对偶,形成“当句对”的特点.如“落霞”对“孤鹜”,“秋水”对“长天”,这是王勃骈文的一大特点

王勃《滕王阁序》中的名句“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”是由庾信的““落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色”化用而来.很显然,化用后的“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”一句,无论从意境上,还是气势上,都远胜于原句.真正起到了“点铁成金”的作用.

夕阳将晚霞照得通红,又将那火焰镶上了金边,那白色的云真的变成彩色的了!绚烂的晚霞远在天边,看起来却像是与江上的孤雁同起同飞,是错觉吗?当两者的纹理融合在一起,你能分辨出是孤雁在晚霞前飞翔还是云层在围绕着孤

此句选自王勃《滕王阁序》,落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.描绘了王勃在滕王阁上所见的美景

知道手机网友你好：
落霞与孤鹜齐飞,后半句是：
秋水共长天一色
出自王勃《滕王阁序》,“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”
希望对你有帮助~O(∩_∩)O~

天净沙•江上
张久可
嗈嗈落雁平沙,依依孤鹜残霞.
隔岸疏林几家,小舟如画,渔歌唱入芦花.
嗈嗈落雁平沙,依依孤鹜残霞.一句

唐朝诗人王勃在一首《滕王阁序》中,有两句令人拍案叫绝的佳句：“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.”“落霞”对“秋水”,“孤鹜”对“长天”,对仗工整贴切.秋水长天,水天一色,两相衬映,落霞流金,孤鹜凌空,意境开阔高远,情致深婉飘逸,充满了喜悦、欢畅、旷达的意蕴和情调.这是一幅大自然和谐、优美相融合的秋暮水墨画面,千百年来盛传不衰.清朝文人纪晓岚写江面渔船的一首七绝秋诗更为奇妙：“一篙一橹一渔舟,一个艄公一钓钩,一拍一呼还一笑,一人独占一江秋.”你看,江面秋景写得何等生动别致,何等神韵清丽.这是一首很有特色的喜秋之作,全诗欢畅明快、轻巧灵动,读后使人心清神舒,具有很强的艺术穿透力和感染力.
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雨后的天空，乌云消散，阳光又重新照耀着大地。阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔。大雨后的江水显得异常的充盈，远远望去，江水似乎和天空连接在一起。 （采纳请给好评哦，您的好评是对我最大的鼓励，谢谢哈。）

云销雨霁(jì),彩彻区明.落霞与孤鹜(wù)齐飞,秋水共长天一色.渔舟唱晚,响穷彭蠡（lǐ）之滨；雁阵惊寒,声断衡阳之浦.
全文如下
豫章故郡,洪都新府.星分翼轸(zhěn),地接衡庐.襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯（ōu）越.物华天宝,龙光射牛斗之墟；人杰地灵,徐孺下陈蕃(fān)之榻.雄州雾列,俊采星驰.台隍(huáng)枕夷夏之交,宾主尽东南之美.都督阎公之雅望,棨(qǐ
)戟(j
ǐ)遥临；宇文新州之懿(yì)范,襜(chān)帷(wéi)暂驻.十旬休假,胜友如云；千里逢迎,高朋满座.腾蛟起凤,孟学士之词宗；紫电青霜,王将军之武库.家君作宰,路出名区；童子何知,躬逢胜饯.

时维九月,序属三秋.潦（lǎo）水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫.俨(yán)骖騑(cān
fēi)于上路,访风景于崇阿(ē)；临帝子之长洲,得天人之旧馆.层峦耸翠,上出重霄；飞阁流丹,下临无地.鹤汀（tīng）凫(fú
)渚（zhǔ）,穷岛屿之萦(yíng)回；桂殿兰宫,即冈峦之体势.

披绣闼（tà）,俯雕甍(méng
),山原旷其盈视,川泽纡(yū)其骇瞩.闾(lǘ)阎(yán)扑地,钟鸣鼎食之家；舸（gě)舰弥津,青雀黄龙之舳（zhú）.云销雨霁(jì),彩彻区明.落霞与孤鹜(wù)齐飞,秋水共长天一色.渔舟唱晚,响穷彭蠡（lǐ）之滨；雁阵惊寒,声断衡阳之浦.

遥襟甫畅,逸兴遄(chuán)飞.爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏(è).睢(suī)园绿竹,气凌彭泽之樽（zūn）；邺(yè)水朱华,光照临川之笔.四美具,二难并.穷睇眄(dì
miǎn)于中天,极娱游于暇日.天高地迥(jiǒng),觉宇宙之无穷；兴尽悲来,识盈虚之有数.望长安于日下,目吴会（kuài）于云间.地势极而南溟(míng)深,天柱高而北辰远.关山难越,谁悲失路之人；萍水相逢,尽是他乡之客.怀帝阍(hūn)而不见,奉宣室以何年?

嗟乎!时运不齐,命途多舛(chuǎn).冯唐易老,李广难封.屈贾谊于长沙,非无圣主；窜梁鸿于海曲,岂乏明时?所赖君子见机,达人知命.老当益壮,宁移白首之心；穷且益坚,不坠青云之志.酌贪泉而觉爽,处涸辙（hé
zhé）以犹欢.北海虽赊（shē）,扶摇可接；东隅(yú)已逝,桑榆非晚.孟尝高洁,空怀报国之情；阮籍猖狂,岂效穷途之哭!

勃,三尺微命,一介书生.无路请缨,等终军之弱冠；有怀投笔,慕宗悫（què）之长风.舍簪（zān）笏（hù）于百龄,奉晨昏于万里.非谢家之宝树,接孟氏之芳邻.他日趋庭,叨(tāo)陪鲤对；今晨捧袂,喜托龙门.杨意不逢,抚凌云而自惜；钟期相遇,奏流水以何惭?
呜乎!胜地不常,盛筵难再；兰亭已矣,梓(zǐ)
泽丘墟.临别赠言,幸承恩于伟饯；登高作赋,是所望于群公.敢竭鄙诚,恭疏短引；一言均赋,四韵俱成.请洒潘江,各倾陆海云尔：滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞.
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨.闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋.阁中帝子今何在?槛外长江空自流.

落霞与孤鹜齐飞写出了景色的优美，水和天的颜色融为一体

滕王阁

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大漠孤烟直,长河落日圆.

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烟波浩渺
【解释】烟波：雾霭苍茫的水面；浩渺：水面辽阔。形容烟雾笼罩的江湖水面广阔无边。
【出处】唐·崔致远《将归海东巉山春望》：“目极烟波浩渺间，晓乌飞处认乡关。”
汹涌澎湃
【解释】汹涌：洪水猛烈上涌的样子；澎湃：波浪互相撞击。形容声势浩大，不可阻挡。
【出处】汉·司马相如《上林赋》：“沸乎暴怒，汹涌澎湃。”
排山倒海
【解释】推开高山，翻倒大海。形容力量强盛，声势浩大。
【出处】《资治通鉴·齐纪高宗建武二年》：“昔世祖以回山倒海之威，步骑数十万，南临瓜步，诸郡尽降。”
惊涛骇浪
【解释】涛：大波浪；骇：使惊怕。汹涌吓人的浪涛。比喻险恶的环境或尖锐激烈的斗争。
【出处】唐·田颖《玉山堂文集·海云楼记》：“人当既静之时，每思及前经所履之惊涛骇浪，未尝不惕然。”
波澜壮阔
【解释】原形容水面辽阔。现比喻声势雄壮或规模巨大。
【出处】南朝·宋·鲍照《登大雷岸与妹书》：“旅客贫辛，波路壮阔。”
白浪滔天
【解释】波涛极大的样子。形容波浪滚滚，无边无际。
【出处】《三国演义》七四回：“却说-城周围，白浪滔天，水势益甚，城-渐渐浸塌，男女担土搬砖，填塞不祝”
水平如镜
【解释】比喻风平浪静，如镜子一样平静。
【出处】我曾经想象过水平如镜的滇池会有怎样惊世骇俗的美丽，却未料到是它竟是如此淡雅的。
风平浪静
【解释】指没有风浪。比喻平静无事。
【出处】宋·释普济《五灯会元》卷七：“僧问：‘风恬浪静时如何？’师曰：‘吹倒南墙。’”
微波粼粼
【解释】微：细小，微小，渺小；粼粼：细小的水波闪闪发光。 形容微小的波浪闪闪发光。
【出处】西晋陆机《遂志赋序》:"昔崔篆作诗,以明道述志,而冯衍又作《显志赋》......衍抑扬顿挫,怨之徒也。"
碧波荡漾
【解释】碧：青绿色。波：波浪。青绿色的波浪，起伏不定。
【出处】路遥《平凡的世界》第四卷第49章：“灿烂的阳光，美丽的野花，碧波荡漾的原西河，凹凸不平的石板街……”
水天一色
【解释】水光与天色相浑。形容水天相接的辽阔景象。
【出处】唐·王勃《滕王阁诗序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
水波粼粼
【解释】 形容水面明净。粼粼，水十分明净。
【出处】《散步》莫怀戚例句但是母亲摸摸孙儿的小脑瓜，变了主意 ：“还是走小路吧。” 她的眼随小路望去：那里有金色的菜花，两行整齐的桑树，尽头一口水波粼粼的鱼塘。“我走不过去的地方，你就背着我。”母亲对我说。------莫怀戚《散步》

落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色
是王勃《滕王阁序》中的诗句.
滕王阁坐落在南昌赣江东岸,与湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼并称江南三大名楼.《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,作为初唐王勃盛赞滕王阁的佳句,与唐代崔颢吟咏黄鹤楼“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”、宋代范仲淹慨叹岳阳楼“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,同享文采、意妙之奇.

滕王阁.

秋水共长天一色,是王勃的《滕王阁序》,比《滕王阁诗》出名

落霞与孤雁一起飞翔,秋水和长天连成一片.

好诗,好题,没答案

“虹销雨霁,彩彻区明.落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色”出自王勃的《滕王阁序》

(一)
正值雨过天睛,虹消云散,阳光朗煦,淡红色的烟霞伴着夕阳沉醉,婉若惊鸿一瞥随孤鹜消失在天边.然而细看来却不知究竟是天还是水.长空凌驾于秋水之上,又与秋水交融为一体,雄伟,辽阔却仍旧总是充满了柔美和恬淡.青天与碧水,天水更相接,上下浑然一色,我中有你,你中有我.微风过处,秋水上会不断地泛起涟漪,涟漪过处,平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开,依稀透出水下的水草、鱼虾,这分明是一幅流动着的美丽图画.朦胧的景象仿佛绮丽的梦幻!让人看不真切,亦真亦假.在天边,孤鹜就像是一个匆匆过客,踏着云彩翩然而过,鸣声唳唳,回荡在衡阳的水边,不一会儿,就已经变成斑驳的几点连成一条细线.落霞如同神话中的飞天腾空而起,五彩斑斓,耀映天际；秋水也给长天频送秋波,艳羡其亮丽,终于两情相悦,水天一色,融为一体.
(二)
沉沉的夕阳牵坠着身边的云彩,编织出一天的似锦的霞.
那明静的秋水被霞光映红,分不出哪是水,哪是天.
那成群的铁黑的野鸭这时也拍打着羽翼,一个接一个地离开了水面,
飞向西落的红日,渐渐地变小了,
就在水天交融的那一面上留下了一行书写在天边的省略号.
那是人类无法再续的诗篇,是大自然讲也讲不完的语言……

秋水共长天一色

落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.
望采纳~

秋水共长天一色

chang二声

【释义】阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔.大雨后的江水显得异常的充盈,远远望去,江水似乎和天空连接在一起.
所以读chang

落霞 与孤鹜 齐飞,秋水 共长天 一色.

wu入（四）声 音同务

就是文章的第一句：风烟俱净,天山共色.

傍晚时分,晚霞初升,辽阔的大地已渐渐沉入暮色苍茫之中,一只骛远远地,从晚霞之中掠过,渐渐被霞光镀上一层金色,仿佛也变成了彩霞,彩霞变成了骛,相伴比翼齐飞.而秋水映着金色的光茫,倒映着天空,似乎与天融为一体,再也分不清天上人间.

春江潮水连海平,海上明月共潮生：江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟.这时一轮明月随着涌动,景象壮观.
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色：青天碧水,天水相接,上下浑然一色,彩霞自上而下,孤鹜自下而上,相应增辉,构成一幅色彩明丽而上下浑成的绝妙图景.

落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.这个句子,出自王勃的《滕王阁序》.要了解王勃此序的意义,当时当地的风物不可不晓.对此,宋代吴曾在其《能改斋漫录?辨霞鹜》中说：“落霞非云霞之霞,盖南昌秋间有一种飞蛾,若今所在麦蛾是也.当七八月间,皆纷纷堕于江中,不究自所来,江鱼每食之,土人谓之霞,故勃取以配鹜耳.”宋代俞元德也在其《莹雪丛说下》中说：“王勃《滕王阁序》‘落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色’,世率以为警联.然落霞者,飞蛾也,即非云霞之霞,土人呼为霞蛾.至若鹜者,野鸭也.野鸭飞逐蛾虫而欲食之故也,所以齐飞.”由此看来,“霞”不是云霞,而是一种飞蛾.另外,“落霞”之“落”并不是“飘落”的意思,“落”在句中与“孤”相对,意思当相同或相近,是“散落、零散”之义.零散的飞蛾被孤单的野鸭在水面上追捕,就形成“落霞与孤鹜齐飞”的千古绝唱,也就是说,“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”中的“落霞”指的是“零散的飞蛾”.

chang二声
落霞与孤独的野鸭一齐飞翔,秋天的江水和辽阔的天空浑然一色.

腾王阁序王勃南昌故郡,洪都新府.星分翼轸,地接衡庐.襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越.物华天宝,龙光射牛斗之墟；人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻.雄州雾列,俊采星驰,台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美.都督阎公之雅望,棨戟遥临；...

意思翻译:雨后的天空,乌云消散,阳光又重新照耀着大地.阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔.大雨后的江水显得异常的充盈,远远望去,江水似乎和天空连接在一起.
此句色彩对比鲜明,落霞是绚丽的,多重的,孤鹜是清淡的,单一的,落霞是自上而下的,孤鹜是自下而上的,秋水长天,天水相接,浑然一体,远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图.
此外,动静结合.动写“落霞”、“孤鹜”,动写“秋水”、“长天”,使人的视野中出现一幅绚丽的“江边初晴”的画面.另外句中有对,对中又有对.“落霞”与“孤鹜”对,“秋水”和“长天”对,他们结合在一块儿又是对仗.作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来,而是寓情于景,使整句变得意境深远,让人回味无穷,从而成为千古绝唱.

“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”
赏析：这一句素称千古绝唱.青天碧水,天水相接,上下浑然一色：彩霞自上而下,孤鹜自下而上,相映增辉,构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图.这两句在句式上不但上下句相对,而且在一句中自成对偶,形成“当句对”的特点.如“落霞”对“孤鹜”,“秋水”对“长天”,这是王勃骈文的一大特点.
秋水是藤江
王勃《滕王阁序》赏析
滕王阁序
王勃
豫章故郡,洪都新府.星分翼轸,地接衡庐.襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越.物华天宝,龙光射牛斗之墟；人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻.雄州雾列,俊采星驰.台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美.都督阎公之雅望,棨戟遥临；宇文新州之懿范,襜帷暂驻.十旬休假,胜友如云；千里逢迎,高朋满座.腾蛟起凤,孟学士之词宗；紫电青霜,王将军之武库.家君作宰,路出名区,童子何知,躬逢胜饯.
时维九月,序属三秋.潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫.俨骖騑于上路,访风景于崇阿.临帝子之长洲,得天人之旧馆.层台耸翠,上出重霄；飞阁翔丹,下临无地.鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回；桂殿兰宫,即冈峦之体势.披绣闼,俯雕甍：山原旷其盈视,川泽纡其骇瞩.闾阎扑地,钟鸣鼎食之家；舸舰迷津,青雀黄龙之轴.云销雨霁,彩彻区明.落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒,声断衡阳之浦.
遥襟甫畅,逸兴遄飞.爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏.睢园绿竹,气凌彭泽之樽；邺水朱华,光照临川之笔.四美具,二难并.穷睇眄于中天,极娱游于暇日.天高地迥,觉宇宙之无穷；兴尽悲来,识盈虚之有数.望长安于日下,目吴会于云间.地势极而南溟深,天柱高而北辰远.关山难越,谁悲失路之人；沟水相逢,尽是他乡之客.怀帝阍而不见,奉宣室以何年.嗟乎!时运不齐,命途多舛；冯唐易老,李广难封.屈贾谊于长沙,非无圣主；窜梁鸿于海曲,岂乏明时.所赖君子见机,达人知命.老当益壮,宁移白首之心；穷且益坚,不坠青云之志.酌贪泉而觉爽,处涸辙而相欢.北海虽赊,扶摇可接；东隅已逝,桑榆非晚.孟尝高洁,空余报国之情；阮籍猖狂,岂效穷途之哭!
勃,三尺微命,一介书生.无路请缨,等终军之弱冠；有怀投笔,爱宗悫之长风.舍簪笏于百龄,奉晨昏于万里.非谢家之宝树,接孟氏之芳邻.他日趋庭,叨陪鲤对；今兹捧袂,喜托龙门.杨意不逢,抚凌云而自惜；钟期相遇,奏流水以何惭.呜呼!胜地不常,盛筵难再；兰亭已矣,梓泽丘墟.临别赠言,幸承恩于伟饯；登高作赋,是所望于群公.敢竭鄙怀,恭疏短引；一言均赋,四韵俱成.请洒潘江,各倾陆海云尔.

落霞与孤鹜齐飞,
秋水共长天一色.
句出自王勃的《滕王阁序》.

首先是色彩美.
夕阳之下,晚霞绚烂耀眼,而鹜的羽毛是深色的,加上是逆光,所以孤鹜近乎一个暗影,而晚霞不可能遮布西边半个天空,尚在碧空显露,碧空相对于落霞光度稍逊,但相对于孤鹜来说却较亮,它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗,晚霞和碧空则更加灿烂.孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主,属于冷色,而且它们之间是补色关系.晚霞的背景是晴空,它是蓝宝石色的,和晚霞的颜色也是互补色的.我们知道,当互为补色的两种颜色相邻时,能构成最强的对比,在效果上,能使双方达到最大的鲜明度.王勃巧妙地运用了这一对比,使整个图案显得格外地鲜明而美丽.
其次是动态美.
孤鹜是在“飞”的,云霞是在“落”的,只有天空是凝然不动的.秋水虽然平静,但并不是冬天的止水,水面上不会死气沉沉.微风过处,秋水上会不断地泛起涟漪,涟漪过处,平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开,依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等.这分明是一幅流动着的美丽图画.
其三是虚实美.
碧空高深无比,红霞稍低些,而孤鹜又更低,这就有了三个层次,而它们下边又有秋水.秋天的水是宁静的,当“秋水共长天一色”之时,天上的画卷自然地映在水中,所谓“天光云影共徘徊”,水中又有了三个层次.而且,在天上越高的景物,在水中的倒影就越深.这就构成了实景与虚景的对比.况且微风过处,秋水泛起涟漪,平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开,依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等,这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美.

其四是立体空间美.
“秋水共长天一色”,在天边,天空和水面?地面 这两个本来并不相交的平面经过持续的变形相交了,这符合人们的视觉习惯,并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感.不仅如此,“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处,这是人们视线所能达到的最远的地方.而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶,这是人们视野中最高之处.这一景象又映在秋水中,使具有最大高度的景物又有了最大的深度.有远有高有深,境界开阔,给人一种强烈的立体美.
其五是引人遐思的想象之美.
此句中,鸟是有生命的,而天空和云霞则是无生命的,这里,后者成了前者活动的背景,而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点,令人想到有生和无生；晚霞长空亘古常存,而孤鹜则只是一个匆匆过客,给人一种永恒和短暂的感触；“孤”鹜与“落”霞齐飞,一只“孤”鹜,缘何而孤?飞向那里?……令人顿生情思；“秋水共长天一色”,远方水天相接之处,茫茫缈缈,那里是王勃的心绪所在?那里景色又如何?……给人以无穷的遐想

(1)正值雨过天睛,虹消云散,阳光朗煦,落霞与孤雁一起飞翔,秋水和长天连成一片.
(2)积水消尽,潭水清澈,天空凝结着淡淡的云烟,暮霭中山峦呈现一片紫色.
(3)苍天高远,大地寥廓,令人感到宇宙的无穷无尽.欢乐逝去,悲哀袭来,我明白了兴衰贵贱都由命中注定.
(4)年纪虽然老了,但志气应当更加旺盛,怎能在白头时改变心情?境遇虽然困苦,但节操应当更加坚定,决不能抛弃自己的凌云壮志.
(5)关山重重难以越过,有谁同情不得志的人?萍水偶尔相逢,大家都是异乡之客．
(6)早晨虽然已经过去,而珍惜黄昏却为时不晚.

“秋水共长天一色,落霞与孤鹜齐飞”是初唐王勃《滕王阁序》中的名句.滕王阁位于南昌的赣江边,所以要说这二句和什么地名有关,应该是南昌.

秋水共长天一色..

名句精讲—落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色潘洪刚 落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一色。 句出自王勃的《滕王阁序》，素称千古绝唱。它那强大的艺术魅力究竟来自何处?来自于它所赋予读者的一种五彩斑斓的美?一种美的最完美塑造? 首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，...

落霞与孤鹜齐飞
秋水共长天一色
是王勃的《滕王阁序》

翻译:雨后的天空,乌云消散,阳光又重新照耀着大地.阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔.大雨后的江水显得异常的充盈,远远望去,江水似乎和天空连接在一起.

《滕王阁序》赏析
一、整体感知
本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》,全文运思谋篇,都紧扣这个题目.全文共分四段,第1段历叙洪都雄伟的地势、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客,紧扣题中“洪府”二字来写；第2段展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图,近观远眺,都是浓墨重彩,写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色,紧扣题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写；第3段由对宴会的描写转而引出人生的感慨,紧扣题目中“饯”字来写；最后一段自叙遭际,表示当此临别之际,既遇知音,自当赋诗作文,以此留念,这是紧扣题中“别”、“序”二字来写.由此看来,全文层次井然,脉络清晰；由地及人,由人及景,由景及情,可谓丝丝入扣,层层扣题.
二、局部思路揭示
本文因饯别而作,但对宴会之盛仅略叙,数笔带过,而倾全力写登阁所见之景,因景而生之情,不落窠臼,独辟蹊径.而局部思路的布局谋篇,取舍立意,亦颇见为文之功底.以第五段为例说明作者的情感起伏脉络：
先用一连串短句抒发感叹：“时运不济,命途多舛.冯后易老,李广难对.”而后长短结合,抒发自己的愤郁悲凉：“屈贾谊于长沙,非无圣主；窜梁鸿于海曲,岂乏明时?”最后又用先短后长的一组对偶表明心志：“孟尝高洁,空余报国之情；阮籍猖狂,岂效穷途之哭?”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心.
三、精彩语句揣摩
1.“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫”
赏析：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态,表现楼台的壮观,从而把读者带入身临其境的审美境地.“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美.这两句不囿于静止的画面色彩,而着力表现山光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色.上句设色淡雅,下句设色浓重,在色彩的浓淡对比中,突出秋日景物的特征,被前人誉为“写尽九月之景”.
2.“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”
赏析：这一句素称千古绝唱.青天碧水,天水相接,上下浑然一色：彩霞自上而下,孤鹜自下而上,相映增辉,构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图.这两句在句式上不但上下句相对,而且在一句中自成对偶,形成“当句对”的特点.如“落霞”对“孤鹜”,“秋水”对“长天”,这是王勃骈文的一大特点.
3.“老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志.”
赏析：这是全文最富思想意义的警语.古往今来有多少有志之士,面对一切艰难险阻,总能执着地追求自己的理想,即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃.东汉马援云：“大丈夫为志,穷当益坚,老当益壮.”王勃在此化用,警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃.而王勃此时正怀才不遇,但仍有这般情怀,确实难能可贵.

滕王阁
岳阳楼

(一)
正值雨过天睛,虹消云散,阳光朗煦,淡红色的烟霞伴着夕阳沉醉,婉若惊鸿一瞥随孤鹜消失在天边.然而细看来却不知究竟是天还是水.长空凌驾于秋水之上,又与秋水交融为一体,雄伟,辽阔却仍旧总是充满了柔美和恬淡.青天与碧水,天水更相接,上下浑然一色,我中有你,你中有我.微风过处,秋水上会不断地泛起涟漪,涟漪过处,平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开,依稀透出水下的水草、鱼虾,这分明是一幅流动着的美丽图画.朦胧的景象仿佛绮丽的梦幻!让人看不真切,亦真亦假.在天边,孤鹜就像是一个匆匆过客,踏着云彩翩然而过,鸣声唳唳,回荡在衡阳的水边,不一会儿,就已经变成斑驳的几点连成一条细线.落霞如同神话中的飞天腾空而起,五彩斑斓,耀映天际；秋水也给长天频送秋波,艳羡其亮丽,终于两情相悦,水天一色,融为一体.

荷叶上的露珠--不长久
蚂蚁搬家——不是风就是雨
猴子捞月亮——白忙一场
瞎子点灯——白费蜡

雨后的天空,乌云消散,阳光又重新照耀着大地.阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔.大雨后的江水显得异常的充盈,远远望去,江水似乎和天空连接在一起.孤鹜自下而的,秋水长天,天水相接,浑然一体.它把远近、上下、立体式地展现出一幅深秋江天图.