“更著风和雨”的前一句：朋友们呀,我一时半伙想不起来,需要大家帮帮忙!

著
这里的“著”读zhuó,它是“着”的本字.意思是“附着”、“附加”.在这里是“又加上”的意思.梅花在黄昏时分已经够寂寞孤独了,偏偏在这时候又刮起风,下起雨（加上了风和雨）.“更著”表现了梅花的艰难处境.

这里的“著”读zhuó,它是“着”的本字.
意思是“附着”、“附加”.

梅花无依无靠,已经够愁苦了,却又遭到了风雨的摧残.说梅花的遭遇：在凄风苦雨摧残中开放,实质就是赞扬梅花的精神

1、人迹罕到、有风有雨
2、忍受寂寞、顽强拼博、默默奉献.
3、如：墙角一枝梅,临寒独自开.宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来.待到山花烂漫时,它在丛中笑.
4、如：张海迪、保尔等在艰难的境遇中顽强拼搏,默默奉献的人.

1、艰难、恶劣的处境（意思对即可）高洁坚贞的品质（意思对即可）
2、以梅花高洁品质来喻示自己孤傲、坚贞自守的品格。（意思对即可）

梅花是中国古代文人墨客千年吟咏不绝的主题.宋代林和靖,这位赏梅爱梅的大隐士就有不断吟唱梅花的诗篇.以“妻梅子鹤”的感情寄寓于梅花之中,可谓爱梅之最的文人了.毛主席在这里所据陆游咏梅词,反其意而用之的《卜算子·咏梅》的确与陆游所写大相径庭.陆游写梅花的寂寞高洁,孤芳自赏,引来群花的羡慕与嫉妒.而主席这首诗却是写梅花的美丽、积极、坚贞,不是愁而是笑,不是孤傲而是具有新时代革命者的操守与傲骨.中国写梅之诗不计其数,大意境与大调子都差不多；毛主席的确以一代大诗人的风范,出手不凡,一首咏梅诗力扫过去文人那种哀怨、颓唐、隐逸之气,创出一种新的景观与新的气象,令人叹为观止,心服口服.
年复一年,风雨送春归去,但漫天大雪又将春天迎了回来.哪怕县崖峭壁上结下百丈冰棱,面对如此盛大寒冷的冬景,梅花仍然一支独秀,傲然挺拔.诗人当然也依古训,以诗言志,也借梅寄志.就在这“高天滚滚寒流急”的严峻当口（即：当时中国的三年自然灾害,以及反帝、反修的激烈斗争）,诗人以隆冬里盛开的梅花勉励自己,劝慰他人,应向梅花学习,在如此险峻的情况下,勇敢地迎接挑战,去展示自己的俊俏.诗人这个“俏”字用得极好,梅花从未出现这的形象就在这一个字上出现了.这是喜悦者的形象、自信者的形象、胜利者的形象,当然这不仅是诗人眼中梅花的形象,也是诗人自己以及中国共产党人的形象.这个“俏”包含了多少层深刻的含义啊,积极进取、永不屈服.
下阕,诗人又把梅花的形象向纵深引导,它虽俏丽但不掠春之美,只是一名春天使者,为我们送来春的讯息.而当寒冬逝去,春光遍野的时候,梅花却独自隐逸在万花丛中发出欣慰的欢笑.梅花,它在诗人眼中是一名战士,它与严寒搏斗,它只为了赢得春天,通报春天的来临,然后退去,并不强夺春天的美景.这一形象是大公无私、默默奉献的形象.诗人在此已大大地深化了梅花的形象,它已成为一名国际共产主义战士的形象,它已从一个中国革命者成为一名世界革命者.梅花在新中国里,它的形象已被诗人塑造成型,更加丰满高大了.

1不知道.
2、全词是借梅花自喻,重点突出表现自身气节,迎风傲寒,不畏雨雪.即使粉身碎骨也依然幽香如故.
----------------
俺就答了一题,看着给点儿分呗!

内容上：
“已是黄昏独自愁，更著风和雨。”梅花在黄昏时分已经够寂寞孤独了，偏偏在这时候又刮起风，下起雨（加上了风和雨）。“更著”表现了梅花的艰难处境。
“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。”描绘出寒冬中梅花严酷的生存环境。但就在逼人的环境和险恶的氛围中，竟然“犹有花枝俏”。“悬崖”表明环境是如此险峻，“百丈冰”显示出寒威如此只酷烈，而梅花就在这冰凝百丈、绝壁悬崖上俏丽地开放着，一个“俏”字，不仅描画出梅花的艳丽形态，更兀现了梅花傲岸挺拔、花中豪杰的精神气质。诗人笔下的梅花充满着自豪感，坚冰不能损其骨，飞雪不能掩其俏，险境不能摧其志，这和陆游笔下“寂寞开无主”、“黄昏独自愁”的梅花形象，形成了鲜明的对比。
意境上：
一个消极悲观，孤芳自赏；一个积极乐观，坚强豪迈。

A

1、人迹罕到、有风有雨
2、忍受寂寞、顽强拼博、默默奉献。
3、如：墙角一枝梅，临寒独自开。宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。待到山花烂漫时，它在丛中笑。
4、如：张海迪、保尔等在艰难的境遇中顽强拼搏，默默奉献的人。

这里的“著”读zhuó,它是“着”的本字.意思是“附着”、“附加”.在这里是“又加上”的意思.
梅花在黄昏时分已经够寂寞孤独了,偏偏在这时候又刮起风,下起雨（加上了风和雨）.“更著”表现了梅花的艰难处境.

“已是黄昏独自愁,更著风和雨.”梅花在黄昏时分已经够寂寞孤独了,偏偏在这时候又刮起风,下起雨（加上了风和雨）.“更著”表现了梅花的艰难处境.

这是一首典型的“托物言志”的词章。作者以梅花自喻，借梅花孤高正直、操节自守、矢志不渝的高尚品质，抒发自己请缨无路、壮志难酬的苦闷和炽热的爱国情感，其实也正是作者一生标格孤高，绝不与争宠邀媚、阿谀奉迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞不渝的铮铮傲骨的真实写照，故历来为后人称颂。上片写梅花的遭遇：它植根的地方，是荒凉的驿亭外面，断桥旁边。驿亭是古代传递公文的人在行旅中途歇息的处所。加上黄昏时候的风风雨雨，这环境被渲染得多么冷落凄凉！写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇。下片写梅花的品格：一任百花嫉妒，却无意与它们争春斗艳；即使凋零飘落，化为尘泥，依旧保持着清香。这首词上片写梅花在风雨交加的寒冬黄昏中孤独地开放着，这正是诗人不幸遭遇的形象化。全词用清俊的语言，白描的手法，形象地写出梅的品格、姿态，隐喻表达了诗人矢志不移，坚持理想的高尚品质。。陆游特别喜欢梅花，《剑南诗稿》中咏梅的诗很多，笔者未作精确的统计，凭印象也在百首以上。故他对梅的精神气质有深刻的理解。本词遗貌取神。并未对梅花作正面的描绘，只写了她的一种神韵，一种品格。

卜算子：万树《词律》引毛先舒的话说,驿宾王的诗喜欢用数目字,被人称作“卜算子”.
驿:驿站.
无主:无人过问,无人欣赏.
愁:这里指惨淡、寂寞之意.
著：显露.
群芳：群花
碾：这里指被车轮轧碎.

我只说区别
第一个是咏梅的
风和雨是本意,是名词.
第二个,风雨不动, 风雨是状语,意思大概是"在风雨中"也不动安如山

（1）说明生活处处有情趣，情趣是多种多样的。富有情趣的生活，可以使人感受生活的美好。
（2）情趣的丰富多样表现在，人们生活在不同的时代，情趣也会有时代的差异。由于时代不同，人们生活的条件和生活的环境不相同，因而人们对生活的认识、理解、品味互有差异，情趣也各不相同。

驿外断桥边,寂寞开无主.
已是黄昏独自愁,更着风和雨.
无意苦争春,一任群芳妒.
零落成泥碾作尘,只有香如故.

这里的“著”读zhuó（二声）,它是“着”的本字,意思是“附着”“附加”.在这里是“又加上”的意思.梅花在黄昏时分已经够寂寞孤独了,偏偏在这时候又刮起风、下起雨（加上了风和雨）.“更著”表现了梅花的艰难处境.

“已是黄昏独自愁,更著风和雨.”梅花在黄昏时分已经够寂寞孤独了,偏偏在这时候又刮起风,下起雨（加上了风和雨）.“更著”表现了梅花的艰难处境

驿外断桥边,寂寞开无主.已是黄昏独自愁,更著风和雨.
无意苦争春,一任群芳妒.零落成泥碾作尘,只有香如故.
陆游的词《咏梅》

楼上的,写得太多了吧!没人愿意看额!.- -

zhuó

已经是黄昏了,还冷冷清清地在这里饱经风雨的吹打.

（1）表面写梅花在黄昏时孤寂愁若，又遭雨侵袭，暗写诗人自己主张抗金而受到当权的投降派的打击孤寂而凄苦的处境。（意对即可）
（2）用托物言志（或拟人）手法，梅花象征正直坚贞的气节，表面写梅花，实际是写诗人自己的遭遇和心情。这样委婉抒发情感，增强了感染力。（意对即可）

⑴上片写梅花的遭遇（艰难处境）：它植根的地方，是荒凉的驿亭外面，断桥旁边。下片写梅花的品格（托梅言志）：一任百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落，成泥成尘，我依旧保持着清香。（2分，只要写到关键词即可。）
⑵ ①上片以“驿亭”“黄昏”时候的“风雨”的环境描写渲染烘托梅花冷落凄凉的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇；②“无意苦争春，一任群芳妒”两句用拟人的手法写出梅花并非有意争春，“一任”“群芳”妒忌，表现出陆游标格独高，决不与争宠邀媚、阿谀奉承之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的傲骨；③最后两句“零落成泥碾作尘，只有香如故”振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。④诗人全词以物喻人（比兴手法），托物言志，巧借饱受摧残，花粉犹香的梅花，比喻自己虽终生坎坷，但“虽九死犹未悔”，强烈地表达了诗人不肯与世俗同流合污，绝不媚俗的忠贞，自尊、自爱与自律。（以上四点任选两点即可，分别是手法、内容各1分；总结情感1分；若只写最后一点，得3分。）

这首《卜算子》，作者自注“咏梅”，可是它意在言外，象“独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者正是以梅花自喻的。
陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是如今竟开在郊野的驿站外面，紧临着破败不堪的“断桥”，自然是人迹绝少、寂寥荒寒、倍受冷落了。从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到应有得护理，也无人来欣赏，随着四季代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。它孓然一身，四望茫然，——有谁肯一顾呢，它是无主的梅呵。“寂寞开无主”这一句，诗人将自己的感情倾注在客观景物中，首句是景语，这句已是情语了。
日落黄昏，暮色朦胧，这孓然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”——而且是“独自愁”，这几个字与上句的“寂寞”相互呼应。而且，偏偏在这个时候，又刮起了风，下起了雨。“更著”这两个字力重千均，写出了梅花的艰困处境，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了！它，“万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“完花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。总之，从上面四句看，这对梅花的压力，天上地下，四面八方，无所不至，但是这一切终究被它冲破了，因为它还是开了！谁是胜利者？应该说，是梅花！
上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时，作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（〈蕙风词话〉）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。上片四句可说是“情景双绘”。
下阕，托梅寄志。
梅花，它开得最早。“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐己）；“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）。是它迎来了春天。但它却“无意苦争春”。春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只是一点迎春报春的赤诚。“苦”者，抵死、拼命、尽力也。从侧面讽刺了群芳。梅花并非有意争春，“群芳”如果有“妒心”，那是它们自己的事情，就“一任”它们去妒忌吧。这里把写物与写人，完全交织在一起了。花木无情，花开花落，是自然现象，说“争春”，是暗喻。“妒”，则非草木能所有。这两句表现出陆游标格独高，决不与争宠邀媚、阿谀奉承之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的傲骨。
最后几句。把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。前句承上句的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是一层。落花委地，与泥水混杂，不辨何这者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者承受的压力之大，这是第三层。结果呢，梅花被摧残被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直令人不忍卒读。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇引起人们的同情；从写作手法说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意腿上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵”的香味，却永远如故，一丝一毫也改变不了呵。
末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。正是“末句想见尽节”（卓人月〈词统〉）。而这“尽节”的得以“想见”，正是由于此词运用比兴手法，十分成功，托物言志，给我们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。

1．人迹罕到、有风有雨 2．忍受寂寞、顽强拼博、默默奉献。3．如：墙角一枝梅，临寒独自开 宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来待到山花烂漫时...

驿站：驿亭之外
无主：无人作主
著：是
群芳：百花,各种各样的花
零落：零落 凋残 凋谢
碾：践踏

读“zhuó”六年级上册23上有

1、零落成混碾作尘，只有香如故 待到山花烂漫时，她在丛中笑
2、寂寞//孤独//苦闷 乐观自信//胸禁博大
3、坚贞不喻，孤芳自赏 无私奉献不居功，以与民同乐为乐

这是词.驿外断桥边,寂寞开无主.已是黄昏独自愁,更著风和雨.
无意苦争春,一任群芳妒.零落成泥碾作尘,只有香如故.
陆游的词《咏梅》 “已是黄昏独自愁,更著风和雨”梅花在黄昏时分已经够寂寞孤独了,偏偏在这时候又刮起风,下起雨（加上了风和雨）.“更著”表现了梅花的艰难处境 .

1、人迹罕到、有风有雨
2、忍受寂寞、顽强拼博、默默奉献。
3、如：墙角一枝梅，临寒独自开。宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。待到山花烂漫时，它在丛中笑。
4、如：张海迪、保尔等在艰难的境遇中顽强拼搏，默默奉献的人。

驿亭之外的断桥边,梅花自开自落,无人理睬.暮色降临,梅花无依无靠,已经够愁苦了,却又遭到了风雨的摧残.梅花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎.即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香.[2] 意思:驿亭之外,靠近断桥的旁边,孤单寂寞地绽开了花,却无人欣赏.每当日色西沉的时候,总要在内心泛起孤独的烦愁,特别是刮风下雨.不想费尽心思去争芳斗春,无意听凭百花去嫉妒.零落凋残变成泥又碾为灰尘,只有芳香依然如故.

清高、有自我坚守、不与世俗同流的梅

这里的“著”读zhuó,它是“着”的本字.意思是“附着”、“附加”.在这里是“又加上”的意思.梅花在黄昏时分已经够寂寞孤独了,偏偏在这时候又刮起风,下起雨（加上了风和雨）.“更著”表现了梅花的艰难处境.

这里的“著”读zhuó,它是“着”的本字.意思是“附着”、“附加”.在这里是“又加上”的意思.梅花在黄昏时分已经够寂寞孤独了,偏偏在这时候又刮起风,下起雨（加上了风和雨）.“更著”表现了梅花的艰难处境.