寒蝉凄切+对长亭晚+骤雨初歇1句交代了哪些内容

1 开篇点明时间（初秋雨后）
2 还未直接描写别离,"凄凄惨惨戚戚"之感已充塞读者心中,酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛.为全诗奠定了感情基调
1.开头三句写的是眼前的景物,而这三句写的是想象中的景物.这里的一个"念"字,表明了下面的景物是想象的、虚构的,它实际上是词人内心深处那种"剪不断,理还乱"的离愁别绪的形象化显现.词人此时的心情是惆怅、凄苦、悲凉的.这三句在结构上,起到承上启下作用.
2.千里烟波,暮霭沉沉,楚天阔——是诗人别后茫然若失心境的物化再现.主人公暗淡的心情给天空水色染上灰色的色彩,写出了自己的真实感情,为离别词的千古绝唱.

①情语（抒情，写情）
②一是它把杨柳、风、残月这三件最能触动离愁的事物组合成一幅鲜明的画面；二是这幅画面又出现在离人“酒醒”之后这一特定时刻里，能使读者产生心理共鸣。


第①题属于容易题，主要考核分析鉴赏诗歌表现手法的能力。第②题属于较难题，主要考核鉴赏诗歌意象与意境的能力

词的上片写的是(送别时的)情景,下片写的是(设想中的别后)情景
“寒蝉凄切”一句好在哪里,请你做些点评
“寒蝉凄切”一句点明了送别的地点、时间和景物.“凄切”是寒蝉的叫声凄惨.秋天的知了叫声悲凉凄惨,这是写眼前的实景,也点明了时令,渲染出一篇浓重的伤离气氛.

　　晚唐词人冯延巳的《谒金门》,全文如下：
　　风乍起,吹绉一池春水.闲引鸳鸯香径里,手捋红杏蕊.
　　斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠.终日望君君不至,举头闻鹊喜.
　　翻译如下：
　　春风乍起,吹皱了一池碧水,这本是春日平常得很的景象.可是有谁知道,这一圈圈的涟漪,却搅动了一位女性的感情波澜.别看她貌似悠闲,时而逗引鸳鸯,时而揉扯花蕊,过一会儿又倚身在池栏上观看斗鸭,但只消从她懒洋洋的神态上,我们就知她的心思其实全不在此.随着几声喜鹊的欢叫,她的面庞儿顿时就涌上了一阵红晕----盼念已久的丈夫终于回家了,这怎能不令她的心像小鹿儿那样乱撞乱跳?
　　宋 柳永
　　【原文】
　　寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.②都门帐饮无绪,③留恋处,④兰舟催发.⑤执手相看泪眼,竟无语凝噎.⑥念去去千里烟波,⑦暮霭沉沉楚天阔.⑧ 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.此去经年,⑨应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说?⑩
　　【译文】
　　秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切,面对着和亭,正是傍晚时候,一阵急雨刚停住.在汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒,没有好心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.
　　自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落凄凉的秋天,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,（相爱的人不在一起,）我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.就纵然有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?

“寒蝉凄切”出自宋代柳永的《雨霖铃》：“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.”
主要是为了烘托悲凉哀伤的气氛而已.
你让解释的这句话应该是某位你认识的人说的吧,这话很明显是拼凑出来的,还很有90后的感觉.
我想,大意应该是,天冷了,知了发出凄惨而低沉的声音.心里迷茫、矛盾、纠结、后悔啊,（这些都是）我的错.至于这个“不配”,是现代汉语的意思,要看说话人的具体情况而论了.
觉得我说的在理就采纳了啊,

　　连树上的寒蝉都在哀鸣,在这样的雨夜,在这夜幕初上的十里长亭,为我们饯行.大雨,将一切,都冲洗得没有痕迹,包括,我们受伤的心.在这样的潇潇雨歇之后,听不见,我们抽泣的声音.
　　如果秋天注定是一个伤心的季节,那么,那一树纷纷扬扬落下的叶子,是不是,每一叶,都是我们碎成一片片的心?那萧瑟凄清的秋雨,是不是,每一粒,都是我们分别的泪滴?
　　坐在京门郊野的帐里,面对着满桌的菜肴,美味的宴席,我们,为什么,都没有食欲?也没有心绪饮酒,也不需要喝酒,伤感,一样,让我们有了醉酒的情绪.
　　留恋,不用言说,也是在悄悄弥漫的情绪.就算有一千句话要说,也不知道如何使用言语.话语,在这时候显现出的力量,几乎为零.
　　在这样一种沉默中,却听到了舟人催促的声音.一声一声,打在人的心底.离去,终究是无法逃避的话题.
　　凝注着对方的眼睛,我们明了彼此的内心,却说不出言语.在这种时刻,纵有多少体己的话要说,也已来不及,也已无法改变分手的命运.无从说起,多少要倾诉的离情.
　　泪水,是唯一表达感情的工具.
　　不由的想起我们没有未来的黎明.想起今日一去,舟行江上,烟波浩淼,空旷无人,全是冷寂的空气.千里相隔,就是我们之间的距离.傍晚的浓雾还会将我压得无法呼吸,那些笼罩在广阔无际的南方上的灰色的烟霭气息.

时逢暮春,姹紫嫣红,凋零殆尽,这繁华消歇的景象触动了作者万种愁思.举首远望,再也见不到北方故园.

陆游的《卜算子·咏梅》
　　驿外断桥边,寂寞开无主.已是黄昏独自愁,更著风和雨.无意苦争春,一任群芳妒.零落成泥碾作尘,只有香如故.
蝶恋花·花褪残红青杏小
苏轼
花褪残红青杏小.
燕子飞时,
绿水人家绕.
枝上柳绵吹又少,
天涯何处无芳草!
墙里秋千墙外道.
墙外行人,
墙里佳人笑.
笑渐不闻声渐悄,
多情却被无情恼.

阵阵寒蝉,悠悠斜阳,浩浩烟波,泪眼对泪眼,无言应无言,凄恻委婉,愁肠百结.一片残柳,一弯残月,一叶扁舟,多情的远行人,孤独的异乡客,深情脉脉,离恨悠悠.多情自古伤离别,别离愁煞多情人.时间定格在《雨霖铃》上,成为永恒....

执手相看泪眼,竟无语凝噎.用什么写法写出什么情状?
答：运用白描的手法写出作者与恋人彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的离愁别绪
这种写法所创设的艺术境界可用《琵琶行》中的哪句诗来概括?
答：别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声.
解释加括号词语
（1）都门帐饮无（绪） 绪：心情
（2）（执）手相看泪眼 执：握着
（3）便（纵）有千种风情 纵：纵使,即使

都"du',一声.呵呵我们高三复习了,有的同学还读的dou!加油!

这是柳永的《雨霖铃》啊
译文：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住.在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.
自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,（相爱的人不在一起,）我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?!

秋季、暮色、骤雨、寒蝉. 初秋的天,已微微泛凉,秋蝉的叫声凄凉而又急促.是什么让它发出这样的叫声?因为它的生命将走到尽头.声声凄惨对着长亭低鸣.下了许久的骤雨终于停歇,却是宣告“我们”即将离别.此情此景,怎不叫人落泪呢? 自己的理解、不恰当之处请勿怪.

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住.

　　寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔. 　 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说!
　　每每读到这首柳屯田的《雨霖铃》,便无端生出一种莫名的黯然心绪,仿佛是身临千年之前的汴京城外,于骤雨初歇之际执佳人之手,泪眼婆娑之下,无语凝噎于木兰舟畔.无怪乎俞文豹在《吹剑录》中写道：柳郎中词只合十七八女郎,执红牙板,唱“杨柳岸,晓风残月”.可见这首词的缠绵绯恻几至于斯了.)
　　“多情自古伤离别”,是啊,红尘人世,勿论生死,只离别两字已教人惨然神伤了.而人生苦短,有情人却要离散,从此天各一涯,杨柳岸边,风前月下,和着相思的红泪,也只能独饮牵挂的苦酒了.“一杯愁绪,几年离索”,分别的日子是愁苦的,而越是良辰好景越容易打动孤独的心灵,听落雁哀鸣,看寂寂的青灯,这时的你,纵是风情万种,但眉为谁描,笑为谁颦呢?牵绾冷冷的长袖,伫立于高楼之上,抚栏而望,同在这星空之下,远方的你,知道我的思念吗?
　　古人送别,多折柳枝与将行之人,也无非是谐留之音,而寄托其意,这也与柳条细细,牵牵绊绊于行人之侧有着莫大的关联.总之,柳成了送别的专用,故古人有了“长安陌上无情树,唯有杨柳管别离”的说法,而同时,柳更成了文人墨客送别作品中的当家花旦,屡屡摧人泪下,让人年年肝肠寸断于长亭短亭之外.“杨柳东风树,春春夹御河.近来攀折苦,应为别离多”（王之涣《送别》）,看来从唐时,折柳送别已蔚然成风,及至宋时,不但因此成就了“灞桥烟柳”的凄然景色,也激发了更多文人对于折柳的思考,在柳永的另一首词《少年游》中又写道“参差烟树灞陵桥,风物尽前朝.衰杨古柳,几经攀折,憔悴楚宫腰.”其实这也见证了柳永一生羁旅漂泊,每多离别的处境.
　　比离别的黯然神伤更加教人痛苦的莫过于离别后的漫长等待,那种念念不忘的牵挂让人无以排遣,也唯有青山望断,无语凝眸!“花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.”（李清照《一剪梅》）文行于此,眼中已有些潮湿,我真的为那种相思苦楚所打动,试问这苍天厚土,奈何叫人如此受尽这种入骨的折磨?然而这还不是全部,让人更加无法忍受的是“更哪堪、冷落清秋节!”)
　　秋字一出,落木萧萧,老树阴云,再加上或有断雁,叫尽西风,此离人之绝境也!真是这次第怎一个愁字了得!所谓,柳寓别于先,而秋共愁之后了,触景伤情是古人今人的共性,因此便有了吴文英的名句“何处合成愁,离人心上秋.纵芭蕉,不语也飕飕.都道晚凉天气好,有明月,怕登楼.”一个怕字,那种凄楚真是呼之欲出,没有那种真实的感受,你无法体这中间的无奈和化不开的浓愁.而将离别、秋境、愁苦的况味展现无遗怕要还是李清照的一阙《醉花阴》来的淋漓尽致：薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.这中间的佳节、销魂、瘦三词就是柳永复生岂不也将扼腕唏嘘于楚天的烟波之外么!
　　盘点完这首《雨霖铃》的感受,用李后主的一句小词来描摹倒是十分贴切,“人生愁恨何能免,销魂独我情何限.”身上有了一种筋疲力竭的感觉,上边那些愁苦如排山倒海般蓦然钻进我的心里,让我在这沥沥的秋雨之中,无眠于这令人窒息的长夜.
　　这场秋雨已断断续续下了整整三天,接近黄昏的时候又变得绵密起来,可以听得见屋檐下滴滴达达的水声,“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴”,大概也无过于此.坐在这冷雨中的秋夜,让我不能不想起网络那端的你,虽然我们的离别将成永诀!
　　能在这万千年中某一天,于万千匆匆的身影中你拦住我,我拦住你,这本就是一种佛前哀求的宿缘,想想那种相识的喜悦,真的让人心动不已.即使是今天,假如生命能够让我再一次抉择,我宁愿,我宁愿依然去迎住曾经的你,虽然我知道,那天已成为永远的过去.我曾经对自己说,是你,让我的灵魂愈加清灵,让我在探求生命之真的旅途中不会失迷.
　　陌生的相识,另样的熟悉,虽然我们执手于天涯的两端,却曾相约此生不离不弃,做永不谋面的知己.在唐诗宋词的异次空间里,我们遥遥致意,共同度过了多少不眠的秋夜.君子之交,淡淡如水,没有丝毫物欲,因为我们对这个世界,对那些我们各自深爱的人们有我们无悔的承诺,我们之间,便如秋叶落入大地的梦,没有丝毫声息,但却又紧紧联在了一起!
　　然而,来的太快的是今天的结局.你全部忘记了我承诺的东西,在那种极端的不自信里,你开始四处想窥视所谓的秘密,更想隔绝我于你手中小小的天地,谎言,密谋,试探,像一枝枝暗箭从网络深处飞向我的背影里.如果仅仅是误解,可能还有回旋的余地,然而,在这里,我只能道一声,对不起!
　　“便纵有千种风情,待与何人说?”别离的痛苦会慢慢继续,而愁苦也会落地生根.在这样的心境里,今天再来品味这首《雨霖铃》,我知道对于我来说意味着什么,但我没有选择,因为这样可以将我的思念狠狠地轧碎,让我的心在这个静静雨夜像梦般地飘飞,让我忘掉这段已成为过去的东西.

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住.在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发.

渲染了一种足以触动离愁别绪的气氛

【注释】
①此调原为唐教坊曲.相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到铃声.为悼念杨贵妃,便采作此曲,后柳永用为词调.又名《雨霖铃慢》.上下阕,一百零三字,仄韵.
②骤雨：阵雨.
③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行.无绪；没有情绪,无精打采.
④留恋处：一作“方留亦处”.
⑤兰舟：据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树为舟.后用作船的美称.
⑥凝噎：悲痛气塞,说不出话来.即是“凝咽”.
⑦去去：分手后越来越远.
⑧暮霭：傍晚的云气.沉沉：深厚的样子.楚天：南天.古时长江下游地区属楚国,故称.
⑨经年：经过一年或多年.
⑩风情：男女恋情.
【译文】
秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切,面对着和亭,正是傍晚时候,一阵急雨刚住.在汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒,没有好心绪,正在依依不舍的时候,船上人已催着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.
自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落凄凉的秋天,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,（相爱的人不在一起,）我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.就纵然有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?
【鉴赏】
柳永多作慢词,长于铺叙.此词表现作者离京南下时长亭送别的情景.上片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告别,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展示了令人伤心惨目的一幕.这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的.北宋时柳词不但都下传唱,甚至远及西夏,“凡有井水饮处,即能歌柳词”（《避暑录话》）.柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系.下片述怀,承“念”字而来,设想别后情景.刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染.柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.念宵酒酲何处,杨柳岸、晓风残月’.上二句点出离别冷落,‘今宵”二句,乃就上二句意染之”.确实,“今宵”二句之所以被推为名句,不仅在于虚中有实,虚景实写,更因为以景“染”情、融情入景.“今宵酒醒何处”,遥接上片“帐饮”,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”,则集中了一系列极易触动离愁的意象,创造出一个凄清冷落的怀人境界.“此去”以下,以情会景,放笔直写,不嫌重拙,由“今宵”
想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝噎”想到“更与何人说”,回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思.
宋人论词往往有雅俗之辨,柳词一向被判为“俗曲”.此词上片中的“执手相看泪眼”等语,确实浅近俚俗,近于秦楼楚馆之曲.但下片虚实相间,情景相生,足以与其他著名的“雅词”相比,因此堪称俗不伤雅,雅不避俗.

秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切,面对着和亭,正是傍晚时候,一阵急雨刚住.开篇点明时间（初秋雨后）,地点.景物,事件是与自己心爱的人饯别.晚上,阵雨才停,知了发出凄切的鸣叫,长亭送别,叫人如何能够忍受这离别的痛苦!这蝉鸣助添悲凉,而一开始即道出“凄切”,为这首词定了调子.这一层展开了一个凄凉的氛围