白居易诗什么居士?苏轼是什么居士,还有李清照,李白,蒲松龄他们是什么居士?他们分别是什么朝代的?

春来江水绿如蓝

《草木篇》是一组咏物言志诗.白杨的孤傲,仙人掌的顽强,梅花的超凡脱俗显然是诗人倾心讴歌的对象.作者采用拟人化的手法,描写了白杨的“斗士”形象,歌颂她宁折不弯的骨气、独立的人格和向上的追求；仙人掌刚正不阿的操行和顽强的生命力反映了诗人对刚直人格的追求；梅纯洁高尚的爱情是超尘脱俗的情操.此外,诗人又以藤和毒菌为喻词,尖锐地抨击损人利己、寄生攀爬、居心叵测的人,以及口蜜腹剑,用漂亮的外衣包裹自己来毒害人类的鬼蜮行为.
这组诗从草木的存在特点上发现现实社会的某些相似性,正是“咏物言志”诗常见的表现方式.诗歌借花木写人,赋予花木以人的思想品格,整组诗因而构成了一种真诚热烈的基调.在它的映衬下,诗人那强烈的爱憎之心,对于刚直人格的执着追求,都表现得相当清晰,正是这一点,赋予了这组诗一种动人的力量.它不但是诗人对世事的坦率的描述,而且正像组诗的题记中引用白居易的诗所暗示的那样,更是作家自己如何面对这世事的真诚告白.

离离原上草,一岁一枯荣.野火烧不尽,春风吹及生.远芳侵古道,晴翠接荒城.又送王孙去,萋萋满别情.

陈毅《梅花》隆冬到来时,百花迹已绝.梅花不屈服,处处立风雪. 白居易《离离原上草》离离原上草,一岁一枯荣.野火烧不尽,春风吹又生. 其实《赋得古原草送别》和《离离原上》是一首,我从书上查到俩名.

1、诚实 善良 坚强 武断 公正
武断,因为其他四个词都是褒义词,武断是贬义词
2、王维 李白 白居易 杜甫 苏东坡
苏东坡,因为其他四个人物都是唐朝人,苏东坡是宋朝人

司马迁：
身受宫刑却仍然发奋写出被后人成为“史家之绝唱,无韵之离骚”的不朽历史学著作——《史记》的伟大的史学家、文学家；
徐霞客：
以极大的热情、激情和感情饱览祖国大好河山并将所见、所闻、所感以优美的文字流传后世的大旅行家；
白居易：
为民谋利,宦海沉浮终生无悔的好官和与李白杜甫齐名的光照千秋、名著诗坛的伟大诗人；
沈括：
精通天文、数学、物理学、化学、地质学,气象学、地理学、农学、医学并将其毕生所学凝结成一部中国古代伟大的科学著作《梦溪笔谈》的大学者.

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
作者当时正被贬谪,久居偏远缺少知音,心情郁闷;碰到被商人抛弃的琵琶女,得知对方有同样凄惨的遭遇,于是心生共鸣 。
意思是同样都是沦落世间的人，既然相逢，无论先前是否认识，都会同病相怜，同声相应.那又何必在意是否曾相识呢?

（1）几处早莺争暖树
（2）潭影空人心
（3）星汉灿烂
（4）温故而知新
（5）海日生残夜　江春入旧年
（6）我寄愁心与明月　随风直到夜郎西

忆江南 白居易
江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
赋得古原草送别 白居易
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情

诗的首联紧扣题目总写湖水.前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,又给读者以动感,说明诗人是在一边走,一边观赏.后一句正面写湖光水色：春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容.颔联写仰视所见禽鸟.莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机.黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作.“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态.“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想.颈联写俯察所见花草.因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容.而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容.这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染.这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势.这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感.前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦.《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些.尾联略写诗人最爱的湖东沙堤.白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜.只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景.诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡.以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑,集中饱满的感受给读者无尽的回味.
前人说“乐天之诗,情致曲尽,入人肝脾,随物赋形,所在充满”,(王若虚《滹南诗话》)又说“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发”,(田雯《古欢堂集》)这首诗语言平易浅近,清新自然,用自描手法把精心选择的镜头写入诗中,形象活现,即景寓情,从生意盎然的早春湖光,体现出作者游湖时的喜悦心情,是当得起以上评语的.

笨蛋,这都不知道,真大个人了,要你那脑子干啥类!白痴才问这问题呢!你小学咋上类!

同类比较为比况,如：他胖得和刘欢一样.为了说明程度.
异类相比为比喻,如：他瘦得和猴子一样.为了形象说明.
白居易的杨柳枝词中“ 嫩于金色软于丝 ”这句话杨柳、黄金、蚕丝同为物,只是为了说明颜色和质地的程度,而不是化抽象为形象.

显然 孤山 寺庙 亭台 碧波清水 万里白云 树林 燕子 莺 花 青草 湖堤
这些都是意象 答题时要加上散文式的语言 是语言畅通

嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.

　　1、野火烧不尽,春风吹又生. 《赋得古原草送别》
　　2、日出江花红胜火,春来江水绿如蓝. 《忆江南》
　　3、可怜身上衣正单,心忧炭贱怨天寒. 《卖炭翁》
　　4、文章合为时而著,歌诗合为事而作. 《与元九书》
　　5、回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色. 《长恨歌》
　　6、在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝. 《长恨歌》
　　7、天长地久有时尽,此情绵绵无绝期. 《长恨歌》
　　8、试玉要烧三日满,辨材须待七年期. 《放言五首（其三）》
　　9、几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥. 《钱塘湖春行》
　　10、乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄. 《钱塘湖春行》
　　11、弦凝指咽声停处,别有深情一万重. 《夜筝》
　　12、一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红. 《暮江吟》
　　13、更待菊黄家酿熟,与君一醉一陶然. 《与梦得沽酒闲饮且约后期》
　　14、一丛深色花,十户中人赋. 《买花》
　　15、千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面. 《琵琶行》
　　16、转轴拨弦三两声,未成曲调先有情. 《琵琶行》
　　17、嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘. 《琵琶行》
　　18、别有幽愁暗恨生,此时无声胜有生. 《琵琶行》
　　19、银屏乍破水将迸,铁骑突出刀枪鸣. 《琵琶行》
　　20、门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇. 《琵琶行》
　　21、同时天涯沦落人,相逢何必曾相识. 《琵琶行》

苏轼 船舷

1.这首诗描写了西湖(所见)的明媚风光,抒发了诗人(对春天喜爱与赞美)的感情.
2.“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥”是写了诗人所见的情景,让人感到春光的难得与宝贵.而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了.这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机.黄莺是公认的春天歌唱家,听着她们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟,她们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着她们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好.

可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓.

1、写出雨的迅猛
2、两首诗中一首是动景一首是静景

几处早莺争暖树,谁家新燕啄新泥.

你好
李白的诗 是飘逸 有古风 ,浪漫、给人以无限的想象力,给人只可意会不可言传的感觉.毕竟谪仙人不是白叫的.
杜甫则是描写现实、多反映战乱时期人民疾苦的风格,也有一部分由于战乱频繁,缅怀像诸葛亮之类有大才,可安邦定国的人的诗
关于以上两个人,印象中好像还有评价说：学习写诗的话,还是要学诗圣,现实毕竟可以把握,自己也会有类似的感悟；不过学诗仙的话,没有天分就免谈吧,因为一不小心就学成了四不像!
白居易则也是比较写实,不过他的诗更加贴近生活,也更容易理解,当然也有例外,比如长恨歌就不写实,而有浪漫多彩,更富于联想.
来自百度

此恨绵绵无绝期

白居易——唐——《忆江南》——日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.
王冕——元——《墨梅》——不要人夸好颜色,只留清气满乾坤.
于谦——明——《石灰吟》——粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间.
苏轼——宋——《水调歌头》——明月几时有,把酒问青天.
杜甫——唐——《望岳》——会当凌绝顶,一览众山小.
文天祥——宋——《过零丁洋》——人生自古谁无死,留取丹心照汗青.

小题1:（1）抒发送别友人时的依依惜别之情。
小题2:“野火烧不尽，春风吹又生”，一句写“枯”，一句写“荣”，是“枯荣”二字意思的发挥。不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。


小题1:试题分析：春绿草长，又送游子远去，萋萋乱草可比满腹悲伤，抒发了对友人的依依惜别之情。
点评：把握诗中诗人的思想感情，要结合诗歌的写作背景、作者所处的时代及诗歌的具体内容来理解、分析作者的感情基调，同时，要联系诗中的景、物、意象来体会。古典诗词表达思想感情大多采用较为含蓄的手法。诗人往往将感情融入景、物、人、事的描写中。结合作者的生活背景，窥测诗词的情感。分析诗眼，透视诗词的情感，例如《天净沙秋思》中的断肠二字，可以表达出诗人的情感，那便是词人思念家乡寂寞悲苦的情感！解读意象，挖掘诗词的情感，例如“不畏浮云遮望眼”一句，为什么不用白云、孤云，而用浮云呢？因为浮云可以暗指困难、挫折、障碍等。可以通过理解这个意象，知晓诗人艰难险阻的精神。借助典故，探寻诗词的情感。
小题2:试题分析：“野火烧不尽，春风吹又生”任凭野火焚烧，不尽不灭，春风一吹，依旧蓬勃生长。比喻了野草顽强的生命力。也比喻新生事物顽强的生命力。
点评：赏析诗句时，要先理解原句的含义，分析诗句所描写的内容，再结合诗人的思想感情和写作背景，联系诗中的景、物、意象来理解。

表达对白居易深深的怀念与热爱之情

七绝·大林寺桃花 　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 　　长恨春归无觅处，不知转入此中来。 　　七绝·暮江吟 　　一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 　　可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。 　　词·忆江南 　　江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如兰。能不忆江南。 　　五律·赋得古原草送别 　　离离原上草，一岁一枯荣。 　　野火烧不尽，春风吹又生。 　　远芳侵古道，晴翠接荒城。 　　又送王孙去，萋萋满别情。 　　乐府·琵琶行 　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 　　主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 　　醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 　　忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 　　寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。 　　移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 　　千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 　　转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 　　弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 　　低眉信手续续弹，说尽心中无尽事。 　　轻拢慢拈抹复挑，初为霓裳后六幺。 　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 　　间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩。 　　水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 　　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 　　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 　　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 　　东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 　　沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛客。 　　自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。 　　十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 　　曲罢常教善才服，妆成每被秋娘妒。 　　五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 　　钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 　　今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 　　弟弟从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 　　门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。 　　商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 　　去来江口空守船，绕船明月江水寒。 　　夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 　　我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 　　同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 　　我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 　　浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。 　　住近湓江地低湿，黄庐苦竹绕宅生。 　　其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。 　　春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 　　岂无山歌与村笛，呕哑嘲 难为听。 　　今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 　　莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。 　　感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 　　凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。 　　座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。 　　七律·钱塘湖春行 　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 　　几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 　　七律·题岳阳楼 　　岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。 　　春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。

不出门,封闭性；男女各自做着自己的分工,日复一日,没有创新,十分保守,保守性；不出去,比较平淡的生活,没有大风大浪,十分稳定,稳定性

白金换得青松树,君既先栽我不栽.
幸有西风易凭仗,夜深偷送好声来.
白金是指雨水,君指老天爷,这里 君 有仰望并且调侃的意思
雨水换来了松林的成长,既然老天能滋养万物,我就不需要操心了,
后两句代表作者当时轻松的心情,
幸而有西风吹来,带来了松林因为舞动的声音让作者陶醉.
谢谢zuoshufei提供的答案!

野火烧不尽，春风吹又生

作者藉燕子懂得飞后便离弃双亲的习性,以及描写燕子父母的悲哀,讽刺人们长大后便把父母抛诸脑后,完全忘记了他们的养育之恩.并在(燕燕尔勿悲,尔当返自思.思尔为雏日,高飞背母时.当时父母念,今日尔应知.)这段中告诫大家不要像燕子那般,要不将来可能会有相同的事发生在自己的身上.

力尽不知热,但惜夏日长……刚好学了观刈麦.希望能帮到你

孟浩然（盛唐）；白居易（中唐）、柳宗元（中唐）；杨万里（南宋）

诗奴--贾岛
一生以作诗为命,好刻意苦吟,人称其为“诗奴”.

诗仙--李白
诗想象丰富奇特,风格雄浑奔放,色彩绚丽,语言清新自然,被誉为“诗仙”.
诗圣--杜甫
其诗紧密结合时事,思想深厚.境界广阔,人称为“诗圣”.
诗魔--白居易
白居易写诗非常刻苦,正如他自己所说:“酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西.”过份的诵读和书写,竟到了口舌生疮、手指成胝的地步.所以人称“诗魔”.

正若白乐天《养竹记》所云

　　王孙：公子王孙,贵族.此指所送之人.
　　这是作者十六岁所作.
　　本来只是练习应试的习作,但因作得好,便成了他的成名作.
　　据唐张固《幽闲鼓吹》载：作者初进京城,携诗拜访当时的名士顾况.顾借"居易"之名打趣说："米价方贵,居亦弗易." 待读其诗至"野火烧不尽,春风吹又生"时,不禁大为赞赏道："道得个语,居即易矣!"遂广为延誉.
　　《赋得古原草送别》
　　唐-白居易
　　离离原上草,一岁一枯荣.
　　野火烧不尽,春风吹又生.
　　远芳侵古道,晴翠接荒城.
　　又送王孙去,萋萋满别情.
　　[注释]
　　1.离离：繁盛的样子.
　　2.原：原野.
　　3.荣：繁盛.
　　4.远芳侵古道：伸向远方的一片野草,侵占了古老的道路.远芳：牵连一片的草.
　　5.晴翠接荒城：在晴天,一片绿色连接着荒城.
　　6.又送王孙去,萋萋满别情：这两句借用《楚辞》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”的典故.王孙：贵族.这里指的是自己的朋友.萋萋：草盛的样子.
　　[简析]
　　这是一首应考习作,相传白居易十六岁时作.按科举考试规定,凡指定的试题,题目前须加“赋得”二字,作法与咏物诗相类似.《赋得古原草送别》即是通过对古原上野草的描绘,抒发送别友人时的依依惜别之情.
　　诗的首句“离离原上草”,紧紧扣住题目“古原草”三字,并用叠字“离离”描写春草的茂盛.第二句“一岁一枯荣”,进而写出原上野草秋枯春荣,岁岁循环,生生不已的规律.第三、四句“野火烧不尽,春风吹又生”,一句写“枯”,一句写“荣”,是“枯荣”二字意思的发挥.不管烈火怎样无情地焚烧,只要春风一吹,又是遍地青青的野草,极为形象生动地表现了野草顽强的生命力.第五、六句“远芳侵古道,晴翠接荒城”,用“侵”和“接”刻画春草蔓延,绿野广阔的景象,“古道”“荒城”又点出友人即将经历的处所.最后两句“又送王孙去,萋萋满别情”,点明送别的本意.用绵绵不尽的萋萋春草比喻充塞胸臆、弥漫原野的惜别之情,真正达到了情景交融,韵味无穷.

桃谢——陶渊明 谢灵运 李杜——李白杜甫 玉杨——不知道——! 小李杜——李商隐和杜牧

白居易,字乐天,自号香山居士,著有《白氏长庆集》诗集,存诗二千余首

　　李白：
　　1、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 《行路难》
　　2、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
　　3、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。 《北风行》
　　4、天生我材必有用，千金散尽还复来。 《乐府·将进酒》
　　5、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 《乐府·将进酒》
　　6、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 《乐府·将进酒》
　　7、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 《望天门山》
　　8、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
　　9、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 《望庐山瀑布》
　　10、三山半落青天外，一水中分白鹭洲。(另作“二水中分白鹭洲”） 《登金陵凤凰台》
　　杜甫：
　　1、纨绔不饿死，儒冠多误身。 《奉赠韦左丞丈二十二韵》
　　2、读书破万卷，下笔如有神。 《奉赠韦左丞丈二十二韵》
　　3、致君尧舜上，再使风俗淳。 《奉赠韦左丞丈二十二韵》
　　4、清新庾开府，俊逸鲍参军。 《春日忆李白》
　　5、边亭流血成海水，武皇开边意未已。《兵车行》
　　6、生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草！ 《兵车行》
　　7、朱门酒肉臭，路有冻死骨。 《自京赴奉先县咏怀五百字》
　　8、感时花溅泪，恨别鸟惊心。 《春望》
　　9、烽火连三月，家书抵万金。 《春望》
　　10、正是江南好风景，落花时节又逢君。 《江南逢李龟年》
　　白居易：
　　1、野火烧不尽，春风吹又生。 《赋得古原草送别》
　　2、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 《忆江南》
　　3、可怜身上衣正单，心忧炭贱怨天寒。 《卖炭翁》
　　4、文章合为时而著，歌诗合为事而作。 《与元九书》
　　5、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 《长恨歌》
　　6、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 《长恨歌》
　　7、天长地久有时尽，此情绵绵无绝期。 《长恨歌》
　　8、试玉要烧三日满，辨材须待七年期。 《放言五首（其三）》
　　9、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 《钱塘湖春行》
　　10、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 《钱塘湖春行》
　　王维：
　　1.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 《送元二使安西》
　　2.人闲桂花落， 夜静春山空。 《鸟鸣涧》
　　3.深林人不知，明月来相照。 《竹里馆》
　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 《九月九日忆山东兄弟》
　　4.山中一夜雨，树杪百重泉。 《送梓州李使君》
　　5.声喧乱石中，色静深松里。 《青溪》
　　6.江流天地外，山色有无中。 《汉江临眺》
　　7.草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 《观猎》
　　8.大漠孤烟直，长河落日圆。《使至塞上》
　　9.愿君多采撷，此物最相思。《相思》
　　10.明月松间照，清泉石上流。《山居秋螟》
　　王昌龄：
　　1.洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
　　2.黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。
　　3.但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。
　　4.明发不能寐,徒盈江上尊。

“行不足”“绿杨阴”没有展开描绘,可以给读者无限的现象空间.

浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟.
主人下马客在船,举酒欲饮无管弦.
醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月.
忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发.
寻声暗问弹者谁,琵琶声停欲语迟.
移船相近邀相见,添酒回灯重开宴.
千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面.
转轴拨弦三两声,未成曲调先有情.
弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志.
低眉信手续续弹,说尽心中无限事.
轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺.
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语.
嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.
间关莺语花底滑,幽咽流泉冰下难.
冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声渐歇.
别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声.
银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣.
曲终收拨当心划,四弦一声如裂帛.
东船西舫悄无言,唯见江心秋月白.
沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容.
自言本是京城女,家在虾蟆陵下住.
十三学得琵琶成,名属教坊第一部.
曲罢曾教善才服,妆成每被秋娘妒.
五陵年少争缠头,一曲红绡不知数.
钿头银篦击节碎,血色罗裙翻酒污.
今年欢笑复明年,秋月春风等闲度.
弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故.
门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇.
商人重利轻别离,前月浮梁买茶去.
去来江口守空船,绕船月明江水寒.
夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干.
我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧.
同是天涯沦落人,相逢何必曾相识.
我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城.
浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声.
住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生.
其间旦暮闻何物,杜鹃啼血猿哀鸣.
春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾.
岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听.
今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明.
莫辞更坐弹一曲,为君翻作琵琶行.
感我此言良久立,却坐促弦弦转急.
凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣.
座中泣下谁最多,江州司马青衫湿.

（1）谁家新燕啄春泥
（2）影入平羌江水流
（3）大漠孤烟直
（4）屋舍俨然
（5）波涛如怒
（6）雪拥蓝关马不前
（7）瑞脑消金兽

不时听到

春行：春天散步.
孤山寺：在西湖白堤孤山上.
贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭,今已不存.
初平：远远望去,西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平.
云脚：古汉语称下垂的物象为“脚”,如下落雨丝的下部叫“雨脚”.这里指下垂的云彩.
暖树：向阳的树.
乱花：指纷繁开放的春花.
浅草：初春的草,尽管很多,但还不很高.
没（mò）：隐没.
湖东：以孤山为参照物,白沙堤（即白堤）在孤山的东北面.
行不足：游赏不够,即反复游赏
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片.
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢.
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄.
我最喜爱西湖东边的美景,游览不够,尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤.

乐天知命 (白居易字乐天,五十而知天命)
司马昭之心
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天平山白云泉边是那样清幽静谥,天上的白云随风飘荡,舒卷自如；山上的泉水淙淙潺流,从容自得.我问泉水,你既然在这里如此闲适,何要奔冲山下去,给原本纷扰多事的人间推波助澜?

与诗人一起散步，我会让王维带我去领略＂大漠孤烟直，长河落日圆＂的壮丽景象，让白居易带我去观赏＂最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 ＂那莺歌燕舞的西湖美景，让陆游带我欣赏＂莫笑农家腊酒浑, 丰年留客足鸡豚 ＂的农村风光。

最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.

只知道这是首劝酒词吧

杜牧和李商隐合称小李杜,白居易和元稹合成元白,杜牧比白居易出生晚了几十年.