园林

蛴螬、地老虎、喽蛄等.以预防为主。 园林防治法是合理运用园林栽培管理技术措施，有目的地改变某些生态环境，避免或减轻病虫的发生，达到保护植物正常生长的目的。 选择无病虫害的种子和苗木是一项重要措施。建立公园、苗圃，除必须考虑水源和土壤等条件外，还应注意到病虫害的情况，规划设计前应进行地下害虫的调查。冬季深翻改土或清除枯死苗木，可以杀死大量在土中越冬和在枯树木上寄生的病虫。结合冬季修剪，春季剥芽，不仅可以直接消灭枝梢上越冬的病虫，又能破坏病虫的生态条件，以抑制病虫的危害。合理施肥，不仅能促使苗木迅速成长，又能增强苗木抗病虫害的能力。 公园、苗圃内的枯枝落叶、杂草，都是病虫害潜伏的场所。修除枯枝，扫清落叶，清除杂草，都可以消灭大量越冬的病虫。 生物防治法是以自然界中存在着的种间斗争为基础，充分利用某些生物或生物的代谢产物防治病虫危害的方法。生物防治可以改变生物种群组成成份，且能抑制病虫害的发生与发展。生物防治法有许多优点，对人畜植物安全，没有污染，不使病虫害出现再猖獗现象和形成抗性，并能经常起作用。生物防治法比较经济，可以在简易条件下繁育，施用时一般不需要大量人力和物力，利于推广应用。生物防治法受自然条件的限制较大。人工培养尚难于掌握技术，生物种间关系复杂，有时效果不够理想，近十几年来由于不合理地施用化学农药，出现了一些问题，生物防治法得到了新的发展。但是，必须充分认识到生物防治法还不能仅取代其他防治法，也有它的一定的局限性，必须与其他防治方法有机地配合，开展综合防治，才能发挥它应有的效果。 利用生物防治害虫，大致可分成以虫治虫、以菌冶虫、益鸟的利用等三个方面。

在对园林植物病虫害进行防治的过程中，主要应坚持以下几方面原则：（1）可持续控制原则园林管理人员必须要坚持可持续控制原则，完成由园林植物病虫害的防治向病虫害的管理方向的转变，从保护植物本身向保护整个园林的生产体系的转移。（2）防治结合原则要根据园林的自身特点，深入贯彻落实预防为主，防治结合的原则，既要实现对病虫害进行完全控制的目标，又不能对植物的绿化功能和正常生长造成影响，确保环境、人和虫害天敌的安全。（3）生物防治原则要加大力度发展园林病虫害的生物防治工作，注意保护所发生虫害的天地，为其创造良好的生存和繁殖条件，从而达到维持生态平衡的目标。同时，也应注意培养和发挥植物本身的抗逆作用，将植物的耐寒、防御、补偿以及其它各种诱导抗性调整到最佳的状态。（4）慎用药剂原则园林工作者应该充分认识到使用化学药品防治园林病虫害的负面作用，强化对病虫害的自然防治，如果必须要使用化学药剂，则应根据本地区的实际条件尽量选择那些无公害农药或无公害防治技术。在对害虫进行管理时，应以对成虫的管理为主要内容，原因就在于成虫管理属于预防性管理的范畴，管理所造成的副作用较小，针对性更强。

前言一、病害(一)花卉病害鸡冠花茎腐病鸡冠花叶斑病鸡冠花黑斑病鸡冠花枯萎病鸡冠花细菌性穿孔病蜀葵白斑病蜀葵褐斑病矮牵牛病毒病一串红立枯病一串红花叶病千日红病毒病百日草病毒病牵牛花白锈病凤仙花叶斑病凤仙花白粉病凤仙花病毒病翠菊斑枯病翠菊日灼病万寿菊叶枯病万寿菊灰霉病松果菊花叶病大花金鸡菊白粉病金光菊白粉病雏菊白粉病福禄考斑枯病福禄考白粉病福禄考病毒病田旋花白粉病打碗花白粉病草本夜来香叶斑病向日葵黑斑病向日葵锈病向日葵白粉病红花烟草病毒病美人蕉花叶病风信子花叶病郁金香青霉病大丽花叶斑病大丽花枯萎病大丽花白粉病芍药红斑病芍药白粉病百合叶枯病百合花叶病水仙花叶病水仙花鳞茎基腐病唐菖蒲条斑病毒病唐菖蒲叶枯病唐菖蒲枯萎病唐菖蒲花叶病鸢尾叶枯病射干叶枯病射干斑枯病小苍兰病毒病万年青炭疽病万年青圆斑病万年青叶斑病万年青叶枯病金边万年青叶斑病紫背万年青叶斑病高梁叶万年青叶斑病花叶万年青软腐病朱顶红叶枯病朱顶红病毒病菊花花叶病菊花菌核病菊花斑枯病菊花叶斑病菊花锈病菊花叶枯线虫病兰花炭疽病兰花圆斑病兰花病毒病藤三七炭疽病荷兰菊白粉病玉簪白绢病玉簪花叶病萱草炭疽病大花萱草病毒病大花萱草炭疽病吉祥草炭疽病瓜叶菊白粉病瓜叶菊黑斑病瓜叶菊白斑病竹节蓼白粉病竹节蓼叶枯病长春花疫病花叶长春藤叶枯病一叶兰炭疽病吊兰叶枯病麦冬叶枯病麦冬炭疽病大岩桐病毒病仙客来细菌性软腐病仙客来真菌l生腐烂病仙客来炭疽病仙客来灰霉病仙客来根结线虫病凤梨叶斑病马蹄莲叶斑病马蹄莲花腐病马蹄莲花叶病一品红细菌性角斑病香石竹枯萎病香石竹锈病虎尾兰圆斑病虎尾兰炭疽病虎尾兰腐烂病金边虎尾兰叶斑病蝙蝠兰毛毡病君子兰日灼病君子兰叶枯病君子兰炭疽病君子兰叶斑病君子兰细菌性软腐病君子兰真菌性腐烂病君子兰黄化病海芋枯萎病豹纹竹芋叶枯病绿帝王日灼病龟背竹炭疽病龟背竹叶锈病龟背竹花叶病龟背竹灰斑病龟背竹茎腐病苏铁叶斑病苏铁白斑病苏铁叶枯病苏铁日灼病发财树叶枯病八角金盘灰斑病夜合花叶枯病昙花茎腐病昙花腐烂病杜鹃花褐斑病杜鹃花红斑病杜鹃叶肿病杜鹃褪绿黄化病西鹃茎基腐病三角花叶斑病千年木褐斑病马尾铁溃疡病芦荟圆斑病龟纹箭腐烂病仙人掌锈病仙人掌病毒病龙骨炭疽病三棱掌腐烂病三棱掌真菌性软腐病月季白粉病月季黑斑病月季叶枯病月季根癌病月季花叶病月季花腐病扶桑叶斑病变叶木炭疽病山茶花叶枯病山茶花灰斑病山茶花赤叶斑病山茶花疮痂病山茶花日灼病山茶花褐斑病山茶花病毒病文殊兰叶枯病丝兰炭疽病含笑叶枯病茉莉叶斑病茉莉枝枯病茉莉茎腐病栀子褪绿黄化病桂花赤枯病桂花灰斑病桂花褐斑病桂花叶斑病白兰花炭疽病岱岱叶斑病观赏橘青霉病柑橘炭疽病橘叶枯病柚子叶斑病瓜子金叶枯病象牙红灰斑病象牙红枯萎病肉桂枝枯病八仙花炭疽病鱼尾葵叶斑病散尾葵灰斑病蒲葵花腐病蒲葵炭疽病金山葵炭疽病天竺葵灰霉病天竺葵病毒病佛手葵叶斑病棕竹叶斑病鸡蛋花角斑病伊拉克枣叶斑病伊拉克枣褐斑病加拿利海枣茎腐病加拿利海枣假黑粉病槟榔竹黑斑病荷花黑斑病睡莲腐烂病（二）树木病害牡丹病毒病醋栗白粉病海棠褐斑病海棠腐烂病四季海棠根结线虫病珊瑚如意腐烂病紫薇白粉病紫薇煤污病紫荆角斑病金雀梅黑斑病大叶黄杨白粉病大叶黄杨灰斑病大叶黄杨炭疽病大叶黄杨叶枯病金心黄杨灰斑病雀舌黄杨叶斑病小叶女贞煤污病法国冬青叶斑病枸杞叶肿病夹竹桃煤污病夹竹桃黑斑病黄栌白粉病锦鸡儿白粉病石楠叶斑病石楠叶枯病橡皮树炭疽病橡皮树灰斑病橡皮树枯梢病苹桧锈病梨桧锈病山楂圆斑病李红点病葡萄霜霉病枣疯病樱花褐斑穿孔病二、害虫（一）刺吸式害虫茶翅蝽梨冠网蝽樟脊冠网蝽亮冠网蝽亮颈网蝽小绿叶蝉桃细菌性穿孔病桃缩叶病树树根癌病柑橘溃疡病

园林植物病虫害防治，对于园林植物景观的效果，起着重要作用。一、合理使用化学防治，控制病虫害蔓延化学防治是用化学药剂的毒性来防治病虫害，以保持园林花木的政党生长，许多重要病虫害如能及时合理地用药，常可得到有效控制。化学防治还有收效快的特点。当一些病虫害即将大发生或已经大发生时，及时采取化学的防治常可使用病虫的蔓延得到及时的控制。另外化学防治的适应范围比较广，受地区性和季节性影响较小，不同类型的地区和不同季节往往都可使用。但是，长期大量使用农药，也带来一些不良后果，主要表现在对环境的污染，对天敌有伤害，易引起病虫害的抗药性。二、发挥综合防治优点，提高防治效果综合防治以“预防为主、综合防治”为原则，合理运用栽培、化学、生物、物理的方法及其它有效的生态学手段，把病虫害控制在最低程度以不致造成危害。其优点是：1、协调措施，减少矛盾。化学防治与生物防治如果协调起来，就能达到既能杀死病虫害，也能较大限度地发挥天敌的作用。如采用内吸杀虫剂，涂抹茎、干和根部浇灌等，早期控制蚜虫、红蜘蛛、介壳虫的发生。选用对农药抗性较强的天敌，配合施用杀伤天敌较少的选择性药剂，是避免或减少矛盾的途径。2、力求兼治，简化措施。在自然界里，多种病虫害常同时发生，分别防治，造成重复。以一种优势病虫害为对象，掌握植物发育的关键和病虫防治的有利时机，集中用药，兼治其他。可根据当时、当地病虫害的发生情况，抓住有利时机，采用施放天敌、使用菌剂、药剂等针对性措施，达到兼治的目的。3、取长补短，相辅相成。构成病虫害发生的环境因素及影响其发生的原因是多方面的，防治措施也各有其优点和局限性。因此，采取取长补短、提高效果是必要的。如防治地下病虫“种蝇”时，注重施肥与药剂杀灭成虫相结合的措施，可以基本控制其为害。三、建立园林植保护体系，促进生态园林发展园林植物与农作物、林木有着不少共同点和内在联系，但又有很大的差异。城市是园林病虫害的载体，而城市是人造的环境，与农业、林业的自然环境相比较起了质的变化。如气温偏高、相对湿度下降、土壤结构复杂；城市产生的废气、废水、废物，污染城市的大气、水源及土壤，生态环境恶化；城市规模大，建筑密度大，阻碍大气的流通和交换，容易产生热岛效应，这样的环境必然会影响园林植物种群的分布和生长，相应的也会影响病虫害的发生和发展。根据城市大环境的特点，利用植物群落内部相生、相克的关系，建立科学合理的人工植物群落，使它们互相促进、相互制约、共同繁衍，形成稳定的生态环境，控制灾害性病虫害的发生。建立生态健全、稳定的园林植物群落，即生态园林体系，有利于病虫害的防治，能够实现不用药或少用药的有效控制。当病虫害超出控制允许标准范围时，又要及时用药防治予以遏制。生态园林防治体现以防治为主，以治为辅的原则，它不仅能产生巨大的生态环境效益，而且会收到很大的经济效益。

园林植物病虫害防治指导方针是“预防为主，综合治理”。其基本原理概括起来为“以综合治理为核心，实现对园林植物病虫害的可持续控制”。 1 园林植物病虫害的特点园林植物大体上可分为2大类群：一是城镇露地栽培的各种乔木、灌木、藤本植物、地被植物、草坪等；二是以保护地（日光温室或各种塑料拱棚）形式栽培的各种盆花及鲜切花。其园林植物病虫害的特点是：①人的活动多，植物品种丰富，生长周期长，立地条件复杂，小环境、小气候多样化，生态系统中一些生物群落关系常被打乱；②品种单一，种植密集，且大都位于保护地内栽培，环境湿度大，某些害虫易发生，防治难度大；③花卉业是近几年新兴起的一种产业，广大花农普遍缺乏花卉栽培的一般常识，管理上常常不到位，导致害虫的发生。④城镇郊区与蔬菜、果树、农作物相连接，除了园林植物本身特有的病虫害外，还有许多来自蔬菜、果树、农作物上的病虫害，有的长期“落户”，有的则互相转主危害或越夏越冬，因而病虫害种类多，危害严重。 2 综合治理遵循的原则 2.1 安全、经济、简易、有效这是在确定综合治理方案时首先要考虑的问题，特别是安全问题，包括对植物、天敌、人畜等，不致发生药害和中毒事故。不管采用什么措施，都要考虑既节省资金，而又简便易行，并且要有良好的防治效果。 2.2 协调措施，减少矛盾化学防治常常会杀伤天敌，这就要求化学防治与生物防治相结合，尽量减少二者之间的矛盾。在使用化学药剂时，要考虑到对天敌的影响，选择对天敌无害或毒害较小的药剂，通过改变施药的时间和方法，使化学防治与生物防治有机地结合起来，达到既防治害虫又保护天敌的目的。 2.3 相辅相成，取长补短各种防治措施各有长短，综合治理就是要使各种措施相互配合，取长补短，而不是简单的“大混合”。 化学防治具有见效快、效果好、工效高的优点，但药效往往仅限于一时，不能长期控制害虫，且使用不当时，容易使病菌及害虫产生抗性、杀伤天敌、污染环境；园林技术措施防治虽有预防作用和长效性，不需额外投资，但对已发生的害虫则无能为力；生物防治虽有诸多优点，但当害虫暴发成灾时，也未必能见效。因此，各种措施都不是万能的。必须有机地结合起来。 2.4 力求兼治，化繁为简自然情况下，各种害虫往往混合发生，如果逐个防治，浪费工时，因而在化学防治时应全面考虑，适当进行药剂搭配，选择合适的时机，力求达到一次用药兼治几种害虫的目的。 2.5 要有全局观念综合治理要从园林的全局出发，要考虑生态环境，以预防为主。 2.6 植物检疫植物检疫是防治病虫害的基本措施之一，也是贯彻“预防为主，综合治理”方针的有力保证。 3 园林病虫害防治的技术措施 3.1 清洁园圃及时收集园圃中的病虫害残体、草坪的枯草层，并加以处理，深埋或烧毁。生长季节要及时摘除有病虫枝叶，清除因害虫或其它原因致死的植株。园艺操作过程中应避免人为传染，如在切花、摘心、除草时要防止工具和人体对微小害虫的传带。温室中带有病虫害的土壤、盆钵在未处理前不可继续使用。无土栽培时，被污染的营养液要及时清除，不得继续使用。 3.2 合理轮作、间作每种害虫对树木、花草都有一定的选择性和转移性，因而在进行花卉生产及苗圃育苗时，要考虑到寄主植物与害虫的食性，尽量避免相同食料及相同寄主范围的园林植物混栽或间作。如黑松、油松、马尾松等混栽将导致日本松干蚧严重发生；槐树与苜蓿为邻将为槐蚜提供转主寄主，导致槐树严重受害；桃、梅等与梨相距太近，有利于梨小食心虫的大量发生；多种花卉的混栽，会加重病毒病的发生。 3.3 加强园林管护 3.3.1 加强肥水管理。观赏植物应使用充分腐熟且无异味的有机肥，以免污染环境，影响观赏。使用无机肥时要注意氮、磷、钾等营养成分的配合，浇水方式、浇水量、浇水时间等都影响着害虫的发生。 3.3.2 改善环境条件。主要是指调节栽培场所的温度和湿度，尤其是温室栽培植物，要经常通风换气，降低湿度，以减轻某些害虫的发生。种植密度、盆花摆放密度要适宜，以利通风透光。冬季温室的温度要适宜，不要忽冷忽热。草坪的修剪高度、次数、时间也要合理，否则，也会加剧害虫的发生。 3.3.3 合理修剪。合理修剪、整枝不仅可以增强树势、花叶并茂，还可以减少害虫危害。例如，对天牛、透翅蛾等钻蛀性害虫以及袋蛾、刺蛾等食叶害虫，均可采用修剪虫枝等进行防治；对于介壳虫、粉虱等害虫，则通过修剪、整枝达到通风透光的目的，从而抑制此类害虫的危害。对于园圃修剪下来的枝条，应及时清除。草坪的修剪高度、次数、时间也要合理。 3.3.4 中耕除草。中耕除草不仅可以保持地力，减少土壤水分的蒸发，促进花木健壮生长，提高抗逆能力，还可以清除许多害虫的发源地及潜伏场所。如扁刺蛾、黄杨尺蛾、草履蚧等害虫的幼虫、蛹或卵生活在浅土层中，通过中耕，可使其暴露于土表，便于杀死。 3.3.5 翻土培土。结合深耕施肥，可将表土或落叶层中越冬的害虫深翻入土。公园、绿地、苗圃等场所在冬季暂无花卉生长，最好深翻1次，这样便可将越冬的害虫暴露于地表，减少翌年害虫发生。对于公园树坛翻耕时，要特别注意树冠下面和根颈部附近的土层，让覆土达到一定的厚度，使得害虫无法孵化或羽化。 3.3.6 球茎等器官的收获及收后的管理。许多花卉是以球茎、鳞茎等器官越冬的，为了保障这些器官的健康贮藏，在收获前应避免大量浇水，以防含水过多造成贮藏腐烂；要在晴天收获，挖掘过程中要尽量减少伤口；挖出后要仔细检查，剔除有伤口、害虫及腐烂的器官，必要时进行消毒和保鲜处理后入窖。贮窖须预先清扫消毒，通气晾晒。贮藏期间要控制好温湿度，窖温一般在5℃左右，相对湿度宜在70%以下。有条件时，最好单个装入尼龙网袋，悬挂于窖顶贮藏。

园林植物常见的病虫害防治的主要途径措施有植物选择、绿地栽培、生物防治、物理防治、化学药剂防治。其中高效低毒的化学药剂防治是城市园林植物应用最普遍的方法1.植物选择在自然条件下，植物病虫害分布有一定的区域性。但在城市园林绿化施工中，由于苗木从不同地区调运，人为地将一些危险性病虫害在地域间传播，给城市园林绿化带来极大的威胁。因此，绿化施工前应严格选择植物，严格选择无病虫害的健康苗木，在绿化施工中发现病虫害时，立即采取措施，彻底消灭2.栽培措施通过科学的栽培管理技术，防止病虫害发生，有利园林植物的生长发育，抑制或减少病原物的来源。⑴选用绿化树种与合理搭配。很多病虫害都是在同品种植物间传播，若同种植物片植面积大就会加重一些病虫害的蔓延，植物种类多、同种植物片植面积小，则病虫因食物出现“断层”而无法传播，有一定防治效果。⑵合理施肥和灌水。使用有机肥料要充分腐熟，以减少侵染源；使用无机肥料，要注意各元素间的平衡，促使植株生长健壮，增强抗病力。正确浇水的方法、次数、水量和时间可促进植物生长，增强抗逆性。⑶防止病虫传播，及时清除病虫植株残体和枯枝落叶，集中销毁；操作时要避免重复污染，整枝修剪、中耕除草、摘心摘叶时要合理科学，防止用具和人手将病菌传给健康植株；有病的土壤和盆钵，不经消毒不能重复使用。3.生物防治生物防治对人、畜、植物安全，病虫不产生抗性，天敌来源广，且有长期抑制作用。采用以虫治虫、以菌治虫、以鸟治虫、以菌治病等防治方法。生物防治必须与其它防治措施相结合，才能充分发挥其作用。4.物理防治采用器械和物理方法防治病虫害。通过热处理、机械阻隔和射线辐照等方法进行防治。如早春地膜覆盖可大幅度减轻叶部病害的发生。覆膜后阻隔了病菌传播，同时土温升高、湿度加大，可加速病株的腐烂，减少侵染源。其次采用简单的人工捕杀法、诱杀法（灯光诱杀、毒饵诱杀、色板诱杀等）。5.化学防治化学方法简单、见效快。在城市绿化管理中，化学防治病虫害要注意选用选择性强、高效、低毒、低残留的农药，通过改变施药方式、减少用药次数，同时还要与其它防治方法相结合，充分发挥化学防治的优越性，减少其毒副作用。

园林植物越冬病虫害如何防治？防治措施如下：1、清理苗圃大多数花木病虫的病菌或越冬卵，均在苗圃内的枯枝落叶或杂草病果中越冬。因此，冬季将苗圃内的枯枝、落叶、杂草、病果等集中处理，烧毁、深埋，可减少大量各种病虫源。这对于防治月季、玫瑰、菊花、海棠及柳树等的炭疽病、白粉病、锈病、红蜘蛛、蛾类具有显著效果。冬季修剪是苗木管理工作中的重要环节之一，可结合冬季修剪，消灭病虫。着重剪除带病虫的枝叶，如月季、玫瑰等花木上的虫卵，杨、柳及花灌木上的蚧壳虫，剪下的病虫枝叶要及时清理，并集中销毁处理。2、涂白保护冬季树干涂白不仅能有效地防止冬季苗木的冻害，提高苗木的抗病能力，而且还能破坏病虫的越冬场所，起到既防冻又杀菌虫的双重作用。特别是对在树皮里越冬的螨类、蚧类等作用更佳。冬季涂白以两次为好，第一次在落口十后至土壤封冻前进行，第二次在早春进行。要特别注意的是生石灰一定要充分消解，否则涂到花木枝干上后易造成烧伤，如加入适量杀虫、杀菌剂效果更佳。3、冬耕深翻封冻时，对土壤翻耕，可使在土壤中越冬的害虫受冻致死，潜伏在土壤中的地下害虫的幼虫、蛹、卵等也会遭受机械损伤，翻耕暴露在地表上的害虫会被禽鸟等天敌啄食，必要时还可以采取人工捐杀。另外，深翻可以将土壤表层的病原物翻埋入深土层，深土层中的病原物被翻到地面，破坏了病虫的适生环境，有效地控制了病虫的发生。翻耕深度以20cm～30cm为宜。4、人工灭除用牙签剔除受精雌介壳虫外壳，人工摘除枝条上的刺蛾茧，刮除在树皮缝、树疤内、枝杈处的越冬害虫、病菌;清理植株基部枝干上的腐朽孔、洞，以防害虫在内越冬，对有下树越冬习性的害虫可在其下树前绑草诱集，集中杀灭。5、药物防治冬季各种病虫多处于休眠状态，对于那些在发生季节不易防治的病虫可以采用冬季药物防治，每星期喷1次，连续喷3次，防治效果往往高于夏季。

园林花卉病虫害防治的主要措施有哪些　　在对园林植物病虫害进行防治的过程中，主要应坚持以下几方面原则： 　　（1）可持续控制原则 　　园林管理人员必须要坚持可持续控制原则，完成由园林植物病虫害的防治向病虫害的管理方向的转变，从保护植物本身向保护整个园林的生产体系的转移。 　　（2）防治结合原则 　　要根据园林的自身特点，深入贯彻落实预防为主，防治结合的原则，既要实现对病虫害进行完全控制的目标，又不能对植物的绿化功能和正常生长造成影响，确保环境、人和虫害天敌的安全。 　　（3）生物防治原则 　　要加大力度发展园林病虫害的生物防治工作，注意保护所发生虫害的天地，为其创造良好的生存和繁殖条件，从而达到维持生态平衡的目标。同时，也应注意培养和发挥植物本身的抗逆作用，将植物的耐寒、防御、补偿以及其它各种诱导抗性调整到最佳的状态。 　　（4）慎用药剂原则 　　园林工作者应该充分认识到使用化学药品防治园林病虫害的负面作用，强化对病虫害的自然防治，如果必须要使用化学药剂，则应根据本地区的实际条件尽量选择那些无公害农药或无公害防治技术。在对害虫进行管理时，应以对成虫的管理为主要内容，原因就在于成虫管理属于预防性管理的范畴，管理所造成的副作用较小，针对性更强。

根据考生的需要，教务老师搜集整理了浙江自考06635园林植物病虫害防治课程考试大纲的相关信息，以供考生查看。课程代码：06635课程名称：园林植物病虫害防治本大纲指定教材为：《园林植物病虫害防治》，汪世宏主编，重庆大学出版社，2017年第四版。点击下载：浙江自考06635园林植物病虫害防治课程考试大纲自考/成考有疑问、不知道自考/成考考点内容、不清楚当地自考/成考政策，点击底部咨询官网老师，免费领取复习资料：https://www.87dh.com/xl/

使用化肥农药收效快，操作简单，针对性比较强，缺点，只有一小部分起到作用，大部分落在土壤上，造成有机物污染，造成土壤板结，增加病虫害的耐药性。现在生物技术发展的比较成熟，建议使用撒乐福矿物肥，里面含有具有麦饭石的吸附性，可以吸附土壤中的病虫害，此外，撒乐福微生物肥料里面具有微生物菌，可以杀死有害菌，产生的次级代谢产物，也可以抑制病虫害，从而达到生产无公害农作物的目标。

《园林植物病虫害防治手册》可供从事园林生产、园林植保和相关科研、教学的人员参考使用。

危害红枫的害虫有三类。地下害虫如蛴螬、蝼蛄等啃咬幼苗的根和基茎部，易造成苗木枯死。可采用50％灿的辛硫磷乳油或乐斯本1000倍液，浇根或拌细土撒施。侵食枝叶害虫如金龟子、刺蛾、蚜虫等，常食红枫叶片，造成苗木生长不良，需采用阿维菌素、捕怏、氧化乐果800-1000倍进行喷雾。蛀干性害虫如天牛、蛀心虫等危害红枫枝干，造成红枫大苗枯枝甚至整株死亡，须采用杀灭菊脂、绿色功夫等2000-3000倍进行喷雾，或在虫道口向枝干注射甲胺磷、敌敌畏等农药并用粘性泥口封口。

u200du200d因树木病、虫、冻、日灼、修剪、风雹灾害等原因造成的园林树木干枝及苗木伤121，往往是病虫的侵入口。对伤口及时治疗，促进伤121愈合，尽快地恢复树势，是防止病虫侵入的有效方法。去除枯死干枝。对已经枯死的苗干及树枝。要从伤折处附近锯平或剪除。对于轻伤枝、发生抽条的枝干，在死活界限分明处切除，切口要光滑并涂保护剂或涂蜡，以利伤口愈合。刮除腐烂树皮。用快刀及时刮净病部树皮，涂刷75％的酒精或1％一3％的高锰酸钾液消毒，然后涂蜡或保护剂，促进伤口愈合。对于被大风吹裂或折伤的枝干，可把裂伤较轻的半劈裂枝干伤121消毒处理后吊起或支起。用绳或铁丝捆紧，使伤口密合无缝，半年愈合复原后便可解绑。在日常的养护管理中，将常规的喷粉、喷药、诱杀等方法与以上介绍的几种方法相结合，还可大大提高病虫害的防治效果。u200du200d

浅谈园林植物病虫害的防治 随着社会体制的不断完善，国名经济的迅猛发展，人们对生活的质量要求是越来越高，相对来说，高质量的环境系数是必不可少的。因此国家提出了以建设生态园林城市的目标相关策略，并鼓励一些大城市做表率，如北京，天津，上海等都相继开始了生态园林的工程。而且政策涉及范围比较广泛，也要求建设社会主义新农村，并做到城市与农村同绿化的标准。但在园林植物的生产栽培和养护管理过程中往往遭受到多种病虫害的危害，这已成为园林植物栽培和养护管理过程中不可忽视的问题。 就天津而言，我通过查阅相关资料，在过去８年中，我市园林植物病虫害呈逐年递增的趋势。经常发生的病虫害种类由02年的158种一跃递增到10年的465种，究其原因主要有以下几个方面。１、园林行业的兴起导致引种和苗木工作频繁，引种范围越来越大，而内检工作却十分不利，甚至直接省去了这个环节。因此有害生物也就“搭乘”了苗木、种子到处“旅行”，加之全球气候转暖又给这些病虫害的“长期定居”提供了十分有利的条件。２、防治工作不利。主观上的“只重治，不重防”、“表面工程”、“长官意识”等严重制约着植物工作的顺利进行。客观上的防治死角、病虫害抗性增加等问题也确实影响着防治的实效。３、城市生态系统遭受人为破坏，几乎丧失了自身的调节和平衡功能。在人、有害生物、天敌、非生物因子这个大的系统中，各生态因子本来相互依存，又相互制约。但过去向自然界施放的大量的有毒、有害农药，在杀伤了大量天敌的同时，化学农药的单一组分使得害虫很快产生抗性，这种结果又反过来刺激了增大投放量，提高使用浓度等不良作法，如此恶性循环下去，为病虫害的再猖獗奠定了基础。因此要提倡“生物防治”和“预防为主，综合防治”。 而在在常见的465种病虫害中，食叶害虫５２种，刺吸害虫５９种，蛀干害虫１９种，其它８种，病害２３种。发生频度为１００％的有：食叶害虫：美国白蛾、杨扇舟蛾、国槐尺蛾、榆绿金花虫、柳毒蛾、合欢巢峨、大袋蛾共７种。蛀干害虫：光肩星天牛、小线角木蠢蛾、国槐小卷蛾、臭椿沟眶象、沟眶象共５种。刺吸害虫：山植红蜘蛛、国槐红蜘蛛、梨冠网蝽、叶蝉、桃粉蚜、斑衣蜡蝉、蚱蝉等共７种。其它：无。病害：月季黑斑病１种。频度在６０％以上，１００％以下的有：食叶害虫：淡剑袭夜蛾、粘虫、梨星毛虫、桑刺尺蛾、棉铃虫、棉大卷叶螟、榆毒蛾共６种。蛀干害虫：玫瑰茎蜂、白蜡窄吉丁虫、白蜡哈氏茎蜂、双条杉天牛、双斑锦天牛共５种。刺吸害虫：桑白盾蚧、槐坚蚧、日本龟蜡蚧、白蜡绵粉蚧、卫矛矢尖蚧、侧柏蚜、棉蚜、草坪红蜘蛛、绣线菊蚜、毛白杨蚜共１０种。其它：无。病害：草坪锈病、月季黑斑病２种。　　 按虫害的发生特点和趋势，我市园林病虫害的常见种类为食叶害虫和刺吸害虫。其中刺吸害虫数量最大、种类最多，是优势种。其次为食叶害虫，两者是防治的重点。由此可见，园林害虫种类正由林木大型向园林小型演替，危害部位由暴露的叶面向隐蔽的干茎内发展。除美国白蛾外，其它食叶害虫的种群优势地位已渐渐被刺吸害虫和蛀干害虫所替代。发生特点为：连年发生机率为１００％的各种病虫害为食叶害虫：美国白蛾、杨扇舟蛾、国槐尺蛾、桑刺尺蛾、梨星毛虫、榆绿金花虫、粘虫、淡剑袭夜蛾、柳毒蛾、合欢巢蛾、大袋蛾共１１种。蛀干害虫：光肩星天牛、小线角木蠹蛾、白蜡窄吉丁虫、国槐小卷蛾、臭椿沟眶象、沟眶象、玫瑰茎蜂共７种。刺吸害虫：卫矛矢尖蚧、山楂红蜘蛛、白蜡绵粉蚧、桑白盾蚧、槐坚蚧、日本龟蜡蚧、国槐红蜘蛛、梨冠网蝽、蚱蝉等共９种。病害：月季黑斑病１种。其它：无。分别占各自总数的２１．２％、１５．３％、３６．８％、４．３％。因此，蛀干害虫的连年发生机率要明显高于其它病虫害，是防治的难点。按资料所分析的几个原因，因此我市未来几年仍会有新的病虫害种类入侵，或者是一些病虫害种类会增加发生频度。另外，由于蛀干害虫的高发生机率导致这一集合种群在整个害虫生态群落中的稳定地位，也就是说，诸如小线角木蠹蛾、天牛类等蛀干害虫仍会有中等偏重发生的趋势。但也从各个方面严重影响着人类的正常生后，也直接损害了我国的经济利益，如由美洲传入我国的美国白蛾，2006年在北京、天津、河北、辽宁、山东、陕西等北方省市又出现暴发态势，对公路干线绿化树木构成严重威胁。根据另一项资料显示，天津的病虫害多发区，每年约有500多种病虫害对全市各种植物造成危害，其中蝗虫、棉铃虫、小麦蚜虫等30多种病虫害对农业生产危害极大。据统计，天津每年平均发生各类农作物病虫害1750万亩次，损失仅粮食就达10余万吨。林植物的危害性可以看出，园林植物病虫害防治在园林植物生产栽培和园林绿地的养护管理中占有及其重要的地位。只有对园林植物病虫害进行科学有效的防治，园林植物对环境的美化功能、生态功能才能得以充分体现，园林植物的生产栽培才得以正常开展，园林植物正常的生长发育才具有可靠保证。 这里还要要提及的事天津的‘两条线"建设。园林部门今年将进一步完善“两条线”建设，一条是防治线，即通过加强预测预报的虫情调查，把虫情及时准确地发布到各区县园林绿化主管部门和作业单位，使各区县园林部门及时掌握虫情变化，做到防治工作反应快捷，有针对性；二是服务线，今年夏季园林部门将公布病虫害防治热线电话，健全种植和保护网络，市民通过热线电话把身边的虫情信息反映到园林部门，园林专业队伍将及时赶到实施打药，采取防治措施。希望相关部门更进一步的完善各种防虫害方针，以对今后的害虫侵害。

杀虫剂有很多

危害园林植物的动物有昆虫、螨、蜗牛、蛞蝓、鼠妇、马陆等，其中以昆虫为主，昆虫的种类很多，大部分是害虫，也有益虫，如瓢虫、寄生蜂、寄生蝇等。因此，我们要分清害虫和益虫，抑制害虫，保护和利用益虫。 园林植物病虫害防治，几年来一直沿用农业、林业的方针“治早、治小、治了”、“预防为主，积极消灭”，由于“治了”和“消灭”，使人们认为“治虫就必需打药”“无虫也得打预防药”等，因此，滥用农药的现象十分严重，以致破坏了自然生态平衡。建议园林植物病虫害防治遵循“预防为主，综合防治”的方针。园林植物病虫害防治应采取适合于城市特点的有效方法，互相协调，以达到控制病虫危害，保护和利用天敌，合理使用和逐步减少使用化学农药，从生态角度出发，科学种植、养护、管理，选栽抗病品种，恢复生态平衡，加强植物检疫，开展人工防治，使病虫害防治工作进一步走向科学。 综合防治，必须贯彻以科学种植、养护、管理技术措施为基础，充分利用园林生物群落间相互依存、相互制约的客观规律；综合防治，就必须协调好生物防治和化学防治，因时因互不矛盾的有机联系；综合防治，以控制病虫不成灾为目的，并非要求全部消灰一个不留的过左意识。全部彻底消灭这是不符合生态平衡的客观规律的。

“预防为主，综合防治”是无公害辣椒病虫害防治的基本原则。实践中要以整个菜田生态系统为中心，净化菜园环境，并围绕辣椒生长发育规律，摸索控害栽培条件下主要病虫发生及防治的特殊性，探讨以生态调控为基础的多层次预防措施和多种生态调控手段。在加强选择优质抗病品种、实行轮作、深耕烤土、施腐熟粪肥等农业防治措施的前提下，根据田间病虫发生动态和危害程度，以物理防治和生物防治为主，化学防治为辅。科学合理地选用高效、低毒、低残留及对天敌杀伤力小的化学农药，并合理控制农药的安全间隔期，结合辣椒生产过程中的各个环节进行有的放矢的综合防治。在此基础上所建立的无公害辣椒病虫害综合治理技术体系，既能经济有效地把病虫危害和损失控制在最低水平，又能使生产的辣椒不含或少含危害人体健康的有害物质，保证其食用安全性。

　　园林植物是城市园林绿化中不可或缺的要素,它不仅能为城市创造自然优美的生态景观,还能调节气候、净化空气、过滤噪音、营造良好的生活环境。下面由我为你整理常见园林植物病虫害的相关资料，希望能帮到你。　　常见园林植物病虫害 　　1.牡丹锈病 　　【症状】植株受浸染后叶片出现圆形、椭圆形或不规则形的褐色病斑，叶片褪绿，叶背着生黄褐色抱于堆，夏孢子可在草本寄主上重复浸染。 　　【病原及发病规律】病原为松芍柱锈菌(CrOnartium flaccidnm)。松芍柱锈菌为转主寄生菌，本本寄主为牡丹、松树，草本寄主为芍药、风仙花等。在松树上锈茵4-6月产生性孢子和锈孢子，锈孢子借风雨传播到草本植株上，草本植株受浸染后。夏孢子可在草本寄主上重复浸染。生长后期产生冬孢子，冬孢子萌发产生出担孢子。担孢子浸染松树，在其上越冬。 　　【防治方法】①加强栽培管理，植株要种在地势较高、排水良好的地段。②发病期间用15%粉锈宁800倍液喷施。 　　2.牡丹褐斑病 　　牡丹褐斑病是牡丹的常见叶部病害之一，在牡丹栽培地均有发生。 　　【症状】感病的叶片最初在叶面产生大小不一的圆形斑点，褐色，有同心轮纹，后期病斑上产生黑色霉状物，邻近病斑相连成不规则形大斑，严重时叶片枯死。 　　【病原及发病规律】病原为尾孢菌。病菌在枯枝、落叶等病残体上越冬。翌年借风雨传播，7-9月为发病高峰。 　　【防治方法】①秋季清扫枯枝、落叶，集中烧毁，减少浸染源。②发病期可喷80%代森锌700倍或80%代森锰锌可湿性粉剂600倍液，10天左右喷1次。 　　3.紫荆枯梢病 　　【症状】感病的植株先从枝条尖端的叶片枯黄脱落开始，在一丛苗木中，先有一两枝枯黄，随后全株枯黄死亡。感病植株茎部皮下木质部表面有黄褐色纵条纹，横切则在髓部与皮层间有黄褐色轮状坏死斑。 　　【病原及发病规律】病原为一种镰刀菌病茵在病株残体上及土壤里越冬。来年6-7月，病菌从根侵入，顺根、茎维管束往上蔓延，达到树木顶端，病茵能破坏植物的输导组织，使叶片枯黄脱落。 　　4.蔷薇白粉病 　　【症状】感病的植株，幼叶淡灰色，叶变扭曲，上覆一层白粉，严重时叶片枯萎、花朵小而少，甚至不能开花，病菌也可浸染花柄、茎等部位。 　　【病原菌及发病规律】病原为蔷薇单丝壳茵。病菌以菌丝体在病芽、病叶或病枝上越冬。病害与气温关系密切，当气温17-25℃时为发病盛期，即4-5月、9-10月为发病盛期。 　　【防冶方法】①改进蔷薇生长条件。适当通风、透光，少施氮肥，多施磷、钾肥。②冬季修剪后喷1.02千克/升石硫合剂杀死越冬病菌。发病前可喷施200倍等量式波尔多液预防。 　　5.紫荆角斑病 　　【症状】该病主要为害叶片，病斑呈多角形，黄褐色，病斑扩展后，互相融合成大斑。感病严重时叶片上布满病斑，导致叶片枯死，脱落。 　　【病原及发病规律】病原为尾孢属一种真菌(Cercospora chionea)。该病一般在7-9月发生，一般下部叶片先感病，逐渐向上蔓延扩展。植株生长不良，多雨季节发病重，病菌在病株残体上越冬。 　　【防治方法】①秋季清除病落叶，集中烧毁，减少来年浸染源。②发病时喷50%多菌灵可湿性粉剂700-1000倍液，70%代森锰锌可湿性粉剂800-1000倍液，10天喷1次，连续喷3-4次均有良好的防治效果。 　　6.金盏菊白粉病 　　【症状】病菌可浸染叶和茎。感病的叶片出现直径为0.5-1.2毫米粉状圆形病斑，不规则分布，以后遍布全株，叶面上覆盖一层白粉，茎同样为白色感病严重时植株茎叶发黄，不久枯死。 　　【病原茵及发病规律】病原为二孢白粉菌(Erysiphe cichoracearum)。病菌以闭囊壳或菌丝在被害的叶、茎的病组织中越冬，病菌主要通过风雨传播，在气温17-25℃、气候干燥时，发病严重。 　　【防冶方法】发现病株立即拔除，减少浸染源。 　　7.樱花褐斑穿孔病 　　樱花褐斑穿孔病是樱花叶部的一种重要病害，在我国樱花种植区均有发生。 　　【症状】病害主要发生在老叶上，也浸染嫩梢，感病叶片最初产生针头状紫褐色小点，不久扩展成同心轮纹状圆斑，直径5毫米左右，病斑边缘几乎黑色，易产生离层，后期在病叶两面有褐色霉状物出现，病斑中部干枯脱落，形成圆形小孔，几个病斑重迭时，穿孔不规则。 　　【病原及发病规律】病原为核果尾孢菌，是一种真菌。病菌在落叶、枝梢病组织内越冬。子囊孢子在春季成熟，翌年气温适宜便借风雨传播。一般从6月开始发病，8～9月为发病盛期。风雨多时发病严重。当树势生长不良时，也可加重发病。该病除为害樱花外，还可为害桃、李、梅、榆叶梅等植物。 　　【防冶方法】①加强栽培管理，创造良好的通风透光条件，多施磷、钾肥，增强抗病力。②秋季清除病落叶，结合修剪剪除病枝，减少来年浸染源。③展叶前喷施1.02-1.04千克/升石硫合剂。 　　8.贴梗海棠锈病 　　【症状】感病的叶片初期在叶片正面出现黄绿色小点，逐渐扩大，表面为橙黄色斑，6月中旬病斑上生出略呈轮状的黑点，即性孢子器，后期背面生出黄色粉状物，即锈孢子器，内产生锈孢子，秋冬季为害松柏。 　　【病原及发病规律】病原为山田胶锈菌。病菌在松柏上越冬，3月下旬冬孢子形成，4月遇雨产生小孢子，借风雨传播，浸染海棠，7月产生锈孢子，借风传播到松柏上，侵入嫩梢，雨水多是该病发生的主要条件。 　　【防治方法]①避免将海棠、松柏种在一起。②于3月下旬冬孢子堆成熟时，往松柏上喷施1：2：100的波尔多液。 　　9.月季枯枝病 　　【症状】通常发生于枝干部位，病斑最初为红色小斑点，逐渐扩大变成深色，病斑中心变为浅褐色，病斑周围褐色和紫色的边缘与茎的绿色对比明显，病茵的分生孢子器在病斑中心变褐色时出现，随着分生泡子器的增大，茎表皮出现纵向裂缝，发病严重时，病部以上部分枝叶萎缩枯死。 　　【病原及发病规律】病原为蔷蔽盾壳霉。病菌以菌丝成分生抱子器在病枝上越冬，翌年产生分生抱于借风雨传播，该病茵一般从伤口侵人，嫁接及修剪时的切口易感染此病。 　　【防冶方法]①秋未收集病枯枝集中烧毁。②修剪应在晴天进行。 　　10.月季黑斑病 　　月季黑斑病是世界性病害，为害十分严重，病菌为害叶片，引起大量落叶，致使植株生长不良。 　　【症状】叶片受浸染后，叶面出现圆形紫黑色病斑，或不规则状斑，病斑边缘呈红褐色或紫褐色，放射状。逐渐病斑连在一起，形成大斑，周围叶肉大面积变黄。病叶易于脱落，严重时整个植株下部叶片全部脱落，变为光干状。 　　【病原菌及发病规律】病原菌属蔷薇双壳菌。黑斑病菌以菌丝体或分生孢子盘在病残体上越冬。借助雨水或喷灌水飞溅传播，昆虫也可传播。在温暖潮湿的环境中，特别是多雨的季节。寄主植物发病严重。特别是新移植的植株，根系受损、长势衰弱极易发病。一般浅色花、小朵花以及直立性品种易于感病。 　　【防治方法】①及时清除枯叶、残枝，集中烧毁，减少浸染源。②加强栽培管理，多施磷、钾肥，提高植株的抗病力。③及早喷施50%多菌灵可湿性粉剂1000倍液或50%代森铵1000倍液，或70%甲基托布津可湿性粉剂1000倍液或波尔多液(1：1：200)。 　　11.月季白粉病 　　月季白粉病是世界性病害，我国各地均有发生。该病对月季为害较大，病重时引起月季早落叶、花蕾畸型或完全不能开放，温室发病比露地严重。 　　【症状】发病部位为叶、嫩梢和花，明显的特征是感病部位出现白色粉状物。生长季节感病的叶片出现白色的小粉斑，逐渐扩大为圆形或不规则状的白粉斑，严重时白粉斑相互连接成片。老叶比较抗病。叶柄及皮、刺上的白粉层很厚，难剥离。花蕾染病时，表面被满白粉，花朵畸型。 　　【病原及发病规律】病原为蔷蔽单丝壳菌，属子囊菌亚门，无性阶段为白尘粉抱。病原茵以菌丝体在芽中越冬，翌年，病菌随芽萌动而开始活动，浸染幼嫩部位，产生新的病菌泡子，借助风力等方式传播。露地栽培月季以春季5-6月和秋季9-10月发生较多，北方地区主要在春季为害，温室栽培可周年发生。当室温为2-5℃以上时，便可发生自粉病夜间温度较低(15-16℃)、湿度较高(90%-99%)有利于孢子萌发及侵入，白天气温高(23-27C)、湿度较低(40%-70%)有利于孢子的形成及释放。品种间抗病性也有差异，小叶、无毛的蔓生多花品种较抗病;芳香族的多数品种，尤其是红色品种均易感病。 　　【防治方法】①改善种植条件，温室要通风透光，降低湿度，避免施过多的氮肥，适当多施磷钾肥，②结台修剪剪除病枝、病芽和病叶，减少浸染源。③发病初期喷洒170%甲基托布津可湿性粉剂1000倍液均有良好的防治效果。也可喷施1千克/升的石硫合剂。 　　12.白兰花炭疽病 　　【症状】该病主要为害叶片，发病初期叶面上有褪绿小点出现并逐渐扩大，形成圆形或不规则形病斑，边缘深褐色，中央部分浅色，上有小黑点出现，如病斑发生在叶缘处，则使叶片稍扭曲。病害严重时病斑相互连接成大病斑，引起整叶枯焦、脱落。 　　【病原及发病规律】病原为胶胞炭疽菌。病菌在病残体中越冬，翌年6-7月，借风雨传播。雨水多、空气潮湿、通风不良时发病，7～9月为发病盛期。白兰花的幼树发病较重。 　　【防治方法】①植株间距不可过密。以利于通风透光。及时剪除病枝叶，集中销毁，减少浸染源，②发病初期喷65%代森锌可湿性粉剂800倍液。 　　13.桃细菌性穿孔病 　　桃细菌性穿孔病发生在全国各地，是造成桃早期落叶的主要原因之一。 　　【症状】感病的叶片初期出现圆形、多角形褐色水渍状病斑，周围有淡黄色晕圈，边缘易产生离层，造成穿孔。病斑连在一起时，穿孔形状不规则，病叶提前脱落。果受害后产生油渍状褐色小点，病斑扩大。最后呈凹陷龟裂。病枝以皮孔为中心产生水渍状紫褐色的斑点，后凹陷龟裂。 　　【病原及发病规律】病原为核果单胞杆菌。病菌在老病斑上越冬，5月份开始浸染新叶、新梢。气候潮湿时，病害加重。 　　【防治方法】①冬季清除病落叶和枯枝，加强水肥管理，注意通风透光。②可在发芽前喷1：1：120倍波尔多液，10天左右喷1次，共喷3-4次。 　　14.桃流胶病 　　【症状】发生于主干及主枝，渗出胶质物，引起叶色变黄，长势衰弱甚至枯死。 　　【病原】各种原因都可引起桃流胶病，如生理失调、细菌寄生、伤害(包括霜施肥。②及时防治桃经常发生的病虫害。 　　园林树木春季养护管理十要点 　　1、整形修剪：春季可继续对大小乔木的枯枝、病虫枝进行修剪，另外对于越冬遭受冻害的枝条也需进行修剪，同时注意枝条剪口的消毒杀菌促愈合处理。 　　2、防倒春寒：近几年来，全国范围内气候变化异常剧烈，冰雪、低温天气更加频繁且持续时间加长。倒春寒等异常气候在春季经常发生，对于已经开花、正在发芽长叶的树木影响巨大，经常会导致花苞早衰、新芽新叶冻伤冻死，严重影响园林树木正常生长。 　　3、防春旱：最近几年，全国各地暖冬现象越来越突出，且春季干旱少雨，导致春旱现象严重。为了防止春旱对树木生长的影响，对于移栽的树木和绿化带苗木，可以通过灌水和全冠喷施蒸腾抑制剂来减弱树表面的蒸腾作用，减少水分的散失。同时，结合缠保温保湿带和搭建防护网来减弱光照对树木的影响。(北方地区只需要灌水就可以) 　　4、浇返春水：因春季雨水少且多风，地面蒸发量大，为防止春旱，对绿地苗木等应及时浇水(返春水)。返春水浇得越早，越能促进植物快速返青;另外，通过早浇返春水，能有效增加地面土壤温度，保护树木根部，增强根系萌蘖能力。近几日全国出现的大范围雨雪天气，对植被的缺水有一定的缓解。 　　5、中耕松土：在3月下旬、4月初，有条件的地方可以进行中耕，既可以改善土壤的透气性、增强苗木发根能力，又能破坏杂草的生长，减轻杂草危害。 　　6、培肥地力：春季对园林树木施肥，主要选择补充高氮型速效肥，或根据当地土壤有机质含量状况，选择合适的园林有机质、或有机肥等，促进树木及时发芽长叶。 　　7、虫害防治：春季这段时间内大部分园林害虫完成越冬，虫卵开始孵化形成幼虫，主要以蚜虫、蚧壳虫为主。(1)蚜虫的防治：棉蚜、桃蚜、松大蚜等常见蚜虫开始爆发，主要危害蔷薇科、锦葵科、松柏科等常见园林树木;(2)蚧壳虫的防治：多数蚧壳虫在4月上旬开始孵化，抓住其孵化期，选用针对疥虫的农药，在气温相对较高时使用，效果会相对明显;(3)螨类害虫的防治：根据气温的回升情况，随时关注螨类害虫的活动，一旦发现，应及时防治;(4)做好其余吸汁害虫、食叶害虫、蛀干害虫等园林害虫的预防工作。 　　8、病害预防：春季时期是菌丝体、孢子囊、分生孢子器等病原物越冬后大量分生季节，尚未初侵染园林树木。所以园林树木病害发生较少，主要以病害预防为主，可采用国光“银泰”800倍液全株喷施进行预防。另外注意对树木腐烂病、溃疡病等常见枝干病害进行预防，可采用“树乐树禾”产品或治愈率高的产品防治。 　　9、杂草防除：春季绿化地、苗圃地杂草主要以阔叶草为主，主要在春末形成危害。可以在春初杂草未出土前地表施用有效的除草剂，封闭土壤、防止杂草种子发芽出土。 　　10、其他管理：(1)补种补栽：此时期土壤开始解冻，树液开始流动，但温度还相对低，蒸腾作用弱，有利于树木生根、发芽和伤口的愈合，抓住这段时机种树，能够较好保证树木成活率。在土球起挖好后，及时用生根粉系类产品，喷施根切口及有毛细根的部位，增强植株的发根能力，提高成活率。树木补种补栽时注意对土壤病菌的杀灭，可采用“多菌灵”、“根灵”配合施用，防止树木土传病害的发生;(2)对于缠草绳树木在气温稳定回升时，应及时取下草绳焚烧，灭掉在草绳中越冬的虫卵和病菌孢子。 　　园林树木春季养护管理是一种集树木保护、病害预防、虫害治疗为一体的养护管理体系，需要苗木养护管理人员加强春保护意识，需要苗木管理人员早发现、早预防、早落实，才能保证园林树木在后期健康成长和正常生长。 　　园林树木种植常见问题及解决方法精选 　　一、乔木种植后如何检查才能确认苗木是否成活 　　几乎所有的施工人员都知道苗木问题要及时发现，及时处理，但往往很多施工单位都是在苗木枯萎死亡后才发现。在此，我们希望施工人员能重视施工后的检查，及早发现问题进行解决，提高苗木的种植成活率。 　　解决方法： 　　1.了解苗木的情况，是否山苗，泥球大小，运输时间，种植季节等。 　　2.了解土方情况，是否深土层，PH值，土壤密实度，是否积水等问题。 　　3.用手有意识地推动树杆，看泥球与土壤是否结合紧密。 　　4.检查是否种植过深或泥球表面覆土过多，以免造成根系窒息死亡。 　　5.检查大型乔木是否有支撑或支撑是否牢固。以免大风吹杆造成根部松动，与土壤分离，致使树木死亡。 　　6.检查树杆及枝条是否有破损或修剪方法不当，以免病菌从伤口倾入树体内，造成树木衰弱。 　　7.观察树体上部情况，叶片是否有卷曲枯萎或非正常脱落，如有应及时用掏洞法查看根系情况，是否有腐烂，腐烂到何种程度，再来考虑是否能救活。因为根的好坏是树木成活的关键。 　　关键点：有问题及时掏洞看根系情况。 　　二、种植山苗为什么成活率低下 　　一般的施工人员都知道山苗种植成活率很低，但是随着大乔木的日渐减少，尤其是个别大乔木苗圃已难觅，所以不得不用山苗。 　　分析原因： 　　1.由于环境的因素决定了山苗大多是直根系，长期依靠一个主根或多个主根向下生长。如果移植，主根切断，树体自身的水养分流失，根压减小，不能吸收土壤中的水养分而导致死亡。 　　2.山上土层较薄，树木间的生存竞争使得树木的根系扎根很远，如果移植，能带的有效须根很少。 　　3.一般山上的生长环境较好，水份充足，湿度较高，排水又好，土壤多偏酸性，较适合苗木生长。如果移植，苗木不能及时适应种植地的环境。 　　4.山上的土壤多混有石块，所以苗木起挖，打泥球技术难度很大。 　　解决方法： 　　1.移植前半年最好先做好切根和树冠修剪工作。 　　2.起苗时注意保护泥球的完好不损伤，粗大根拔起而不是切断，保证树体的水养分的流失。 　　关键点：粗大根不要切断。 　　三、如何在非移植季节种植乔木 　　施工单位都知道夏季种植乔木，由于温度高，苗木自身挥发量大，地上部分的蒸发与地下部分的供给不成正比，所以种植成活率低，风险大。但有时因为甲方的要求或配合总工期，不得不在夏季高温时种植乔木。 　　解决方法： 　　1.建议选用容器苗，切过根的苗或移植过的苗。 　　2.最好选用近郊的苗木，在傍晚太阳落山后起苗，连夜运输，用二次沉降法种植并支撑固定。种植时应讲究种植质量而不是数量。 　　3.种植后要搭遮荫棚，草绳或麻片绕杆，有条件的可以局部喷雾，以减少树体水分的蒸发。 　　4.选择成活率高的植物，选用常绿树种。 　　关键点： 　　1.土壤与泥球的紧密结合。 　　2.尽可能少让泥球与树叶被阳光直射。 　　四、带主根的树木为什么容易死亡? 　　有些大规格的苗木如枫香等，苗圃中备苗较少，丘陵、山区较多，所以有时只能选择山苗。山苗因为大多为直根系，因此在起挖时多将主根切断，造成水养分流失，根压减少，使得根系不能及时吸收土壤中的水养分而造成苗木死亡。 　　解决方法： 　　1.参照山苗移植。 　　2.起苗时注意保护泥球的完好不损伤，粗大根尽量拔起，种植时掏洞灌土将根种下。 　　关键点： 　　1.粗大根不要切断。 　　2.增加泥球厚度。 　　五、大树能否做到全冠全叶移植? 　　几乎所有的甲方都希望种上去的树能保留全冠全叶，不修剪，施工完就能呈现良好的效果。可在实际施工中为提高成活率等因素，苗木都会经过修剪，除非特别培育的苗木。如在国外，一株胸径20 cm的树木，从小苗开始经过5-6次的切根移植，定向修剪(去除大枝条，便于运输中的缩蓬)，最终以容器苗的形式移栽，所以无论移栽到那里都能做到全冠全叶。 　　解决方法： 　　1.苗圃培育容器苗，使苗木通过容器中的养分就能保证自身良好的生长。 　　2.在移植中保证容器苗的泥球完整无损。 　　3.种植时要浅种，排水透气都要好，因为容器苗在培育时多放置于地面，四周通气排水都良好。 　　4.容器苗的形式有多种，有塑料容器，种植袋，无纺布袋。砖块围堰等。 　　关键点： 　　1.苗圃培育生长良好的容器苗，且泥球大小适当。 　　2.移植时保证泥球的完整。 　　六、树皮与树根损伤怎么处理? 　　在移栽大型乔木时一般多用吊车或挖机辅助，传统的操作是用钢丝绳加保护物起吊树杆或树杆与泥球同时起吊。由于保护物易脱落，所以一不小心，树皮或树根就有可能被钢丝绳或机械损伤。 　　解决方法： 　　1.由于树皮破损，会使皮质部和木质部中间的养分输送断裂，从而影响苗木成活或生长，所以应尽可能保护树皮不被损伤，预防为主，用吊车代替钢丝绳，并用麻片和竹片包扎树杆。 　　2.对于树皮块状起翘或部分脱落，可先消毒，将树皮恢复原样，用树杆注入液浸灌，再用草绳或麻片绑扎，裹紧，每隔一段时间重复用树杆注入液浸灌，并于一周左右用喷雾器再次消毒。 　　3.对于树皮完全脱落的，用伤口涂补剂，再用草绳或麻片绑扎。 　　4.如果是树根损伤，则先修剪坏根，用伤口涂补剂封口，促进其愈合，使养分不流失。 　　关键点： 　　1.预防为主。 　　2.及时处理并做好养护工作。 　　七、泥球破损怎么办? 　　在施工中泥球破损是经常碰到的问题，由于泥球损伤，有效须根受损，根压减小，不能吸收土壤中的水养分，影响成活率。 　　解决方法： 　　1.尽可能不用泥球破损的苗木。 　　2.如果必须要种植，则在吊运、移动中尽可能保持未破损泥球部位的完好。 　　3.种植泥球破损的苗木土壤必须要好，树穴排水要顺畅，为种植后根系促发新根创造最好的土壤环境。建议用二次沉降法来种植,覆土高度以恢复原有泥球高度为好，用稀释的植物活力素根部浇灌液浇灌。 　　4.植后进行修剪，加大修剪的量，伤口用伤口涂补剂封口。绕杆绑扎要细致，有条件的可进行局部喷雾，以提高空气湿度。 　　关键点： 　　1.种植深度。 　　2.良好的土壤。 　　3.牢固的支撑。 　　4.裸根是否与土壤100%的接触。 　　5.良好的排水。 　　八、冬季怎么预防树木冻伤 　　由于产地、习性等不同，各种苗木的耐低温程度也不同。南方植物较易受到冻害，有些虽不至于死亡，但会影响苗木的生长势。 　　解决方法： 　　1.在进入冬季前就应做好防护措施，对树杆枝叶进行包裹，尤其是心叶的保护很重要，有条件的对泥球进行覆盖，以增加地温。天气冷暖变化不定时不要急于拆掉包裹物，以免在早春被冻伤。 　　2.对于蓬形较大的乔灌木，可以搭建遮荫网，以减少寒风的危害，此外用蒸腾抑制剂喷洒枝叶，在枝叶上形成保护膜，也可以起到一定的防冻作用。 　　3.可在土壤中混入一定的木屑或有机质，可以起到增加地温的作用。 　　4.选择耐寒性强的植物。 　　关键点： 　　1.预防为主。 　　2.品种的选择。 猜你喜欢： 1. 园林植物生长的极端温度灾害及防御 2. 园林常见植物 3. 校园绿化管理制度范文3篇 4. 北方园林景观常用植物 5. 增强苗木质量有哪些要点

可以选择天敌进行防护，可以利用一些菌类的东西进行防护，可以使用一些特殊的植物进行防护，可以用一些药物，可以从根源解决。

上午9点左右或者下午3点左右。。

预防为主，综合防治。这是植保病虫害防治方针。简单的说就是在病虫害还没发生的时候，提前预防或是病虫害发生初期即开始防治，可以采取挑治发生病虫害的一小片。综合防治就是采取多种防治手短，如物理，药剂等。

夏天病虫害是比较多的。 1、虫害：天牛、刺蛾、金龟子、蚧壳虫、樟虫螟、尺蛾、地老虎等； 2、 病害：白粉病、煤污病、叶斑病、炭疽病等。

　　摘?要 园林工程是我国现代城市建设的重要工程，是城市生态绿化的重要组成部分，不仅美化了城市景观，而且降低了城市的热岛效应，大大提升了现代城市的生活质量。因此，加强对园林工程施工中园林植物病虫害的防治，不仅是园林工程施工的要求，更是提高城市生活质量的要求。笔者将对园林工程中常见的病虫害做出简单介绍，分析病虫害防治原则，探究施工过程中病虫害防治方法，以促进我国园林工程病虫害防治工作的进展。 　　关键词 园林工程；施工；园林植被；病虫害；防治方法 　　中图分类号 TU986 文献标识码 A 文章编号 1673-9671-(2012)072-0238-02 　　随着经济的发展，城市化水平不断提高，园林工程作为城市化建设中最为关键的一部分，在大大改善城市和居民生活质量同时，也遭受到了来源自身或周围各地的病虫害侵害，使得植被变异，凋零或者枯死，不仅破坏了整个园林中的生态平衡，甚至会衍生出一些病变，对整个城市的环境造成威胁。因此，加强对园林工程施工中病虫害的防治，一直得到了社会各界的支持，到目前为止，已经研发出植物检疫法，栽植培优法，物理防治法，化学防治法等多种防治方法，并取得了显著成果。 　　1 我国园林植被常受到的病虫害侵袭类型 　　1.1 园林植物的主要病害 　　园林植被中，病害主要表现在植物花卉表面或内部生出病斑，枯斑，变色，或是穿孔，枯死等一系列症状上，不仅严重影响到植被外表的美观，使其失去美化的内涵，更严重威胁着着植物的持续生长。我国园林中，病害主要如表1。 　　表1 园林植物主要病害表 　　1.2 园林植物的主要虫害 　　虫害主要表现在，植被花卉会从内部衍生出一些细菌或是蚜虫，或是从周边的地区招来一些害虫，使得花木被蚕食，或是发生病变腐烂，不仅会对植物的生存产生威胁，更会让衍生病变得到扩散，进而会威胁到周边整个生态系统，甚至威胁到居民安全。主要虫害如表2可知。 　　2 园林工程施工过程中病虫害的防治原则 　　通过对各种病虫害有了深刻的认识与了解，则需要更进一步对病虫害在防治中要遵循的一些原则性要求，以便更好的指导园林工程中对病虫害的防治工作。 　　2.1 预防为主，防治结合 　　深刻了解各类病虫害发生原因，探究发生虫害，病害的时间周期，找出其诱发因素，并及时派遣专业人员采取针对性措施。加强对整个园林施工进度的监控，对施工中的植被加强监管，做好护理措施，一旦有任何异常，及时消弭在萌芽状态。 　　表2 园林植物主要虫害表 　　2.2 多种防治方法结合，斩草除根 　　由于整个园林施工过程中，植被种类繁多，造成病变虫害类型更为复杂多变，此时，在施工过程中，要据不同的植物类型，在深入了解其病况或是发生虫害的原因的基础上，生物方法，物理方法，多种方法综合进行，对虫害病害做到彻底灭绝，防治 　　反复。 　　2.3 净化周边环境，消灭病虫传播途径 　　净化园林工程周边环境，减少施工过程中，植被因为受到外部环境而诱发虫害病变，影响到施工的进程，因而要采取合理措施，隔绝病害虫的传染途径。同时，要加强对施工中园林植物的护理，通过化学，生物等手段，增强园林植物自身的免疫力。 　　3 园林工程施工中植物的病害虫防治方法 　　园林工程关系着整个社会城市化生活质量的提升，关系着整个城市化生态的平衡，因此，对园林施工中对植被的病虫害防治，早就受到了世界各地区的关注，通过多年的实际经验和理论研究，世界上现行的最为有效的防治方法主要有植物检疫法，选植培优法，物理防治法，化学防治法，生物防治法等五种。这五种方法应用广泛，各有其特点，笔者将作出简析。 　　3.1 植物检疫法 　　1）加强对植物采集运输过程中的检查。在对植物进行挖掘采集之前，要派选专业检测人员，去综合评估将挖掘移植植被的整体生存状况，有无病变，有携带病虫，有没有诱发园林工程施工中原有植被产生病虫害的可能。同时，要加强对运输途中植被的管理，要采取合适措施，隔绝外部病虫害在运输途中进入植被中，减少植被与外部环境的接触。 　　2）在施工过程中，对所有施工过程中的植被实施检查，并实时监控，一旦发生异常病变或是虫害，能及时治疗则迅速治理好，是在无法治理，则果断抛弃，做出妥善处理，皆既可以避免病虫害的传染，又可以减少护理的成本，提升整个施工植被的质量，保证植被长势健康。 　　3.2 选植培优法 　　1）加强对将要移植植被的种类选择，遵循植物生长规律。一般而言，园林工程多是实行短距离的植被移植，这样更贴近符合植被原有的生存条件，避免了因突然环境的变化而导致病变的诱发，甚至是虫害的滋生。就近选择，科学移植，选择的植被既要具有稀奇古怪，清秀古雅等美学价值，又要能够对各种各虫害病变有强大的免疫力或抵抗力，最好能够适应比较简单的护理 　　措施。 　　2）切忌选植单一或跨纬度选植。一座园林工程不仅是一项工程项目，本身更是一个生物系统，由于生物系统的多样性要求，那么园中的植物种类必定要繁多，因此，选择的时候，可以多选不同的植被种类，既可以丰富园林的艺术内涵，增加审美价值，实现其美化城市的基础功能，又可以保持整个园林工程施工过程中整体的生态系统平衡，增强了对病虫害的整体免疫力。 　　3.3 物理防治法 　　使用物理防治法，则需要对病虫害等产生的原因，诱发的内外因素，整个园林施工工程中的周边环境，都做到了如指掌，并能够从相应病菌，害虫种类中，找出各自特点，利用其弱点，充分结合光，色，热，电等物理元素，采取措施，比如有的病毒细菌害怕热量，有的畏惧潮湿，有的害虫畏惧光线，有的病虫对音乐敏感，因此，实施物理预防措施，对所有病变害虫的弱点有清晰的认识了解，这是一个关键也是难点，需要工作人员有很强的物理生物知识，但针对性强，防治效果良好。在物理防治方法中，利用黑光灯诱杀鳞翅目成虫就是针对其弱点采取的物理措施，效果彻底。在物理防治方法中，也有着手工抓捕，或者是利用机械扑捉的方式，这种方式虽然经济环保，但工作量巨大，进度缓慢，不适合大规模的园林工程操作。 　　3.4 化学防治法 　　化学防治方法主要是采用各种化学药剂，比如杀虫剂，除草剂等化学药剂进行对病毒害虫的灭杀。这种防治方法必须要建立在对原有植被不造成破坏或伤害的条件下，需要综合考虑各种因素采取。但这种方法一般灭杀的范围广阔，杀虫灭菌的速度快，对园林施工中各种病虫害的防治，见效快，适合于大规模操作，但需要谨慎，不得杀死原有病虫的天敌，同时，也会对环境造成一定的污染，长期使用也会降低园林植被的抵抗力和免疫力，只宜作为应急策略。 　　3.5 生物防治法 　　基于整个园林工程的生物防治方法，也将是整个园林施工保护方法中最环保，最可持续，最经济，最长久的一种方法。此种方法的原理就是基于整个生物链的考虑，利用生物链中的等级，通过对施工过程中，存在的病虫害的生存生活规律的认识，去豢养，培植与之对应的天敌生物或是植被，让原有的病虫害得到遏制甚至被消灭，从而保持了园林工程中整个生物系统的平衡性和完整性，从而得到防治病虫害的长期效果。在生物方法中人们最常用的有虫治虫，以鸟治虫，微生物治虫，以螨治虫等方式，这种方式虽然长久，生态，但见效较为缓慢适合作为长期策略，但却是将来园林施工护理的主流趋势。 　　4 结束语 　　建设社会主义生态文明是我国社会主义和谐社会的重要任务，伴随着城市化进程，加快实现对城市的绿化，加快实现城市化的生态平衡，是当下急需解决的问题，园林工程是加快现代城市绿化建设，保持城市生态平衡的关键，因此，在园林工程施工过程中，加大对植被的病虫害防治，已经是刻不容缓。目前，我国的园林植被病虫害防治还存在着不少缺陷，但只要园林工作人员理性面对，不断提高自己的生物园林艺术水平，从整个生态平衡的角度出发，立足于园林植被的实际状况，有针对性的采取措施，我国的园林工程病虫害防治水平一定能上一个新台阶，园林工程必将为我国生态文明的建设，人们生活质量的提高提供有力保障。 　　参考文献 　　[1刘娇.园林植物的病虫害防治[J].植物医生,2002,5. 　　[2]张淑梅,卢颍.园林花卉病虫害防治[J].北京:北京大学出版社,2007,8. 　　[3]郑进.园林植物病虫害发生特点与防治进展[J].湖北林业科技,2003,06.

随着城市园林绿化事业的不断发展及管理强度的增加，园林植物的养护管理显得越来越重要，然而许多城市在栽种的苗木上缺乏严格的检疫标准，在管理方式上重栽轻管、在病虫害防治方法以及用药选择等方面更是缺乏绿色环保的长效机制。综合多年的实践经验，园林植物病虫害防治应以“预防为主，综合治理，实现对园林植物病虫害的可持续控制”。一、病虫害的综合治理 园林植物病虫害的防治方法很多，各种方法各有优点和局限性，单靠其中某一种措施往往不能达到防治目的，有时还会引起其它不良反应。综合治理是一种防治方案，它能控制病虫害的发生，避免相互矛盾，尽量发挥有机地调和作用，保持经济允许水平之下的防治体系。其综合治理的原则和方法如下： 1、经济、安全、简易、有效：这是在确定综合治理方案时首先要考虑的问题，特别是安全问题，包括对植物、天敌、人畜等，不致发生药害和中毒事故。不管采用什么措施，都要考虑既节省资金，而又简便易行，并且要有良好的防治效果。 2、协调措施，减少矛盾：化学防治常常会杀伤天敌，这就要求化学防治与生物防治相结合，尽量减少二者之间的矛盾。在使用化学药剂时，要考虑到对天敌的影响，选择对天敌无害或毒害较小的药剂，通过改变施药的时间和方法，使化学防治与生物防治有机地结合起来，达到既防治病虫又保护天敌的目的。 3、相辅相成，取长补短：各种防治措施各有长短，综合治理就是要使各种措施相互配合，取长补短，而不是简单的“大混合”。化学防治具有见效快、效果好、工效高的优点，但药效往往仅限于一时，不能长期控制病虫，且使用不当时，容易使病菌及害虫产生抗性、杀伤天敌、污染环境；园林技术措施防治虽有预防作用和长效性，不需额外投资，但对已发生的病虫害则无能为力；生物防治虽有诸多优点，但当病虫暴发成灾时，也未必能见效。因此，各种措施都不是万能的，必须有机地结合起来。 4、力求兼治，化繁为简：自然情况下，各种病虫害往往混合发生，如果逐个防治，浪费工时，因而在化学防治时应全面考虑，适当进行药剂搭配，选择合适的时机，力求达到一次用药兼治几种病虫害的目的。 5、要有全局观念：综合治理要从园林的全局出发，要考虑生态环境，以预防为主。二、园林植物的检疫 植物检疫是防治病虫草害的基本措施之一，也是贯彻“预防为主，综合治理”方针的有力保证。在自然情况下，病虫害、杂草的分布虽然可以通过气流等自然动力和自身活动扩散，不断扩大其分布范围，但这种能力是有限的，再加上有高山、海洋、沙漠等天然障碍的阻隔，因而病虫害、杂草的分布有一定的地域局限性，但是，一旦借助人为因素的传播，就可以附着在种子、苗木、接穗、插条及其它植物产品上跨越这些天然屏障，由一个地区传到另一个地区或由一个国家传播到另一个国家。当病原物、害虫及杂草离开了原产地，到了一个新的地区后，原来制约病虫草害发生发展的一些环境因素被打破，条件适宜时，就会迅速扩展蔓延，如我国的菊花白锈病、樱花细菌性根癌病均由日本传入，使许多园林风景区蒙难。因此为了防止危险性病虫害及杂草的传播，必须对植物进行检疫。三、园林技术措施防治 园林技术措施防治就是通过改进栽培技术措施，使环境条件不利于病虫害的发生，而有利于园林植物的生长发育，直接或间接地消灭或抑制病虫的发生和危害。这种方法不需要额外投资，而且又有预防作用，可长期控制病虫害，因而是最基本的防治方法。但这种措施也有一定的局限性，病虫害大发生时必须依靠其它防治措施。 1、选育抗病虫品种：选育抗病虫品种是预防病虫害的重要一环，不同花木品种对于病虫害的受害程度并不一致。目前已培育出菊花、香石竹、金鱼草等抗锈病的新品种，抗紫菀萎蔫病的翠菊品种、抗菊花叶枯线虫病的菊花品种、抗黑斑病及天牛危害的杨树品种等。 2、育苗措施：园林植物上有许多病虫害是依靠种子、苗木和其它无性繁殖材料来传播的，因而通过一定的措施，培育无病虫的健壮种苗，可有效地控制该类病虫害的发生。 （1）无病虫苗圃育苗：选取土壤疏松、排水良好、通风透光及无病虫危害的场所为育苗苗圃。盆播育苗时应注意盆钵、基质的消毒。如菊花、香石竹等进行扦插育苗时，对基质及时进行消毒或更换新鲜基质，则可大大提高育苗的成活率。 （2）无病株采种（芽）：园林植物的许多病害是通过种苗传播的，如仙客来病毒病是由种子传播的，菊花白锈病是由脚芽传播的，等等。只有从健康母株上采种（芽），才能得到无病种苗，避免或减轻该类病害的发生。 （3）组培脱毒育苗：园林植物中病毒病发生普遍而且严重，许多种苗都带有病毒，利用组培技术进行脱毒处理，对于防治病毒病十分凑效。如脱毒香石竹苗、脱毒兰花苗应用已非常成功。3、栽培措施（1）适地种植：所谓适地种植是指使园林植物的特性与栽植点的环境条件相适应，以保证花草树木能够健壮生长，增强抗病虫的能力。如云杉、玉簪等耐阴植物宜栽植于阴湿地段；油松、石榴、月季等喜光植物，则宜栽植于较干燥向阳的地方。（2）合理搭配：建园时，应避免将有共同病虫害的树种、花草搭配在一起。如海棠与柏属树种、牡丹（芍药）与松属树种近距离栽植易造成海棠锈病及牡丹（芍药）锈病的大发生；因而在园林设计时，植物的配置不仅要考虑景观的美化效果，还应考虑病害的问题。连作往往会加重园林植物病害的发生，如温室中香石竹多年连作时，会加重镰刀菌枯萎病的发生，实行轮作可以减轻病害。轮作时间视具体病害而定，鸡冠花褐斑病实行2年以上轮作即有效，而胞囊线虫病则需更长。一般情况下需实行3-4年以上轮作。轮作是古老而有效的防病措施，轮作植物须为非寄主植物，这样便使土壤中的病原物因找不到食物“饥饿”而死，从而降低病原物的数量。4、管理措施（1）注意园圃卫生：及时收集园圃中的病虫害残体、草坪的枯草层，并加以处理，深埋或烧毁。生长季节要及时摘除病、虫枝叶，清除因病虫或其它原因致死的植株。园艺操作过程中应避免人为传染，如在切花、摘心、除草时要防止工具和人体对病菌的传带。温室中带有病虫的土壤、盆钵在未处理前不可继续使用。无土栽培时，被污染的营养液要及时清除，不得继续使用。（2）加强肥水管理：合理的肥水管理不仅能使植物健壮地生长，而且能增强植物的抗病虫能力。观赏植物应使用充分腐熟且无异味的有机肥，以免污染环境，影响观赏。使用无机肥时要注意氮、磷、钾等营养成分的配合，防止施肥过量或出现缺素症。浇水方式、浇水量、浇水时间等都影响着病虫害的发生。喷灌和“滋”水等方式往往容易引起部病害的发生，最好采用沟灌、滴灌或沿盆钵边缘浇水。浇水量要适宜，浇水过多易烂根，浇水过少则易使花木因缺水而生长不良，出现各种生理性病害或加重侵染性病害的发生。多雨季节要及时排水。浇水时间最好选择晴天的上午，以便及时地降低叶片表面的湿度。（3）改善环境条件：改善环境条件主要是指调节栽培场所的温度和湿度，尤其是温室栽培植物，要经常通风换气，降低湿度，以减轻灰霉病、霜霉病等病害的发生。种植密度、盆花摆放密度要适宜，以利通风透光。冬季温室的温度要适宜，不要忽冷忽热。草坪的修剪高度、次数、时间也要合理，否则，也会加剧病害的发生。（4）中耕除草：中耕除草不仅可以保持地力，减少土壤水分的蒸发，促进花木健壮生长，提高抗逆能力，还可以清除许多病虫害的发源地及潜伏场所。如马齿苋等杂草是唐菖蒲花叶病的中间寄主，铲除杂草可以起到减轻病害的作用；扁刺蛾、黄杨尺蛾等害虫的幼虫、蛹或卵生活在浅土层中，通过中耕，可使其暴露于土表，便于杀死。（5）翻土培土：结合深耕施肥，可将表土或落叶层中越冬的病菌、害虫深翻入土。公园、绿地、苗圃等场所在冬季暂无花卉生长，最好深翻一次，这样便可将其深埋于地下，翌年不再发生危害。此法对于防治花卉菌核病等效果较好。对于公园树坛翻耕时要特别注意树冠下面和根颈部附近的土层，让覆土达到一定的厚度，使得病菌无法萌动，害虫无法孵化或羽化。5、球茎等器官的收获及收后的管理 许多花卉是以球茎、鳞茎等器官越冬的，为了保障这些器官的健康贮藏，在收获前避免大量浇水，以防含水过多造成贮藏腐烂；要在晴天收获，挖掘过程中要尽量减少伤口；挖出后要仔细检查，剔除有伤口、病虫及腐烂的器官，必要时进行消毒和保鲜处理后入窖。贮窖须预先清扫消毒，通气晾晒。贮藏期间要控制好温湿度，窖温一般在5℃左右，相对湿度宜在70%以下。有条件时，最好单个装入尼龙网袋，悬挂于窖顶贮藏。四、病虫害的物理机械防治 利用各种简单的器械和各种物理因素来防治病虫害的方法称为物理机械防治。这种方法既包括古老、简单的人工捕杀，又包括近代物理新成就的应用。（1）捕杀法：利用人工或各种简单的器械捕捉或直接消灭害虫的方法称捕杀法。人工捕杀适合于具有假死性、群集性或其它目标明显易于捕捉的害虫，如多数金龟甲、象甲的成虫具有假死性，可在清晨或傍晚将其震落杀死。榆蓝叶甲的幼虫老熟时群集于树皮缝、树疤或枝杈下方化蛹，此时可人工捕杀。冬季修剪时，剪去黄刺蛾茧、蓑蛾袋囊，刮除舞毒蛾卵块等。在生长季节也可结合园圃日常管理，人工捏杀卷叶蛾虫苞、摘除虫卵、捕捉天牛成虫等。（2）阻隔法：根据害虫的活动习性，人为设置各种障碍，切断病虫害的侵害途径，这种方法称为阻隔法，也叫障碍物法。如对有上、下树习性的幼虫可在树干上涂毒环或涂胶环，阻隔和触杀幼虫；早春在树干基部绑扎塑料薄膜环，可以有效地阻隔草履蚧、枣尺蠖上树危害或产卵；在温室及各种塑料拱棚内，可采用40-60目的纱网覆罩，不仅可以隔绝蚜虫、叶蝉、粉虱、蓟马、斑潜蝇等害虫的危害，还能有效地减轻病毒病的侵染。（3）诱杀法：利用害虫的趋性，人为设置器械或饵物来诱杀害虫的方法，利用此法还可以预测害虫的发生动态。如灯光诱杀即利用害虫对灯光的趋性，人为设置黑光灯、频振式杀虫灯、纳米汞灯等来诱杀害虫；食物诱杀即利用害虫的趋化性，在其所喜欢的食物中掺入适量毒剂来诱杀害虫。（4）高温处理法：任何生物，包括植物病原物、害虫对热有一定的忍耐性，超过限度生物就会死亡。害虫和病菌对高温的忍受力都较差，因此通过提高温度来杀死病菌或害虫的方法称为高温处理法，也称热处理法。在园林植物病虫害的防治中，热处理有干热和湿热两种。五、病虫害的生物防治 利用生物及其代谢物质来控制病虫害称为生物防治。生物防治的特点是对人、畜、植物安全，害虫不产生抗性，天敌来源广，且有长期抑制作用。但往往局限于某一虫期，作用慢、成本高、人工培养及使用技术要求比较严格。因此必须与其它防治措施相结合，才能充分发挥其应有的作用。生物防治可分为：以虫治虫、以菌治虫、以鸟治虫、以菌治病等 。六、病虫害的化学防治 化学防治是指用各种有毒的化学药剂来防治病虫害、杂草等有害生物的一种方法。化学防治具有快速高效、使用方法简单、不受地域限制、便于大面积机械化操作等优点；但也具有容易引起人、畜中毒，污染环境，杀伤天敌，引起次要害虫再猖獗，并且长期使用同一种农药，可使某些害虫产生不同程度的抗药性等缺点。当病虫害大发生时，化学防治可能是惟一的有效方法。今后相当长时期内化学防治仍然占重要地位。至于化学防治的缺点可通过发展选择性强、高效、低毒、低残留的农药以及通过改变施药方式、减少用药次数等措施逐步驾解决，同时还要与其它防治方法相结合，扬长避短，充分发挥化学防治的优越性，减少其毒副作用

（一）城市园林植物病虫害发生的特点1.城市内绿化因其立地条件复杂，小环境、小气候多样化，绿地通风透光性差和密集的灯光引诱，生态系统中一些生物种群关系常被打乱，以致造成病虫害的高密度发生。2.部分绿地内园林植物品种单一，种植密集，病虫害易流行，防治难度大。3.城市内部分部门、单位因其绿化是附带的一种事业，普遍缺乏园林养护的一般常识，管理上常常不到位，导致植物生长不良，各种生理性病害（如黄叶、干尖等）时有发生，加重了侵染性病害及虫害的发生。4.城市人口密集，不适合用常规的、污染性大的病虫害防治方法。（二）城市园林植物病虫害防治原则1.城市绿地病虫害的防治首先要强调安全为主，采取一些物理、生态防治方法和高效低毒的化学药物进行综合防治。2.以园林技术措施为基础，因地制宜地协调好生态、物理、化学等综合防治方法，经济、安全、有效地控制病虫害。3.在使用化学药剂时，要注意对人、环境、天敌及植物的安全，根据城镇园林绿化的特点,贯彻以防为主、综合治理的原则，采取一些行之有效、安全可靠的措施，使城市的园林绿化创造出"春花、夏荫、秋实、冬青"的四季景观，人与自然和谐统一的境地，从而发挥城市绿化的最佳的生态效益、社会效益和经济效益。

园林植物越冬病虫害如何防治？防治措施如下：1、清理苗圃大多数花木病虫的病菌或越冬卵，均在苗圃内的枯枝落叶或杂草病果中越冬。因此，冬季将苗圃内的枯枝、落叶、杂草、病果等集中处理，烧毁、深埋，可减少大量各种病虫源。这对于防治月季、玫瑰、菊花、海棠及柳树等的炭疽病、白粉病、锈病、红蜘蛛、蛾类具有显著效果。冬季修剪是苗木管理工作中的重要环节之一，可结合冬季修剪，消灭病虫。着重剪除带病虫的枝叶，如月季、玫瑰等花木上的虫卵，杨、柳及花灌木上的蚧壳虫，剪下的病虫枝叶要及时清理，并集中销毁处理。2、涂白保护冬季树干涂白不仅能有效地防止冬季苗木的冻害，提高苗木的抗病能力，而且还能破坏病虫的越冬场所，起到既防冻又杀菌虫的双重作用。特别是对在树皮里越冬的螨类、蚧类等作用更佳。冬季涂白以两次为好，第一次在落口十后至土壤封冻前进行，第二次在早春进行。要特别注意的是生石灰一定要充分消解，否则涂到花木枝干上后易造成烧伤，如加入适量杀虫、杀菌剂效果更佳。3、冬耕深翻封冻时，对土壤翻耕，可使在土壤中越冬的害虫受冻致死，潜伏在土壤中的地下害虫的幼虫、蛹、卵等也会遭受机械损伤，翻耕暴露在地表上的害虫会被禽鸟等天敌啄食，必要时还可以采取人工捐杀。另外，深翻可以将土壤表层的病原物翻埋入深土层，深土层中的病原物被翻到地面，破坏了病虫的适生环境，有效地控制了病虫的发生。翻耕深度以20cm～30cm为宜。4、人工灭除用牙签剔除受精雌介壳虫外壳，人工摘除枝条上的刺蛾茧，刮除在树皮缝、树疤内、枝杈处的越冬害虫、病菌;清理植株基部枝干上的腐朽孔、洞，以防害虫在内越冬，对有下树越冬习性的害虫可在其下树前绑草诱集，集中杀灭。5、药物防治冬季各种病虫多处于休眠状态，对于那些在发生季节不易防治的病虫可以采用冬季药物防治，每星期喷1次，连续喷3次，防治效果往往高于夏季。

园林绿化养护方法及害虫防治：科学的绿化养护管理，应根据不同时期采取相应的技术措施，才能养护得当、养护得好。但是，园林树木养护管理工作的项目是很繁杂的，各地区情况不同；各树种甚至同品种不同年龄时期差别也很大。但在一般情况下，还是有一定的规律可循。现经过本公司员工对厂区的实地考察，决定将一年中的主要养护管理项目，按月制成年工作历，具体养护方案如下： 一、一月份：全年中气温最低的月份，露地树木处于休眠状态。 1、冬季修剪：全面展开对落叶树木的整形修剪作业；大小乔木上的枯枝、伤残枝、病虫枝及妨碍架空线和建筑物的枝杈进行修剪；对常绿的乔木、灌木进行疏枝，防止苗木整体过密不透风，过多的消化营养，并对影响苗木整体景观效果的横枝进行修剪。2、 行道树检查：及时检查行道树绑扎、立桩情况，发现松绑、铅丝嵌皮、摇桩等情况时立即整改。 3、 冬季是消灭园林害虫的有利季节。可在树下疏松的土中挖集刺蛾的虫蛹、虫茧，集中烧死。1月中旬的时候，蚧壳虫类开始活动，但这时候行动迟缓，我们可以采取刮除树干上的幼虫的方法。在冬季防治害虫，往往有事半功倍的效果。 4、 对乔木、灌木等苗木周围的土壤进行松土，防止病虫在土壤里越冬，改善土壤的结构。 5、 做好防冻防寒工作，防止苗木受冻。 二、二月份：气温较上月有所回升,树木仍处于休眠状态。 1、 局部地块的冬季杂草进行人工拔草。 2、 对休眠期的乔木、灌木以整形为主稍加修剪。 3、 对树木进行施肥，肥料以豆饼为主。 4、 防治害虫：继续以防刺蛾和蚧壳虫为主。 三、三月份：气温继续上升，中旬以后，树木开始萌芽，下旬有些树木（如山茶）开花。 1、 植树：春季是植树的有利时机。土壤解冻后，应立即抓紧时机植树。植大小乔木前作好规划设计，事先挖（刨）好树坑，要做到随挖、随运、随种、随浇水。种植灌木时也应做到随挖、随运、随种，并充分浇水，以提高苗木存活率。 2、 春灌：因春季干旱多风，蒸发量大，为防止春旱，对绿地等应及时浇水。 3、 施肥：土壤解冻后，对植物施用基肥并灌水。 4、 在杂草幼嫩期，以化学除草为主，不使杂草蔓延，草坪进入生长期,对草坪进行施肥 5、 防治病虫害：本月是防治病虫害的关键时刻。一些苗木（如海桐等）出现了煤污病，瓜子黄杨卷叶螟也出现了（采用喷洒杀螟松等农药进行防治）。防治刺蛾可以继续采用挖蛹方法。 四、四月份：气温继续上升，树木均萌芽开花或展叶开始进入生长旺盛期。 1、 继续植树：四月上旬应抓紧时间种植萌芽晚的树木，对冬季死亡的灌木（杜鹃、红花继木等）应及时拔除补种，对新种树木要充分浇水。 2、 灌水：清除杂草,保持环境整洁,适当春灌。3、 施肥：对冷季型草坪进行追肥,施肥方法可撒施和根外追肥，适当春灌，除草、剪草，宜短。4、 修剪：做好树木修剪、剥芽工作，随时去除多余的嫩芽和生长部位不得当的枝条，对绿篱类、球类植物进行修剪，促其分枝，保持全株枝叶丰满。5、 防治病虫害：（1）蚧壳虫在第二次蜕皮后陆续转移到树皮裂缝内、树洞、树干基部、墙角等处分泌白色蜡质薄茧化蛹。可以用硬竹扫帚扫除，然后集中深埋或浸泡。或者采用喷洒杀螟松等农药的方法。（2）天牛开始活动了，可以采用嫁接刀或自制钢丝挑除幼虫，但是伤口要做到越小越好。（3）其它病虫害的防治工作。6、 绿地内养护：注意大型绿地内的杂草及攀援植物的挑除，对草坪也要进行挑草及切边工作。7、 草花：迎五一替换冬季草花，注意做好浇水工作。五、五月份：气温急骤上升，树木生长迅速。 1、 浇水：树木展叶盛期，需水量很大，应适时浇水。 2、 修剪残花，行道树进行第一次的剥芽修剪；加强花坛、花境的养护管理：及时清除花坛内枯萎的花蒂、黄叶、杂草、垃圾，补种换苗，进行花后修剪、更新、施肥。 3、 气温较高，虫害大量危害树木，做好虫情预测预报工作，及时治虫治病。刺蛾第一代孵化，但尚未达到危害程度，根据养护区内的实际情况做出相应措施。由蚧壳虫、蚜虫等引起的煤污病也进入了盛发期（在紫薇、海桐、夹竹桃等上），在5月中、下旬喷洒10—20倍的松脂合剂及50%三硫磷乳剂1500—2000倍液以防治病害及杀死虫害（其它可用杀虫素、花保等农药）。 六、六月份：气温较高 1、 浇水：植物需水量大，要及时浇水，不能“看天吃饭”。2、 适当施肥，对观花、观果树种增施磷、钾肥。3、 对草坪、树木疏剪，增强通风透光，对行道树进行剥芽除蘖工作，对绿篱、球类及部分花灌木实施修剪。4、处于病虫害高发期，及时防治，防止蔓延，使用高效低毒农药。六月中、下旬刺蛾进入孵化盛期，应及时采取措施，现基本采用50%杀螟松乳剂500—800倍液喷洒,（或用复合BT乳剂进行喷施）继续对天牛进行人工捕捉。月季白粉病、青桐木虱等也要及时防治。 5、时至梅雨季节，做好排水防涝工作。做好树木防汛防台前的检查工作，对松动、倾斜的树木进行扶正、加固及重新绑扎。七、七月份：气温最高，中旬以后会出现大风大雨情况。 1、苗木生长季节的修剪工作，生长期的修剪以调整苗势为主，宜轻剪。根据长势适当追肥。2、夏季阳光猛烈、气温高、水分蒸发快，植物消耗的水分较多，需按照“干透浇透，稍干稍浇，湿润不浇”原则对苗木进行及时浇灌（避开日照高温时段），高温久旱天气，应增加浇水的次数和浇水的分量，要一次浇透。在暴雨、台风潮汛季节，做好排涝、抗台防治工作。 3、 草坪及时修剪、灌溉、除杂草、防病虫、适当追肥。 4、 行道树：进行防台剥芽修剪，对与电线有矛盾的树枝一律修剪，并对树桩逐个检查，发现松垮、不稳立即扶正绑紧。事先做好劳力组织、物资材料、工具设备等方面的准备，并随时派人检查，发现险情及时处理。 5、 防治病虫害：继续对天牛及刺蛾进行防治。防治天牛可以采用50%杀螟松1：50倍液注射（或果树宝、或园科三号），然后封住洞口，也可达到很好的效果。香樟樟巢螟要及时的剪除，并销毁虫巢，以免再次危害。 八、八月份：仍为雨季 1、 排涝：大雨过后，对低洼积水处要及时排涝。 2、 行道树防台工作：继续做好行道树的防台工作。 3、 修剪：除一般树木夏修外，要对绿篱进行造型修剪。 4、 中耕除草：杂草生长也旺盛，要及时的除草，并可结合除草进行施肥。 5、 防治病虫害：捕捉天牛为主，注意根部的天牛捕捉。蚜虫危害、香樟樟巢螟要及时防治。潮湿天气要注意白粉病及腐烂病，要及时采取措施。 九、九月份：气温有所下降，迎国庆做好相关工作。 1、 修剪：迎接市容工作，行道树三级分叉以下剥芽。绿篱造型修剪。绿地内除草，草坪切边，及时清理死树，做到树木青枝绿叶，绿地干净整齐。 2、 施肥：对一些生长较弱，枝条不够充实的树木，应追施一些磷、钾肥。 3、 草花：迎国庆，草花更换，选择颜色鲜艳的草花品种，注意浇水要充足。 4、 防治病虫害：穿孔病（樱花、桃、梅等）为发病高峰，采用500%多菌灵1000倍液防止侵染。天牛开始转向根部危害，注意根部天牛的捕捉。对杨、柳上的木蠹蛾也要及时防治。做好其它病虫害的防治工作。 5、 节前做好各类绿化设施的检查工作。十、十月份：气温下降，落叶乔灌木树木开始陆续进入休眠期。 1、 做好秋季植树的准备，下旬耐寒树木开始落叶，就可以栽植。2、 入秋后光照减弱，水分蒸发少，可减少浇水次数，对常绿树木的整枝修剪，使之生长发育趋向合理，树姿外形得到改善，绿地、草坪挑草切边工作要做好。 3、 对进入休眠期的树木进行施肥。 4、 防治病虫害：本月是许多害虫成虫成卵时期，重点消灭成虫及成卵，继续捕捉根部天牛。香樟樟巢螟也要注意观察防治。 十一、十一月份：土壤开始夜冻日化，进入隆冬季节。 1、清除杂草，修剪草坪树木冬季修剪并对花后树木进行修剪、整枝（为第二年树木长势方向定位）。2、 翻土：对绿地土壤翻土，暴露准备越冬的害虫；翻除凋零的草花，平整土地，施肥以及布置新花坛。 3、 浇水：对干、板结的土壤浇水，要在封冻前完成。 4、 病虫害防治：各种害虫在下旬准备过冬，防治任务相对较轻，部分树种石灰涂白，以及进行每年一次的预防喷药。十二、十二月份：低气温，开始冬季养护工作。 1、 冬季修剪：全面清理、清除杂草、残枝落叶并对树木全面整枝、修剪。 2、 草坪低洼地覆沙培土，施冬肥同时对长势不良的草地进行更新、播种。 3、 消除越冬病虫害。4、 做好明年调整工作准备：待落叶植物落叶以后，对养护区进行观察，绘制要调整的方位。

　　园林植物病虫害防治指导方针是“预防为主，综合治理”。其基本原理概括起来为“以综合治理为核心，实现对园林植物病虫害的可持续控制”。　　1 园林植物病虫害的特点　　园林植物大体上可分为2大类群：一是城镇露地栽培的各种乔木、灌木、藤本植物、地被植物、草坪等；二是以保护地（日光温室或各种塑料拱棚）形式栽培的各种盆花及鲜切花。其园林植物病虫害的特点是：①人的活动多，植物品种丰富，生长周期长，立地条件复杂，小环境、小气候多样化，生态系统中一些生物群落关系常被打乱；②品种单一，种植密集，且大都位于保护地内栽培，环境湿度大，某些害虫易发生，防治难度大；③花卉业是近几年新兴起的一种产业，广大花农普遍缺乏花卉栽培的一般常识，管理上常常不到位，导致害虫的发生。④城镇郊区与蔬菜、果树、农作物相连接，除了园林植物本身特有的病虫害外，还有许多来自蔬菜、果树、农作物上的病虫害，有的长期“落户”，有的则互相转主危害或越夏越冬，因而病虫害种类多，危害严重。　　2 综合治理遵循的原则　　2.1 安全、经济、简易、有效　　这是在确定综合治理方案时首先要考虑的问题，特别是安全问题，包括对植物、天敌、人畜等，不致发生药害和中毒事故。不管采用什么措施，都要考虑既节省资金，而又简便易行，并且要有良好的防治效果。　　2.2 协调措施，减少矛盾　　化学防治常常会杀伤天敌，这就要求化学防治与生物防治相结合，尽量减少二者之间的矛盾。在使用化学药剂时，要考虑到对天敌的影响，选择对天敌无害或毒害较小的药剂，通过改变施药的时间和方法，使化学防治与生物防治有机地结合起来，达到既防治害虫又保护天敌的目的。　　2.3 相辅相成，取长补短　　各种防治措施各有长短，综合治理就是要使各种措施相互配合，取长补短，而不是简单的“大混合”。 化学防治具有见效快、效果好、工效高的优点，但药效往往仅限于一时，不能长期控制害虫，且使用不当时，容易使病菌及害虫产生抗性、杀伤天敌、污染环境；园林技术措施防治虽有预防作用和长效性，不需额外投资，但对已发生的害虫则无能为力；生物防治虽有诸多优点，但当害虫暴发成灾时，也未必能见效。因此，各种措施都不是万能的。必须有机地结合起来。　　2.4 力求兼治，化繁为简　　自然情况下，各种害虫往往混合发生，如果逐个防治，浪费工时，因而在化学防治时应全面考虑，适当进行药剂搭配，选择合适的时机，力求达到一次用药兼治几种害虫的目的。　　2.5 要有全局观念　　综合治理要从园林的全局出发，要考虑生态环境，以预防为主。　　2.6 植物检疫　　植物检疫是防治病虫害的基本措施之一，也是贯彻“预防为主，综合治理”方针的有力保证。　　3 园林病虫害防治的技术措施　　3.1 清洁园圃　　及时收集园圃中的病虫害残体、草坪的枯草层，并加以处理，深埋或烧毁。生长季节要及时摘除有病虫枝叶，清除因害虫或其它原因致死的植株。园艺操作过程中应避免人为传染，如在切花、摘心、除草时要防止工具和人体对微小害虫的传带。温室中带有病虫害的土壤、盆钵在未处理前不可继续使用。无土栽培时，被污染的营养液要及时清除，不得继续使用。　　3.2 合理轮作、间作　　每种害虫对树木、花草都有一定的选择性和转移性，因而在进行花卉生产及苗圃育苗时，要考虑到寄主植物与害虫的食性，尽量避免相同食料及相同寄主范围的园林植物混栽或间作。如黑松、油松、马尾松等混栽将导致日本松干蚧严重发生；槐树与苜蓿为邻将为槐蚜提供转主寄主，导致槐树严重受害；桃、梅等与梨相距太近，有利于梨小食心虫的大量发生；多种花卉的混栽，会加重病毒病的发生。　　3.3 加强园林管护　　3.3.1 加强肥水管理。观赏植物应使用充分腐熟且无异味的有机肥，以免污染环境，影响观赏。使用无机肥时要注意氮、磷、钾等营养成分的配合，浇水方式、浇水量、浇水时间等都影响着害虫的发生。　　3.3.2 改善环境条件。主要是指调节栽培场所的温度和湿度，尤其是温室栽培植物，要经常通风换气，降低湿度，以减轻某些害虫的发生。种植密度、盆花摆放密度要适宜，以利通风透光。冬季温室的温度要适宜，不要忽冷忽热。草坪的修剪高度、次数、时间也要合理，否则，也会加剧害虫的发生。　　3.3.3 合理修剪。合理修剪、整枝不仅可以增强树势、花叶并茂，还可以减少害虫危害。例如，对天牛、透翅蛾等钻蛀性害虫以及袋蛾、刺蛾等食叶害虫，均可采用修剪虫枝等进行防治；对于介壳虫、粉虱等害虫，则通过修剪、整枝达到通风透光的目的，从而抑制此类害虫的危害。对于园圃修剪下来的枝条，应及时清除。草坪的修剪高度、次数、时间也要合理。　　3.3.4 中耕除草。中耕除草不仅可以保持地力，减少土壤水分的蒸发，促进花木健壮生长，提高抗逆能力，还可以清除许多害虫的发源地及潜伏场所。如扁刺蛾、黄杨尺蛾、草履蚧等害虫的幼虫、蛹或卵生活在浅土层中，通过中耕，可使其暴露于土表，便于杀死。　　3.3.5 翻土培土。结合深耕施肥，可将表土或落叶层中越冬的害虫深翻入土。公园、绿地、苗圃等场所在冬季暂无花卉生长，最好深翻1次，这样便可将越冬的害虫暴露于地表，减少翌年害虫发生。对于公园树坛翻耕时，要特别注意树冠下面和根颈部附近的土层，让覆土达到一定的厚度，使得害虫无法孵化或羽化。　　3.3.6 球茎等器官的收获及收后的管理。许多花卉是以球茎、鳞茎等器官越冬的，为了保障这些器官的健康贮藏，在收获前应避免大量浇水，以防含水过多造成贮藏腐烂；要在晴天收获，挖掘过程中要尽量减少伤口；挖出后要仔细检查，剔除有伤口、害虫及腐烂的器官，必要时进行消毒和保鲜处理后入窖。贮窖须预先清扫消毒，通气晾晒。贮藏期间要控制好温湿度，窖温一般在5℃左右，相对湿度宜在70%以下。有条件时，最好单个装入尼龙网袋，悬挂于窖顶贮藏。

《园林植物病虫害防治》为普通高等教育“十一五”规划教材（高职高专教育）。全书共八章，主要内容包括昆虫的基础知识、园林植物病害基础知识、园林植物主要害虫及防治、园林植物主要病害及防治、园林植物病虫害综合防治、草坪主要病虫害及防治、园林植物病虫害防治实训练习、园林植物病虫害防治常用药物等。书中收录了大量彩色图片，生动展现了园林植物病虫害的形态、生态和习性等主要特点，具有看图识物的效果，方便学生学习。《园林植物病虫害防治》可作为高职高专园林规划设计、园林工程技术、环境艺术、风景园林、园林绿化、园艺、花卉、植物保护等专业教材，也可作为中等职业学校园林及相关专业教材，还可供从事园林、农林业植物保护技术工作者参考使用。

一、尺蠖：　　别名吊死鬼、量步虫、拱拱虫。尺蠖是鳞翅目，尺蛾科害虫。尺蠖幼虫的体色似变色龙，可呈绿色、黑色、褐色等，其中以褐色最多。尺蠖幼虫以蚕食冬青、丝绵木、扶芳藤、黄杨、国槐、龙瓜槐、刺槐、樱桃、桃树、杨树、柳树、桦树、朴树、香樟、白榆等园林植物叶片为生。尺蠖幼虫食量大、暴发性强，如不仔细观察或防治不及时，会在1至2天内将整株树的叶片吃光。被尺蠖咬食过的树木无叶光秃，林木一片枯黄，好像火烧，对园林苗木的生产和环境美化影响很大，同时危害性也是相当大。　　尺蠖在国内分布于东北、华北、华中、华东、西北等地区，在国外主要分布于日本、朝鲜、韩国等国。尺蠖一年发生多代，一般年份发生3代，以蛹越冬。成虫夜间活动，有趋光性。4月中旬左右成虫开始出现并产卵，卵产于叶背，单产；幼虫孵化后隐蔽在寄主叶片背面，剥食叶肉，并能吐丝下垂，有假死性。老熟幼虫在叶背或土表和覆盖物间吐丝化蛹。　　防治方法：1.消灭虫蛹：在尺蠖越冬代化蛹期和第一代幼虫化蛹期，结合冬季清园或中耕除草，在树干周围进行翻耕2至3厘米深的土层，以杀灭在土中的蛹体。可结合平常的耕管、施肥等，用小耙将蛹收集或深埋土下，进行捕杀。此外，在第1、2代幼虫化蛹前，用薄膜铺设在树干周围，上面再铺一层6至10厘米厚的松土，诱集幼虫入土化蛹，以利集中灭蛹。　　2.人工捕杀：由于尺蠖的幼虫体型较大，活动并不是十分活跃，中龄后的幼虫易被发现，因此，在发生量不多时，可采用人工捕杀成虫。最好在4月份越冬代成虫盛发期，于清晨组织捕杀。　　3.黑光灯诱杀：在各代成虫羽化盛期，用黑光灯进行诱捕。　　4.喷药防治：这种虫对一般的农药抵抗力很强，但拟除虫菊酯类农药则有特效。如20％杀灭菊酯5000倍液、10％除虫精或10％高效灭百可5000倍液。也可用2.5％溴氰菊酯乳油，或10％氯氰菊酯乳油2500至3000倍液，或20％速灭杀丁乳油1500至2000倍液，或1.8％害极灭3000倍液，或用每克含300亿个芽孢子的青虫菌1000至1500倍液进行药物防治。二、蚜虫：　　又称腻虫、油虫、蜜虫。蚜虫属同翅目，蚜科害虫。蚜虫的种类很多，通常有绿、黄、黑、茶色之别。三色堇、郁金香、百日草、金鱼草、大丽花、瓜叶菊、香石竹、牵牛花、米兰、茉莉、木槿、紫荆、碧桃、寿星桃、紫叶李、含笑、梅花、大叶黄杨、扶桑、石榴、菊花、栀子花、金银花、夹竹桃、月季、仙客来、风信子、令箭荷花、榆叶梅、贴梗海棠、天竺葵、羽衣甘蓝、蒲包花等园林植物都容易受到蚜虫的危害。蚜虫多成群聚集在植株的芽、嫩叶或嫩枝上，用其刺吸式口器不停地吮吸着植物的汁液。当其侵害植物叶片时，被害植物叶片向背面反卷并干缩，影响叶片光合作用，削弱其功能，对生长极为不利，严重时，致使新梢叶片全部扭卷成团，甚至干枯脱落，不仅对树木当年生长有较大的影响，对以后的花木分化也会造成不良影响。遭到蚜虫侵害的植株会出现枝叶发黄变形，花蕾败坏，花期缩短，花朵褪色，严重的时候整株植物甚至都会萎蔫死亡。蚜虫成虫具有翅和无翅两种类型的个体。具翅型的成虫有翅2对，膜质透明，前翅大，后翅窄小，脉序较简单。触角节状，具感觉圈，其数目、形状和分布是分类的重要特征之一。腹部第6节背面有腹管1对，腹管的大小、形状也是分类的特征之一。腹部末节背片延长　　成尾片，尾片的形状不一，也是其分类的重要依据。若虫与无翅型的成虫极为相似。蚜虫每年发生多代，常行孤雌生殖和两性生殖两种，不过蚜虫在正常环境条件下，一般还是以孤雌生殖为主，因此其种群数量的增长往往很快。蚜虫性喜干燥温暖的环境条件，所以在春季和夏季蚜虫发生最为猖獗，常见其群集在嫩梢幼叶上进行侵害。　　防治方法：1.人工诱杀：在蚜虫开始过冬前，在树干上缠些草绳，人为地制造些缝隙，引诱其过冬，等到第二年春天进行处理，这样就能达到消灭越冬蚜虫的效果。同时在平时也可结合修剪，将受害严重并已卷叶的枝条剪掉，清除蚜虫。　　2.黄色板诱杀：利用蚜虫有趋向黄色的习性，可以用黄色板，在黄色板上涂粘油物，振动植物使有翅蚜虫飞向黄色板，粘着在黄色板上而死亡。　　3.保护天敌：利用蚜茧峰、食蚜蝇、草蛉、瓢虫、小花蝽、步行虫和寄生菌等天敌，可大量消灭蚜虫。　　4.化学防治：（1）用1：15的比例配制烟叶水，泡制4小时后喷洒或用1：4：400的比例，配制洗衣粉、尿素、水的混合溶液喷洒。（2）用20％杀灭菊酯乳油1500倍液，2.5％溴氰菊酯乳剂2500倍液、50％辛硫磷乳油1000倍液以及21％杀灭毙乳油3000倍液，10％吡虫啉可湿性粉剂1500倍液。三、红蜘蛛：　　又名棉红蜘蛛，俗称大蜘蛛、大龙、砂龙。红蜘蛛是蛛形纲、蜱螨目、叶螨科的害虫。红蜘蛛个体很小，体长不到1毫米，通常呈圆形或卵圆形，体色为桔黄色或红褐色。红蜘蛛分布广泛，各地普遍发生，其食性杂，为害植物达到100多种，是比较常见的破坏者，受其害的园林植物有月季、米兰、茉莉、金桔、海棠、桂花、佛手、碧桃、寿星桃、紫叶李、茉莉、木槿、紫荆等。红蜘蛛的成、幼、若虫在叶背吸食寄主汁液，并结成丝网。初期被害叶的叶绿素受到破坏，叶面会出现零星褪绿斑点。危害严重时，寄主叶面呈现密集细小的黄色、灰黄色、红色班点或斑块，叶面会逐渐变为灰黄色，直至全叶干枯脱落，严重影响了园林植物的生长和观赏价值。红蜘蛛繁殖能力特别强，一般一年可达10多代，既可以进行有性生殖又可以进行孤雌生殖。尤其是在高温干旱的条件下，繁殖迅速，虫口密度大，危害严重。30℃以上，5天左右即可完成一代，且世代重叠。红蜘蛛以卵越冬，越冬卵一般在3月初左右开始孵化，4月初基本就全部孵化完毕，越冬后1至3代主要在地面杂草上繁殖为害，4代以后即同时在树木和杂草上为害，10月中下旬开始进入越冬期。红蜘蛛的卵主要在枝、干树皮缝、地面土缝和杂草基部等地越冬，3月初越冬卵　　孵化后即离开越冬部位，向早春萌发的杂草上转移为害，初孵化幼虫在2天内可爬行的最远距离为100多米，若2天内找不到食物，即可因为饥饿而死亡。大概在4月下旬的时候，地面杂草上的部分红蜘蛛开始向树上转移，进而开始为害树木，其转移的主要途径是沿着园林植物的枝干向上爬行。　　防治方法：1.人工防治：（1）清除枯枝落叶，集中消毁，可以有效减少越冬虫卵的数量。（2）在越冬虫卵孵化前刮树皮并集中进行烧毁，刮过树皮后在树干涂白（石灰水），这样能够杀死一部分的越冬虫卵。　　2.药剂防治：20％甲脒乳油1000至2000倍液；5％卡死克乳油500至1000倍液；50％敌敌畏乳油1000倍液；1.8％齐螨素乳油6000至8000倍；25％三唑锡可湿性粉剂1000至2000倍；40％三氯杀螨醇乳油1000至1500倍液；50％溴螨乳油2000至3000倍液；40％水胺硫磷乳剂200倍液；20％三氯杀螨醇1000至1500倍液；40％氧化乐果1000倍液。　　3.保护和利用天敌：捕食螨、瓢虫、草蛉、蓟马等都是红蜘蛛的天敌，对红蜘蛛的控制能起到一定的作用，同时在药剂防治时应该考虑到对天敌是否有严重的影响。有条件时，可以选择人工释放天敌，用来达到控制红蜘蛛的目的。四、介壳虫：　　介壳虫，又称树虱子。介壳虫是同翅目，蚧科的害虫。常见有盾蚧、蜡蚧、绵蚧、粉蚧等十多种介壳虫为害。在万年青、冬青、棕榈、罗汉松、白玉兰、黄杨、广玉兰、桂花、梅花、蔷薇、月季、香樟、大叶女贞、石楠、西府海棠、杨柳、含笑、海桐、榕树、茶花、牡丹、苏铁、米兰、扶桑、紫薇、夹竹桃、变叶木等植物上都发生较为严重。受害叶片由绿色变为灰绿色，最后使得被害叶片黄化脱落，严重时枝叶上布满介壳虫，造成枝梢干枯，最后直至全株枯黄致死。由于介壳虫的成、若虫能分泌大量蜜露，堆积在叶面，这种蜜露还可以诱发烟煤病。介壳虫的繁殖方式以孤雌生殖为主。其产卵量大，春季每只雌虫产卵可达千粒左右，介壳虫的卵产于白色卵囊中，若虫孵化后，在小范围内分散活动。介壳虫一年发生3至5代。大多是以受精的雌虫在枝叶上越冬，第二年3月份开始产卵为害。雌虫、若虫多喜欢在新叶叶背、新枝阴面群集为害，雌成虫固定取食后，终身不再移动，并分泌蜡质，形成卵囊。介壳虫适宜生活在温暖、潮湿的环境，干热对介壳虫的生长发育不利，会引起若虫大量死亡。植株枝叶茂盛、封闭也是介壳虫滋生的有利条件。因此，在春、夏季介壳虫发生较为严重，常常见其在园林植物的枝叶上进行侵害。　　防治方法：1.加强植物检疫：引进苗木的时候，应加强检疫，发现有介壳虫应及时处理，可采取彻底刮除的办法，保证引进的苗木上不带有介壳虫进入苗圃及园内。　　2.人工除虫：冬季对植物进行整枝修剪时注意及时修剪介壳虫栖息密度高的枝条，从而减少虫口的密度。对植株枝叶生长密闭的部分进行修剪，改善植株的通风透光，使环境不利于介壳虫的生长，减轻危害。及时销毁掉修剪下来的含有介壳虫的枝叶。对个别受到介壳虫侵害的植株可以进行刮除，去除虫体。　　3.生物防治：保护和利用瓢虫、寄生蜂、草蛉等天敌是行之有效的生物防治方法。　　4.药剂防治：（1）在花木周围，埋施15％涕灭颗粒剂。（2）用40％氧化乐果乳油1000至1500倍液，或80％敌敌畏乳油800至1000倍液，或2.5％敌杀死乳油2000至2500倍液，或25％灭幼脲3号，或3％速克星乳油1000倍，或5％黄虱蚧杀乳油2000倍，或40％速扑杀，或48％乐斯本乳油1000至1200倍液喷雾，或10％吡虫啉可湿性粉剂1000倍，或35％赛丹可混加0.1％洗衣粉或高效渗透剂，以用来增加园林植物枝、梢部位的着药量。五、梨网蝽：　　别名梨军配虫、梨冠网蝽、梨花网蝽。属同翅目，网蝽科。梨网蝽成虫体长3至3.5毫米，扁平，暗褐色。头小、复眼暗黑，触角丝状，翅上布满网状纹；前胸背板向后延伸成三角形，盖住中胸，两侧向外突出呈翼片状，褐色细网纹。前翅略呈长方形，具黑褐色斑纹，静止时两翅叠起，黑褐色斑纹呈“X”状。虫体胸腹面黑褐色，有白粉。腹部金黄色，有黑色斑纹。足为黄褐色。卵长椭圆形，长0.6毫米，稍弯，初淡绿后淡黄色。暗褐色的若虫身体扁平。体缘具黄褐色的刺状突起。梨网蝽主要危害扶桑、木瓜、栀子花、紫藤、月季、梅花、樱花、含笑、桃树、樱花、茶花、茉莉、四季海棠、贴梗海棠、垂丝海棠、海棠、杜鹃、腊梅、杨树等园林植物。梨网蝽以成、若虫在叶背吸食汁液，被害叶正面形成苍白点，叶背锈黄色并粘附褐色粪便或蝇粪状黑褐色分泌物，可以引起烟煤病发生。严重时导致大量的叶片早期落叶，从而影响园林植物的长势。梨网蝽在国内分布于东北、华北、华中、华东、西北等地区。梨网蝽一年发生代数在长江流域为4至5代，均以梨网蝽成虫在枯枝落叶、枝干翘皮及裂缝、杂草及土、石缝隙中越冬。翌年4月上中旬开始活动，集中飞到寄主叶背上取食为害。产卵于叶片背面靠主脉两侧的组织内，上　　面附有黄褐色胶状物，卵期半个月左右。因成虫期长，产卵期长，世代重叠，5月中旬以后各虫态同时出现。以7至8月为害最重。9月虫口密度最高。10月中、下旬以后，成虫寻找越冬场所越冬。梨网蝽成虫喜在中午活动，每头雌成虫的产卵量因寄主不同而异，可由数十粒至上百粒，卵分次产，常数粒至数十粒相邻，产卵处外面都有1个中央稍为凹陷的小黑点。初孵若虫不甚活动，有群集性。　　防治方法：1.人工除虫：（1）清除落叶、杂草、刮除枝干粗翘皮，集中烧毁，可消灭部分越冬虫口。（2）栽植寄主的地方，夏季要适当地进行遮阴，适当喷水，可以减轻梨网蝽的为害；加强管理工作，提高寄主植物的抗性和补偿能力，抑制害虫发生。（3）9月份在树干上绑扎草把，诱集成虫潜伏越冬并于早春集中烧毁；冬季树干涂白，以减少越冬成虫；保护利用天敌。　　2.药物防治：重点抓住4月中旬至5月上旬，越冬成虫活动期，可选用80％的敌敌畏1000倍液。5月中旬及时检查叶片上的虫情，当叶背面已经有梨网蝽若虫群集，并出现少数白色刚羽化的成虫，表明第1代若虫已基本孵化，而成虫尚未产卵，此时防治效果最佳，可选用40％氧化乐果1000倍液，或50％马拉松1500倍液，或50％杀螟松乳油1000倍液或20％杀灭菊酯3000至4000倍液，或50％辛硫磷1000倍液喷雾。在生长季节，交替使用上述药剂连续防治，可以彻底消灭虫害。六、盲蝽：　　盲蝽为盲椿属半翅目，盲蝽科。长江流域一般一年一般发生5代。盲蝽的寄主植物非常广泛，是杂食性害虫。盲蝽主要危害木槿、紫荆、碧桃、寿星桃、紫叶李、瓜叶菊、香石竹、牵牛花、米兰、茉莉、含笑、梅花等园林植物。盲蝽以成虫和若虫通过刺吸式口器吮吸寄主幼嫩器官的汁液。被害幼叶最初出现细小黑褐色坏死斑点，叶长大后形成无数的孔洞，叶缘开裂，严重时叶片扭曲皱缩，显得粗老或畸形；花蕾被害，产生小黑斑，渗出黑褐色汁液；新梢生长点被害呈黑褐色坏死斑，但一般生长点不会脱落；幼花被害后便萎缩脱落。盲蝽的种类主要有绿盲蝽、三点盲蝽、苜蓿盲蝽等等，其中主要以绿盲蝽较为常见。绿盲蝽又俗称小臭虫、粉谷虫。绿盲蝽成虫体长5至5.5毫米，雌虫稍大，体绿色，较扁平；头三角形，黄褐色；复眼红褐色；触角淡褐色；前胸背板多微细黑色刻点；前翅绿色。若虫黄绿色，密生黑色细毛；复眼灰色。卵黄绿色。成虫具有转移迁飞的习性和趋光性。成虫将卵产于寄主的嫩叶、叶片主脉、苞叶、嫩茎上。成虫喜欢在温暖潮湿、温度在25℃至30℃之间、相对湿度在80％左右的环境中产卵。　　防治方法：1.人工防治：在盲蝽大规模侵害寄主前要加强虫情调查，尽量将盲蝽消灭在其寄生在其他寄主的时候，如杂草之类，以减少苗圃园林植物的受害程度。早春的时候要注意清除杂草。　　2.化学防治：在新梢展叶期，用40％氧化乐果乳油1000倍液，或50％敌敌畏乳油1000倍液，或2.5％溴氰菊酯乳油3000倍液，或50％甲胺磷乳油1500倍液进行喷药防治。除喷嫩梢叶片外，地面杂草也要喷洒药液，用来消灭潜伏的盲蝽。

一、园林植物病害常见病征状园林植物病害常见的病状主要有斑点、萎蔫、溃疡、腐烂、畸形；常见的病征主要有霉状物、锈状物、粉状物、菌核、菌索等。二、常见园林植物病害（一）月季黑斑病月季黑斑病（如图5-31所示）的病原菌主要侵染叶部，也危害叶柄、嫩枝、花梗、花瓣。发病初期叶片出现褐色斑点，逐渐扩大成紫褐色，边缘呈放射状的病斑，病斑上散生许多黑色颗粒小点。后期病斑相连，叶片变黄脱落。5月开始发病，7～9月为发病盛期。防治方法：（1）合理施肥，注意灌水方式，适度修剪，通风透光，提高抗病力。（2）及时清理病残枝叶等，以减少侵染源。（3）发病初期，喷75%百菌清可湿性粉剂800～1000倍液，或百菌酮400倍液，10～15d喷一次，连续喷5～6次，可控制病害发生。（4）选择抗病品种，例如，月季中“草莓冰淇淋”、“马蹄达”、“皇后”、“曼海姆”等品种。（二）月季白粉病月季白粉病（如图5-32所示）主要发生于叶片上，严重时蔓延到嫩枝、花蕾上。病斑初期为褪绿黄斑，嫩叶皱缩、卷曲或畸形。严重时整个叶片覆盖一层白粉，叶片扭曲反卷、嫩梢弯曲，芽不生长，花蕾枯萎，花不能正常开放。图5-31　月季黑斑病A—病叶；B—病原图5-32　月季白粉病该菌以菌丝体在寄主植物的病芽、病枝、病叶上越冬。温室内可周年发生，并且是露地栽培的初侵染源。翌年春季产生分生孢子，借风雨传播蔓延，直接侵入。在温度为20℃、湿度97%条件下，分生孢子2h就能萌发。因此，在生长季节可多次重复侵染。以5～6月、9～10月发病重。初夏如连雨不利于发病，雨后高温高湿有利于病害发生。另外，施氮肥偏多，也易发病。防治方法：（1）加强栽培管理，提高植株抗病力，可增施磷钾肥，通风透光。（2）及时清理病枝落叶，以减少侵染来源。（3）用农抗120或抗菌素B010乳剂100～150倍液防治效果较好。发病初期可使用国产75%十三吗啉乳剂1000倍液或使用安泰生700倍液防治。（三）苹桧锈病苹桧锈病（如图5-33所示）的被害植物主要为桧柏、龙柏、海棠、苹果等，被害的苹果、海棠等植株枝叶枯黄、脱落。病菌以菌丝在桧柏的菌瘿中越冬，菌瘿着生在小枝的一侧或包围小枝呈球形吸取寄主的养分，严重时菌瘿累累，造成大量针叶和枝条枯死。防治方法：（1）避免将桧柏和苹果、海棠等大量混种。（2）视两类树木数量多少及发病轻重为原则，灵活掌握药剂防治措施。例如，苹果、海棠感病重，秋季应向靠近苹果的桧柏上喷波尔多液1～2次，或春季桧柏上菌瘿开裂1mm时，喷1：100波尔多液，效果好。另外，在苹果、海棠展叶时，适时喷25%三唑酮乳剂1500～2500倍液或50%的退菌特可湿性粉剂600倍液等。（四）毛白杨锈病毛白杨锈病（如图5-34所示）主要危害毛白杨幼苗和幼树幼芽、叶片及嫩梢等，严重时造成提早落叶，影响苗木生长。病原菌在毛白杨冬芽内越冬，4月中下旬开始发病，病芽发芽较早，叶不能展开，被黄色的夏孢子粉覆盖，不久枯死。越冬病芽是当年初侵染源。发病的叶片及嫩梢上布满黄色的夏孢子堆。5～6月为发病盛期。春末夏初雨水多，当年发病重。图5-33　苹桧锈病A—病叶背面锈孢子器；B—病叶正面病斑虫；C—桧柏上的菌瘿图5-34　毛白杨锈病A—夏孢子；B—冬孢子；C—危害症状防治方法：（1）选植抗病的稀枝型、小叶型和截叶型毛白杨品种。（2）春季萌芽时，利用病芽特殊的颜色和形状及早摘除病芽，并将其装袋烧毁或深埋。（3）嫩叶期喷50%退菌特800倍液或0.2°～0.3°Be石硫合剂2～3次，可减轻病情。由于毛白杨对粉锈宁敏感，使用易产生药害，应避免使用。（4）清除田间病落叶并烧毁，以减少再侵染。图5-35　黄栌白粉病A—闭囊壳与子囊孢子；B—孢子梗与分生孢子；C—危害症状（五）黄栌白粉病被害叶片的正面首先出现白色粉霉状斑点，逐渐扩大形成近圆形斑，黄栌白粉病（如图5-35所示）发病严重时整个叶面上布满一层灰白色粉状物，之后在粉层上出现黄褐至黑褐色的颗粒物，被害叶片焦枯变黑并脱落。5月降雨开始发病，8～9月病情发展迅速。防治方法：（1）减少侵染来源。秋季结合清园彻底扫除病落叶，剪除病枯枝条并烧毁；地面喷撒硫磺粉，以消灭越冬病原。加强水肥管理提高树势，增强抗病性；春季及时剪除分蘖，减少发病部位。（2）黄栌喷洒波美5°石硫合剂，以杀死越冬菌源。发病初期，喷施15%可湿性粉锈宁800倍液，可有效地控制病害发生。三、常见非侵染性病害非侵染性病害又叫生理性病害，除造成黄化、流胶、破腹外，还有很多因素造成园林植物异常，甚至造成树木大量死亡。（1）低温：低温常造成冻害和霜害，温度高易造成植株萎蔫，甚至死亡。日照强烈易引起树干日灼病、叶片焦边等。（2）干旱与涝害：水分是生物存活不可缺少的因子，树木严重缺水，会造成干旱，使叶片黄化、提早落叶和落花，乃至干枯死亡。而涝对树木生长也不利，易产生叶片萎蔫、根系腐烂，甚至死亡等。（3）营养不当：氮，磷，钾是树木生长不可缺一的三大要素，如缺磷树木生长受到抑制，叶片呈暗绿色，无光泽，植株短小，延迟果实成熟。除此，缺微量元素也造成生长异常，如缺锌树木根系发育不良，叶小；缺镁造成树木失绿，黄化等；而缺硼，植株根和芽易畸形或丛生。（4）有害物质：空气中的有害物质，如SO2常造成阔叶树叶脉间发生病斑，而针叶树叶尖坏死，受害部与健部有明显的界限。油松、雪松、杜鹃和悬铃木等树木对SO2抗性较差。杨和桃树等对氟均为敏感。在防治树木病虫害时，由于使用农药不当，所造成药害较为常见。不同树种对不同药剂敏感度不同，例如，梅花、樱花和桃等蔷薇科植物对氧化乐果比较敏感，易产生焦边与提早落叶。（5）盐害：在北方城市社区同林中常发生。冬季下雪后，为解决交通问题，而在道路上直接撒盐或融雪剂，甚至将带有大量盐分的雪堆到树木或草坪上。由于根系周围盐分过量，严重影响根系吸水，甚至造成倒吸水而使树木死亡。因此，要加强调查研究，找出病因，根据不同的病因，采取相应的防治措施。

盛夏，树木进入生长旺季。然而，以树木为食的各种害虫、病原物等也活动频繁起来，使树木遭受不同程度的危害。现将一些主要病虫害防治方法介绍如下： 一、松毛虫。 用花乐、捕捉手、25％乐果、25％辛硫磷，在7月份6龄幼虫时喷洒防治。二、美国白蛾。 在6月下旬至7月上旬，用杀蛾机密800—1000倍液、25％灭幼脲和40ppm加敌百虫1000倍液喷洒树冠，防治1-3龄幼虫。　　三、大袋蛾。 7月中下旬卵孵化盛期时，喷洒捕捉手或杀蛾机密800倍液；或在7月下旬至8月上旬，在被害树干茎部均匀打孔，注入中威蛀干害虫杀虫剂进行防治。　　四、榆蓝叶甲。 在7月上旬，将群集于树干上的化蛹幼虫集中烧毁，或喷洒捕捉手、2.5％溴氰菊酯乳油。　　五、落叶松鞘蛾。 在6月下旬成虫羽化率为40％-50％和70％时，各使用一次杀蛾机密或捕捉手、五氯酚钠烟剂杀灭成虫，或于7月初，用灭幼脲Ⅲ号1000倍液喷杀其卵。　　六、柳蛎盾蚧。 于6月下旬至7月上旬，若虫孵化期，隔7-10天喷一次50％杀螟松乳油600-800倍液，或40％氧化乐果1000倍液。注意在介壳形成前施药，介壳形成后施药不易渗透。　　七、青杨虎天牛。 6月下旬至7月，隔10-15天向枝干喷洒一次50％杀螟松乳油800倍液或中威蛀干害虫杀虫剂杀卵和初孵幼虫。　　 八、杨干象。 幼虫及成虫在6月下旬至7月下旬成虫羽化盛期，可喷花乐600—800倍液或50％杀螟松乳油或2.5％溴氰菊酯乳油1000倍液，视虫情防治1-3次。　　 九、楠竹枯梢病。 于6、7月份楠竹发枝展叶期喷洒激禾1500倍液、50％多菌灵，70％甲基托布津1000-1500倍液，7-10天一次，连喷3次。 十、桃小食心虫。7月下旬，在树冠喷洒5％杀螟松乳油1000倍液或2.5％溴氰菊酯乳油2000-2500倍液。　 十一、光肩星天牛和黄斑星天牛。用磷化铝、磷化锌制成的片剂、丸剂、毒签等堵树干最下部2-3个天牛排粪孔，用50％马拉硫磷乳油和40％乐果20-40倍液注射虫孔；最好用中威蛀干害虫杀虫剂注射防治更彻底。十二、松落针病。在6月末至7月上旬使用五氯酚钠烟剂。一般在郁闭度0.6-0.8的林分放烟效果好。用药量为每平方厘米7.5公斤，应在日落后或日出前的无雨天放烟。

预防为主，综合防治

园林植物的主要病虫害和防治方法，根据害虫的危害方式，主要有以下几种：一.虫害地下害虫，主要是蝼蛄、地老虎、线虫等，可以用引诱杀地虫直接撒到地里，再浇水；也可用地害平每亩地2-3千克撒播，浇水。食叶类害虫，可用高效氯氰菊酯、叶虫净、狂杀、甲维盐、阿维菌素等进行防治。蚧壳虫类，可用蚧威800倍狂杀蚧1000倍进行防治。螨类，用科曼特或者虫螨无踪500-800倍进行防治。蚜虫飞虱叶蝉，可用蚜虱拦殆、吡虫啉进行防治。蛀干害虫类，幼虫可用白药膏、清蛀二号、天牛一插灵进行防治；成虫可用天牛微雷进行防治。二.病害根部疾病，用根腐灵800倍浇灌根部。白粉病锈病，用病菌请、三唑酮1000倍、粉锈宁1000倍、优乐净800倍防治，7天一次，连续2-3次，加入硕丰481一起效果增倍。叶斑病枯萎病炭疽病等，用喷克菌800倍、甲霜灵锰锌、草坪腐霉定800倍、菌克清800-1000倍。树干病害用腐必治20倍涂抹、腐烂尽刷树干。秋季涂白可以预防来年病虫害，减少日灼，防治树干病害的发生。

病虫害防治的原则是“预防为主，综合防治”。 其根本途径是执行正确的育苗措施，选择适当的苗圃地;及时催芽、播种、除草;合理施肥、灌溉和轮作;适时遮阴和去除覆盖物;做好苗圃卫生等。花木病虫害防治的方法多种多样，归纳起来可分为耕作防治、物理机械防治、生物防治、植物性药物防治、化学防治、植物捡疫等措施。耕作防治法，选用抗病的优良品种 利用抗病的种质资源，选择或培育适宜当地栽培的抗病虫品种，经济而有效。利用无病健康苗 在育苗上应注意选择无病、强壮的苗，或用组织培养的方法，大量繁殖无病键壮苗。轮作，许多害虫和病原菌在土壤或带病的残株上越冬，如果连年在同一土地上种植同一种花木，则易发生严重病害。实行轮作可使病原菌和害虫得不到合适的寄主，能显著减少病虫害。改变栽种时间 栽种时应避开病虫害发生旺季，以减少病虫害的发生。肥水管理 改善花木的营养条件，增施磷、饵肥，使植株健壮生长，增强抵抗力。水分过多，不仅不利于植株根系生长，而且容易使根部腐烂从而发生病害，合理的灌溉对地下害虫具有驱除和杀灭作用，排水通畅对喜湿性根病具有显著的防治效果。苗圃中使用化学药剂防治病虫害，必须注意适时、适量。由于化学防治的局限性，生物防治越来越受到重视。如用绿色木霉、绿粘帚孢霉的菌粉制剂可有效防治多种植物的苗木猝倒病。

园林植物常见的病虫害防治的主要途径措施有植物选择、绿地栽培、生物防治、物理防治、化学药剂防治。其中高效低毒的化学药剂防治是城市园林植物应用最普遍的方法1.植物选择在自然条件下，植物病虫害分布有一定的区域性。但在城市园林绿化施工中，由于苗木从不同地区调运，人为地将一些危险性病虫害在地域间传播，给城市园林绿化带来极大的威胁。因此，绿化施工前应严格选择植物，严格选择无病虫害的健康苗木，在绿化施工中发现病虫害时，立即采取措施，彻底消灭2.栽培措施通过科学的栽培管理技术，防止病虫害发生，有利园林植物的生长发育，抑制或减少病原物的来源。⑴选用绿化树种与合理搭配。很多病虫害都是在同品种植物间传播，若同种植物片植面积大就会加重一些病虫害的蔓延，植物种类多、同种植物片植面积小，则病虫因食物出现“断层”而无法传播，有一定防治效果。⑵合理施肥和灌水。使用有机肥料要充分腐熟，以减少侵染源；使用无机肥料，要注意各元素间的平衡，促使植株生长健壮，增强抗病力。正确浇水的方法、次数、水量和时间可促进植物生长，增强抗逆性。⑶防止病虫传播，及时清除病虫植株残体和枯枝落叶，集中销毁；操作时要避免重复污染，整枝修剪、中耕除草、摘心摘叶时要合理科学，防止用具和人手将病菌传给健康植株；有病的土壤和盆钵，不经消毒不能重复使用。3.生物防治生物防治对人、畜、植物安全，病虫不产生抗性，天敌来源广，且有长期抑制作用。采用以虫治虫、以菌治虫、以鸟治虫、以菌治病等防治方法。生物防治必须与其它防治措施相结合，才能充分发挥其作用。4.物理防治采用器械和物理方法防治病虫害。通过热处理、机械阻隔和射线辐照等方法进行防治。如早春地膜覆盖可大幅度减轻叶部病害的发生。覆膜后阻隔了病菌传播，同时土温升高、湿度加大，可加速病株的腐烂，减少侵染源。其次采用简单的人工捕杀法、诱杀法（灯光诱杀、毒饵诱杀、色板诱杀等）。5.化学防治化学方法简单、见效快。在城市绿化管理中，化学防治病虫害要注意选用选择性强、高效、低毒、低残留的农药，通过改变施药方式、减少用药次数，同时还要与其它防治方法相结合，充分发挥化学防治的优越性，减少其毒副作用。

一、树干涂白法杨柳树栽完后马上涂白，可防天牛、吉丁虫等蛀干害虫在树干上产卵。可预防腐bai烂病和溃疡病，延迟芽的萌动期。避免枝芽受冻害，还可预防日灼。树干涂白剂常用的配方是：水10份，生石灰3份，石硫合剂原液0，5份，食盐O，5份，油脂(动植物油均可)少许配制而成。涂白高度自地径以上1米一1，5米处为宜。二、农药埋施法在树木根部土层挖坑、打孔，施入内吸性较强颗粒剂(氧化乐果、呋喃丹颗粒等)，根部吸收后输送到地上部分的干、枝、叶中，害虫取食后中毒死亡。此法可防治介壳虫、蚜虫、蛀干害虫等。这种方法不受温度、降水、树高等因素的影响。且药效持久。如呋喃丹，药效可达3个月，1年只需埋施2次药剂即可。方法是：在距树干60厘米以外的根系密集区，围树挖3—4个半米深的坑(或孔)。每坑(孑L)内放50克一80克呋喃丹后。将坑(孔)填平灌水，药水溶后加速根系的吸收。春夏两次施药可结合施肥同时进行。如与复合肥或尿素一起使用，可使得呋喃丹的药效更高、更快，治虫补肥一举两得。三、树干注药法注药法是在干周围钻孔注药，使全树体都具有农药的有效成分，不论害虫在什么部位取进食，都会中毒死亡。此法操作简便，省工、省药、不污染空气，不伤害天敌，防治效果好。可防治难以除治的天牛、木蠹蛾、吉丁虫等蛀干害虫和蚜虫、介壳虫、螨类等刺吸式口器害虫、各种食叶害虫及树毛毡病、煤污病等病害。注药的时期在树木萌芽至落叶前的生长期内都可以进行，但以4月至8月份施药的效果最好。树木落叶至萌动前的休眠期不能用药。农药应选用内吸性较强且对树木生长无影响的药剂。如50％甲胺磷乳油、40％氧化乐果乳油、75％可湿性呋喃丹粉剂、50％久效磷乳油等。具体选择适宜的农药因不同害虫、树种而异。注药方法：采取先钻孑L后注药的方式，用直径0，8厘米一1厘米木工钻或充电电钻，在距地面15厘米一50厘米的树干上，呈45度角向下斜钻8厘米一10厘米深的注药孔，深度以达髓心为度。在树干四周呈螺旋上升钻孔，大树可钻3—5个孔，中树可钻2—3个孔，小树可钻1个孔，将孔中的锯末掏净注入药液。注药完毕后，孔口要用蜡、泥巴或胶布封闭，注药孔两个月左右即可愈合。注药量。应根据树木大小确定。按原液计算，一般胸径在15厘米以上的大树。每株注药6毫升一10毫升：胸径在10厘米一14厘米的中等树，每株注药4毫升一6毫升：胸径在10厘米以下的小树，每株注药2毫升一4毫升。根据气温的变化确定注药的稀释浓度。气温不高时，可注射稀释1倍一2倍的药液，高温时要将原药液稀释3倍一6倍后注入，以免在高温下药液浓度过高而产生药害。四、树干涂胶法对于一些具有上、下树迁移习性的害虫，如为害杨、柳、榆、槐、桦、槭等树木的春尺蠖、杨毒蛾，为害松树的松毛虫，为害槐树、构树、枣树等树的朱砂叶螨等害虫。使用粘虫胶将其粘住致死。该产品粘着力强、药效长、无毒、无污染、成本低。有着广泛的应用前景。使用方法：一是可直接将粘虫胶涂在树干上：二是先用1，5厘米一2厘米宽的胶带在主干光滑的部位缠绕一圈。然后将粘虫胶均匀的涂在上面。涂抹时不要粘着杂草，以防杂草搭桥，产生离体，使害虫摆脱粘胶逃离。五、树干疗伤法因树木病、虫、冻、日灼、修剪、风雹灾害等原因造成的园林树木干枝及苗木伤121，往往是病虫的侵入口。对伤口及时治疗，促进伤121愈合，尽快地恢复树势，是防止病虫侵入的有效方法。去除枯死干枝。对已经枯死的苗干及树枝。要从伤折处附近锯平或剪除。对于轻伤枝、发生抽条的枝干，在死活界限分明处切除，切口要光滑并涂保护剂或涂蜡，以利伤口愈合。刮除腐烂树皮。用快刀及时刮净病部树皮，涂刷75％的酒精或1％一3％的高锰酸钾液消毒，然后涂蜡或保护剂，促进伤口愈合。对于被大风吹裂或折伤的枝干，可把裂伤较轻的半劈裂枝干伤121消毒处理后吊起或支起。用绳或铁丝捆紧，使伤口密合无缝，半年愈合复原后便可解绑。在日常的养护管理中，将常规的喷粉、喷药、诱杀等方法与以上介绍的几种方法相结合，还可大大提高病虫害的防治效果。

盛夏，树木进入生长旺季。然而，以树木为食的各种害虫、病原物等也活动频繁起来，使树木遭受不同程度的危害。现将一些主要病虫害防治方法介绍如下： 一、松毛虫。 用花乐、捕捉手、25％乐果、25％辛硫磷，在7月份6龄幼虫时喷洒防治。二、美国白蛾。 在6月下旬至7月上旬，用杀蛾机密800—1000倍液、25％灭幼脲和40ppm加敌百虫1000倍液喷洒树冠，防治1-3龄幼虫。　　三、大袋蛾。 7月中下旬卵孵化盛期时，喷洒捕捉手或杀蛾机密800倍液；或在7月下旬至8月上旬，在被害树干茎部均匀打孔，注入中威蛀干害虫杀虫剂进行防治。　　四、榆蓝叶甲。 在7月上旬，将群集于树干上的化蛹幼虫集中烧毁，或喷洒捕捉手、2.5％溴氰菊酯乳油。　　五、落叶松鞘蛾。 在6月下旬成虫羽化率为40％-50％和70％时，各使用一次杀蛾机密或捕捉手、五氯酚钠烟剂杀灭成虫，或于7月初，用灭幼脲Ⅲ号1000倍液喷杀其卵。　　六、柳蛎盾蚧。 于6月下旬至7月上旬，若虫孵化期，隔7-10天喷一次50％杀螟松乳油600-800倍液，或40％氧化乐果1000倍液。注意在介壳形成前施药，介壳形成后施药不易渗透。　　七、青杨虎天牛。 6月下旬至7月，隔10-15天向枝干喷洒一次50％杀螟松乳油800倍液或中威蛀干害虫杀虫剂杀卵和初孵幼虫。　　 八、杨干象。 幼虫及成虫在6月下旬至7月下旬成虫羽化盛期，可喷花乐600—800倍液或50％杀螟松乳油或2.5％溴氰菊酯乳油1000倍液，视虫情防治1-3次。　　 九、楠竹枯梢病。 于6、7月份楠竹发枝展叶期喷洒激禾1500倍液、50％多菌灵，70％甲基托布津1000-1500倍液，7-10天一次，连喷3次。 十、桃小食心虫。7月下旬，在树冠喷洒5％杀螟松乳油1000倍液或2.5％溴氰菊酯乳油2000-2500倍液。　 十一、光肩星天牛和黄斑星天牛。用磷化铝、磷化锌制成的片剂、丸剂、毒签等堵树干最下部2-3个天牛排粪孔，用50％马拉硫磷乳油和40％乐果20-40倍液注射虫孔；最好用中威蛀干害虫杀虫剂注射防治更彻底。十二、松落针病。在6月末至7月上旬使用五氯酚钠烟剂。一般在郁闭度0.6-0.8的林分放烟效果好。用药量为每平方厘米7.5公斤，应在日落后或日出前的无雨天放烟。

中西古典园林艺术审美特征简述摘要： 由于中西文化的差别特别是在思想方式上的差异，造成了中西古典园林艺术在审美特征上的不同。本文采用对比方法，通过中国园林建筑与西方园林建筑的相比，从中找出了各自具有的鲜明艺术特征及其东西方园林艺术的差异。 关键词： 中西古典园林；艺术；简述 0 引言 园林是指在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形或进一步筑山，叠石，理水，种植花草树木，营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域。而所谓园林艺术，是指在园林中运用典型形象反映社会现实，表达作者的审美情趣和思想感情的一种艺术门类。不同的园林艺术特征需要通过不同的园林形态来予以表现。在世界园林艺术的发展史上，中国古典园林艺术和西方古典园林艺术以其分别具有的鲜明艺术特征而著称于世。 中西方园林艺术由于中西文化的结构、形态，或是文化形成的哲学基础、思想观念的不同而形成了两大不同的类型。人们习惯于将以中国为代表的自然式园林称为东方古典园林，将以法国为代表的规则式园林称为西方古典园林。中国园林建筑与西方园林建筑相比，由于各自所处的自然环境、社会形态、文化氛围、审美追求等方面的差异，造园中使用不同的建筑材料和布局形式，表达各自不同的观念情调和审美意识，产生了东西方园林艺术的差异。 1 中国古典园林的审美特征 中国古典园林，是把自然的和人造的山水以及植物、建筑融为一体的游赏环境。中国园林是中国建筑中综合性最强、艺术性最高的一种类型，是中国古代建筑中的珍品。 中国古典园林具有非常突出的审美特征，是一种蕴含着非常丰富和谐而又具有自然韵致的景观体系。中国古典园林还被赋予了深致的精神内涵，中国文化中的人格精神、哲学思想、宇宙观念等等都可以通过园林这个艺术方式而予以表现。 追求诗画意境是中国古典园林艺术理念中最基本的组成部分。自从文人参与园林设计以来，追求诗的涵义和画的构图就成为中国园林的主要特征。谢灵运、王维、白居易等著名诗人都曾自己经营园林。历代诗词歌赋中咏唱园林景物的佳句多不胜数。画家造园者更多，特别是明清时期，名园几乎全由画家布局；清朝许多皇家园林都由画师设计。园林的品题多采自著名的诗作，因而增加了它们的内涵力量；依画本设计布局使得园林的空间构图既富有自然趣味，也符合形式美的法度。 注重审美经验，通过多种手段调动审美主体的能动性是造园艺术家的不懈追求。园林毕竟是人造的景物，不可能将自然美完全逼真地再现出来，其中的诗情画意，多半是人的审美经验的发挥，即所谓借景生情，情景交融。观赏者的文化素养越高，对园林美的领会越深。东晋简文帝入华林园说：“会心处不必在远，翳然林水，便自有濠濮间想，觉鸟兽禽鱼，自来亲人。”（见《世说新语》）；明计成《园冶》论假山说：“有真为假，做假成真”，都是强调在园林审美活动中主客观的密切关系。为达到调动审美主体能动性的目的，造园艺术家往往特别注重利用两种手法：一是叠山理水。因为假山曲水比较容易模仿自然，形成绘画效果；二是景物命名。通过匾、联、碑、碣、摩崖石刻，直接点明主题。两者都能较有力地引起联想，构成内在形象。 创造无穷的空间效果是园林艺术设计特别注意要达到的目标。在中国古典园林的类型中，私家园林面积都不大，而皇家宫苑又是私家园林的集锦。要表现出诗情画意的美学内涵需要某种连续委婉的曲线流动。为达此目的，必须运用曲折、断续、对比、烘托、遮挡、透漏、疏密、虚实等手法，取得山重水复、柳暗花明的无穷效果。像清朝学者沈复在《浮生六记》中所说的那样，中国古典园林艺术就是要达到“套室回廊，叠石成山，栽花取势，又在大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深”的境界，造成无穷空间的意象。 中国古典园林是一种综合性的空间艺术，为了达到突破视觉局限，与天地融通的要求，造园的过程中还非常强调借景。借景包含借入与屏出两个相反相成的部分。《园冶》指出：“借者，园虽别内外，得景则无拘远近，……俗则屏之，嘉则收之”；有“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”等种种手法。中国园林运用借景手法创造了许多著名的美的画面，如江苏无锡寄畅园借景锡山宝塔；北京颐和园画中游、鱼藻轩借景玉泉山和西山；河北承德避暑山庄锤峰落照借景磬锤峰等，都是这方面最成功的例子。 2 西方古典园林的审美特征 西方园林艺术与中国园林艺术迥然不同。西方园林的造园艺术，完全排斥自然，力求体现出严谨的理性，一丝不苟地按照纯粹的几何结构和数学关系发展。“强迫自然接受匀称的法则”是西方造园艺术的基本信条，追求一种纯净的、人工雕琢的盛装美。西方园林的艺术特色突出体现在园林的布局构造上。体积巨大的建筑物是园林的统率，总是矗立于园林中十分突出的中轴线起点之上。园林以此建筑物为基准，构成整座园林的主轴。建筑物控制着轴线，轴线控制着园林，因此建筑也就统率着花园，花园从属于建筑。在园林的主轴线上，伸出几条副轴，布置宽阔的林荫道、花坛、河渠、水池、喷泉、雕塑等。在园林中开辟笔直的道路，在道路的纵横交叉点上形成小广场，呈点状分布水池、喷泉、雕塑或小建筑物。整个布局，体现严格的几何图案。园林花木，严格剪裁成锥体、球体、圆柱体形状，草坪，花圃则勾划成菱形、矩形和圆形等。总之，一丝不苟地按几何图形剪裁，绝不允许自然生长形状。水面被限制在整整齐齐的石砌池子里，其池子也往往砌成圆形、方形、长方形或椭圆形，池中总是布置人物雕塑和喷泉，追求整体对称性和一览无余。 欧洲美学思想的奠基人亚里士多德说：“美要靠体积和安排”，他的这种美学时空观念在西方造园中得到充分的体现。西方园林中的建筑、水池、草坪和花园，无一不讲究整一性，一览而尽，以几何性的组合而达到数的和谐。追求形似与写实。被恩格斯称为欧洲文艺复兴时期的艺术巨人的达·芬奇认为，艺术的真谛和全部价值，就在于将自然真实地表现出来，事物的美应“完全建立在个部分之间神圣的比例关系上”，因此西方园林艺术在每个细节上都追求形似，以写实的风格再现一切。 在园林布局上，黑格尔曾说：“最彻底地运用建筑原则于园林艺术的是法国的园子，它们照例接近高大的宫殿，树木是栽成有规律的行列，形成林荫大道，修剪得很整齐，围墙也是用修剪整齐的篱笆造成的。这样就把大自然改造成为一座露天的广厦”。西方古典园林无论在情趣上还是构图上和古典建筑所遵循的都是同一个原则。园林设计把建筑设计的手法、原则从室内搬到室外，两者除组合要素不同外，并没有很大的差别。 综上所述，西方园林艺术提出“完整、和谐、鲜明”三要素，追求严谨的理性。欧洲人自古以来的思维习惯就倾向于探究事物的内在规律性，喜欢用明确的方式提出问题和解决问题，形成清晰的认识。这种思维习惯表现在审美上就是对称、均衡和秩序，而对称、均衡和秩序是可以用简单的数和几何关系来确定的。“决定美和典雅的是比例，必须用数学的方法把它制订成永恒的、稳定的规则”，是西方造园艺术的最高审美标准。 3 中西方古典园林审美特征差异的根源 中西方园林在起源上有着根本不同的用途，又因为中西方思维方式的不同导致了二者在发展过程中审美特征的不同发展趋向。 中国园林起源于公元11世纪的“苑囿”，所谓“苑囿”，就是“筑垣以设境界而于其中饲养禽兽”的场所，供人类进行狩猎、通神、求仙、生产等活动，后逐步转化为游憩、观赏为主。在“天人合一”思想的影响下，人们更注重于对自然的山林川泽等生态环境的保护，而“君子比德”、“人化自然”的哲理更直接地导致了人们对山水的尊重，因此要求园林以自然为审美对象，从而明确了园林的风景式发展方向，形成了中国园林“虽由人作，宛自天开”的整体布局。它还常与诗、画等相结合，楹联碑刻、雕梁画栋，给人以情景交融、遐想无穷之趣。中国园林的特点是将山、水、植物、建筑用绘画的法则进行设计布局，给人以含蓄典雅的艺术感染力，表现出人与自然和谐统一、自然相处的关系。 西方园林起源于“菜圃”或“药圃”。为了农事的便利，将一块长方形平地划成若干方格，将蔬菜、药草等整整齐齐地种植于这些格子形的畦里，并在此基础上植上灌木或绿篱，这就是西方园林的雏形。受古希腊哲学思想的影响，人们本能地将人与自然区别开来，他们喜欢一些具体的事实，并将所见所闻的事物清清楚楚地表达出来。古希腊哲学家赫拉克利特曾说：“思想是最大的优点，智慧就在于说出真理，并且按自然行事，听自然的话。”这一思想逐步发展，形成了西方注重个性，提倡人的尊严，强调人的价值的观念，从而导致了西方人在处理人与自然的关系时必须要使人临驾于自然之上，体现在园林设计方面时就表现为以规则式为主体，用规则的几何形状表现人工的自然，中轴对称，整齐划一。花木、草坪、水池、道路、雕塑、喷泉等构景要素按建筑的法则来设计安排，显示出园林整体的人工图案美，从而表现出人对自然的奴役和改造的关系，其特点是气势磅礴、色彩绚丽、图案精美、空间开朗，给人以宏伟华丽的艺术感。 正是由于中西文化的差异，特别是在思想方式上的差异，造成了中西古典园林艺术在审美特征上的不同，使中西的古典园林艺术交相辉映，称为世界园林艺术史上的宝贵财富。

摘要：分析探讨大港公园园林设计中古典艺术理念的运用，旨在为大港城区园林设计提供借鉴。关键词：古典园林，艺术理念，大港公园，设计浅析在众多形式和风格迥异的园林设计中，中国的园林以源于自然，高于自然，把人工美与自然美巧妙结合，从而做到“虽有人作，宛自天开”而独辟蹊径，先后对日本园林，欧洲园林产生了深远的影响，堪称园林之母。中国古典园林艺术博大精深，是我国灿若星辰的传统文化中一颗亮丽的明珠。中国古典园林中到底有哪些艺术理念需要我们传承和发扬呢？在此，我就天津市大港区城区园林规划设计浅谈一下的观点：近年来，大港区用于城市建设的费用超过百亿，其中最为直观、最能博得人们赞许的就是城区园林绿化了——开阔的绿地，使人们融于环境之中。一、 因地制宜、师法自然“人法地，地法天，天法道，道法自然。”这一师法自然、天人合一的道家理念是中国古典园林表现最为突出的造园手法，也是现代园林借鉴与古典园林、古典园林艺术理念应用于现代园林的精髓。大港公园的设计基本遵循了这一造园理念。原地取土堆山，低处自然成湖。公园虽然在市区，却有旷野般的开阔绿地，而且野花遍地。树木花卉的种植依照大自然原始植被分布方式。三五成丛，自由散聚，永远是不对称、不等边的栽植方式；水池或山石、野趣横生，景色苍润。在设计建造上完全是树无行次、石无定位的自然布局。二、 水元素的应用中国园林讲究“无水不成园”。无论北方皇家园林还是江南私家园林都对水这种自然元素备加喜爱。“一池三山”、“水狭必间其隔”等等都是有关水景的重要理论。大港公园水元素的应用基本传承了古中国古典园林的这一艺术的理念，在水体设计布局上水面开合有序、大小曲折变化。水中增加小岛，紧密结合植物微地形，丰富了园林的空间层次。在水体景观的形态上讲究动静变化，运用了一些高科技手段，把自然界中水最有活力的形态凝固起来，展示在人们面前，给园林设计增加了不少灵气。水体设计总体上有似于苏州园林的小桥流水。既有开阔的水域，更有九曲百转、迂回环山。三、 曲径通幽、诗情画意迂回曲折、曲径通幽的布局和情境，以对自然的模拟和刻画为目标，形成含义隽永、趣味盎然的人工自然环境。园内空间或畅通或阻隔，路径变化无常，常常出人意料之外，而又在情理之中，借助于园林游览者的视觉、听觉和环境时令变化引起的感官刺激，结合其心理感受而达到诗画的意境，从而可以调动游者更多的想象和情感。大港公园园路设计上合情合理的运用了古典园林中的这一特点。游历其间，感受深刻，同时用植物渲染环境，造就了诗情画意的艺术境界。在娱乐设施周围，树木花草高低错落，游艺设施掩映期间，像是林间空地，风格如出于天然。中国古典园林的植物配置之精巧在于她遵循画理诗情，还常常赋花木以人性，这也是中国园林的重要特点之一。许多植物的品格象征：如牡丹的豪放富贵、莲花的吉祥如意、梅花的坚强高洁等等，还有石榴代表多子多福、柿子代表事事如意，紫薇代表家庭和睦，都为广大人民群众所认同。所以，现代园林的植物配置，在满足生态功能的前提下，多赋草木以情趣，才能使人们更乐于亲近自然、享受自然、热爱自然；也能让我们的作品更有人情味道。大港公园一隅是一个菊花院，各个品种系列的菊花齐聚期间，每年秋季的菊花展十大港区一道亮丽的风景线。传统花卉的栽培展示了传统园艺文化，使人感受传统文化的魅力。西侧小广场有广场鸽与人嬉戏，游乐其中颇有一番回归大自然怀抱的感觉。四、步移景异、一步一景大港公园虽然是弹丸之地，可以称之为“景”的地方不多，但又让人感觉到步步是景，以小见大，向人们展示了园林艺术的神奇之处。焦点景点作为道路变化的对景，道路线性的曲折变化则紧密结合这些对景景观展开。这样的处理手法一方面丰富了室内空间的层次与变化，另一面很好地保证了整体景观的完整性。大港公园虽然规模和景观远远比不上望海山、临潮湖、学府院和世纪广场，但就其造园艺术来讲，却高于他们。很显然大面积的草坪和巨型的罗马柱很有西欧特色和异国风情。但他们的建设不仅投资巨大，而且还忽视了中国传统理念下人们的一种朴素的情感——中华民族历来有传承历史文脉，以祖承为尊的习俗。他的文化基础远远要胜过西方园林的新奇别致，中国古典园林会有其更为深厚的文化内涵。大港区的园林设计在刚刚经历过一场全区范围内的“草坪风”“罗马柱风”之后，又开始了“寻根园林” ——从中国古典园林中寻觅“模板”。开始盲目追求古典园林的原汁原味，追求“道法自然、天人合一”的园林设计的最高境界，最求世外桃源式的“隐文化”的儒家园林——山林别墅、或湿地别墅。任何一种极端都是不对的，这样做与其说是回归自然倒不如说是破坏自然。在这样一个阶段，重新回顾一下大港公园的设计，也许对大港区今后的园林设计很有启发。不要忘了——平平淡淡才是真，这也是古典园林的一个特色。重温过去，才能更好的面向未来，原大港区的城市建设在滨海新区的大开发历史机遇中一路走好！

　　“园林”，是在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形 (或进一步筑山、叠石、理水) 、种植花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美自然环境和游憩境域。　　从广义来讲，园林艺术也是建筑艺术中的一种类型。世界三大园林体系，包括东方园林 (以中国园林为代表)、欧洲园林（以法国园林为代表），以及阿拉伯式园林，都具有极高的艺术性和观赏性。中国园林又可分为北方大型皇家园林与江南小型私家园林两大体系。　　作为实用艺术之一，园林艺术的基本特征是实用性与审美性、技术性与艺术性相结合。但是，园林的实用功能主要就是供人们游憩玩赏，这种特殊的使用功能要求园林更加侧重于审美性和艺术性。特别是中国传统的园林艺术，更是成为我们民族文化宝库中的一个重要组成部分。中华民族文学艺术史上，古代许多动人的诗词歌赋，往往是凭借着园林景物抒发出来的；许多流传至今的绘画，也是描绘园林的美景；许多文学作品同园林分不开，如《红楼梦》中的大观园等；甚至一些戏剧故事也是在园林中发生的，如明代汤显祖的代表作《牡丹亭》，女主人公杜丽娘正是在后花园观赏春色时，触景生情，感梦伤怀的。可见，中国的园林艺术同中国绘画、中国诗词、中国戏剧、中国文学等都有着紧密的联系，具有文化、历史、美学和艺术等多方面的价值。欣赏中国式园林，不但要注意欣赏它的自然美、建筑美，尤其要注意欣赏它的文化美。后者是中国园林的精华与核心。　　中国园林真正的精华与核心是它的文化美。尤其需要指出的是，中国园林艺术深深植根于民族文化沃土，因而具有浓郁的民族风格和民族色彩。由于中国传统园林将风景美、艺术美和文化美融为一体，因而更加富有魅力。在中国园林艺术里，蕴藏着十分丰富的美学思想，颐和园就采用了借景、分景、隔景等多种艺术手法来创造空间美感。整个园林的设计，有层次、有变化，虚实相生，曲折含蓄，咫尺山林，韵味无穷，风景时而开朗，时而隐蔽，犹如一幅逐步展开的画卷，让人回味无穷，颇有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的雅趣，在有限的环境中创造出无限的意境来。

很久以前，我们从小学的课本上就知道了苏州园林，可能读书的时候不是很了解，觉得比自己的旧房子豪华多了，但总结起来就是大。有走廊、小桥、亭子等，还有花园。这是苏州园林给我的第一印象。苏州园林之所以这么多年还是存在的，是因为它一直在体现着高超的制作工艺和匠师的精心设计。，可谓建筑中的瑰宝。同时，由于在不同时代的建设和改造，它们将不同的建筑风格和文化相结合，最终融入其中，形成了自己的独特艺术风格。苏州原本地处水乡，各种河流密布，引水入园很方便；此外，附近地区盛产太湖石，非常适合园林中假山的建造；苏州地区富有，有富商云集，群众追求舒适雅致的住宅，有这方面的能力，建筑风格盛行；此外，苏中是诗书艺术的鼎盛之地，有很多文人墨客和匠人，这也为苏州园林独具匠心的设计提供了依据。以拙政园为典型，谈谈苏州园林的特点。1.苏州园林的特点在于场景的变化，一挡一挡，变化无穷。由于空间有限，为了符合中国山水的乐趣和意境，不得不使用假山和树木进行巧妙的隔离和环绕。展现曲径幽静的感觉，偶尔点缀两两座小桥和亭台，从窗户或者门中小到大，形成无限的空间变化。2、从审美情趣的角度来看，苏州园林通过天然的植物、山水加各种建筑物营造出宅院的自然环境，再结合古代素有的匾额、联联、书法、雕刻、碑石、家具陈设和各种装饰品，来表达古人对生活美学的独特追求，形成了充满诗意的文人风格山水园林。3、苏州园林中大量与文艺相关的书画、雕刻等，充满了知识和智慧，展现出古代文化的底蕴和氛围，最终形成了既能生活，又能游玩的独特艺术生活。如果你看这里，那就算是去看苏州园林了，因为只有你去了，才能真正感受到无处不精致的美，一窗一角都是美的，而这些独特的艺术远不可能通过描述所形成的。

1.中国古典园林蕴含着什么样的艺术价值呢？源于自然，高于自然，是中国古典园林的特点之一，也是风景园林最本质的特征。中国中国古典园林注重自然美，以山水为依托，以植被为装饰，利用山、水和植物的材料。经过人工的改造、调整、加工、切割，它们呈现出一种精炼概括的自然和典型的自然，呈现出一种既自然又高于自然的景象。2.中国古典园林的美学价值有哪些？中国古典园林艺术是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式。在中国传统建筑中，古典园林独树一帜，成就斐然。它被公认为世界园林之母，是世界艺术的奇迹，是人类文明的重要遗产。它的造园技术受到西方国家的称赞和模仿，这引起了一场中国园林热在西方国家。中国美国的造园艺术以追求自然的精神境界为最终和最高目的，从而实现了虽然它是人为的，但它是自然的。它深谙中国文化的内涵，是中国创造的艺术瑰宝五千年的文化历史，一个民族的生动写照是我们今天需要继承和发扬的伟大事业。3.中国古典园林有着丰富多彩而又深沉含蓄的美1.东亚的含蓄古典园林主要是中国的，包括日本和韩国的建筑。东亚古典园林和西方最大的区别和特点就是东亚园林很含蓄。无论是园林的建筑，还是氛围，都透露着一种平和从容的意境。2.所有以中国为自然景观的古典园林都有相同的特点。仔细观察可以发现，即使是依山傍水，他们园林中的建筑也丝毫不会破坏意境。3.注意情绪。东亚的大多数古典园林都是小家碧玉，装饰元素少，多为自然造型。4.中国古典园林蕴含着什么样的艺术价值呢古典园林是指通过工程技术和艺术手段，如改变地形(或进一步造山、堆石、治水)、植树种花、建筑、布置园路等，在一定区域内营造的优美的自然环境和游憩区域。中国美国古典园林艺术是人类文明的重要遗产，被公认为世界园林之母。它的艺术奇迹和园艺技术一直受到西方国家的称赞和模仿。中国园林热已经在西方国家掀起。中国造园艺术追求自然的境界，是审美旨趣的终极和最高目的：虽然是人做的，但是很完美。5.中国古典园林的艺术特色是什么？有四个主要特点：1.向大自然学习造园艺术中师法自然包括两个方面，一是整体布局和组合要自然。景观元素与山、水、假山的组合应符合自然界景观形成的客观规律。第二，每一个景观中元素的形象组合都要符合自然规律。如水池的自然曲折，跌宕起伏。2.融入自然中国古代园林用各种方法分隔空间，其中建筑主要用于围合和分隔空间。空间分隔力求从视角上突破园林实体有限空间的局限，使之与自然融为一体。因此，我们必须处理好形式与精神、景观与情感、意义与环境、虚与实、动与静等关系。将园林空间与自然空间融为一体。比如漏窗的使用，可以使空间流畅，视觉顺畅，所以两者不断分离，在空间中起到相互渗透的作用。3.顺应自然中国古代园林，有山有水，有厅、廊、亭、阁、楼、台、亭、阁、酒楼、船、墙等建筑。所有的建筑在形状和精神上都与天空和地下的自然环境相协调，同时，花园的所有部分都自然地连接在一起，从而使花园的整体环境更好师法自然，融入自然，顺应自然，表现自然。这就是中国古代园林体现中国文化观念人与自然的和谐。也是中国园林的最大特色，是其具有永恒艺术生命力的根本原因。6.中国古典园林的文化意义自然背景：1，南北方稳定的气候特征，如南方多雨潮湿，北方四季分明，2，地理环境，地形地貌，3，植物特征。人文背景：1、封建经济的可持续发展，2、历代对园林建设的重视和投入，3、封建官僚体制下，南方的私家园林多由失意文人建造，4、中国的影响s传统文化(可以自己拓展，结合实践，具体问题具体分析)。7.中国古典园林蕴含着什么样的艺术价值呢英文一、万里长城二。桂林山水2。三。杭州西湖四。北京故宫诉苏州植物园纠纷案。安徽黄山第七、长江三峡第八、台湾日月潭第九、承德避暑山庄第十、秦陵秦陵秦俑8.中国古典园林与其他艺术的共性中国古典园林的艺术特色中国中国古典园林内涵丰富，意境独特。她高超的园艺风格曾令世界惊叹。从欣赏、总结和实践的角度，我们发现中国美国古典园林主要包括造山、理池、植物、建筑、书画等景观元素。通过巧妙的造景手法，如抑制、添加、剪裁、搭配、框定、缺失、定点、借用景观等，设计出了景观。1.你的树依山傍水，以花著称，综合艺术。中国古典园林是由植物、景观和建筑组成的综合性艺术品。常用的观赏花木有松、竹、梅、兰、莲、月季、春、牡丹等。而它们的选择和种植一般都与园林的地理环境和主人的气质有关。中里水也是通过类型和形式的选择来体现其趣味性。花园里的水有各种各样的形式：湖泊、池塘、河流、小溪、溪流、泉水和瀑布。在园林中，根据水源和园内地形的具体情况，自然引导，通过大小、动静、曲折的对比和联系，达到目的。它的形状是在河对岸的追求中实现的。振庭在《长物志》详细阐述了水的管理，特别是对宽池、小池和瀑布的管理。的确，风景的形状是花园的主要框架。所以有人认为园林有山，正如人有骨；花园有水，就像人有血一样。2.追求立意，概括提炼，力求神似。中国园林是集天下名山、名胜于一身，经过取舍高度概括和提炼而成的。虽然它是基于自然而不是纯天然的模仿，但它有一个新颖的构思。一座高峰展现出来，太美一勺，是江湖万里的精神境界。这种经过艺术加工获得的艺术美，充满了身临其境、似曾相识、神秘莫测的感觉，给人以诗画或触摸风景的美好灵感。3.造景含蓄，耐人寻味，又有点启发。中国之美中国古典园林含蓄，一山一石引人入胜。美女越看越像；大厅是有点开明的；亭子牌匾成了欣赏风景的指示。再比如《拙政园s花园，你在那里。虽然没有莲花风，但是你也感受到了里面的风，让你思考。再比如拙政园西边的迷亭这座花园只有一两把椅子，但是在宋代大诗人苏轼的帮助下。你和谁坐在一起？明月吹我会在感受诗人的同时萌发一种高雅的情调和情趣古代的孤独情绪。9.分析中国古典园林的文化内涵说到建筑艺术，当然可以不要忽视园林的形状，尤其是中国的古典园林。中国中国的园林被称为世界花园之母、和t中国很早就有了园林，我们的祖先早在商周时期就开始了造园活动。花园最初的形式是花园，只供皇帝和贵族狩猎和享受。随着历史的发展，园林也在不断的完善和进步。春秋时期，园林中已经有了成群的山水，包括土墩、池塘或梯田。到这个时候，花园的要素已经基本具备，和原来的花园不一样了。魏晋南北朝是中国的转折点s花园开发。随着佛教的传入和老庄的流行的哲学，园林已转向崇尚自然。中国s古典园林源于自然，高于自然，以大自然的自然景观为主旋律，布局自由；假山、假池、假泽浑然一体，浑然天成，充分体现了人与自然的和谐体现了一种人与自然的和谐。和谐的世界观。唐宋时期，园林达到了成熟阶段。官僚和文人自建园林或参与造园工作，他们将诗画融入园林的布局和造景，使园林建筑不仅是工匠的杰作，也是文人的杰作，使园林的人文景观脱颖而出。任何事物都有一定的元素，中国的园林也不例外。一般来说，中国古典园林是由六个要素构成的：造山、理池、植物、动物、建筑、匾额、楹联、石刻。要表现自然，造山是造园最重要的因素之一。秦汉上林苑，用太爷池挖的土，建成岛状，象征东海圣山，开创了人造山建筑的先河。现有拙政园苏州的御花园、常熟的燕园、上海的豫园都是明清时期的造山杰作。无论什么样的花园，水是最有活力的因素，没有水就没有生命。所以园林必须挖池引水。古代园林治水一般有三种方式：盖、隔、破。就是用建筑和绿化掩盖曲折的池岸。或隔或跨水面而建，或有水上漂浮长廊，或曲折石桥，或涉水点踩石。如《园治》中所述。如果排水是无止境的，桥将在断裂处建桥。即使水面很小的时候，(如清泉池)也可以背靠岩石，有细竹野藤和红鲱鱼藻类。所以，虽然是水坑，却能让人感受到山野的风。植物是另一个重要因素。花木就像山的头发，水景没有花木就没有美。自然园林刻意表现自然美，花木的选择标准也很严格。体态之美，树冠之形，枝干之密直，树皮之质感，都追求自然美。第二种颜色是美丽的，红色的枫叶，绿色的竹叶，斑驳的狼榆，白色的玉兰，紫色的紫薇等。努力保持园内一年四季的自然色彩。说起三味，要求植物清雅恬静，不能太浓，有娇嫩之嫌；它可以不要太轻，而且它这太难停止了。四境界，花草树木对园林山石景观的烘托作用，往往与园林主人的精神境界有关。比如竹子象征个人的纯洁，松柏象征力量和长寿，荷花象征清廉，兰花象征隐居和隐士，石榴象征多子多孙，紫薇象征高官和富贵。中国古代园林用各种方法划分空间，以达到曲径通幽的效果。主要方法是利用各种建筑。比如漏窗的使用，可以让空间既不显得无边无际，也不妨碍视觉的流畅性。透过漏窗望去，玲珑剔透。饰品图案丰富多彩，具有浓郁的民族气息和审美价值；透过漏窗，绿竹迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，云飞远，产生了一种深邃广阔的空间境界和情趣。花园通常有大厅，走廊，亭子，建筑物和露台。人工洞穴和石阶都显示出自然美。所有的建筑，其造型和精神都与天地等自然环境相一致，同时又使园林的各个部分相互联系，使园林体现出自然、淡泊、宁静、含蓄的艺术特色，收到换景、渐入佳境、以小见大等观赏效果。师法自然，融入自然，顺应自然，表现自然。这就是中国古代园林体现民族文化的地方。人与自然的和谐。是独立于世界之林的最大特点，也是艺术生命力永恒的根本原因。中国现存的古典园林有颐和园、承德避暑山庄、拙政园s园和沧浪园。它们都是园林的代表，具有很高的技术水平和不朽的艺术价值，充分显示了古代汉族劳动人民的智慧和力量。通过它们，你可以真正感受到园林的魅力，并发现中国的深层含义古典文化。:10.中国古典园林的艺术境界有1.源于自然，高于自然。中国美国古典园林有意识地改造、调整、加工和切割自然中的景观元素，从而表现出简洁和概括的自然和典型的自然。这是中国的主要思想古典园林创作。2.建筑美与自然美的融合。在中国s古典园林，无论建筑多少，无论其性质和功能如何，都力求与山、水、花、树三大造园要素有机组织，突出相互协调、相辅相成的积极一面，达到人与自然高度协调的状态——人与自然和谐的境界。3.富有诗意。文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。花园可以静态或者动态，所以园林是时空艺术，中国古典园林的创作一直注重诗画，注重各种艺术门类的综合运用。园林的构思、立意、布局都包含艺术主题。游园如读一首酣畅淋漓的诗，仿佛身临其境。4.注意意境的表达。意境是中国非常重要的美学范畴艺术创作与欣赏。意，即主观的想法、感受和境遇，即客观的生活场景。意境来源于艺术创作中两者的结合。也就是说，意大利创作者将自己的情感理念融入到客观的生活场景中，从而引发欣赏者的联想和共鸣情绪。中国中国的诗和画都强调意境，所以中国的诗化古典园林也重视意境的表达。以上四个特点是中国古典园林区别于世界其他园林流派的主要标志。它们的形成受到政治、经济、文化、历史背景、传统哲学、思维方式等诸多因素的制约。

1.师法自然、因地制宜。2.移步异景、突破空间。3.园林建筑，造型各异。4.诗情画意、融合综艺。

1、我并非园林专业出身，但因从小喜欢植物，每到一个城市，总要去跑一些植物园、特色园林。同时，喜欢从园内种植的植物角度出发，得出自己的一些感受。 2、总体而言，我觉得既然被称作园林，而不是被列入宫廷、公园、单位大院， 以及公路边花圃，行道旁绿化带的范畴，就应当以植物，即每天都在生长、变化中的“林”作为灵魂，辅以相对沉寂的叠山置石、理水、廊亭楼阁、路径、铺地、家私摆设，形成具备美感、动感、协调的整体布局。我想，这个，应当才是园林造景的最高原则吧。 3、依照这样的原则，就应当从某一个园林所处地区的地域、气候、植物品种及特色，不同植物的互生共长特性，园林用途，以及设计人的喜好，这几个方面，去综合把握园林的艺术欣赏效果及特色。 例如：广州的华南植物园与上海植物园相比，都是大型综合性植物园，但前者以热带、亚热带高大特色乔木作为主打品种形成岭南风格；而后者更侧重于江 南地区的乔木、灌木搭配的江南庭园风格。厦门植物园一进门，就是一派棕榈、椰子构成的热带海洋风情；而紧邻浙江大学的杭州植物园，醒目的高大乔木品种繁杂、奇特，颇具学究气。至于广州云台花园、兰圃、宝墨园，扬州盆景园，苏州留园、拙政园等某个主题园，或者原先的民间私家园林，不可能种太多高大乔木，而只能根据特色要求，选择以梅花、奇松、珍品杉柏、玫瑰、 竹、山茶、紫藤、兰属等不同的特色品种作为主题啦。 至于园林内的其他元素，其实是围绕植物的种植、摆放、栽培、布局需要，结合当地的历史建筑、风土人情等特点，综合构成北方、江南、岭南，以及其他主题风格的园林景观效果。 4、从特色效果看，我个人比较喜欢广州的兰圃。除了品种众多的国兰、洋兰外，这里还以华南特色植物为主题，看似随意地种植了大量的稀奇中小型乔木，而凤凰木、含笑、山茶、白兰、桂花、各色宝巾、黄蝉、紫藤等小灌木、藤本花卉间植其间，各种兰花则仿照野外生境依托各种植物相伴相生。经过数十年的自然常态 生长，既少人工斧凿痕迹，又能够展现出空谷幽兰的意境。 5、以上只是我对于曾经驻足过的一些典型园林的感受，希望能对你有所启发。 另外，鲁迅故居的百草园，园内几乎没有什么建筑物，以及刻意的雕饰，就凭着鲁迅先生对园内植物的一篇美文，即足以流芳百世。我想，这也是特色植物对于园林效果烘托的经典实例吧。http://hi.baidu.com/%BC%FD%CD%B7%BA%CF%B9%FB%D3%F3/album/item/52fba20b888ae50594ca6bcb.html

为表现自然，理水也是造园最主要因素之一。不论哪一种类型的园林，水是最富有生气的因素，无水不活。自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂静深远的境界取胜。自然式园林也表现水的动态美，但不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。池中有自然的矶头、矾口，以表现经人工美化的自然。正因为如此，园林一定要省池引水。古代园林理水之法，一般有三种：(一)掩。以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。临水建筑，除主要厅堂前的平台，为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、榭，皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限；或临水布蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视角印象。(二)隔。或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，正如计成在《园冶》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。(三)破。水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交错，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。 古典园林都采用古典式建筑。古典建筑斗拱梭柱，飞檐起翘，具有庄严雄伟、舒展大方的特色。它不只以形体美为游人所欣赏，还与山水林木相配合，共同形成古典园林风格。园林建筑物常作景点处理，既是景观，又可以用来观景。因此，除去使用功能，还有美学方面的要求。楼台亭阁，轩馆斋榭，经过建筑师巧妙的构思，运用设计手法和技术处理，把功能、结构、艺术统一于一体，成为古朴典雅的建筑艺术品。它的魅力，来自体量、外型、色彩、质感等因素，加之室内布置陈设的古色古香，外部环境的和谐统一，更加强了建筑美的艺术效果，美的建筑，美的陈设，美的环境，彼此依托而构成佳景。古典园林里通常都是一个主体建筑，附以一个或几个副体建筑，中间用廊连接，形成一个建筑组合体。这种手法，能够突出主体建筑，强化主建筑的艺术感染力，还有助于造成景观，其使用功能和欣赏价值兼而有之。常见的建筑物有殿、阁、楼、厅、堂、馆、轩、斋，它们都可以作为主体建筑布置。宫殿建在皇家园林里，供帝王园居时使用。它气势巍峨，金碧辉煌，在古典建筑中最具有代表性。为了适应园苑的宁静、幽雅气氛，园苑里的建筑结构要比皇城宫廷简洁，平面布置也比较灵活。但是，仍不失其豪华气势。 中国古典园林的特点，是在幽静典雅当中显出物华文茂。“无文景不意，有景景不情”，书画墨迹在造园中有润饰景色，揭示意境的作用。园中必须有书画墨迹并对书画墨迹作出恰到好处的运用，才能“寸山多致，片石生情”，从而把以山水、建筑、树木花草构成的景物形象，升华到更高的艺术境界。墨迹在园中的主要表现形式有题景、匾额、楹联、题刻、碑记、字画。匾额是指悬置于门振之上的题字牌，楹联是指门两侧柱上的竖牌，刻石指山石上的题诗刻字。园林中的匾额、楹联及刻石的内容，多数是直接引用前人已有的现成诗句，或略作变通。如苏州拙政园的浮翠阁引自苏东坡诗中的“三峰已过天浮翠”。还有一些是即兴创作的。另外还有一些园景题名出自名家之手。不论是匾额楹联还是刻石，不仅能够陶冶情操，抒发胸臆，也能够起到点景的作用，为园中景点增加诗意，拓宽意境。书画，主要是用在厅馆布置。厅堂里张挂几张书画，自有一股清逸高雅、书郁墨香的气氛。而且笔情墨趣与园中景色浑然交融，使造园艺术更加典雅完美。

为了达到这种具有“诗情画意”的审美境界，中国园林艺术创造了许多艺术表现手法和造园技巧。一方面是充分利用自然美，几乎所有园中都有水池、假山、花草、树木等，创造一种小桥流水、荷花飘香的自然风光。如苏州四大古名园之一的拙政园，全园占地面积约60亩，其中水面约占五分之三，池水以土山分隔，形似两座小岛，山上林木葱翠，沿池垂柳依依，山径水廊起伏曲折，古木蔽日，波光倒影，使这些人工造就的自然美，达到“虽由人工，宛自天成”的效果。另一方面，中国古典园林又非常讲究亭、台、楼、阁、廊、树等建筑形式的美感，并且十分注意使这些建筑物同周围的环境融为一体。例如扬州的何园(又名寄啸山庄)，园分东西两部分，有游廊相连接。东部有八角园门、榆木船厅、六柱亭、半月台等建筑物；西部有七间楼厅组成的一组建筑，像蝴蝶形态，通称蝴蝶厅。此外，在水池周围还有一组楼厅和复廊组成的建筑群，供游人登临鸟瞰。这些建筑物往往成为园林中的主要观赏点，人们在游览时，时而穿过长廊，时而跨过小桥，时而进入花厅，时而登楼远眺，多方面满足了人们的审美需要。

开阔，曲折

应当看到，东西方园林艺术是互补的，各有所长而难有借鉴。如西班牙庭园深受伊斯兰园林风格的影响，其布局大多是：以建筑围成方形庭园，建筑物有拱廊，庭中有水池，庭园内外有树林。 17世纪至18世纪，英国开始接受中国造园思想。《大百科全书·英国自然风景园》介绍： 查理二世的外交官W·坦普尔于1685年在题为《论伊壁鸠鲁式的园林》中说完全不规则的中 国园林可能比其他形式的园林更美。1757年、1772年，英国园林师W·钱伯斯出版了《中国 建筑设计》、《东方造园泛论》等著作，他把在中国亲眼见到的园林介绍给英国，主张在英 国园林中引入中国情调的建筑小品。 中国园林对法国园林也有影响。据说，法国巴黎有20多处仿效中国古典园林的景观。1670 年，在凡尔赛建造的蓝白瓷宫，就仿效了南京的琉璃塔。18世纪，法国人从传教士寄自中国 的报告中进一步了解了中国的造园艺术。1774年，在凡尔赛园林建成了小特里阿农花园，该 园掇山叠石，修建亭阁，追求天然野趣，被称为中国式园林。 西方最早的动物园是在公元1752年奥地利兴建的，它比中国商纣王、周文王时的苑囿要晚 近3000年。 西方在园林学理论方面自有其系统性和深度，在严密规划方面更有其特色。特别是近代以来大力推广公共园林，这比东方要突出。20世纪以来，西方人又提出田园城市理论、国家公 园运作方式等，走在了东方人前面。 中国园林，在明清时代已受到西方文化影响，长江流域的园林有西洋化倾向。如扬州净香园的怡性堂陈设兼有中西韵味。清人李斗《扬州画舫录》描述说：怡性堂“右靠山用文楠雕 密箐，上筑仙楼，陈设木榻，刻香檀为飞廉、花槛、瓦木阶砌之类；左靠山仿西洋人制法， 前设栏 ，构深屋，望之如数什千层，一施一折，目炫足惧，惟闻钟声，令人依声而转，盖室之中设自鸣钟，屋一折，则钟一鸣，关捩与相应。外画山河海屿、海洋道路，对面设影灯 ，用玻璃镜取屋内所画影，上开天窗盈尺，令天光云影想摩荡，兼以日月之光射之，晶耀绝 伦。”由此可知，怡性堂已采用了声学、光学之类的设施，并且接受了西方的建筑技巧，堪 称中西合璧。此外，《清稗类钞·园林类》记载的韬园、 虹园都陈设了“洋物”，并有西 式景点。 晚清，贵州遵义人黎庶昌出使欧洲，写了一些介绍西方文化的文章，《卜来敦记》就叙述了英国海滨城市卜来敦的园林，他说卜来敦是欧洲胜景，距伦敦南160余里，其地“后带冈 岭，前则石岸斩然。好事者凿岸为巨厦，养鱼其间，注以原泉，涵以玻璃，四洲之物，奇奇怪怪，无不毕致。又架木为长桥，斗入海中数百丈，使游者得以扳授凭眺。桥尽处有作乐亭 。 余则浅草平沙，绿窗华屋，与水光掩映，逶逦一碧而已。……邦人士女联袂娱游，衣裙集 袭，都丽如云，时或一二小艇，棹漾于空碧之中……飘飘乎有遗世之意矣。”此文作于清光绪六年(公元1881年)，其时欧洲人的滨海园林旅游已开发得很有规模了，而中国却尚未列于 规划，可见中国在这方面与西方相比是有差距的。 清代，在都城郊外修建了号称万园之园——圆明园，它是中西园林艺术的融合。园中的山水布置与庭院设计都是中国式的，而大量的雕塑、楼阁却是西方式的。圆明园虽被八国联军 毁了，但从残柱断梁却可以看到西方的纹饰图案，如远瀛观、海晏堂、方外观等都是西式建筑。 晚清，随着租界的出现，西方文化加强了对中国的渗透，长江流域出现了一些模仿西式风格的园林。如上海在1868年修建了外滩公园，1900年修建了虹口公园，1914年修建了兆丰公 园，这些公园都具有英国园林风格。上海的汇山公园部分景点受荷兰影响。上海的凡尔登公 园、法国公园的沉床园都具有法国勒诺特尔风格。无锡锡山南坡的水阶梯具有意大利台地园风格。 长江流域在近代以来出现了一些公共园林，如无锡在1906年建了城中公园，成都在1910年 建了少城公园，南京在1911年建了玄武湖公园，四川在1924年建了西山公园，重庆在1926年 建了中央公园，上海在1927年建了文庙公园。这些公园都汲取了西方园林所长，从平面布局 、景点设置上明显地西化。 从晚清到民国年间，私人园林也在西化。如无锡的梅园(荣德生1912年建)、蠡园(王禹卿1 927年建)都被称为中西合璧的园林。一些官僚、买办、商人、文士受西方思想影响最快，他 们的宅园几乎无不西化。 总之，中西方的园林相互影响，有同有异。西方园林追求物质形式的美、人工的美、几何布局的美、一览无余的美。中国园林追求意韵的美、自然与人和谐的美、浪漫主义的美、抑 扬迭宕的美。如果把西方园林比作油画，那么可把中国园林比作山水画，中国园林比西方园 林更加自然化

开阔坦荡

首先，中国古典园林的园景上主要是模仿自然，即用人工的力量来建造自然的景色，达到“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。所以，园林中除大量的建筑物外，还要凿池开山，栽花种树，用人工仿照自然山水风景，或利用古代山水画为蓝本，参以诗词的情调，构成许多如诗如画的景。所以，中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。中国古典园林的这一特点，主要是由中国园林的性质决定的。因为不论是封建帝王还是官僚地主，他们既贪图城市的优厚物质享受，又想不冒劳顿之苦寻求“山水林泉之乐”。因此，他们的造园，除了满足居住上的享乐需要外，更重要的是追求幽美的山林景色，以达到身居城市而仍可享受山林之趣的目的。 其次，中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周都有围墙，景物藏于园内。而且，除少数皇家宫苑外，园林的面积一般都比较小。要在一个不大的范围内再现自然山水之美，最重要也是最困难的是突破空间的局限，使有限的空间表现出无限丰富的园景。在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。 一般来说，中国古典园林突破空间局限，创造丰富园景的最重要的手法，是采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间、以及“借景”的办法。 所谓曲折而自由的布局，是同欧洲大陆一些国家的园林惯用的几何形图案的布局相对而言的。这种曲折而自由的布局，在面积较小的江南私家园林，表现得尤其突出。它们强调幽深曲折，所谓“景贵乎深，不曲不深”，讲的就是这种手法。例如，苏州多数园林的入口处，常用假山、小院、漏窗等作为屏障，适当阻隔游客的视线，使人们一进园门只是隐约地看到园景的一角，几经曲折才能见到园内山池亭阁的全貌。以布局紧凑、变化多端、有移步换景之妙为特点的苏州留园，在园门入口处就先用漏窗，来强调园内的幽深曲折。至于园内的对景，也不象西方庭园的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，移步换景，依次展开。有的则在走廊两侧墙上开若干个形状优美的窗孔和洞门，人们行经其间，它就象取景框一样，把园内的景物象一幅幅风景画那样映入优美的窗孔和洞门。 至于划分景区和空间的手法，则是通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等，把全园划分为若干个景区，各个景区都有自己的特色，同时又着重突出能体现这一园林主要特色的重点景区。例如，苏州最大的园林拙政园，全园包括中、西、东三个部分，其中中部是全园的精华所在。同时，水的面积约占全园五分之三，亭榭楼阁，大半临水，造型轻盈活泼，并尽量四面透空，以便尽收江南水乡的自然景色。园内的空间处理，妙于利用山、池、树木、亭、榭，少用围墙。故园内空间处处沟通，互相穿插，形成丰富的层次。再如北京的颐和园，它的规模很大，全园面积约3.4平方公里，它可以分成许多个景区，其中有些景区还形成大园中包小园，如谐趣园。但在这许多景区中，昆明湖与万寿山则是它的精华所在。正是这些重点的景区构成了这些园林的主要特色。各个园林不论其大小，只要主要景区很有特色，即使其它方面略有欠缺，也仍可给人以深刻的印象。 至于“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。再如北京的颐和园，为了“借”附近玉泉山和较远的西山的景，除了在名为“湖山真意”处充分发挥借景手法的艺术效果外，在其它方面也作了精心的设计。如颐和园的西堤一带，除了用六座形式不同的桥点景外，没有高大的建筑屏挡视线。昆明湖的南北长度也正适合将园内看得见的西山群峰全部倒映湖中。同时，两堤的桃柳，恰到好处地遮挡了围墙，园内园外的界限无形之中消失了。西山的峰峦、两堤的烟柳、玉泉山的塔影，都自然地结合成一体，成为园中的景色，园的空间范围无形中扩大了，景物也更加丰富了。呈现在人们眼前的是一幅以万寿山佛香阁为近景、两堤和玉泉山为中景、西山群峰为远景的锦绣湖山诗境画卷。中国古典园林的这种借景手法，在《园冶》一书中，总结为五种方法，即“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”。上面提到的一些实例，主要属于借园外之景，是“远借”。所谓“邻借、仰借、俯借、应时而借”，主要是指园林之内的借景。所谓“邻借”是指园内距离不远的景物，彼此对景，互相衬托，互相呼应。如颐和园中“知春亭”附近的亭、桥、柳、石等互相因借，显得协调而优美。“仰借”一般是指园林中的碧空白云、或明月繁星等天象。不过，象仰望山峰、瀑布、以及苍松劲柏、宏伟壮丽的建筑也可称为仰借。如进入北京北海公园的正门，抬头即可仰望出类独秀的白塔；“俯借”则是指如凭栏望湖光倒影、临轩观池鱼游跃等；“应时而借”是指善于利用一年四季或一月之间不同的时辰景色的变化——如春天的花草、夏日的树荫、秋天的红叶、冬天的雪景、早晨的朝霞旭日、傍晚的夕阳余晖……等等，都可应时而借。如苏州的以精巧幽深见长的网师园，园中的重要景区“殿春簃”就是根据宋人芍药诗里的两句“多谢化工怜寂寞，尚留芍药殿春风”，借春末的芍药花来造景的。 第三，中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭，不仅是造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。如苏州西园的湖心亭、拙政园别有洞天半亭、北京北海公园的五龙亭。再如加廊，它在园林中间既是引导游客游览的路线，又起着分割空间、组合景物的作用。如当人们漫步在北京颐和园的长廊之中，便可饱览昆明湖的美丽景色；而苏州拙政园的水廊，则轻盈婉约，人行其上，宛如凌波漫步；苏州怡园的复廊，用花墙分隔，墙上的形式各异的漏窗（又称“花窗”或“花墙洞”），使园有界非界，似隔非隔，景中有景，小中见大，变化无穷，这种漏窗在江南古典园林中运用极广，这是古代建筑匠师们的一个杰出创造。因为本来比较单调枯燥的墙面，经过漏窗的装饰，不仅增添了丰富的变化，那一个个各不相同的漏窗图案在墙面上成为一幅幅精美的装饰纹样，而且通过巧妙地运用一个“漏”字，使园林景色更为生动、灵巧，增添了无穷的情趣。苏州的西园、狮子林的漏窗都充分地体现了这一特色。至于中国园林中的桥，则更是以其丰富多姿的形式，在世界建筑艺术上大放异彩。最突出的例子是北京颐和园的十七孔桥、玉带桥。它们各以其生动别致的造型，把颐和园的景色装点得更加动人。此外，江苏扬州瘦西湖的五亭桥，苏州拙政园的廊桥则又是另一种风格，成为这些园林中最引人注目的园景之一。采纳哦

　　江南园林不仅在风格上与北方园林不同，在使用要求上也有些区别。下面由我为大家整理的，希望对大家有帮助! 　　 　　正文部分：人们都说：“上有天堂，下有苏杭”其实苏州和天堂联络起来有一大部分的原因是由于苏州那数目庞大的封建古典园林的存在。 　　苏州是中国著名的园林城，那里有一批全国乃至世界著名的古典园林，苏州园林艺术之悠久，数量之庞大，造园艺术之高超都在全国首屈一指，据考证已有1500多年的治园历史，至今保持完好的有69处之多。现在，苏州园林的含义已不仅仅是位于苏州的园林，更是作为江南私家花园的总代称。 　　有谓：“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”，这些园林大致分为三类，宅地园林，市郊园林和寺庙园林，这些园林多为一些文人雅士，官宦富商所建，精致优雅，是中国园林艺术的大规模，多角度的集中展现。苏州的著名园林有：拙政园，留园，退思园，耦园，网师园，怡园，艺园以及环秀山庄。 　　苏州园林是浓缩的自然景观，是人类文化艺术水平的良好传承，它包含了人文艺术，建筑艺术，诗词画作，以及中国古典哲学思维。从平面来看，苏州园林就是一幅清新淡雅的水墨画;从立体来看，虽非迷幻莫测的空中楼阁，却倒也有一番江南水乡的独特风韵。在旅游者眼里，苏州园林是最好的自然博物馆。 　　在此，依据苏州园林的造园特点和根据我所了解的资料，重点介绍苏州园林艺术中的两朵奇葩——拙政园和留园。 　　拙政园和北京颐和园、承德避暑山庄、留园并称为我国四大古典园林。起初为唐代诗人陆龟蒙的住所，后为明代监察御史王献臣的退隐居所，他修补残缺，植树种草，取“拙者之为政”之意命名该园。曾也为太平天国忠王府的一部分，现为全国重点文 　　物保护单位。 　　全园分为东、中、西、住宅四部分。住宅样式是典型的苏州民居，现已辟为园林博物馆展厅。东部平快明朗，以平岗远山和松林、草坪、竹屋和池水为主。主要景点有：雪堂、兰缀云峰、芙蓉榭、天泉亭等。中部乃拙政园精华所在，以水为主，池水面积占据约三分之一，水碧树茂，景色自然，形体不一，主次分明，并非西方园林建筑中处处所体现的棱角分明，于“无形”中体现著东方艺术的哲学性，体现著“有形”。 中部的主要景观有：远香堂、香洲、荷风四面亭、见红楼、小飞虹、枇杷园等。西部主体建筑为靠近住宅一侧的鸳鸯馆，水池呈曲尺型，其特点为台馆对峙，回廊起伏，水波倒影，装饰华美而又不失情趣，主要景点有：鸳鸯馆、倒影楼、谁与同坐楼、水廊等。 　　留园始建于明代嘉靖年间，园中可分为四个风景区，中部以山池为主，风景明净静幽;东部则厅堂明朗轩敞，重楼叠嶂，给游人带来一种大气舒畅之感觉;西部是土山枫林，景色自然清秀;北部是田园风采，让人返朴归真。全园布局合理，结构严谨，在建筑物布局处理方面当居苏州园林之首。 　　留园占地30余亩，集住宅、祠堂、家庵与园林为一身，综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等艺术手段，来吸收四周景色，形成一组组层次丰富，错落有致，有色彩，有对比的空间体系。科举制度下最后一位状元俞樾在其著作《留园记》中称留园为“吴下名园之冠”。全园曲廊贯穿，依势曲折，长达六七百米，廊壁上有历代书法名家的书法石刻300余篇，其中最有名的当属董刻二王贴，为明嘉靖年间松陵人董汉策所刻，历时达25年之久，至万历十三年才刻成。留园有三绝，分别为：冠云峰、楠木殿、鱼化石。 　　苏州园林是城市中充满自然意趣的山林，身居闹市的人们一旦进入园林，便可享受到大自然的山水林泉之乐。在这个浓缩的自然界，一勺代水，一拳代山，园内的四季晨错变化和春秋草木枯荣以及山水花木的季节变化，使人们可以不出城郭即可获得山林之怡，身居闹市而有林泉之乐。 　　苏州古典园林的重要特色之一，是它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统文化的载体。表现在园林厅堂的命名、匾额、楹取、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学资讯，物质内容和精神内容都极其深广。其中有反映和传播释、道、儒等各家哲学观念、思想流派的;有宣扬人生哲理，陶冶高尚情操的;还有借助古典诗词 　　文学，对古典园林进行点缀、生发、渲染，使人栖息于游赏之中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足的。而园中汇集储存完好的中国历代书法名家手迹，又是珍贵的艺术品，具有极高的文物审美价值。另外，苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，对研究我国古代江南人民生活习俗和礼仪方式，都是重要的一手资料。 　　苏州园林在美化居住环境，融建筑美、自然美、人文美为一体等方面达到了一个历史高度，在中国乃至世界园林艺术发展史上都有重要的、不可替代的作用和地位。 　　苏州园林造园特点 　　苏州园林虽小，但古代造园家通过各种艺术手法，独具匠心地创造出丰富多样的景致,在园中行游，或见庭院深深深几许，或见柳暗花明又一村，或见小桥流水、粉墙黛瓦，或见曲径通幽、峰回路转，或是步移景易、变幻无穷。至于那些形式各异、图案精致的花窗，那些如锦缎般的在脚下迁伸不尽的铺路，那些似不经意散落在各个墙角的小品.....更使人观之不尽，回味无穷。 　　苏州园林模拟自然景色, 利用水面、奇石和花木，吸收了文学、国画、书法、雕刻、工艺美术等技巧手法，通过理水、叠山、绿化、建筑、陈设、装饰等形成建筑为中心的综合艺术，创造诗情画意的城市咫尺山林意境，具有独特风格，集中表现出我国南方园林建筑艺术的精华。其数量之多，艺术造诣之精，在当今世界上为任何地区所少见，苏州园林不仅是中国的优秀历史文化遗产，也是世界文化艺术宝库中的珍宝。 　　由于园林空间多样而又富于变化，为定观组景、动观组景以及对景、框景、透景创造了更多的条件。均居于三大地方风格之首席。 　　1、置石特点 　　苏州盛产石料，苏州园林叠山石料的品种很多，以太湖石和黄石两大类为主。石的用量很大，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成。能够模拟山之脉络气势，或模拟山之一角创为平岗小埠。 　　以狮子林为例，湖石假山既多且精美，湖石玲珑，洞壑宛转，曲折盘旋，如入迷阵，有“桃源十八景”之称。洞顶奇峰怪石林立，均似狮子起舞之状。有含晖、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以狮子林为诸峰之首。 　　2、植物配置 　　江南气候温和溼润，花木生长良好，种类繁多。花木的线条以苍劲与柔和的有机结合，讲究与山石、水面、房屋的协调统一。 　　苏州园林的植物配置都以自然式为主，又可分为两大类。 　　第一类是同一种类植物的群植，如沧浪亭山边的箬竹满坡，苍翠欲滴。留园西部的漫山枫林，入秋时有万山红遍的奇景。怡园中锄月轩前的牡丹，可赏“花开时节动京城”的色彩纷呈。 　　第二类是计划总不同的植物丛植，与山石配合，以白色景墙为底，就像在宣纸上绘画一般，有诗情画意、寓情于景之感。 　　3、建筑营造 　　建筑的形式极其多样丰富.江南园林建筑的个体形象玲珑轻盈，具有一种柔媚的气质。室内外空间通透，露明木构件一般髹饰为赭黑色灰砖青瓦,白粉墙垣配以水石花木组成的园林景观, 能显示出恬淡雅致有若水墨渲染画的艺术格调.木装修、家俱、各种砖雕、木雕、漏窗、洞门、匾联、花街铺地， 均表现及精致的工艺水平。 　　亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊的人文景观为苏州园林建筑的特色。长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般的感觉。曲廊环绕，另有匾额、碑文题词。 　　4、理水特点 　　苏州地处水乡，湖沟塘堰星罗棋布，极利因水就势造园。 　　苏州园林的意义 　　苏州古典园林的重要特色之一，是它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。表现在园林厅堂的命名、匾额、楹取、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学资讯、物质内容和精神内容都极其深广。其中有反映和传播儒、释、道等各家哲学观念、思想流派的;有宣扬人生哲理，陶冶高尚情操的;还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足的。而园中汇集储存完好的中国历代书法名家手迹，又是珍贵的艺术品，具有极高的文物价值。另外，苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中国江南民俗的实物资料。 　　苏州城内大小园林，在布局，结构，风格上都有自己的艺术特色，产生于苏州园林的鼎盛时期的拙政园、留园、网师园、环秀山庄这四座古典园林，充分体现了中国造园艺术的民族特色和水平。它们建筑型别齐全，储存完整。这四座园林占地面积不广，但巧妙地运用了种种造园艺术技巧和手法，将亭台楼阁、泉石花木组合在一起，模拟自然风光，创造了“城市山林”、“居闹市而近自然”的理想空间。它们系统而全面地展示了苏州古典园林建筑的布局、结构、造型、风格、色彩以及装修、家俱、陈设等各个方面内容，是明清时期***14～20世纪初***江南民间建筑的代表作品，反映了这一时期中国江南地区高度的居住文明，曾影响到整个江南城市的建筑格调，带动民间建筑的设计、构思、布局、审美以及施工技术向其靠拢，体现了当时城市建设科学技术水平和艺术成就。 　　苏州园林在美化居住环境，融建筑美、自然美、人文美为一体等方面达到了历史的高度，在中国乃至世界园林艺术发展史上具有不可替代的地位。

明清是我国园林建筑艺术的集大成时期，此时期规模宏大的皇家园林多与离宫相结合，建于郊外，少数设在城内的规模也都很宏大。其总体布局有的是在自然山水的基础上加工改造，有的则是靠人工开凿兴建，其建筑宏伟浑厚、色彩丰富、豪华富丽。并且其园林艺术水平比以前有了提高，文学艺术成了园林艺术的组成部分，所建之园处处有画景，处处有画意。这一时期宫苑园林的代表作是西苑和太液池。明清时期园林的另一个特点是建造的数量大，特别是清朝。园林艺术装饰豪华、建筑尺度大、庄严，园林的布局多为园中有园。在有山有水的园林总体布局中，非常注重园林建筑起控制和主体作用，也注重景点的题名，形成清代山水园林与建筑宫苑的明显特点。这种园林艺术的代表作，如北京西郊的圆明园，利用西山泉水制造水景；颐和园以万寿山和昆明湖相映形成主景；、承德的避暑山庄以山林景色见长以及故宫中的乾隆御花园，还有众多的私家园林，如有着悠久人文传统的江南的拙政园（建园明正德年间），中部总体以开放的水景为主，建筑景观为辅；网师园（最早建于南宋绍兴年间），园内建筑稀少，但主次分明、富于变化、园内有园、景内有景；无锡寄畅园（建于明正德年间），西靠惠山，东南有锡山，泉水充沛，自然环境优美；江苏的苏州园林，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果；……

　　效法自然的布局。我国园林以自然山水为风尚，有山水者，如以利用，无地利者，常叠山引水。而将厅、堂、亭、榭等建筑与山地树石融为一体，成为“虽由人作，宛自天开”的自然式山水园。　　诗情画意的构思。我国古典园林与传统诗词、书画等文学艺术有密切联系。园林中的：“景”不是自然景象的简单再现，而是赋予情意境界，寓情于景、情景交融；寓意于景，联想生意。组景贵在“立意”，创造意境。　　园中有园的手法。在园林空间组织手法上，常将园林划为景点、景区，使景与景间分隔有联系，而形成若干忽高忽低，时敞时闭，层次丰富，曲折多趣的小园。明清的私家园林更创造了在“咫尺山林”中开拓空间的优异效果。　　建筑为主的组景。园林由山水、植物、道路和建筑组成，而中国古典林中的建筑不但占地多(据调查占15—50％)，且园林建筑常居主景的控制地位，居于全园的艺术构图中心，并往往成为该园的标志。即使在各景区、亦均有相应的建筑为该景区的主景。　　因地制宜的处理。自南北朝以来，中国园林即根据南北自然条件的不同而有南宋北宋之说，又自秦汉始即根据宫苑和私家园林条件要求不同而各自发挥其胜。至今中国园林还有北方宫苑、江南园林、岭南庭园等不同风格的园林。各个园均有其特色，或以山称著，以水得名；或以花取胜，以竹引人，构成了丰富多彩的园林景观。　　古典园林是我国劳动人民的创造和宝贵的文化艺术遗产，但又是封建社会条件下物质和精神的产物。因此在学习时，必须按现今的社会时代要求，去其糟粕，取其精华，古为今用。

中国园林按艺术风格分类可以分为哪几类。各有什么特点？中国园林分类一、皇家园林早期苑囿 ，主要放养动物，以后逐步发展成工作、生活、游玩相结合的花园。按照其所处的位置和规模小，它们大致可以分成三类。最小的苑囿是利用宫城禁地之中的小块空地，堆叠些假山，种些树木而形成庭院式的花园。位于北京故宫最北边的御花园，便是这类花园的典型。除了御花园外，故宫中还有建福宫花园、慈宁宫花园、宁寿宫西花园（即乾隆花园）等，都是点缀在一片黄色琉璃瓦海洋中的绿洲。宫内苑囿面积均不大，又受到了轴线影响，布局较为规正。二、文人园林文人园林与皇家园林一样，是我国古典园林中的主要类别，它代表了民间住宅花园的精华，在园林史上作出了较大的贡献。在历史上文人花园数量最多，有不少主人是历史上著名的文学家或书画家，影响很大。文人园一般均较小，容纳不了许多景，没有苑囿那种宏大壮丽、摄人心魄的美景，但它却别有韵味，能令人流连忘返，其关键就是园景中融和了园主的文心和修养。三、寺庙园林寺庙园林是我国古典园林中的又一大类。从园林学上讲，它并不是狭隘地仅指佛教寺院和道教宫观所附设的园林，而是泛指依属于为宗教信仰和意识崇拜服务的建筑群的园林。在我国古代，信仰和崇拜的对象较为复杂，出现了形形色色的建筑类型，它们一般均带有园林，也带来了寺庙花园的多样化。四、邑郊风景园林邑郊风景园林是泛指位于城邑郊外，利用原有的天然山水林泉、结合山水的治理建设、适当加工改造而成的园林风景区，是以自然风物为基本骨架、城邑居民共有的公共游览区。它们在使用性质上很接近现代公园，在规划布局上充分体现了古典园林顺应自然、美化自然的传统，是城市园林和名山胜水风景区中间的一个过渡。

中国园林艺术的现状放眼中国,随着国民经济持续快速增长、城市化进程加快和房地产业兴起、旅游及休闲度假产业崛起、环境保护意识提高,再加上重大基础设施建设如交通建设对园林绿化和环境建设等配套项目的拉动,中国园林产业高速发展的外部条件已经基本成熟,将进人起跑和起飞阶段,估计今后几年,中国园林产业将快速发展。近年来，中国经济快速平稳发展，不管是城市还是乡村，都投入巨资进行环境建设，从住宅区的开发到城市公园的增多，园林行业需要的人才越来越多。行业兴盛,预示着专业人才—那些既懂园林绿化景观设计和花卉苗木养护,又懂“绿色经济”经营管理的园林专业毕业生,将风云际会,全线飘红,成为社会需求旺盛的专业人才。中国园林艺术发展前景如今中国众多城市和行业都在大打“绿色”“生态”牌在城市改造、道路拓宽、广场建设项目中，人们越来越关注绿化景观设计绿化及生态环境不仅已经成为大众生活的新追求,也成为房地产企业市场营销的新手段,“城市森林半岛”“湖岸花园”“都市氧吧”早已成为房地产广告的主题词与此同时,多家企事业单位也在“与城市环境协调,让员工和客户舒畅”理念的指导下,开始注重自家小环境的绿化和景观改造u22efu22ef其实,以改善人居环境为理想的园林专业素来就备受社会推崇。世界现代园林发展的趋势是向着自然化、森林化、人文化方向迈进,“让人在自然中生活,让自然更贴近人”,这就要求城市园林、城市绿地、大地园林及园林文化等学术造诣和设计水平更上一层楼,促使社会对园林专业高精人才也有着更强烈的呼唤。不知道你是否是刚参加过高考的学子，下面是有关各个高校园林这个专业的情况，希望对你有帮助。在我国,园林专业也称做风景园林、景观学、观赏园艺、景观建筑等,一般设立在综合、工科、农林、艺术等类别的院校中。院校性质不同,其课程设置、教学内容和培养方向也有所不同农林院校以风景园林、园艺为主,工科院校以工程建筑、城市规划为主,综合大学以园艺、城市规划为主,艺术院校则更加突出艺术设计等特色。总之,不同院校对该专业有不同的阐释和安排,课程设置相异,呈现百花齐放的局面。因为发展态势明媚、就业前景广阔,国内众多院校纷纷开设或加强园林专业教育。同济大学建筑与城市规划学院景观学系是基于风景园林规划和旅游管理旅游规划两大学科而建立的,专业特色主要是将景观风景园林规划设计与旅游管理旅游规划两大学科专业合二为一,为传统的风景园林专业创造性地融人现代旅游学内涵。同济大学开办风景园林本科专业及其近邻专业已有年历史,是中国建筑规划类院校中历史最长,唯一坚持至今的风景园林类学科专业,主要为文物、文化、旅游主管部门,风景名胜区的建设部门,风景园林规划设计、城市规划、建筑设计部门,城乡环境保护部门培养掌握风景旅游资源保护、旅游开发、旅游发展规划、旅游景区总体规划、景区详细规划设计、城市景观规划设计、经济管理等方面的高层次专业人才,在教学上侧重提高学生的设计能力,突出其在建筑、造型等方面的特长,毕业生可独立完成一般项目的从规划到设计的全部过程,尤其是建筑设计和广场等硬质设计方面的能力相当突出。课程设置包括绘画、工程制图、园林设计、园林建筑、园林工程、城市规划、造型艺术、生态学、计算机辅助设计、室内设计、工程施工与预算等,具有典型的工科特色。北京林业大学园林学院拥有我国历史最悠久、学科建设最完善的园林专业,该专业主要培养以生态、园林艺术、园林建筑、园林工程、园林绿化和园林植物为综合基础,掌握风景区、森林公园及各类城市园林的总体规划,地形地貌设计,园林植物繁育、栽培、养护管理及园林施工方面的高级园林综合人才。学制四年,毕业生授予农学学士学位。该系师资力量雄厚,教师中有陈俊偷教授和孟兆贞教授两位院士。因为背靠深厚的农林学专业学科,该校的园林专业在课程设是植物类和设计类并重,主要专业课包括生态学、园林艺术原理、绘画、设计初步、园林设计、风景区规划、园林绿地规划、园林建筑设计、园林工程、园林树木学、园林花卉学、植物生态学、园林史等。中国农业大学观赏园艺与园林系则充分利用园艺植物生产与流通的综合优势,围绕观赏植物遗产育种

园林绿地的几种形式 园林绿地的形式，可以分为三大类：规则式、自然式和混合式。一、规则式园林 又称整形式、建筑式、图案式或几何式园林。西方园林，从埃及、希腊、罗马起到18世纪英国风景式园林产生以前，基本上以规则式园林为主，其中以文艺复兴时期意大利台地建筑式园林和17世纪法国勒诺特平面图案式园林为代表。这一类园林，以建筑和建筑式空间布局做为园林风景表现的主要题材。北京天安门广场园林、大连斯大林广场、南京中山陵园林以及北京天坛公园都属于规则式园林。规则式园林的特点：1、地形地貌：在平原地区，由不同标高的水平面及缓倾斜的平面组成；在山地及丘陵地，由阶梯式的大小不同的水平台地、倾斜平面及石级组成。2、水体设计：外形轮廊均为几何形；多采用整齐式驳岸，园林水景的类型以及整形水池、壁泉、整形瀑布及运河等为主，其中常以喷泉作为水景的主题。3、建筑布局：园林不仅个体建筑采用中轴对称均衡的设计，以至建筑群和大规模建筑组群的布局，也采取中轴对称均衡的手法，以主要建筑群和次要建筑群形式的主轴和副轴控制全园。 4、道路广场：园林中的空旷地和广场外形轮廓均为几何形。封闭性的草坪、广场空间，以对称建筑群或规则式林带、树墙包围。道路均为直线、圻线或几何曲线组成，构成方格形或环状放射形，中轴对称或不对称的几何布局。 5、种植设计：园内花卉布置用以图案为主题的模纹花坛和花境为主，有时布置成大规模的花坛群，树木配置以行列式和对称式为主，并运用大量的绿篱、绿墙以区划和组织空间。树木整形修剪以模拟建筑体形和动物形态为主，如绿柱、绿塔、绿门、绿亭和用常绿树修剪而成的鸟兽等。 6、园林其它景物：除建筑、花坛群、规则式水景和大量喷泉为主景以外，其余常采用盆树、盆花、瓶饰、雕像为主要景物。雕像的基座为规则式，雕像位置多配置于轴线的起点、终点或交点上。 规则式园林给人的感觉是雄伟、整齐、庄严。二、自然式园林 又称为风景式、不规则式、山水派园林等。我国园林，从有历史记载的周秦时代开始，无论大型的帝皇苑囿和小型的私家园林，多以自然式山水园林为主，古典园林中以北京颐和园、“三海”园林、承德避暑山庄、苏州拙政园、留园为代表。我国自然式山水园林，从唐代开始影响日本的园林，从18世纪后半期传入英国，从而引起了欧洲园林对古典形式主义的革新运动。广州越秀公园、流花湖公园、兰圃、西苑等属自然式园林。自然式园林的特点：1、地形地貌：平原地带，地形为自然起伏的和缓地形与人工锥置的若干自然起伏的土丘相结合，其断面为和缓的曲线。在山地和丘陵地，则利用自然地形地貌，除建筑和广场基地以外不作人工阶梯形的地形改造工作，原有破碎割切的地形地貌也加以人工整理，使其自然。2、水体：其轮廓为自然的曲线，岸为各种自然曲线的倾斜坡度，如有驳岸也是自然山石驳岸，园林水景的类型以溪涧、河流、自然式瀑布、池沼、湖泊等为主。常以瀑布为水景主题。3、建筑：园林内个体建筑为对称或不对称均衡的布局，其建筑群和大规模建筑组群，多采取不对称均衡的布局。全园不以轴线控制，而以主要导游线构成的连续构图控制全园。4、道路广场：园林中的空旷地和广场的轮廓为自然形的封闭性的空旷草地和广场，以不对称的建筑群、土山、自然式的树丛和林带包围。道路平面和剖面为自然起伏曲折的平面线和竖曲线组成。5、种植设计：园林内种植不成行列式，以反映自然界植物群落自然之美，花卉布置以花丛、花群为主，不用模纹花坛。树木配植以孤立树、树丛、树林为主，不用规则修剪的绿篱，以自然的树丛、树群、树带来区划和组织园林空间。树木整形不作建筑鸟兽等体形模拟，而以模拟自然界苍老的大树为主。6、园林其它景物：除建筑、自然山水、植物群落为主景以外其余尚采用山石、假石、桩景、盆景、雕刻为主要景物，其中雕像的基座为自然式，雕像位置多配置于透视线集中的焦点。 自然式园林在中国的历史悠长，绝大多数古典园林都是自然式园林。体现在游人如置身于大自然之中，足不出户而游遍名山名水。如承德避暑山庄集中国大江南北园林于一园之中，游览其中可欣赏到各种风格的园林景观。自然式园林图片很多，我只选出几张供大家欣赏。三、混合式园林 园林中，如果规则式与自然式比例差不多的园林，可称为混合式园林。如广州烈士陵园。在园林规则中，原有地形平坦的可规划成规则式，原有地形起伏不平，丘陵、水面多的可规划自然式，树木少的可搞规则式，大面积园林，以自然式为宜，小面积以规则式较经济。四周环境为规则式宜规划规则式，四周环境为自然式则宜规划成自然式。林荫道、建筑广场的街心花园等以规则式为宜。居民区、机关、工厂、体育馆、大型建筑物前的绿地以混合式为宜。 广州天河航天奇观就是属混合式园林。 本人认为学校不同于一般园林，如学生上、放校时人流量较大，还有课间休息、举行大型活动等需要较大的场地，所以学校的绿化设计应以混合式为佳，既有传统园林风格，又可保留较大的活动场地。在面积较大的学校，这种风格很常见。

以前法国造园林的时候，会根据画家画出的风景画来建造——很初级的时候。画家画的风景也是自己想象的。

简介：能使园林景观具有更高境界和人文特征。利用园林植物进行意境创作是中国传统园林的典型造景风格特征之一，是以中国为代表的东方园林体系奉献给世界的宝贵文化遗产，我们应该挖掘、整理、保护并发扬光大。 关键字：植物景观 意境营造中国是世界文明古国之一，在几千年持续发展过程中，孕育出源远流长以建筑构造、山石、水系、植物融为一体的中国园林体系，而园林植物造景是中国古典园林体系奉献给世界文化宝库中独特的的艺术奇葩。植物在完成功能后，有意识创造的意境形成使其有更高境界和人文特征。中国历史悠久，古代诗词及民俗中都留下了赋予植物人格化的优美词赋，注重文化内涵，以植物比德，其意境美而深邃，富有诗情画意，以至天人合一的境界。在中国各地传统民族文化的风俗习惯中，许多植物有其本身的固有寓义，植物给人各种联想，在欣赏，讴歌大自然中的植物美时，寓情于景，情景交融。许多植物的形象美概念化或人格化，赋予丰富的感情，不同的植物具有了不同的内涵。 以植物材料为基础的种植设计必须讲究科学性和艺术性，园地植物景观设计一个重要的目的是满足人们的审美要求，尽管审美意识或审美观，不同时代及不同的民族传统、宗教信仰、经历、社会地位以及教育文化水平的人都会有所不同。但美有一定的共性，人们对的植物景观总会认同的。美是植物造景追求的目的之一，所以完美的植物景观设计必须具备科学性与艺术性两个方面的高度统一，既要满足植物与环境在生态适应性上统一，又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美及人们在欣赏时所产生的意境美。 园林植物景观的实质是园林植物或由其组成的“景”的刺激，从而引起人们主体快乐、愉悦、敬佩、爱慕等情感反应的功利关系。园林植物本身具有自然生态美学的成分；同时，作为一种实践活动，又具有生活美的因素；园林植物景观是运用艺术的手段而产生的美的组合，它是诗是画，是艺术美的体现。总之，园林植物景观设计需要综合自然美、生活美和艺术美。 中国传统造园文化博大精深，及造景手法也是丰富多样，大致归纳为“自然之景、情景交融、空间组景、主从置景、因借得景、四时造景、风水择景和色彩染景”等艺术手法。 1．师法自然 中国造园从秦汉时期帝王苑囿，到魏晋南北朝时期文人的自然山水园林，以及成熟的文人写意山水园林，皆自然景观，营造自然景色。在植物造景方面，直接利用植被，或在园林中模仿自然山林植被景观，精心设计种植。传统造园中的植物造景总是取法自然，因地制宜，随机造景，并无固定模式，是所谓“有法而无成法”，达到“虽由人作，宛自天开”。现代植物造景更应“源于自然而要高于自然”。 2．寓情于景 传统造园植物造景取法自然，模拟自然景色，更有化情于物，融情于景，景中有诗，诗中有画，画里藏景，创造出富有诗情画意，情景交融的人文自然景观和优美生活环境。传统造园植物造景普遍运用诗画理论，使自然景观寓涵人文之情，并通过楹联、匾额、题咏、石刻等手段，将花草树木与文学艺术同园主人或观赏者的思想感情联系起来，达到托物言志、借景于怀触景生情、情景交融的艺术境界。如苏州拙政园“留听阁”，南临水池，池中植荷，秋雨落残荷，滴答有声，如此雅逸之景，与诗人李商隐“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声”的诗句无不关联，别有一番诗情画意。 3．空间组景 传统造园植物造景的空间组景是根据各种植物景观在园林空间中的位置关系，进行巧妙布局，合理安排，创造出丰富多彩的园林景观与空间艺术效果。中国传统造园讲究含蓄，主张“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的景观空间特色，达到景观“先藏后露，欲扬先抑”的效果。具体空间组景手法多种多样，如对景、分景、俯仰、夹景、透漏、虚实、引导以及层次与景深等。如拙政园中部景区“四壁荷花三面柳”的植物景观就颇具空间特性。 4．主从置景 中国传统造园很注重主从关系，植物造景也不例外。园林植物种类繁多，在古典园林环境中，特别是较小的园林空间或某一景点处，植物景观都有重点与一般、主与次之分。如留园西部景区以槭树为主，配以银杏、柿等其他的秋季观叶树种，创造出“霜叶红于二月花”的大自然优美景色。再如沧浪亭“玲珑馆”周围主要种植各种翠竹，配以古柏、巴蕉等植物，体现“秋色入林红暗淡，日光穿竹翠玲珑”的优美清幽的自然景色。另外，还运用丛植、群植同一种植物来突出某一种景观特色，形成局部园林空间的主景，如牡丹园、月季园、菊花园、桃花峪、梅花岭，海棠坞等。 5．巧于因借 古典庭园空间有限，要在有限的空间内创造无限的自然美景，园林植物造景巧妙地运用“因借”的手法来丰富园林景色。白居易诗：“明月好同三径夜，绿柳宜作两家春》”计成《园冶》：“园拘远近，不定时日，．．．．．．极目所至，俗则屏之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景。”《园冶》又载：“轩盈高爽，窗户邻虚，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫。”古典园林中秋借红叶夏借荫，墙借花影树借青（草）等借景比比皆是。计成在《园冶》中将借景之法分为远借、邻借、仰借、俯借和应时而借。除此之外，还有镜借背景水借影，松借坚义，竹借节的特殊借景手法，即“镜借”和“意借”。 6．四时造景 创造春夏秋冬四季不同的景观效果，是中国传统造园植物造景艺术的一大特色。四时造景也是体现植物景观特色和大自然无穷无尽魅力的重要造园设计手法。园林植物四时景色丰富，清代《花镜自序》描写春日“海棠红媚”、夏日“榴花烘天”、秋时“霞升枫柏”、冬至“腊瓣舒香，”真可谓庭院景色，藉花木而四季不绝。园林花木不仅能反映四时景色，而且还与园林自然天象之景观要素密切相关。 7．色香染景 自古以来，造园家们无不注重色彩来构园造景。作为园林主要构成要素的植物，种类繁多，色彩斑斓缤纷，加之自然气候的影响，更是丰富多彩。构园造景主要用它来渲染环境，烘托主景，营造气氛，亦可创造园林局部空间主景。植物的青枝绿叶，叫人感到心境平和，神清气爽，园林环境也显得幽深宁静，而花红金果，艳丽斑斓，使人精神振奋，情趣盎然。苏州古典园林中以植物色彩为景观特色的景点也很多，如花果取胜的有留园“

1.一步一景2.容诗画于建筑中3.具有中国特色

中国古典园林是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式，在世界园林发展史上独树一帜，是全人类宝贵的历史文化遗产。 中国古典园林的分类，从不同角度看，可以有不同的分类方法。 一般有两种分类法： [ 按占有者身份分 ] 1、皇家园林 是专供帝王休息享乐的园林。 古人讲普天之下莫非王土， 在统治阶级看 来，国家的山河都是属于皇家所用的。所以其特点是规模宏大，真山真水较多 园中建筑色彩富丽堂皇， 建筑体型高大。 现存为著名皇家园林有北京的颐和 园、北京的北海公园，河北承德的避暑山庄。2、私家园林 是供皇家的宗室、王公官吏、富商等休闲的园林。其特点是规模较小所以 常用假山假水，建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩。现存的私家园林，如 北京的恭王府，苏州的拙政园、留园、网狮园，上海的豫园等。 [ 按园林所处地理位置分 ] 1、北方类型 北方园林，因地域宽广，所以范围较大；又因大多为白郡所在，所以建筑富丽堂皇。因自然气象条件所局限 河川湖泊、园石和常绿树木都较少。所以秀丽媚美则显得不足。北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳、 开封，其中尤以北京为代表。 2、江南类型 南方人口较密集，所以园林地域范围小；又因河湖、园石、常绿树较多，所以园林景致较细腻精美。因上述 条件，其特点明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深，但究竟面积小，略感局促。南方园林的代表大多集中于南京、上 海、无锡、苏州、杭州、扬州等地，其中尤以苏州为代表。 3、岭南类型 因为其地处亚热带，终年常绿， 又多河川，所以造园条件比北方、南方都好。 其明显的特点是具有热带风光，建筑物都较高而宽敞。 现存岭南类型园林，有著名的广东顺德的清晖园、东莞的可园等。 中国古典园林对东西方园林的一些共有的设计理念有着自己的处理手段；而且融合了自己历史、人文、地理特点后，也表现了自己的一些独到之处。

中国文化是讲究意境的,通过园林的形象所反映的情意使游赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界,这也是中国园林艺术的最高境界.园林是自然的一个空间境域,与文学、绘画有相异之处.园林意境寄情于自然物及其综合关系之中,情生于境而又超出由之所激发的境域事物之外,给感受者以余味或遐想余地.当客观的自然境域与人的主观情意相统一、相激发时,才产生园林意境.在中国文化土壤上孕育出来的园林艺术,同中国的文学、绘画有密切的关系.园林意境这个概念的思想渊源可以追溯到东晋到唐宋年间.当时的文艺思潮是崇尚自然,出现了山水诗、山水画和山水游记.园林创作也发生了转折,从以建筑为主体转向以艺术为主体.园林不单纯是一种艺术形象,还是一种物质环境,园林艺术是对环境加以艺术处理的理论与技巧,它是与功能相结合的艺术,是有生命的艺术,是与科学相结合的艺术,是融汇多种艺术于一体的综合艺术. 园林意境是文化素养的流露,也是情意的表达,所以根本问题在于对祖国文化修养的提高与感情素质的提高.技法问题只是创作的一种辅助方法,且可不断创新.园林意境的创作方法有中国自己的特色和深远的文化根源.融情入境的创作方法,大体可归纳为三个方面：体物、意匠经营、比与兴.中国的园林艺术常规手法：相地、布局、造景三个过程,其内涵是相当的丰富和复杂.在古代的时间和理论中,光“借景”就要分成：近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借等七大手法.

1、观，从知觉形成辨识园林美。 审美知觉的形成是审美活动的最初形式。园林诸要素的形式美，通过神经系统把神经刺激传给大脑，引起人们生理、心理上的愉悦感。因此，欣赏园林艺术也首先要有充分的感性认识。人们对艺术品的欣赏，总是从对艺术品的感性直观开始的。观，作为欣赏园林的第一步。 2、品 ，提升园林审美享受。 在审美知觉初步形成的基础上，即愉悦感官的基础上，通过对比，想象和联想等手段，展开思维活动，与客体发生共鸣，产生出一种情景交融的境界。在园林欣赏中，联想是一种常见的心理现象。它具有生成新形象的功能，从而可以极大地丰富园林景象的美感意义。 3、悟，园林美鉴赏的最高境界。 园林与其他艺术一样均要反映人们的社会生活内容，表现造园者的哲学思想和人生哲理。在优美的园林景色，深远的艺术境界的深处，还蕴藏着内在理性。理性的内涵可以通过欣赏者在对整个园林世界品味，体验基础上的哲学思考中而得到领悟。

　在世界古代文化遗传的殿堂中，中国古典园林无疑占有重要的一席之地，与西亚的伊斯兰园林、欧洲古典园林并称“世界三大造园系统”。造园在中国有悠久的历史渊源，早在3000年前的《诗经》中就有了关于苑囿的记载，从春秋战国至明清时期，更有丰富的史书典籍描述了我国古代不可胜数的园林胜迹。今天，留存于大江南北的古典园林实例大多是明清时期的遗构，虽经历了数百年的风雨沧桑，仍旧以其丰富多样的类型、样式，独特鲜明的艺术特色，令世人瞩目，并带给人们极大的美的享受和启迪。 　　一、师法自然 　　中国园林艺术创造的来源是中国人内心深处与自然合为一体的“天人合一”的原始观念和宇宙意识，在中国的传统观念中，自然和人是不可分割的，这种思想反映在园林建造中则是以崇尚自然为主旨和目标的造园理念。中国古典园林强调“源于自然而高于自然”，虽经人工创造，却不露斧凿之痕，即是对自然的艺术概括和审美再创造，“天地有大美而不言”的观念也自然融入其中，即“大巧若拙”、“大朴不雕”，不露人工痕迹的天然之美。因此，造园不能简单的将自然山水形象立于园中，重要的是表现出真实山水的气势，必须将自然山水浓缩、提炼，取自然山水最具典型性的局部，并与园中环境尺度协调，再加以设计者对山水美景的感悟，营造出一种“天然之趣”。 　　（1）山水框架 　　在自然界中，凡能构成美丽风景的地方，一般都离不开山水形象，有山有水，或山环水抱，或山水相映，方显出自然风景的妩媚动人。恰如宋人郭熙所说：“山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩，故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。水以山为面，以亭榭为眉目，以渔钓为精神，故水得山而媚，得亭榭而明快，得渔钓而旷落，此山水之布置也。”[1]中国园林的主体框架为山水，一方山水造就一方园林。中国古典园林的奇特之处就是在于携山之雄伟、水之灵秀，将自然的野趣与艺术的加工结合起来。园林中的山，除真山入园者以外，一般都不高，仅几米、十数米而已。但“山不在高，有景则灵”，重在表现其山林效果，使之达到“片山多致，寸石生情”的景观。水在中国造园中的主体地位和核心作用也是非常显著的，江南园林多以水为主线来组织全园的景观。有“无园不水”之说，即使无水，也要造出水景来，陈从周先生曾用“水随山转，山因水活”与“溪水因山成曲折，山蹊（路）随地作低平”来说明山与水之间的关系，从真山真水中得到启示。“园林水石，最不可无。要须回环峭拔，安插得宜。一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。”[2]无论是理水还是掇山，都因地制宜的结合实际去提炼加工，以求得境界的升华。 　　（2）自然布局 　　明末计成在《园冶》中提出的“虽由人作，宛自天开”，中国古典园林在整体布局时一般采用自然的、没有整体中轴线的、不对称式的布局形式，给人以真山实水的空间感。江南的私家园林是一种彻底的自然式布局，山环水绕，“景到随机”，极具自然之致。虽皇家园林为了表现皇权至尊、肃穆氛围，在园林的局部采取中轴对称方法布局，但园林从整体来看仍然是自然布局。如颐和园仍是北山南水、山水相依的园林构架。又如苏州的沧浪亭，其独到之处在于它不像别的私家园林那样在有限的范围内又挖池又堆山，而是利用本来的地貌，因景写意，以水环园。在建筑选址上，则是“宜亭斯亭，宜榭斯榭”，将园林建筑融入自然之中。可见，园林建筑追求的是人为场所自然化，尽可能与自然融为一体，使人工美和自然美汇合，形成更为自由开阔的有机整体的美。 　　二、巧于因借 　　借景是园景深度的强化手段，即有意识地将园外的适当景物组织于园内，以造成视觉上和心理上的错觉，从而扩展园林景象空间，增进园林艺术效果。明末计成在所著的《园冶》中指出：“夫借景，园林之最要也”。建筑和园林的艺术处理，是处理空间的艺术，老子曾说：“凿户牗以为室，当其无，有室之用。”室之用是由于于室中的空间。[3]园林的面积有限，如何巧妙的利用空间，在有限的空间里创造出无限的意境，就需要巧妙借景。恰如曹雪芹在《红楼梦》的大观园营造中所言：“假作真时真亦假，无为有处有还无”。造园家们在设计园林的时候，经常采用借景、框景、隔景、对景等手法，力求营造形神兼备，意境结合、动静相成的园林审美空间，达到咫尺山林，韵味无穷的效果。让人感到园景时而开朗，时而隐蔽，犹如一幅逐渐展开的画卷，让人回味无穷，感受“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的雅趣。 　　借景可以分为远借、邻借、仰借、俯借、应时而借等。远借即目之所至，览物生情，将园子内外环境相互交融、浑然一体的借景之法。如苏州拙政园巧借远处的北寺塔，仿佛此塔就在园子中。邻借是近距离的因借外景，如以门框、门洞、漏窗、窗框作为“镜框”剪裁周围环境，成为镶嵌在粉墙上的一幅活生生的图画。正如明末清初文学家、戏曲家李渔所说的“尺幅窗，无心画”。应时而借，多是随着季节、气候、四时而随机出现，“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪”。甚至有时声音也能成为应时而借的对象，拙政园听雨轩庭院里，院内一角种植芭蕉，借雨打芭蕉的声响效果渲染了安静、悠然的环境氛围。正如陈从周所说的“园外有景妙在“借”，景外有景在于“时”，花影、树影、云影、水影、风声、水声、鸟语、花香，无形之景，有形之景，交响成曲。”[4] 　　三、和谐生境 　　古代的造园艺术家往往又是画家或诗人一类的文人雅士，因此中国古典园林很早就是按照诗和画的创作原则，重视神似与韵味，追求恬静淡雅的趣味、浪漫飘逸的风度、朴实无华的气质和情操，展现出一种朦胧、含蓄的美，追求一种意境，最终达到诗情画意的艺术境界，被称为“凝固的诗，立体的画”。园林中的“一花一鸟，一树一石，一山一水，都负荷着无限的深意，无边的深情”。[5]意境是中国美学中具有民族特色的范畴之一，指抒情表意在诗、画、歌舞、戏剧以及园林等艺术中的审美境界，是心与物、情与景、意与境的交融结合。[6] “意境是造化与心源的合一”。客观的自然景象和主观生命情调的交融渗化。 　　（1）用诗词楹联表达意境 　　中国古典园林内的匾额、楹联、诗文、碑刻、书画、题记不仅是一种烘托园景主体的装饰，同时作为一种文学形式运用于意境鉴赏的指引，记述抒情喻志、命名点题，对园林景象起到画龙点睛的作用。景不点不透，景不点不活，《红楼梦》第十七回中，曹雪芹借贾政的口说出这样一段话“若干景致，若干亭榭，无字标题，任是花柳山水，也断不能生色。”就指出，园林中的亭台楼榭与山水花木等形式自身，在表情达意上有一定的局限性，而用楹联题额等文学艺术形式来表达，能比较恰当地表现出造园家及园主的精神境界和审美情趣，同时使游览者能获得象外之景，景外之情。例如，苏州拙政园现有一块大匾，上刻“志清意远”就是取古人诗词“临水使人志清，登高使人意远”之意。中国园林常常将古人的诗词与园林景色结合起来，创造一种诗情画意的境界，又如，拙政园中有一处临水建筑称为“与谁同坐轩”就是取自宋代苏东坡词：“与谁同坐？明月清风我。”体现古代文人清高不群、壶中天地的人生追求，同时也体现了中国传统艺术主张情景交融的审美理想。 　　（2）文化典故表达意境 　　中国古典园林与民族传统文化密切相关，一些文化典故常常被造园者引用到园林中来，来表达他们的理想和情操。无锡寄畅园的“知鱼槛”，苏州留园的“壕濮亭”，北京颐和园的“鱼藻轩”，这些都借鉴《庄子·秋水》篇中：庄子与惠子游于濠梁之上。庄子曰：“儵鱼出游从容，是鱼之乐也？”惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？”庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？”[7]表达了园主亲近自然，向往自由的意趣。苏州留园有处“闻木樨香轩”四面开敞，周围群植各种各样的桂花，每逢桂花香飘四处的季节，花香便会在园子里四处弥漫。其立意就在于袭用一个哲学典故：宋代黄庭坚探究哲学和禅学的深意，一直不解其“道”是“无隐”的。一天，他与禅师同行山间，当时正值岩上的桂花盛开，于是禅师告诉他“道”的形态如这花香一样，虽然不可见，但是四方无不弥漫，所以“无隐”。于是黄庭坚豁然明白了“道”的存在和运行特征。“闻木樨香轩”就取于这个典故。 　　（3）花木比德表达意境 　　在中国传统文化里，植物都具有一定的象征意义。这些被拟人化的植物最能寄托丰富的情思、哲理，常常成为入诗入画入园的好题材，其中最为典型的是竹、菊、梅、荷。竹子“未出土时先有节，及凌云处尚虚心”，以其挺拔秀丽，高风亮节，岁寒不凋的特质，自古以来，受到人们的普遍喜爱，苏东坡有诗：“宁可食无肉，不可居无竹；无肉使人瘦，无竹使人俗”中用竹来比喻人的气节。菊花因陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”而成为隐逸的代言人，梅花也因林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”成为雅洁清高、幽独闲静的象征。周敦颐之名篇《爱莲说》称荷花“出污泥而不染”，赞美荷花的高贵品格，将其视为清白、高洁的象征。不同的园林，不同的主人，会用相同的情怀和手段宣告自己对某种植物的喜欢。 　　四、结语 　　中国古典园林造园艺术既为人们创造了环境，又为人们创造了自然。让人们深切感受到古典园林艺术是一种“人化的自然”。作为“人化的自然”的中国古典园林具有丰富的艺术价值，它充分糅合了自然、文化、思想等，可以说是自然美、建筑美、艺术美的有机统一。

中国古代园林的造园手法：一、突破园林空间范围较小的局限，实现小中见大的空间效果 1、利用空间大小的对比 江南的私家园林，一般把居住建筑贴边界布置，而把中间的主要部分让出来布置园林山水，形成主要空间；在这个主要空间的外围伺机布置若干次要空间及局部性小空间；各个空间留有与大空间联系起来。这样即各居特色，又主次分明。在空间的对比中，小空间烘托、映衬了主要空间，大空间更显其大。如苏州网师园的中部园林：从题有“网师小筑”的园门进入网师园内的第一空间，就是由“小山丛桂轩”等三个建筑以及院墙所围绕的狭窄而封闭的庭院，庭院中点缀着山石树木，构成了 幽深宁谧的气氛。但当从这个庭院的西面，顺着曲廓北绕过濯缨水阁之后，突然闪现水光荡漾、水崖岩边、亭榭廊阁、参差间出的景象。也正由于前一个狭窄空间的衬托，这个近均30米×30米山池区就显得较实际面积辽阔开朗了。 2、注意选择合宜的建筑尺度 在 江南园林中，建筑在庭院中占得比重较大，因此，很注意建筑尺度的处理。在较小的空间范围内，一般均取亲切近人的小尺度，体量较小，有时还利用人们观赏物体 “近大远小”的视觉习惯，有意识地压缩位于山顶上的小建筑的尺度，而造成空间距离较实际状况略大的错觉。如苏州怡园假山顶上的螺髻亭，体量很小，柱高仅 2.3米，柱距仅1米。网师园水池东南角上的小石拱桥，微露水面之上，从池北南望，流水悠悠远去，似有水面深远不尽之意。 3、增加景物的景深和层次 在江南园林中，造景深多利用水面的长方向，往往在水流的两面布置石林木或建筑，形成两侧夹持的形式。借助于水面的闪烁无定、虚无缥缈、远近难测的特性，从流水两端对望，无形中增加了空间的深远感。 同时，在园林中景物的层次越少，越一览无余，即使是大的空间也会感觉变小。相反，层次多，景越藏，越容易使空间感觉深远。因此，在较小的范围内造园，为了扩大空间的感受，在景物的组织上，一方面运用对比的手法创造最大的景深，另一方面运用掩映的手法增加景物的层次。 这 可以拙政园中部园林为例，由梧竹幽居亭沿着水的长方向西望，不仅可以获得最大的景深，而且大约可以看到三个景物的空间层次：第一个空间层次结束于隔水想望的荷风四面亭，其南部为邻水的远香阁和南轩，北部为水中的两个小岛，分列着雪香云蔚亭与待霜亭；通过荷风四面亭两侧的堤、桥可以看到结束于“别有洞天”半 亭的第二个空间层次；而拙政园西园的宜两亭及园林外部的北寺塔，高出很矮游廊的上部，形成最远的第三个空间层次。一层远似一层，空间感比实际的距离深远得 多。 4、利用空间回环相同，道路曲折变幻的手法，使空间与景色渐次展开，连续不断，周而复始，造成景色多而空间丰富，类似观赏中国画的山水长卷，有一气呵成之妙，而芴一览无余之弊。路径的迁回曲折，更可以增大路程的长度，延长游赏的时间，使人心理上扩大了空间感。 5、接外景 由于园外的景色被借到园内，人的视线就从园林的范围内延展开去，而起到扩大空间的作用。如无锡寄畅园借惠山及锡山之景。 6、通过意境的联想来扩大空间感 苏州的环秀山庄的叠石是举世公认的好手笔，它把自然山川之美概括、提炼后浓缩到一亩多地的有限范围之内，创造了峰峦、峭壁、山涧、峡谷、危径、山洞、飞泉、 幽溪等一系列精彩的艺术境界，通过“寓意于景”，使人产生“触景生情”的联想。这种联想的思路，必能飞越那高高围墙的边界，把人的情思带到浩瀚的大自然中 去，这样的意境空间是无限的。这种传神的“写意”手法的运用，正是中国园林布局上的高明的地方。 二、破园林边界规则、方整的生硬感觉，寻求自然的意趣 1、以“之”字形游廊贴外墙布置，以打破高大围墙的闭塞感 曲廊随山势蜿蜒上下，或跨水曲折延伸，廊与墙交界处有时留出一些不规则的小空间点缀山石树木，顺廊行进，角度不断变化，即使墙在身边也不感觉到它的平板、生硬。廊墙上有时还嵌有名家的“诗条石”，用以吸引人们的注意力。从远处看过来，平直的“实”墙为曲折的“虚”廊及山石、花木所掩映，以廊代墙，以虚代实， 产生了空灵感。 2、为打破围墙的闭塞感，不仅注意“边”的处理，还注意“角”的处理，一般不使造成生硬的90°转角 常见的手法，有的在转角部位叠以山石，山上建亭，亭有时还有爬山斜廊接引，使人门的视线，由山石而廊、亭，再引向远处的高空，本来局促的角落变成为某种艺术的境界；有的还采取布置扇面亭的办法，把人的注意力引向庭院中部的山池，敞亭与实的转角之间让出小空间作适当点缀都是很生动的处理。 3、以山石与绿化作为高墙的掩映，也是常用的手法在白粉墙下布置山石、花木，在光影的作用下，人的注意力几乎全被吸引到这些物体的形象上去，而“实”的白粉墙就一变而为他们“虚”的背景，有如画面上的白纸，墙的视觉界限的感受几乎是消失了。这种感觉在较近的距离内尤为突出。 4、以空廊、花墙与园外的景色相联系，把外部的景色引入园内，当外部环境优美时经常采用 如苏州沧浪亭的复廊就是优秀的实例，人们在复廊内外穿行，内外都有景可观，并不意识到园林的边界。 三、突破自然条件上缺乏真山真水的先天不足，以人造的自然体现出真山真水的意境 江南的私家园林在城市平地的条件下造园，没有真山真水的自然条件，但仍顽强地通过人为的努力，去塑造具有真山真水意趣的园林艺术境界，在“咫尺山林”中再现大自然的美景。这种塑造是一种高度的艺术创作，因为它虽然是以自然风景为蓝本，但又不停留在单纯抄袭和模仿上，他要求比自然风景更集中、更典型、更概括， 因此才能作到“以少胜多”。同时，这样的创作是掌握了自然山水之美的组合规律的基础上进行的，才能“循自然之理”，“得自然之趣”。如：山有气脉，水有源 流，路有出入u201eu201e“主峰最易高耸，客山须是奔趋”；“山要回抱，水要萦回”，“水随山转，山因水活”，“溪水因山呈曲折，山蹊随地作低平”。这些，都是从 真山真水的启示中，对自然山水美规律的很好的概括。 为 了获得真山真水的意境，在园林的整体布局上还特别注意抓住总的结构与气势。中国山水画就讲究“得势为主”，认为“山得势，虽萦纤高下，气脉仍是贯穿。林木 得势，虽参差向背不同，而各自条畅。山坡得势，虽交错而不繁乱。”这是因为“以其理然也”，“神理凑合”的结果。园林布局中要有气势，不平淡，就要有轻 重、高低、虚实、静动的对比。山石是重的、实的、静的，水、云雾是轻的、虚的、动的，把山与水恰当地结合起来，使山有一种奔走的气势，使水有漫延流动的神 态，则水之轻、虚更能衬托出山石的坚硬、凝重，水之动必更见山之静，而达到气韵生动的景观效果。

说说园林艺术的审美内容　　　　园林属于五维空间的艺术范畴，一般有两种提法，一种提法是指长、宽、高、时间空间和联想空间（意境）；另一种提法是指线条和时间空间、平面空间、静态立体空间、动态流动空间和心理思维空间。　　一般的艺术门类都只为人们提供由艺术家创作而成的艺术美的审美内容，园林艺术的审美内容则既有艺术美，又有生活美、自然美和形式美。具有多元性（园林中的多元要素）和多样性（民族特色、历史、地域、时代性等）。　　　　一、园林艺术中的生活美　　园林既是一处艺术空间，又是一处人们可以进入其中的现实空间。在这个空间中，常常设置若干可以挡风沙、避寒暑、遮雨雪的园林建筑物，人们可在其中眺望、品茗、奕棋、抚琴、阅读……，形成一个具有浓郁的生活气息的“悦亲情之情话，乐琴书以消忧”的生活美环境。　　园林中的生活美还体现在其清新宜人的环境、广阔的户外活动场地等方面。例如：生命在于运动，华南植物园“健康之路”；以人为本，宜居环境，中山市“联合国人居环境奖”。　　　　二、园林艺术中的自然美　　　　三、园林艺术中的形式美　　　　四、园林中的艺术美　　　　1. 造型艺术美　　园林中的建筑、雕塑、瀑布、喷泉、植物等都讲求造型，这一点在西方古典园林中体现得尤为显著。　　　　2. 联想意境美　　园林联想意境美是中国园林的特构，是中国园林区别于世界上其它园林形式的内在因素。“望梅止渴”??生活中的联想。　　“意境”一词来自唐代诗人王昌龄的《诗格》，他认为诗有三种境界：只写山水之形的为“物境”，能借景生情的为“情景”，能托物言志的为“意境”。具体地讲，意境就是通过意象的深化而构成的心境意合、神形兼备的艺术境界，也就是主客观情景交融的艺术境界。　　“落花水面皆文章”，“诗情画意”是园林联想意境的表达方式。“诗情”是园林中的文学形象，能为园林传神点睛；“画意”是园林中的美术形象，可使园林赏心悦目。园林中“诗情”的表达，更多的是把山水诗词名句中的文学形象转化为园林景象，再运用楹联、匾额巧加点题，以特定的园景触发游赏者对相应诗境的联想，景由诗来，意在景外，从而大大增加了园景的容量，也给游赏者开辟了无穷的想象空间。 　　扬州个园的“四季假山”，也是运用联想意境美的一个佳例。造园家通过对四季自然景物的典型提炼和概括，使游赏者产生“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”的联想意境美。同时，由于园内游览路线呈环形布局，春夏秋冬四季景色巧妙地安排其中，好似经历着周而复始的四季循环变化，使游赏者领悟到四季的轮回、时间的永恒，体验到某种人生哲理。　　　　3. 自由意象美　　“意象”一词最早由公元466 ~ 496年南朝梁时的文学理论家刘勰在《文心雕龙》一书的“神思”篇中提出，是外界境物形象与主体情感相互交融所形成的充满主体情感的形象。简言之，是形象与情趣的契合。　　到明清时代，意象理论趋于成熟，形成了一个完整的概念理论。意象具有象征性、规定性的一面，即所谓“立象以尽意”、“意以象尽，象以言著”（王弼）、“得其环中”（司空图）；又具有含蓄性、模糊性、虚构性的一面，即“妙在含糊”（谢榛）、“渺茫多趣”（王骥德）。“意”与“象”具有内在联系，不可分离，即“夫景以情合，情以景生，初不相离，唯意所适，截分两橛，则情不足兴，而景非其景”（王夫之）。概言之，意象是既要有生动优美的形象，又要有一定哲理性的透视。

　　园林艺术　　是一种依照美的规律来改造、改善或创造园林环境，使之更自然、更美丽、更符合时代与社会审美要求的艺术创造活动。　　园林不单纯是一种艺术形象，还是一种物质环境，园林艺术是对环境加以艺术处理的理论与技巧，它是与功能相结合的艺术，是有生命的艺术，是与科学相结合的艺术，是融汇多种艺术于一体的综合艺术。 在中国文化土壤上孕育出来的园林艺术，同中国的文学、绘画有密切的关系。园林意境这个概念的思想渊源可以追溯到东晋到唐宋年间。当时的文艺思潮是崇尚自然，出现了山水诗、山水画和山水游记。园林创作也发生了转折，从以建筑为主体转向以艺术为主体。

虽有人作，宛自天开

1，简单的--可以通过百度的几个搜索功能搜搜2，要想深入的研究--读(书)史是必须的--，这个我也不了解--只是给个途径--我的，

　　以意大利、法国、英国的园林为例,论述了西方园林的艺术特色.西方园林的造园艺术以"完整、和谐、鲜明"为特征,完全排斥自然,力求体现出严谨的理性,一丝不苟地按照纯粹的几何结构和数学关系发展."强迫自然接受匀称的法则"成为西方造园艺术的基本信条.　　西方造园艺术主要以意大利、法国、英国的园林为代表。它们的造园艺术在不同时期都十分显著地体现了各自独特的艺术魅力，并且有些艺术风格在几个世纪中都占统治地位，有些艺术手法一直延用至今。　　1意大利的造园艺术　　在欧洲古典园林中，意大利园林具有非常独特的艺术价值。不管是其丰富多变的园林空间塑造，还是其独巨匠心的细部设计，都反映出耐人寻味的造园特质，而这种特质是其他欧洲国家的那些气势轩昂、规模庞大的皇家贵族园林所无法比拟的。特别是意大利文艺复兴园林在世界园林史上的影响更为深远，在现在的欧洲园林设计中，依旧可以在许多地方找到意大利古典园林的痕迹。　　意大利的造园艺术就是它的文艺复兴和巴洛克的造园艺术。巴洛克艺术号称师法自然，园林却更加人工化了，整座园林全都统一在单幅构图里，树木、水池、台阶、植坛和道路等的形状、大小、位置和关系，都推敲得很精致，连道路节点上的喷泉、水池和被它们切断的道路段落的长短宽窄都讲究很好的比例。因此说，意大利花园的美就在于它所有要素本身以及它们之间比例的协调，总构图的明晰和匀称。这与中国园林追求自然写意的风格有很大的差别。　　法国的造园艺术在世界园林史上一直都占有非常重要的地位。17世纪60年代，法国宏大的规则式园林逐渐取代了意大利文艺复兴园林，开始盛行于欧洲大陆。通常所说的法国造园艺术指的是17世纪下半叶的古典主义造园艺术。它的代表人物是昂德雷·勒瑙特亥，代表作品是孚一勒一维贡和凡尔塞的园林。　　法国造园艺术的成熟，时间正好与拉辛和莫里哀的戏剧，普桑和勒勃亨的绘画，勒伏和孟莎的建筑同时。它们的精神完全一致，那就是古典主义的精神。古典主义文化的基本特色是“伟大风格”。这个时期的法国园林有以下三个显著特点。　　(1)大。　　意大利的园林一般只有几公顷，而凡尔塞园林竞有670ha，轴线有3000m长。　　(2)园林的总体布局像建立在封建等级制之上的君主专制政体的图解。　　宫殿或者府邸统率一切，往往在整个地段的最高处，前面有笔直的林荫道通向城市，后面紧挨着它的是花园，花园外围是密密匝匝无边无际的林园，府邸的轴线贯穿花园和林园，是整个构园的中枢，在中轴线两侧，跟府邸的立面形式呼应，对称地布置次级轴线，它们和几条横轴线构成园林布局的骨架，编织成一个主次分明、纲目清晰的几何网络。　　(3)花园的主轴线大大加强。　　它已不再是意大利花园里那种单纯的几何对称轴线，而成了突出的艺术中心。最华丽的植坛，最辉煌的喷泉，最精彩的雕像，最壮观的台阶，一切好东西都首先集中在轴线上或者靠在它的两侧。把主轴线做成艺术中心，一方面是因为园林大了，没有艺术中心就显得散漫，另一方面，它反映着绝对君权的政治理想，构园也要分清主从，像众星拱月一般。　　3英国的造园艺术　　欧洲的造园艺术，有过三个最重要的时期：从16世纪中叶往后的100年，是意大利领导潮流；从17世纪中叶往后的100年，是法国领导潮流；从18世纪中叶起，领导潮流的就是英国。英国造园艺术可以说是西方艺术中的一个例外。　　英国早期园林艺术，也受到了法国古典主义造园艺术的影响，但由于唯理主义哲学和古典主义文化在英国的根子比较浅，英国人更崇尚以培根为代表的经验主义，所以，造园上，他们怀疑先验的几何比例的决定性作用。　　进入18世纪，英国造园艺术开始追求自然，有意模仿克洛德和罗莎的风景画。到了18世纪中叶，新的造园艺术成熟，叫做自然风致园。全英国的园林都改变了面貌，几何式的格局没有了，再也不搞笔直的林荫道、绿色雕刻、图案式植坛、平台和修筑得整整齐齐的池子了。花园就是一片天然牧场的样子，以草地为主，生长着自然形态的老树，有曲折的小河和池塘。18世纪下半叶，浪漫主义渐渐兴起，在中国造园艺术的影响下，英国造园家不满足于自然风致园的过于平淡，追求更多的曲折、更深的层次、更浓郁的诗情画意，对原来的牧场景色加工多了一些，自然风致园发展成为图画式园林，具有了更浪漫的气质，有些园林甚至保存或制造废墟、荒坟、残垒、断碣等，以造成强烈的伤感气氛和时光流逝的悲剧性。　　4西方园林的艺术特色　　意大利、法国、英国的造园艺术是西方园林艺术的典型代表，虽然它们同属西方园林艺术体系，具有许多共同特征，但由于受到各种自然和社会条件的制约，也表现出了不同的风格。但总体而言西方园林艺术与中国园林艺术迥然不同。西方园林的造园艺术，完全排斥自然，力求体现出严谨的理性，一丝不苟地按照纯粹的几何结构和数学关系发展。“强迫自然接受匀称的法则”成为西方造园艺术的基本信条。　　西方园林的艺术特色突出体现在园林的布局构造上。体积巨大的建筑物是园林的统率，总是矗立于园林中十分突出的中轴线起点之上。整座园林以此建筑物为基准，构成整座园林的主轴。在园林的主轴线上，伸出几条副轴，布置宽阔的林荫道、花坛、河渠、水池、喷泉、雕塑等。在园林中开辟笔直的道路，在道路的纵横交叉点上形成小广场，呈点状分布水池、喷泉、雕塑或小建筑物。整个布局，体现严格的几何图案。园林花木，严格剪裁成锥体、球体、圆柱体形状，草坪，花圃则勾划成菱形、矩形和圆形等。总之，一丝不苟地按几何图形剪裁，绝不允许自然生长形状。水面被限制在整整齐齐的石砌池子里，其池子也往往砌成圆形、方形、长方形或椭圆形，池中总是布局人物雕塑和喷泉。追求整体对称性和一览无余。欧洲美学思想的奠基人亚里士多德说：“美要靠体积和安排”，他的这种美学时空观念在西方造园中得到充分的体现。西方园林中的建筑、水池、草坪和花园，无一不讲究整一性，一览而尽，以几何性的组合而达到数的和谐。追求形似与写实。被恩格斯称为欧洲文艺复兴时期的艺术巨人的达·芬奇认为，艺术的真谛和全部价值，就在于将自然真实地表现出来，事物的美应“完全建立在个部分之间神圣的比例关系上”，因此西方园林艺术在每个细节上都追求形似，以写实的风格再现一切。　　5结语　　综上所述，西方园林艺术提出“完整、和谐、鲜明”三要素，追求严谨的理性。欧洲人自古以来的思维习惯就倾向于探究事物的内在规律性，喜欢用明确的方式提出问题和解决问题，形成清晰的认识。这种思维习惯表现在审美上就是对称、均衡和秩序，而对称、均衡和秩序是可以用简单的数和几何关系来确定的。正如古典主义建筑权威大勃隆台所说：“决定美和典雅的是比例，必须用数学的方法把它制订成永恒的、稳定的规则”，这就是西方造园艺术的最高审美标准。

园林艺术的基本审美特征应该分开中西来分析：1.中国园林艺术：又不是单纯的描摹自然，而是要在对自然进行选择和加工中，融入人的审美情趣和理想，将自然美提升为意境美。诗文入景是中国园林意境创造的独特手法。所以，追求自然美和意境美的和谐统一，是中国园林美学的核心思想。计成论造园之道，既讲客观自然条件，又讲主观设计精妙；既讲选景、造景、借景，又讲寓情于景、触景生情；既强调天然之趣，又推崇神游之乐。所谓“因借无由，触情俱是”，“物情所逗，目寄心期”，“触景生奇，含情多致”，等等，就是对园林意境美的创造及其与自然美相统一关系所作的精辟概括。2.西方园林艺术：西方艺术家永恒不变的审美追求。在园林艺术创造中，尤为如此。黑格尔在《美学》中指出，西方园林是用建筑艺术的秩序安排，整齐一律和平衡对称的方式来安排自然事物。也就是说，要用形式美的法则改造自然事物，以创造园林形式美为目的。他说：“最彻底地运用建筑原则于园林艺术的是法国的园子，他们照例接近高大的宫殿，树木是栽成有规律的行列，形成林荫大道，修剪得很整齐，围墙也是用修剪整齐的篱笆来造成的，这样就把大自然改造成为一座露天的广厦。”这就是人工美和形式美结合的典型成果。3.总之从审美上看，西方园林艺术的本质特点是人工美与形式美的结合；而中国园林艺术的本质特点和精髓在于自然美与意境美的统一。

园林不单纯是一种艺术形象，还是一种物质环境，园林艺术是对环境加以艺术处理的理论与技巧，它是与功能相结合的艺术，是有生命的艺术，是与科学相结合的艺术，是融汇多种艺术于一体的综合艺术。在中国文化土壤上孕育出来的园林艺术，同中国的文学、绘画有密切的关系。园林意境这个概念的思想渊源可以追溯到东晋到唐宋年间。当时的文艺思潮是崇尚自然，出现了山水诗、山水画和山水游记。园林创作也发生了转折，从以建筑为主体转向以艺术为主体。　　中国园林艺术是自然环境、建筑、诗、画、楹联、雕塑等多种艺术的综合。园林意境产生于园林境域的综合艺术效果，给予游赏者以情意方面的信息，唤起以往经历的记忆联想，产生物外情、景外意。　　不是所有园林都具备意境，更不是随时随地都具备意境，然而有意境更令人耐看寻味，引兴成趣和深刻怀念。所以意境是中国千余年来园林设计的名师巨匠所追求的核心，也是使中国园林具有世界影响的内在魅力。　　雕塑艺术　　按形式分有圆雕、凸雕、浮雕、透雕等，使用材料有永久性材料（金属、石、水泥、玻璃钢等）和非永久性材料（石膏、泥、木等）。园林雕塑常用永久性材料的圆雕，至于凸雕、浮雕、透雕则常与建筑结合。冰雕、雪塑是东北园林冬季特有的一种雕塑艺术。　　相得益彰　　雕塑可配置于规则式园林的广场、花坛、林荫道上，也可点缀在自然式园林的山坡、草地、池畔或水中。在园林中设置雕塑，其主题和形象均应与环境相协调，雕塑与所在空间的大小、尺度要有恰当的比例，并需要考虑雕塑本身的朝向、色彩以及与背景的关系，使雕塑与园林环境互为衬托，相得益彰。

中国古代的园林艺术，在古老的中华文化和儒道哲学观念的孕育下，在世界园林史上形成了独树一帜的体系。历代中国造园家，在师自然的原则指导下，创造了无数以山水为景观骨干的园林苑囿。这种园林以表现自然意趣为目标，在根本上不同于欧洲的园林风格。中国古代园林艺术起源很早，但留存至今的园林，除了少数系宋代、元代遣构外，大量为明清两代所建。本着着重介绍了这些园林在总体布局、个体建筑、室内装修、庭园小品等方面的艺术成就。颐和园原是清朝的皇家花园和行宫。颐和园规模宏大，是中国的四大名园之一，原为帝王的行宫和花园。位于海淀区，距城约15公里。是我国现存最宏丽、完好的大型皇家宫苑。占地290万平方米，水陆面积约为三比一。金贞元年完颜亮设行宫，明时皇室改建称好山园。清乾隆十五年修建后称清漪园。1860年被英法联军所毁。光绪十四年慈禧挪用海军经费重建，改称颐和园，作为避暑娱乐场所。全院由万寿山、昆明湖两大部份组成，占地约290公顷。总计三个活动区域。主要景物如佛香阁、德和院大戏楼、排云殿等，均是清末木构建筑的代表作。其园林布局，集我国造院艺术之大成，特别是借西山、玉泉山群之景，扩展空间艺术中讲求“虽由人作，宛自天成”的典范。园内山清水秀，廊回阁耸，金碧辉煌，在中外园林艺术史上有极高的地位。慈禧、光绪等人常在园内处理政务，园内至今留有许多重大历史事件的痕迹。辛亥革命后，于1914年开放，1924年正式辟为公园。1949年后，经不断修葺，面貌一新。全园拥有殿宇3000余间，重要文物名胜有仁寿殿、玉澜堂、德和园戏楼、绘画长廊、排云殿、佛香阁、石舫、画中游、铜亭、铜牛、十七孔桥，及后山苏州街、谐趣园等。古典公园更加美丽，“博物馆公园”驰名中外。颐和园已被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》。颐和园位于北京西北郊早在元明时一期这里就以其优美自然的田园景色成为“壮观神州第一”的著名游览胜地。该园原名好山园清乾隆十五年(公元1750年)更名清漪园，咸丰十年(公元l860年)与圆明园同毁于英法联军的大火光绪十二年(公元1886年)慈祥太后挪用海军经费等其他银两，在清漪园废墟上重新修建并于光绪十四年(公元1888年)更至今名。1911年辛亥革命推翻清王朝建立民国。根据袁世凯与清廷签定的《优待清室条件))，颐和园仍由清室内务府管理。1914年，作为溥仪的私产该园首次售票开放供游人游览。颐和园园区主要由北部的万寿山和南部的昆明湖组成，总占地近300公顷其中水面占3/4。该园因集中国历代造园艺术之精粹，1998年12月以“世界几大文明之一的有力象征“的崇高评价荣列《世界遗产名录》，成为世界级的文化瑰宝。万寿山元代叫瓮山因其山形似瓮而得名。弘治七年(公元1494年)，明神宗朱栩钧乳母圣夫人罗氏出资在瓮山南坡的中央邵位因地制宜兴建圆静寺。乾隆十六年适逢皇太后钮枯禄氏六十整寿，一向标榜‘"孝治天下“的弘历为庆祝母后寿辰于乾隆十五年(公元1750年)选择瓮山圆静寺旧址兴建大型佛寺“大报恩延寿寺”。同年3月13日发布上谕改瓮山名为万寿山山上的佛香阁为全园的最高处，内供有铜铸佛像昔为朔望喇嘛捧经之所。昆明湖元代叫瓮山泊俗称七里泊或大泊湖明代改称西湖。其水源汇聚玉泉山诸泉眼的泉水困后来水系工程的需要于乾隆十四年(公元1749年)重加疏浚，并于乾隆十五年弘历在易名万寿山的同一份上谕中正式宣布易西湖之名为昆明湖至今。湖上点缀着园中著名的景点十七孔桥和玉带桥。 颐和园是清代的皇家花园和行宫，前身清漪园，颐和园是三山五园中最后兴建的一座园林，始建于1750年，1764年建成，面积290公顷（4400亩），水面约占四分之三。乾隆继位以前，在北京西郊一带，已建起了四座大型皇家园林，从海淀到香山这四座园林自成体系，相互间缺乏有机的联系，中间的“瓮山泊”成了一片空旷地带，乾隆决定在瓮山一带动用巨额银两兴建清漪园，以此为中心把两边的四个园子连成一体，形成了从现清华园到香山长达二十公里的皇家园林区.清漪园1860年被焚毁1866年重建，改名颐和园，1900年，颐和园又遭八国联军严重破坏，1902年再次修复。颐和园主要由万寿山和昆明湖组成，水面占全园的四分之三。集中了全国园林艺术的精华，构思最巧妙、最有特色的是她的长达728米的长廊，长廊和廊中的绘画本身就有很高的艺术价值，另外她还起到了将园内各个景点有机地联系起来的作用，烘托出园林整体的美。

　　中国古典园林作为中国古典 文化 的一部分,集艺术、文学、哲学等多 学科 于一体,具有很高的文化价值。古典园林成熟时期特点是什么呢?接下来就和我一起来分享一下关于古典园林成熟时期特点，欢迎阅读!　　古典园林成熟时期特点 　　江南园林： 　　1、江南园林叠山石料的品种很多，以太湖石和黄石两大类为主 　　2、江南气候温和湿润，花木生长良好，种类繁多。 　　3、园林建筑则以高度成熟的江南民间乡土建筑作为创作源泉，从中汲取精华。 　　4、室内外空间通透，露明木构件一般髹饰为赭黑色，灰砖青瓦、白粉墙垣配以水石花木组成的园林景观，能显示出恬淡雅致有若水墨渲染画的艺术格调。 　　5、木 装修 、家具、各种砖雕、木雕、漏窗、洞门、匾联、花街铺地，均表现极精致的工艺水平。 　　6、园内有各式各样的园林空间，由于园林空间多样而又富于变化，为定观组景、动观组景以及对景、框景、透镜创造了更多的条件。 　　北方园林： 　　1、北方园林，建筑的形象稳重、敦实，再加之冬季寒冷和夏季多风沙而形成的封闭感，别具一种不同于江南的刚健之美。 　　2、北方相对于南方而言，水资源匮乏，园林供水困难较多，因而水池的面积都比较小，甚至采用“旱园”的做法。 　　3、北方叠石为假山的规模比较地要小一些，多为就地取材，运用当地出产的北太湖石和青石，这两种石材的形象均偏于浑厚凝重，与北方建筑的风格十分协调。 　　4、 植物 配置方面，观赏树种比江南少，尤缺阔叶常绿树和冬季花木。 　　5、园林的规划布局，中轴线、对景线的运用较多，更赋予园林以凝重、严谨格调，园内的空间划分比较少，因而整体性比较强，当然也就不如江南私园之曲折多变化了。 　　岭南园林： 　　1、岭南园林的规模比较小，为庭院和庭园的组合，建筑的比重较大。 　　2、建筑物的平屋顶多有作成“天台花园”的，既能降低室内温度，又可美化园林环境，建筑物的通透开敞更胜于江南，其外观形象更富于轻快活泼的意趣。 　　3、建筑的局部、细部很精致，尤以装修、壁塑、细木雕工见长，而且多有运用西方样式的。 　　4、叠山常用姿态嶙峋、繁密的英石包镶，山体的可塑性强、姿态丰富，具有水云流畅的形象。 　　5、叠山而成的石景分为“壁型”与“峰型”两大类：前者的主要特征是逶迤平阔，由几组峰石连绵相接组成，没有显著突出的主峰;后者的主要特征是顶峰突出，山径盘旋，造型险峻而富于动势。 　　6、还有由若干形象各异的单块石头的特置而构成石庭，小型叠山或石峰特置与小型水体相结合而成的水石庭、水局，尺度亲切而婀娜多姿，乃是岭南园林之一绝。 　　7、理水的手法多样丰富，不拘一格，少数水池为方整几何形式，则是受到西方园林的影响。 　　8、岭南地处亚热带，观赏植 物品 种繁多，园内一年四季都是花团锦簇、绿荫葱翠。 　　总的来说，江南园林的深厚的文化积淀、高雅的艺术格调和精湛的造园技巧，均居于三大地方风格之首席，足以代表这个时期民间造园艺术的最高水平。 　　中国古代园林的艺术风格 　　一、造园艺术，师法 自然 　　师法自然，在造园艺术上包含两层内容。一是总体布局、组合要合乎自然。山与水的关系以及假山中峰、涧、坡、洞各景象因素的组合，要符合自然界山水生成的客观规律。二是每个山水景象要素的形象组合要合乎自然规律。如假山峰峦是由许多小的石料拼叠合成，叠砌时要仿天然岩石的纹脉，尽量减少人工拼叠的痕迹。水池常作自然曲折、高下起伏状。花木布置应是疏密相间，形态天然。乔灌木也错杂相间，追求天然野趣。 　　二、分隔空间，融于自然 　　中国古代园林用种种 办法 来分隔空间，其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间。分隔空间力求从视角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。为此，必须处理好形与神、景与情、意与境、虚与实、动与静、因与借、真与假、有限与无限、有法与无法等种种关系。如此，则把园内空间与自然空间融合和扩展开来。比如漏窗的运用，使空间流通、视觉流畅，因而隔而不绝，在空间上起互相渗透的作用。在漏窗内看，玲珑剔透的花饰、丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和 美学 价值;透过漏窗，竹树迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，远空蓝天白云飞游，造成幽深宽广的空间境界和意趣。 　　三、园林建筑，顺应自然 　　中国古代园林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑。人工的山，石纹、石洞、石阶、石峰等都显示自然的美色。人工的水，岸边曲折自如，水中波纹层层递进，也都显示自然的风光。所有建筑，其形与神都与天空、地下自然环境吻合，同时又使园内各部分自然相接，以使园林体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐入佳境、小中见大等观赏效果。 　　四、树木花卉，表现自然 　　与西方系统园林不同，中国古代园林对树木花卉的处理与安设，讲究表现自然。松柏高耸入云，柳枝婀娜垂岸，桃花数里盛开，乃至于树枝弯曲自如，花朵迎面扑香，其形与神，其意与境都十分重在表现自然。 　　师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然——这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的根本原因。 　　中国古典园林的分类 　　中国古典园林的分类，从不同角度看，可以有不同的分类方法。一般有两种分类法。 　　一、按占有者身份分 　　1.皇家园林 　　是专供帝王休息享乐的园林。古人讲普天之下莫非王土，在统治阶级看来，国家的山河都是属于皇家所有的。所以其特点是规模宏大，真山真水较多，园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大。现存为著名皇家园林有：北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄。 　　2.私家园林 　　是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林。其特点是规模较小，所以常用假山假水，建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩。现存的私家园林，如北京的恭王府，苏州的拙政园、留园、沧浪亭、网狮园，上海的豫园等。 　　二、按园林所处 地理 位置分 　　1.北方类型 　　北方园林，因地域宽广，所以范围较大;又因大多为百郡所在，所以建筑富丽堂皇。因自然气象条件所局限，河川湖泊、园石和常绿树木都较少。由于风格粗犷，所以秀丽媚美则显得不足。北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳、开封，其中尤以北京为代表。 　　2.江南类型 　　南方人口较密集，所以园林地域范围小;又因河湖、园石、常绿树较多，所以园林景致较细腻精美。因上述条件，其特点为明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深，但究竟面积小，略感局促。南方园林的代表大多集中于南京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州等地，其中尤以苏州为代表。 　　3.岭南类型 　　因为其地处亚热带，终年常绿，又多河川，所以造园条件比北方、南方都好。其明显的特点是具有热带风光，建筑物都较高而宽敞。现存岭南类型园林，有著名的广东顺德的清晖园、东莞的可园、番禹的余荫山房等。 猜你喜欢： 1. 中国古典园林的特征是什么 2. 古典组织理论的特点和发展介绍 3. 中国古典园林的造园思想说明 4. 拙政园古典园林艺术特色

意大利、法国、英国的造园艺术是西方园林艺术的典型代表，虽然它们同属西方园林艺术体系，具有许多共同特征，但由于受到各种自然和社会条件的制约，也表现出了不同的风格。但总体而言西方园林艺术与中国园林艺术迥然不同。西方园林的造园艺术，完全排斥自然，力求体现出严谨的理性，一丝不苟地按照纯粹的几何结构和数学关系发展。“强迫自然接受匀称的法则”成为西方造园艺术的基本信条。西方园林的艺术特色突出体现在园林的布局构造上。体积巨大的建筑物是园林的统率，总是矗立于园林中十分突出的中轴线起点之上。整座园林以此建筑物为基准，构成整座园林的主轴。在园林的主轴线上，伸出几条副轴，布置宽阔的林荫道、花坛、河渠、水池、喷泉、雕塑等。在园林中开辟笔直的道路，在道路的纵横交叉点上形成小广场，呈点状分布水池、喷泉、雕塑或小建筑物。整个布局，体现严格的几何图案。园林花木，严格剪裁成锥体、球体、圆柱体形状，草坪，花圃则勾划成菱形、矩形和圆形等。总之，一丝不苟地按几何图形剪裁，绝不允许自然生长形状。水面被限制在整整齐齐的石砌池子里，其池子也往往砌成圆形、方形、长方形或椭圆形，池中总是布局人物雕塑和喷泉。追求整体对称性和一览无余。欧洲美学思想的奠基人亚里士多德说：“美要靠体积和安排”，他的这种美学时空观念在西方造园中得到充分的体现。西方园林中的建筑、水池、草坪和花园，无一不讲究整一性，一览而尽，以几何性的组合而达到数的和谐。追求形似与写实。被恩格斯称为欧洲文艺复兴时期的艺术巨人的达·芬奇认为，艺术的真谛和全部价值，就在于将自然真实地表现出来，事物的美应“完全建立在个部分之间神圣的比例关系上”，因此西方园林艺术在每个细节上都追求形似，以写实的风格再现一切。东西方古典园林的一个最大区别，就在于是突出自然风景还是突出建筑。以法国宫廷花园为代表的由建筑师、雕塑家和园林设计师创作出来的西方规则式古典园林，以几何体形的美学原则为基础，以“强迫自然去接受均称的法则”为指导思想，追求一种纯净的、人工雕琢的盛装美。花园多采取几何对称的布局，有明确的贯穿整座园林的轴线与对称关系。水池、广场、树木、雕塑、建筑、道路等都在中轴上依次排列，在轴线高处的起点上常布置着体量高大、严谨对称的建筑物，建筑物控制着轴线，轴线控制着园林，因此建筑也就统率着花园，花园从属于建筑。造园使用的建筑材料，中国传统建筑以土木为主，西方古典建筑以石质为主。在布局上，中国传统建筑多数是向平面展开的组群布局，而西方古典建筑强调向上挺拔，突出个体建筑。在建筑文化的主题上，中国传统建筑以宣扬皇权至尊、明伦示礼为中心，西方古典建筑以宣扬神的崇高、表现对神的崇拜与爱戴为中心。中国传统建筑的艺术风格以人与自然“和谐”之美为基调，西方古典建筑的艺术风格重在表现人与自然的对抗之美，以宗教建筑的空旷、封闭的内部空间使人产生宗教般的激情与迷狂。西方古代建筑多以石料砌筑，墙壁较厚，窗洞较小，建筑的跨度受石料的限制而内部空间较小。拱券结构发展后，建筑空间得到了很大程度的解放，建造起了象罗马的万神庙等有内部空间层次的公共性建筑物，建筑的空间艺术有了很大的发展，但仍未突破厚重实体的外框。西方古典造型艺术强调“体积美”，建筑物的尺度、体量、形象并不去适应人们实际活动的需要，而着重在于强调建筑实体的气氛，其着眼点在于两度的立面与三度的形体，建筑与雕塑连为一体，追求一种雕塑性的美。其建筑艺术加工的重点也自然地集中到了目力所及的外表及装饰艺术上。西方古典园林中的园林建筑取法于西方古典建筑，它把各种不同功能用途的房间都集中在一幢砖石结构的建筑物内，所追求的是一种内部空间的构成美和外部形体的雕塑美。由于建筑体积庞大，因此很重视其立面实体的分划和处理，从而形成一整套立面构图的美学原则。在园林布局上，黑格尔曾说：“最彻底地运用建筑原则于园林艺术的是法国的园子，它们照例接近高大的宫殿，树木是栽成有规律的行列，形成林荫大道，修剪得很整齐，围墙也是用修剪整齐的篱笆造成的。这样就把大自然改造成为一座露天的广厦”。西方古典园林无论在情趣上还是构图上和古典建筑所遵循的都是同一个原则。园林设计把建筑设计的手法、原则从室内搬到室外，两者除组合要素不同外，并没有很大的差别。综上所述，西方园林艺术提出“完整、和谐、鲜明”三要素，追求严谨的理性。欧洲人自古以来的思维习惯就倾向于探究事物的内在规律性，喜欢用明确的方式提出问题和解决问题，形成清晰的认识。这种思维习惯表现在审美上就是对称、均衡和秩序，而对称、均衡和秩序是可以用简单的数和几何关系来确定的。正如古典主义建筑权威大勃隆台所说：“决定美和典雅的是比例，必须用数学的方法把它制订成永恒的、稳定的规则”，这就是西方造园艺术的最高审美标准。

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中国古典园林的艺术特点主要有以下几个方面　　1. 依山旁水,贵树名花,综合艺术　　中国古典园林是由植物、山水和建筑等组成的综合艺术品。常用观赏花木有松、竹、梅、樟、兰、菊、柳、荷、玫瑰、茶花、迎春和牡丹等,其选栽一般与园林的地理环境和园主所寄托的性情有关。园中理水也通过类型和形式的选择来体现文人的意趣。园水有各种形式:湖、池、河、溪、涧、泉、瀑。在园中根据水源和园内地势的具体情况，加以自然疏导，在大小、动静、曲折的对比和联系中实现目的。其造型就落实在对岸曲水徊，似分还连的追求上。文震亨在《长物志》对理水论述甚详，尤其是论广池、论小池、论瀑布非常精辟。的确山水的造型是提领园林的主要构架。所以有人这样认为园林之有山，如人之有骨骼;园林之有水，如人之有血脉。　　在园林艺术中，纯粹的人为景观亭台楼阁，虽然对追求“人化自然”的园林来说不是主要要素，但是某些具体景区中还是可以成为主景的。园林中有各种各样的建筑，如榭、楼、斋、亭、舫、阁、馆、廊、厅、堂、殿和轩等。无论哪种类型的建筑物，其形状、大小、比例、位置、疏密、高下，都随园景主题需要而随机应变。这就要求:造型轻巧淡推不求瑰玮庄严，装修精致灵动不求富丽华瞻，空间开敞流通不求封闭森严。另外色彩和质感对于园林来说也是重要的。红色热烈，蓝色沉静，金色华贵，白色洁净，不同的色彩有着不同的情调。造园者为了模仿自然，体现文人的志趣，基本采取了自然色态。质感有两种:一种是材料本身的，比如木材温馨，玻璃通透，石材古朴;另有一种则来自对材料的处理，比如石材打磨得粗糙就厚重粗犷，打磨得光洁就文雅华贵。不同的质感也有着不同的美感。这些不同的美感在园之山、水、建筑物、花草树木中均有所表现。可见，质感和色彩，再加上体量和线条，和轮廓、比例、尺度一起，构成了园林造型的艺术要素。　　2.追求立意,概括提炼,力求神似　　中国园林集天下名山胜境,经过取舍并加以高度概括和提炼,虽取材于自然又非纯天然模仿,立意新颖,展示一峰则太华千寻,一勺则江湖万里的神似境界，这种历经艺术加工而得到的艺术美,富有身临其境,似曾相识,又不知其所的玄妙之感,给人以诗情画意或触景生情的美好灵感。　　3. 造景含蓄,耐人寻味,一点方悟　　中国古典园林的绝妙之处为含蓄,一山一石耐人寻味。美人峰越细看才像；鸳鸯厅一点方悟；亭榭匾额成了赏景说明书。又如拙政园的荷风四面亭,身临其境,虽无荷风,但亦觉风在其中,发人遐思。再如拙政园西部的扇面亭,仅一几两椅,却凭借宋代大诗人苏轼“与谁同坐?明月清风我”的佳句,在感受诗人孤独心境的同时,会萌生一种高雅的情操与意趣。　　4. 动态布局,犹如画卷,百看不厌　　动态序列布局,使园林空间成为连续序列的写景,有“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的艺术效果。以苏州留园为例,其空间处理之妙当列它园林之首，无论从鹤所进园,经五峰仙馆区,至清风馆,曲楼到中部山池;或从园门曲折而入,过曲楼经五峰仙馆而进东园,其空间大小、明暗、开合和高低参差对比,皆形成有节奏的空间联系,有起有落,犹如一幅高雅的画卷,百看不厌。

哪方面啊

1．中西园林起源的形似性：前者起源于灵囿和园圃；后者的源头是圣林、园圃和乐园。园囿是各自私家园林的原型。灵囿和圣林则用于“通神明”或是“敬上帝”均与早期宗教活动有一定关系，也分别是各自游乐园的先声。2．中西园林发展过程的相似性：中西园林不仅有着十分相似的起源，而且在不同时期出现的园林类型也是相似的。突出地表现在园林的实用功能和观赏休闲的演变关系上。园艺的起源与人类的历史有着内在的联系，在原始社会里，我们的祖先主要靠食用植物而求生存。因此，园艺的发生与食用和药用植物的采集、驯化和栽培密切相关。无论中国还是西方，造园活动都经历了古代的功能园艺——观赏园艺——合宜园艺三个不同的时期。3．中西园林艺术的物质同一性：中西园林所用材料不外乎石头、山水和花草树木等物质要素。4．中西园林艺术的社会同一性：这主要表现在园林艺术的服务对象上，它主要服务于特权阶级。成为奢侈品。总结出以上论述后，我感慨颇深，虽然很多学者都着重论述中西园林的差异性。但中西园林竟有着这种种的相似性，虽然它们存在于相距甚远的时空中，但存在着深刻的同一性。中西园林艺术尽管由于各自物质条件和精神条件的不同而形成了两大不同体系，但他们同属世界园林的一部分，同是我们人类伟大的文化遗产，是智慧和勇气的结晶。园林艺术是民族的、阶级的、时代的、个体的差异性与园林艺术的同一性是对立同一的关系。中西园林艺术的差异性中西园林由于在相对隔离的文化圈中独立产生、发展起来的，因而对方所没有的独特风格和文化品质。蕴涵了不同的造园思想。西方造园艺术的发展轨迹，虽然其风格是多变的，但总体风格一直是规则几何型，崇尚理性主义，以形式的先验的和谐为美的本质；这是西方古典园林的主流，表现了以人为中心、以人力胜自然的思想理念。与西方不同，中国古典园林生成以来，一直沿着“崇尚自然”的道路一直走到封建社会结束。中国园林在这条道路上不断发展、完善，终于形成了形成自然写意山水园的独特风格，体现了人与自然的和谐、协调。“知者乐水，仁者乐山”这句话包含了中国园林的精髓；与自然关系密切，力求变化；对永久性的表现。与中国风景画一样，概括为“山水”，中国园林试图接近并以象征的方式展示自然的本质。这并非自然的翻版，而是“追求自然的本质”。而“追求自然的本质”恰好是中国园林艺术的精髓所在。而若说中国园林的精髓是“诗情画意”，那么则不能体现中国园林的本质。因为，西方园林也是具有“诗情画意”的。西方造园家门在设计，创造园林时，也将自己的情感和思想渗入到他们所创作的园林艺术中去。西方传统的园林艺术精髓与理想大概是一回事，很少例外。西方园林追求传达一种秩序与控制的意识，有时与自然界的“杂乱无章”形成对照。通常，这类园林或包括花木、喷泉、精心制作的雕塑等要素，以传达一种快乐、华美或奢侈的附加意识。由于中西园林艺术具有不同的精髓，追求各自的理想，因此，在艺术形态上有着很大的差别。中国园林的象征手法，无论是用山石，或用水池，或通过花木的选择培植，总是存在，且总是有意识的，而这一方式，在西方并不普遍。相反，中国园林也缺少西方人希冀找到的成分，特别是缺少规则、对称的规划布置人工操纵水源组成喷泉，以及对草坪的大量使用。总而言之，中国园林的精髓是追求“自然的本质”西方几何规则式园林则强调“秩序和控制”。园林艺术博大精深，我们应多方研读，才能品味其真谛，吸收其精华。在自我的设计中，若能适当借鉴，不失为一种良好的设计方法。

人们对艺术品的欣赏,总是从对艺术品的感性直观开始的,绘画.雕塑.建筑.舞蹈等艺术是通过视觉感知其艺术形象的,音乐则是通过听觉给人以艺术的享受.园林以其实在的形式特性(如造园要素的形状.色彩.线条.质地,甚至花草的芳香.园林的音乐等),向游园者传递着某种审美信息.可见.园林赏景不能等同于绘画艺术的纯视觉感官,而是一种综合性的只觉完形.这是由园林的特殊结构决定的,园林的多层结构需要诸知觉功能(视.听.嗅.味.触)的综合运用及心理通感.