只恐夜深花睡去是哪个朝代的

句中“恐”是担心的意思,它形象地写出了诗人爱花的心理活动和依依不舍赏玩的情态；“故”照应上文的“只恐”二字,含有特意而为的意思,表现了诗人对海棠的情有独钟.这两句诗被后人誉为“造语之奇,构思之巧”.“奇”在古人常常以人喻花,而作者却以花喻人且兼用移情手法.在诗人的想象里,海棠花也和人一样,会在深夜睡去,因此,特地点燃高烛,使海棠打起精神,真是痴语,淋漓尽致地表现出诗人爱花更惜花的感情.“巧”在诗人又以花喻己,海棠如此芳华灿烂,怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢?这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿,居然无人欣赏,岂不让她太伤心失望了吗?显然,海棠其实就是诗人本人,得不到月光照射而只能屈身于黑暗中的海棠的遭遇就是诗人自己的遭遇的写照.“只恐夜深花睡去”隐含顾影自怜的意思.但诗人并不因此而颓唐萎靡.

小题1:2分）第一句，从触觉角度感知衾枕之冷，可见雪大；第二句从视觉角度见窗户之明，说明雪大、雪深；第三、四句从听觉角度闻折竹之声，可知雪重。（“触觉”“视觉”“听觉”占1分，具体分析1分。）
小题1:（3分） 夜深了，仍时时传来竹子被雪压断的声音，衬托了冬夜的寂静，更主要的是写出诗人彻夜无眠，透露了诗人谪居江州时的孤寂心情。（结合诗歌内容1.5分，情感1.5分。）

诗词赏析一般从，内容鉴赏、主题赏析、手法赏析三个角度来赏析，从诗句中理解内容，从而感悟诗歌的主题。

建议突出作文重点,还是少写抒情,直入话题较好.突出重点,建议先设好思路,再动笔.不妨列个提纲.这样就不会出现"写不下去"的状况.
建议写成议论文,在网上资料比较多.

选C.
这是白居易非常有名的一首诗,“已讶衾枕冷”是说感觉被子很冷,写的是触觉,“复见窗户明”是视觉,“时闻折竹声”说的是听觉.
诗中并没有提到嗅觉.

苏轼的 《海棠》、
记得采纳啊

①夜深了,王老师还在灯下批改作业.②今天是晴天,明天也可能是晴天.③他十分渴望有一个安静的学习环境.④针刺手术使许多的聋人能听到,哑人会说话.

起联写女主人公深夜缝制罗帐.凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶,指有青碧花纹的圆顶罗帐.李商隐写诗特别讲求暗示,即使是律诗的起联,也往往不愿意写得过于明显直遂,留下一些内容让读者去玩索体味.象这一联,就只写主人公在深夜做什么,而不点破这件事意味着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代.我们通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动,可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子.罗帐,在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征.在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公,大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧.
接下来是女主人公的一段回忆,内容是她和意中人一次偶然的相遇——“扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通.”对方驱车匆匆走过,自己因为羞涩,用团扇遮面,虽相见而未及通一语.从上下文描写的情况看,这次相遇不象是初次邂逅,而是“断无消息”之前的最后一次照面.否则,不可能有深夜缝制罗帐,期待会合的举动.正因为是最后一次未通言语的相遇,在长期得不到对方音讯的今天回忆往事,就越发感到失去那次机缘的可惜,而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中.所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断,而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理.起联与颔联之间,在情节上有很大的跳跃,最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了.
颈联写别后的相思寂寥.和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩.两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯.已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了.“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征.石榴花红的季节,春天已经消逝了.在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧?“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵.把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志.
末联仍旧到深情的期待上来.“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意,大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远,也许此刻正系马垂杨岸边呢,只是咫尺天涯,无缘会合罢了.末句化用曹植《七哀》“愿为西南风,长逝入君怀”诗意,希望能有一阵好风,将自己吹送到对方身边.李商隐的优秀的爱情诗,多数是写相思的痛苦与会合的难期的,但即使是无望的爱情,也总是贯串着一种执着不移的追求,一种“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情.希望在寂寞中燃烧,我们在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情.这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别,也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印,却至今仍然能打动人们的一个重要原因.

以动衬静.草虫之名叫突出四周环境的安静.
寓情于景.借周围之景抒发怀旧之情怀
1）首句用草虫鸣之动来反衬夜静,正因“寂寂”才能听见虫鸣；起笔的“虚”字语涉双关,一是空堂之分外空寂,一是诗人心灵的孤寂
（2）月光斜照在半截窗户上,又把稀疏的树影投在堂屋的地上,夜半更深的风露渐浓,营造了一种凄清的意境.环境的凄清是作者心境凄然的折射,暮年迁谪,写出了诗人难忘旧情的凄楚之感
第二句寓情（“旧情”）于景.“虚堂”双关,既指堂空,也指诗人心空.

答案B
（例句,感慨年长色衰,独守空船的凄凉身世,流出悲凄之泪.A．无故被休,伤心之泪；B.闻官军收复失地,欣喜之泪；C.与情人凄然别离,伤心之泪；D.感慨国破家散,伤 心、痛楚之泪）

1、这首诗所写的海棠有什么样的特点?
答：
海棠在东风夜色中泛着光彩,吐着芬芳,像一个睡美人,娇慵而柔媚.
2、作者运用了哪些修辞和艺术手法描写海棠?表达了怎样的感情?
答：
运用拟人、借代（红妆代指女子）的修辞手法,实写海棠的色和香,虚写海棠的神态,虚实结合.抒发了诗人的爱花惜花之情.

夏季,是萤火虫活动的高峰期.可惜现在能看到的萤火虫越来越少了. 坐看倒影浸天河,风过栏干水不波. 想见夜深人散后,满湖萤火比星多.

小题1:“抱膝”二字生动勾画出作者呆坐的神态，用“灯前”引出“影”，“伴”又将“影”与“身”联系起来。抱膝枯坐的“影”陪伴着枯坐的身，表现了孤寂之感，和对亲人的思念之情
小题1:作者通过想像中的画面，即冬至深夜，家人围坐灯前，谈论自己这个远行之人，来表达自己对家人的思念。


小题1:分析思想感情，可从诗歌的具体意象入手。题目要求从“抱膝灯前影伴身”一句分析，而且是简析。这句中既有形态，又有时间，又有感情的流露。如抱膝是孤单时一种表现，灯前，说明很晚了，又没人，只有灯相伴，同时还有影子相伴。可见诗人的孤寂之情。
小题1:怎样写，说明是要求分析表现手法。也就是要学生分析作者用了什么方法来表现自己的思家之情的。可具体分析最后两句。夜深了，家人还在思念自己。其实是自己在思念家人，却想象家人在思念自己。

仙鹤

【夜深人静】
_金山词霸
【拼 音】:yè shēn rén jìng
【解 释】:深夜没有人声;非常寂静.
【出 处】:明·冯梦龙《醒世恒言》:“


亲，满意请采纳，谢谢！

1.雪本是无声无息,无嗅无味的,只能从颜色、形状、姿态等方面加以分别.而白居易的这首《夜雪》,从选题来看,本身就很新颖,描写夜间的雪,使人的视觉也完全失去作用.所以他用的是一种侧面烘托手法表现的夜间大雪.
2.首先,诗人通过一个“冷”字,不仅点出雪,而且暗示雪大.因为只有雪大才能令空气也变得寒冷.这里不仅空气寒冷,而是已感衾冷,可见雪落时间已久.其次,“复见窗户明”一句从视觉角度说明了夜雪之大.夜深却见窗明,正是深厚积雪的强烈反光给暗夜带来的光亮.最后两句则从听觉角度表现雪大.只有厚厚的积雪才能将竹枝折断.

夜中不能寐,起坐弹鸣琴.薄帷鉴明月,清风吹我襟.孤鸿号外野,翔鸟鸣北林.徘徊将何见,忧思独伤心.阮籍《咏怀八十二首》的第一首

小题1:“抱膝”二字生动地勾画出作者默默呆坐的神态，用“灯前”自然引出“影”，而“伴”字又将“影”和“身”联系起来，抱膝独坐的“影”陪伴着抱膝独坐的“身”，显得形影相吊。（4分）这充分反映出作者思家时的孤寂心情。
小题2:最后两句诗作者主要通过一幅想象的画面，即东至夜深时分，家人围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人，以此来表现“思家”的。（5分）全诗语言质朴无华。（2分）


小题1:

1、第1自然段中“石子”喻指（知识）,文中的“弯腰”的真实含义是（努力学习科学知识）.
2、第3自然段在全文中的作用是（总结归纳）.
3、把最后一个自然段改写成陈述句：（弯腰的确有点累,但如果农民不弯腰,他就不能能开镰收割）.
4、短文通过“弯腰”这个故事告诉我们：（珍惜眼前能够学到科学知识的机会,因为以后我们一定会用到）.
如果觉得好请及时采纳,

宝石指知识,意思就是在学习时知识就像石子一样便于得到,过了学习的机会在运用时就像宝石一样珍贵
弯腰就是类比下功夫努力学习或做事要认真细致地做好每个细节,为自己的理想目标打好基础
这篇文章和“一室不扫何以扫天下”的道理相同,从细节做起,

海棠(苏轼)
东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊.
只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆.
所以下半句是“故烧高烛照红妆”.

泪水湿透罗巾,好梦却难做成；
　　深夜,前殿传来有节奏的歌声.
　　红颜尚未衰减,恩宠却已断绝；
　　她独倚着熏笼,一直坐待天明.

关于“还”在古诗词中的读音,几乎遍布所有的古诗词中.其实“还”字在古代汉语中只有一个读音,只读为 huan.无论是“归还回还”的“还”,还是“还是、还有...”的“还”,一律都读 huan .你注意听京剧、昆曲里边的“韵白”,说到“还有”时,他念出来 是“ huan-you”.
这是到后来才分 hai 和 huan 两种读音,具体是什么时候,我没有考证过.
但肯定在宋朝之后,因为宋词中的“还”都读“huan”.
既然普通话要求要分别 hai 和 huan ,你得看看“还”在句子中的意义.
在本句中,“淮水东边旧时月,夜深还过女墙来”,我们不妨作两方面的理解 ,再来比对一下,看哪种解释更为合理：
A.淮水东边旧时的明月,夜深“回还”（回归、返回）过女墙来.
B.淮水东边旧时的明月,夜深“还是（依旧照）过女墙来.
结论：依古读音,你可以读 huan ；依普通话,你应该读 hai .
可参考商务印书馆的《古代汉语词典》及1999年版的《辞海》.
其实在《古代汉语词典》里是有“hai”的读音的,并非像楼上说的没有.应该是楼上那本词典内容太少了,不够全面.

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶.
只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁
无边落木萧萧下（这句没有）,不尽长江滚滚来

小题1:诗人从感觉“衾枕冷”、视觉“窗户明”、听觉“折竹声”三方面来表现雪重（大），三处不着一个“雪”字。这是侧面描写的艺术方法。（5分）
小题2:此评恰当。诗人从“已讶”到“复见”再到“时闻”已度过了一个不眠之夜。借“夜雪”抒写自己的内心感受，暗示谪居浔阳（九江）居住环境的偏僻和孤寂惆怅的心情。（6分）


小题1:
试题分析：“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却转换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“ 夜深”而“时闻”，显示了冬夜的寂静，更主要的是表明了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也传达出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《夜雪》独具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
小题2:
试题分析：这首诗新颖别致，立意不俗。咏雪诗中写夜雪的不多，因为雪无声无味，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕捉。然而，富于创新的白居易正是从这一特殊情况出发，跳出人们通常使用的正面描写的窠臼，全用侧面烘托，从而生动传神地再现出一场夜雪来。“已讶衾枕冷”，先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点雪的存在，而且暗示雪大，因为初落雪时，空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会骤降，待到雪大，才会加重空气中的严寒。这里已感衾冷，足见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外见出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”说明夜来人已拥衾而卧，从而说明是“夜雪”。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写夜雪。夜深却见窗明，正表明雪下得大、积得深，积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面烘托，句句写人，却处处见出夜雪。

小题1:这首诗描画的是一个春色浓艳而又意象凄迷的细雨尖风之夜。（2分）主要用烘托的手法。首句给诗篇笼罩一层凄迷的气氛；次句更为诗篇涂抹一层秾艳的色彩；结句把诗人的蜜意温情推向夜雨朦胧的楼阁之中，情意隐约，余味无穷。全诗以第三句为中心，靠上、下句烘托，成为一首在艺术上臻于完美的作品。（3分）
小题1:通篇写景物，景中见意，篇内有人。字里行间浮现着留连怅惘之情，隐藏着温馨缠绵之事。（2分）第三句是一个点破诗题、透露全诗消息的关键句。时已“夜深”，又在“烟雨中”，不会有人在“为秋千戏”。而诗人为什么对空悬在那里的秋千索有特殊的感情并选定它作为描写的对象呢？看来，诗人曾为“纤手”所握，不禁想起日间打秋千的场面和打秋千的人。 （4分）

略

八哥
夜深静卧百虫绝,清月出岭光入扉,天明独去无道路,出入高下穷烟扉

　　三四两句,写赏花者的心态,极赋浪漫色彩.“只恐夜深花睡去”,这一句写得痴绝,是全诗的关键句.此句笔锋一转,写赏花者的心态.句中“恐”是担心的意思,它形象地写出了诗人爱花的心理活动和依依不舍赏玩的情态:当月光再也照不到海棠的芳容时,诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂,怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢?这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿,居然无人欣赏,岂不让她太伤心失望了吗?夜阑人静,孤寂满怀的诗人,自然无法成眠；花儿孤寂、冷清得想睡去,那诗人如何独自打发这漫漫长夜?x0b写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧之情,也暗藏了我欲与花共度良宵的执著.“只”字极化了爱花人的痴情,现在他满心里只有这花儿璀璨的笑靥yè ,其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界.
　　末句更进一层,将爱花的感情提升到一个极点.“更”照应上文的“只恐”二字,含有特意而为的意思,表现了诗人对海棠的情有独钟.此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故,转而以花喻人,点化入咏,浑然无迹.“烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了,那般刻薄寡恩,不肯给她一方展现姿色的舞台；那就让我用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗吧!此处隐约可见诗人的侠义与厚道.“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写海棠的娇艳妩媚.

用恐字更能体现当时环境的幽静,表达诗人当时的内心情感.

苏秦到了夜晚还拿出书来看,夜深想睡时,就用针刺自己的大腿

？

苏秦 对（动词） 等到 被用完

海棠
作者:苏轼
东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊.
只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆.

意欲捕鸣蝉,忽然闭口立.
知有儿童挑促织,夜深篱落一灯明.
江上往来人 但爱鲈鱼美
明月松间照,清泉石上流
射人先射马,擒贼先擒王.
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山
牧童骑黄牛,歌声振林越
孔雀东南飞,五里一徘徊
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州.
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥

作者淡然的心境
白居易这首《夜雪》,既没有色彩的刻画,也不作姿态的描摹,初看简直毫不起眼,但细细品味,便会发现它凝重古朴,清新淡雅,是一朵别具风采的小花.这首诗新颖别致,首要在立意不俗.咏雪诗写夜雪的不多,这与雪本身的特点有关.雪无声无嗅,只能从颜色、形状、姿态见出分别,而在沉沉夜色里,人的视觉全然失去作用,雪的形象自然无从捕捉.然而,乐于创新的白居易正是从这一特殊情况出发,避开人们通常使用的正面描写的手法,全用侧面烘托,从而生动传神地写出一场夜雪来.由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受,才使得这首《夜雪》别具一格,诗意含蓄,韵味悠长.全诗诗境平易,浑成熨贴,无一点安排痕迹,也不假纤巧雕琢,这正是白居易诗歌固有的风格.

小题1:触觉、视觉、听觉
小题1:孤寂凄冷

诗词赏析一般从，内容鉴赏、主题赏析、手法赏析三个角度来赏析，从诗句中理解内容，从而感悟诗歌的主题。

这首诗描画的是一个春色浓艳而又意象凄迷的细雨尖风之夜.乍看,通篇只写景物,而景中见意,篇内有人.如果细加玩绎,它的字里行间不仅浮现着留连怅惘之情,还似隐藏着温馨缠绵之事.四句诗中,特别值得拈出的是第三句——“夜深斜搭秋千索”.这是一个点破诗题、透露全诗消息的关键句.施补华《岘佣说诗》说：“七绝用意,宜在第三句.”这首诗正是如此.

这首别具一格的咏雪诗作于元和十年(815)至十三年贬江州时.
全诗不直接状雪之貌,而皆由诗人在室内卧榻上对雪的感受出发,从侧面烘托.
首句写感觉,次句写视觉,后两句从听觉的角度,绘出了雪之形,雪之声,雪之大.
此诗还紧紧抓住了夜雪的特征,夜晚下雪,气温骤寒,因而衾枕不暖；由于雪的光洁,黑暗的夜晚也变得明亮；“劈啪”的折竹声暗示了纷纷扬扬的夜雪越下越大.
正因为如此,此诗在众多的咏雪诗中才显得新颖别致,清新脱俗.

[试题解析]本题要求对两首古诗作比较阅读.两问指明了两首诗所写的夜景不同、心境不同,这就给考生指定了鉴赏的脉点.王诗一个“悲”字,一个“空”字,点明了情感内容.相对而言,周诗的情感隐蔽一些,要读者调动自身的情感...

宫词　唐白居易
　　泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。
　　诗是代宫人所作的怨词。首句写夜来不寐，梦想君王临幸；二句写忽闻前殿歌声，君王来幸无望；三句写红颜犹在，君恩已断之苦；四句写再幻想君王可能来幸，于是斜倚熏笼，坐待至天明，终成泡影。语言明快自然，感情真挚而多层次，细腻地刻划了失宠宫女千回百转的心理状态。

就在当天,三娘子对这些客人招待得十分周到,深夜还来向他们敬酒,说说笑笑,开怀畅饮.

（1）第一句是从触觉写天冷,暗示外面 下雪.第二句是从视觉角度写雪强烈的反光,但并没有亲眼看到雪,第三句从心理的角度来猜测雪大,第四句从听觉角度写雪大.这四句全是对雪的间接反映,而并非直接感受.
（2）一是雪大,而使竹子被折断.二是夜静,才可以“闻”知这细小的响动.三是作者夜不能寐,心情的孤寂可见一般.（意对即可）

第二段中“大喜”一词.

I was sleeping without taking off my clothes. lonely myself, I rooled in the deep night. Moonlight was cold, shineing at the front of my bed. I couldn't sleep because you were full of my head.

“已讶衾枕冷”,先从人的感觉写起,通过“冷”不仅点出有雪,而且暗示雪大.这里已感衾冷,可见落雪已多时.不仅“冷”是写雪,“讶”也是在写雪,人之所以起初浑然不觉,待寒冷袭来才忽然醒悟,皆因雪落地无声,这就于“寒”之外写出雪的又一特点.此句扣题很紧,感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧,从而点出是“夜雪”.“复见窗户明”,从视觉的角度进一步写夜雪.夜深却见窗明,正说明雪下得大、积得深,是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光.以上全用侧写,句句写人,却处处点出夜雪.
“折竹声”于“夜深”而“时闻”,显示了冬夜的寂静,更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已,同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂.

心中的灯,可要多多感谢我哦.

诗是代宫人所作的怨词.首句写夜来不寐,梦想君王临幸；二句写忽闻前殿歌声,君王来幸无望；三句写红颜犹在,君恩已断之苦；四句写再幻想君王可能来幸,于是斜倚熏笼,坐待至天明,终成泡影.语言明快自然,感情真挚而多层次,细腻地刻划了失宠宫女千回百转的心理状态.

萤 月 夜 深 灯

手法：对比,纳兰词中“江南好”但“城阙尚嵯峨”“故物”“遗踪”,刘诗中“山周故国遭在”但“潮打空城寂寞回”,都做今昔对比,突出诗人面对物是人非之景的怅惘感慨之情.
动静对比,纳兰词中,“故物陵前唯石马”“遗踪陌上有铜驼”皆为静景,而“玉树夜深歌”,树被风吹过才能“歌”,此为动景；刘诗中“淮水东边旧时月”为静景,而“夜深还过女墙来”是水的动态,为动静.衬托出夜深之时,诗人面对前朝遗景的感慨.
主旨：在喟叹前朝遗景时,感叹物是人非,吊古伤今.