《淮上与友人别》《送杜少府之任蜀州》《酬乐天扬州初逢席上见赠》这三首诗有什么区别

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.

直抒胸臆 借景抒情

送别诗大多忧伤感怀的这一点是毫无疑问的,但是淮上与友人别和送杜少府之任蜀州这两首诗是有区别的,是不一样的.
郑谷的淮上与友人别这首诗既写分别,又写送别,前两句即景抒情；扬子江头,杨柳青青,杨花飞舞,这迷人春色却让诗人愁绪满怀.是啊,在这江南春浓的美好时节,却不得不与挚友握别,从此天各一方,揭旅天涯,后会无期,这怎能不使人愁肠百结,黯然神伤呢?两句中“扬(子)”、“杨(柳)”、“杨(花)”同音字的重叠,使人于音韵缠绵中感受到一咏三叹的沉重与伤感.
王勃的送杜少府之任蜀州是送别的名作.诗意慰勉勿在离别之时悲哀.起句严整对仗,三、四句以散调承之,以实转虚,文情跌宕.第三联"海内存知己,天涯若比邻",奇峰突起,高度地概括了"友情深厚,江山难阻"的情景,伟词自铸,传之千古,有口皆碑.尾联点出"送"的主题.
全诗开合顿挫,气脉流通,意境旷达.一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气,音调爽朗,清新高远,独树碑石.
王勃的送杜少府之任蜀州是送别的名作.诗意慰勉勿在离别之时悲哀.起句严整对仗,三、四句以散调承之,以实转虚,文情跌宕.第三联"海内存知己,天涯若比邻",奇峰突起,高度地概括了"友情深厚,江山难阻"的情景,伟词自铸,传之千古,有口皆碑.尾联点出"送"的主题.
全诗开合顿挫,气脉流通,意境旷达.一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气,音调爽朗,清新高远,独树碑石.

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1、《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦,古代三秦之地,拱护长安城垣宫阙.
风烟望五津.风烟滚滚,望不到蜀州岷江的五津.
与君离别意,与你离别之时依依难舍.
同是宦游人.你我都是远离故乡出外做官之人.
海内存知己,四海之内只要有了知己
天涯若比邻.不管远隔在天涯海角,都像近如邻居一样.
无为在歧路,不要在分手时徘徊忧伤,
儿女共沾巾.更不要像多情的男女那样,彼此泪落沾衣.
此诗表达了诗人送别友人时依依惜别的深情和四海之内知己长存的开阔胸襟.
2、《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山楚水凄凉地,在巴山楚水这个凄凉的地方,
二十三年弃置身.度过了二十三年沦落的光阴.
怀旧空吟闻笛赋,怀念故友,徒然的吟诵《思旧赋》,
到乡翻似烂柯人.回到故乡时,已是物是人非.
沉舟侧畔千帆过,沉船的旁边正有千帆驶过,
病树前头万木春.病树的前头却是万木争春.
今日听君歌一曲,今天听了你为我吟诵的诗篇,
暂凭杯酒长精神.暂且借这一杯美酒振奋精神.
表达了诗人对世态的变迁以及回归以后生疏而怅惘的心情,以及诗人对重新投入生活的意愿和坚韧不拔的意志.
3、《夜雨寄北》
君问归期未有期,你问我回家的日子,我尚未定下归期
巴山夜雨涨秋池.今夜巴山下着大雨,雨水涨满了池子
何当共剪西窗烛,何时你我重新聚首,共剪西窗的烛芯
却话巴山夜雨时.再告诉你,此时此刻秋窗夜雨的思念之苦.
表达了诗人对妻子的一片深情厚意.
4、《淮上与友人别》
扬子江头杨柳春,扬子江的岸边杨柳依依,
杨花愁杀渡江人.那乱飞的柳絮,愁坏了渡江的游子.
数声风笛离亭晚,晚风阵阵,从驿亭里传来几声笛声,
君向潇湘我向秦.你要去潇水和湘水流经的城镇,而我要去京城长安.
表达了诗人与友人握别各向天涯的无限愁绪,以及对南北异途的深长思念和漫长旅程寂寞的无限感慨.
5、《杂诗》
君自故乡来,您是刚从我们家乡来的,
应知故乡事.一定了解家乡的人情世态.
来日绮窗前,请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前,
寒梅着花未?那一株腊梅花开了没有?
表达了诗人思乡情切,以及寄思情于梅花的浓浓乡情.

都是送别诗

《淮上与友人别》的表现手法有象征、联想和想象、比兴、拟人、对偶、设问、对比、反衬、夸张、反复 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》的表现手法有象征、想象、对比、反衬

答：这首诗描写的是春景,通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,将临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞得到充分的表达.（景物主要就是杨花柳丝）

是这样
淮上与友人别 　
　【唐】郑谷 　　
扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人.
数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦.
这首诗通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,将临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞得到充分的表达.
　送杜少府之任蜀州　 　
【唐】王勃 　　
城阙辅三秦,风烟望五津. 　
与君离别意,同是宦游人.
海内存知己,天涯若比邻. 　　
无为在歧路,儿女共沾巾.
此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态,体现出高远的志趣和旷达的胸怀.

李白的诗偏重愁，政谷的诗偏重思。（仅供参考！）

同为送别诗,李白把思念之情托付给（直抒胸臆）,情感热烈奔放；而郑谷则用（借景抒情）
,字表明奠定基础,抒发了（友人之间的离别之苦）的思想感情.

您好! 各写了离别友人的经历,表达了作者怀念与不舍的思想感情.

粗犷慷慨离别,一扫以前缠绵悱恻之风格.

这首诗通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,将临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞充分的表达出来.
其中,最重要的手法是渲染,体现在1、2句.第3句可看作是情景交融.

借景抒情,直抒胸臆.杨花落尽子规啼

直接抒情
寓情于景

　　晚唐绝句自杜牧、李商隐以后,单纯议论之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都大为减弱.而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点.
　　这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作.和通常的送行不同,这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带）,自己则北向长安.
　　一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵.画面很疏朗：扬子江头的渡口,杨柳青青,晚风中,柳丝轻拂,杨花飘荡.岸边停泊着待发的小船,友人即将渡江南去.淡淡几笔,象一幅清新秀雅的水墨画.景中寓情,富于含蕴.依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感.美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”.诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一.两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感.次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁我亦愁,原是不言自明的.
　　“数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦.”三、四两句,从江头景色收转到离亭别宴,正面抒写握别时情景.驿亭宴别,酒酣情浓,席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲.即景抒情,所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧.这笛声正倾诉出彼此的离衷,使两位即将分手的友人耳接神驰,默默相对,思绪萦绕,随风远扬.离笛声中,天色仿佛不知不觉地暗了下来,握别的时间到了.两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重,各奔前程──君向潇湘我向秦.诗到这里,戛然而止.这是一手握别诗.
　　这首诗的成功,和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系.表面上看,末句只是交待各自行程的叙述语,既乏寓情于景的描写,也无一唱三叹的抒情,实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中.由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,结句的截然而止,在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富.临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞,都在这不言中得到充分的表达.“君”“我”对举,“向”字重叠,更使得这句诗增添了咏叹的情味.

　　淮上与友人别
　　郑谷
　　扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人.
　　数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦.
　　晚唐绝句自杜牧、李商隐以后,单纯议论之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都大为减弱.而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点.
　　这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作.和通常的送行不同,这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带）,自己则北向长安.
　　一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵.画面很疏朗：扬子江头的渡口,杨柳青青,晚风中,柳丝轻拂,杨花飘荡.岸边停泊着待发的小船,友人即将渡江南去.淡淡几笔,象一幅清新秀雅的水墨画.景中寓情,富于含蕴.依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感.美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”.诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一.两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感.次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁我亦愁,原是不言自明的.
　　“数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦.”三、四两句,从江头景色收转到离亭别宴,正面抒写握别时情景.驿亭宴别,酒酣情浓,席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲.即景抒情,所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧.这笛声正倾诉出彼此的离衷,使两位即将分手的友人耳接神驰,默默相对,思绪萦绕,随风远扬.离笛声中,天色仿佛不知不觉地暗了下来,握别的时间到了.两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重,各奔前程——君向潇湘我向秦.诗到这里,戛然而止.
　　这首诗的成功,和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系.表面上看,末句只是交待各自行程的叙述语,既乏寓情于景的描写,也无一唱三叹的抒情,实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中.由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,结句的截然而止,便恰如抔土之障黄流,在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富.临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞,都在这不言中得到充分的表达.“君”“我”对举,“向”字重迭,更使得这句诗增添了咏叹的情味.

扬子江头杨柳春,
杨花愁杀渡江人.
数声风笛离亭晚,
君向潇湘我向秦.
风儿吹过,杨柳抚摸到我的脸上,我心被带到很远的地方,

友人离别时

《淮上与友人别》是晚唐时期郑谷的七言绝句.这首诗通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,将临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞得到充分的表达.淮上与友人别 【唐】郑谷 扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人. 数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦.[1 注释译文 【注释】 ①淮（huái）：扬州. ②扬子江：长江在江苏镇江、扬州一带的干流,古称扬子江. ③离亭：驿亭.亭是古代路旁供人休息的地方,人们常在此送别,所以称为“离亭“. ④潇湘（xiāo xiāng)：指今湖南一带. ⑤杨花：柳絮. ⑥秦：指当时的都城长安.在今陕西境内. ⑦风笛：风中传来的笛声. ⑧杨柳：“柳”与“留”谐音,表示挽留之意 【译文】 扬子江的岸边杨柳依依,那乱飞的柳絮,愁坏了渡江的游子.晚风阵阵,从驿亭里飘来几声笛声,我们就要离别了,你要去潇水和湘水流经的城镇(今湖南一带）,而我要去京城长安.[2]写作背景x0d这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作.和通常的送行不同,这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带）,自己则北向长安. 晚唐绝句自杜牧、李商隐以后,单纯议论之风渐炽,抒情性、形象性和音悦性都大为减弱.而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点. 一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵.画面很疏朗：扬子江头的渡口,杨柳青青,晚风中,柳丝轻拂,杨花飘荡.岸边停泊着待发的小船,友人即将渡江南去.淡淡几笔,象一幅清新秀雅的水墨画.景中寓情,富于含蕴.依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感.美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”.诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一.两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感.次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的. “数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦.”三、四两句,从江头景色收转到离亭别宴,正面抒写握别时情景.驿亭宴别,酒酣情浓,席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲.即景抒情,所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧.这笛声正倾诉出彼此的离衷,使两位即将分手的友人耳接神驰,默默相对,思绪萦绕,随风远扬.离笛声中,天色仿佛不知不觉地暗了下来,握别的时间到了.两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重,各奔前程──君向潇湘我向秦.诗到这里,戛然而止.

“愁杀”二字,将友人间依依惜别的思绪写到了极至.