词的格律?作词是不是也像作诗那样要求平仄啊?也是”一三五“不论,“二四六”分明吗?如果是有两片的词,是不是要求上下篇要求

从诗词的格律来看,龟虽寿属于-四言-诗,过故人庄属于-五言-诗

CPK达到1.33,也就是4个sigma,理论上不良率是6210ppm,不良率是0.621%,良率是1-0.621%=99.379%.

　　我刚刚搜了搜,你应该是在“百度百科”上看见的,你记住二分之一与四分之一或其它都好,都是现代人的为了使用方便而出现的,这个今天我也是第一次见到.作者这里的“二分之一”是“●（仄声）”,“四分之一”是“○（平声）”,之所以作者标作“二分之一与四分之一”,就是表示“●（仄声）”与“○（平声）都可用.但如果是标“二分之一、●（仄声）”声的字,就尽量用仄音,如果是标的“四分之一、○（平声）”的字,就尽量用平声,保证他的韵律感优美,实在没什么好的字,就不要因格律而害意,“四分之一、○（平声）”与“二分之一、●（仄声）”都可用.
　　我自己记格律常用的写法,现在帮你把“满江红格律十四”换个写法你应该明白些,我加这[、]符号就是“平、仄声”皆可.作者他这里（豆）的就可以是“、”号的意思!
　　原：格十四,双调,九十三字.前段八句,四平韵；后段十句,五平韵.
　　上阙：½●○○（句）¼¼●（豆）○¼●○（韵）○½●（豆）¼○½●（句）½●○○（韵）¼●○○○●●（句）½○½●●○○（韵）●¼○（豆）½●●○○（句）○●○（韵）
　　下阙：○½●（句）½○○（韵）¼½●（句）●○○（韵）●¼○½●（句）¼●○○（韵）½●½○○●●（句）¼○½●●○○（韵）●¼○（豆）½●●○○（句）○●○（韵））
　　改：满江红·格律十四（[、]符号“平、仄声”皆可）双调,九十三字.上阙八句,四平韵；下阙十句,五平韵.
　　上阙：[仄]仄平平,[平][平]仄、平[平]仄平（韵）.平[仄]仄（豆）[平]平[仄]仄（句）,[仄]仄平平（韵）.[平]仄平平平仄仄（句）,[仄]平[仄]仄平平（韵）.仄[平]平、[仄]仄仄平平,平仄平（韵）.
　　下阙：平[仄]仄,[仄]平平（韵）.[平][仄]仄,仄平平（韵）.仄[平]平[仄]仄,[平]仄平平（韵）.[仄]仄[仄]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平（韵）.仄[平]平、[仄]仄仄平平,平仄平（韵）.
　　这下应该好理解了,这个格律的对错我是不知道,但意思就是这么回事.
　　发现没说到的,会来补充.仅代表个人观点,不对之处还请见谅.

好泛的问题……
回答：宋词格律知很多……

用韵方面,挥、飞二字与垂字不同韵部,参照平水韵.
平仄方面,末句孤平,白字是入声,必须改平声.
如果你只用普通话来写诗,就当我上面都没说

唐代以前出现的较少格律限制的诗体叫古体诗,如《观沧海》.而把唐朝新出现的律诗、绝句叫近体诗,如《钱塘湖春行》就是律诗,《登鹳雀楼》就是绝句.

据《白香词谱》
清平乐·晚春 黄庭坚
(⊙可平可仄 ●仄 ○平 ▲押仄韵 △押平韵)
春归何处,
○○⊙▲
寂寞无行路.
⊙●○○▲
若有人知春去处,
⊙●⊙○○⊙▲
唤取归来同住.
⊙●⊙○⊙▲
春无踪迹谁知,（换平韵）
⊙○⊙●○△
除非问取黄鹂.
⊙○⊙●○△
百啭无人能解,
⊙●⊙○⊙●
因风飞过蔷薇.
⊙○⊙●○△

律诗无非三个方面：字句、用韵、平仄.
先说字句,全诗四句,每句五字,符合五绝要求.
然后用韵,二四句押韵,图与吴在平水韵上平七虞,广韵十一模,没有出韵,符合要求.
最后是平仄：
功盖三分国——平仄平平仄（国入声）
首字不论,所以此句为仄仄平平仄的变格.
名成八阵图——平平仄仄平（八入声）
律句.
江流石不转——平平仄仄仄（石、不入声）
第三字不论,此句为平平平仄仄的变格.
遗恨失吞吴——平仄仄平平（失入声；遗通假为馈时有去声读法,在这里应读平声）
首字不论,此句为仄仄仄平平的变格.
整首诗的符合粘对要求,除了第三句会有人稍有微词（所谓三仄尾）,其他都无碍.这首诗的定格应该是：
仄仄平平仄,平平仄仄平.
平平平仄仄,仄仄仄平平.
一三不论,故而有所变化.

上网查一下

要查古诗的字典!会有不同的读音!

平仄是近体诗（格律诗）最基本的要求.格律诗对句中平仄的要求比较严格,最基本的规则是要求使用平仄交替的句式.
近体诗中平起式和仄起式之间的区别是首句第二字是平声还是仄声,平声即为平起,仄声即为仄起；但是五律要求第一第二字均平声即为平起,第一第二字均仄声即为仄起.
平仄起式是格律诗的几种变格形式而已.
定了平起,除五律外,首字是平仄不论的（当然第二字肯定要是平声）.
要注意的是,格律诗的声律规则也是可以灵活变化的,不是僵化不变的.拗救就是当格律诗由于语言的局限或为了保证意境而不能严格地遵守平仄规则时的一种对应方法.目的在于保持格律诗整体的平仄声律的均衡,符合发声美学,是格律诗的一种变通方法.
附：
格律诗平仄简表
五律平起：首句第一第二字均为平声
五律仄起：首句第一第二字均为仄声
七律平起：首句第二字必用平声
七律仄起：首句第二字必用仄声
五绝平起首句押韵
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
五绝平起首句不押韵
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
五绝仄起首句押韵
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
五绝仄起首句不押韵
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
七绝平起首句押韵
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
七绝平起首句不押韵
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
七绝仄起首句押韵
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
七绝仄起首句不押韵
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
五律平起首句押韵
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
五律平起首句不押韵
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
五律仄起首句押韵
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
五律仄起首句不押韵
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
七律平起首句押韵
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
七律平起首句不押韵
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
七律仄起首句押韵
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
七律仄起首句不押韵
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）

喜欢律诗的朋友大都知道,律诗有八句,可以分为四联.每联的上句叫做出句,下句叫做对句,上句和下句的关系叫做“对”,前联合后联的关系叫做“黏”（也叫粘）.下句的平仄和上句的平仄相反,就是相对立,所以叫做“对”.后联上句的平仄和前句下句的平仄相同,所以叫做“黏”.从五言来看,由于出句的末字有平声,也有仄声,而对句的末句必须是平声,所以后联出句的平仄与前联对句的平仄不可能完全相同,由此只能以后联的出句第二字的平仄与前联对句第二字的平仄相同作为“黏”的标准,第四字不必相同.如果是七言,第四个字平仄也要相同,第六个字的平仄不一定相同.

平声和上声属平,去声和入声属仄,国是现在是阳平声,但在古代是入声字.河就没有发生变化,一直是平声.古代的入声字遵循“入派三声”,入声字都变化到平、上、去声中了,所以现在的普通话都没有入声字了,如果您是吴方言区的人,您就可以体会得深刻一些,很多的方言仍保留了入声字,入声字的特点是急促有力,您用很急的语速读“guo ”,就可以读出入声字.入声字好像没有什么规律,会方言的就沾点光,读一下就分出来了,不是南方方言区的可能就要累一些,要记入声字表了.如发、月、白、入等,都是入声字.

（1）格律是也称近体诗.他的句数是固定的：八句的称为（律诗 ）.四句的称为（绝句 ）.又按七个字和五个字划分为（七言诗 )和（五言诗 ）.
（2）律诗一般讲究平仄、押韵和对仗,通常情况下要求（偶 )句押韵,（ 颔）联和【楼主错字】（颈 ）联对仗.
（3）词,又名（长短句 ）,产生于（唐 ）代,盛行于（宋 ）代.宋词按风格划分,可分为（ 豪放）派和（婉约 ）派.

这系列问题是不是同一个人问的?这句首字、第三字都可平可仄,首字是什么都一样,第三字都能随便填

《白雪歌送武判官归京》【唐】岑参
北风卷地白草折,胡天八月即飞雪.
忽如一夜春风来,千树万树梨花开.
散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄.
将军角弓不得控,都护铁衣冷犹著.
瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝.
中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛.
纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻.
轮台东门送君去,去时雪满天山路.
山回路转不见君,雪上空留马行处.
《逢雪宿芙蓉山主人》【唐】刘长卿
日暮苍山远,天寒白屋贫.柴门闻犬吠,风雪夜归人.
《终南望余雪》【唐】祖咏
终南阴岭秀,积雪浮云端.林表明霁色,城中增暮寒.
《江雪》【唐】柳宗元
千山鸟飞绝,万径人踪灭.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.
《问刘十九》【唐】白居易
绿蚁新醅酒,红泥小火炉.晚来天欲雪,能饮一杯无.
《梅花》【宋】王安石
墙角数枝梅,凌寒独自开.遥知不是雪,为有暗香来.
《北风行》【唐】李白
烛龙栖寒门,光耀犹旦开.
日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来.
燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台.
幽州思妇十二月,停歌罢笑双蛾摧.
倚门望行人,念君长城苦寒良可哀.
别时提剑救边去,遗此虎文金鞞靫.
中有一又白羽箭,蜘蛛结网生尘埃.
箭空在,人今战死不复回.
不忍见此物,焚之已成灰.
黄河捧土尚可塞,北风雨雪恨难裁.

听平去两声一个意思,随便用
吹应该是做名词的时候去声
至于思字,如果我没记错现在用的平水韵标的名词作去声,但是古代也有反例.一弦一柱思华年里的思就是动词；又梦思中的思应为名词,但是古人都作平声用.所以这个字我也不好说,你可以当他平仄通用无意义差别吧.

答案A
其中“散文诗”应属语言特点类.

不一定.主要还是靠多读,多写,才能写出有意境的诗词.古人写大多也不是结合文言文一字一词的成句,如沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.至今思项羽,不肯过江东.单独看都比较现代,整体看却很有意境.

推荐参考商务印书馆出版的“王力先生著的《诗词格律十讲》”

随意.

押的是（un）,古人对字的读法跟今人不同,所以不能以现代普通话的标准去评判.按道理门字古人是读mun,并且是一声,这字可能会好接受些,但像有的字就让人有些无法接受了,比如元字的读法是yun一声而非yuan,而云却读wen（...

现代诗押韵,是指采用韵母或韵身相同或相近的字收尾,与声调无关.诗的一般用于句末字.这里的ABC是指句末字的用韵.
1 偶体韵 ABCB ：最为常见.古诗中基本全是偶数句押韵.
好处是完整,和谐,适用广,综合能力强.
适用于各种类型诗歌.
2 双迭韵 AABB：换韵.前两句同韵,后两句换另一韵.
便于意思转折.或则自然分段.有顺接和对联两种形式.
适用于一首诗的开头和中部.
3 交错韵 ABAB ：少见.一三句同韵,二四句同韵.
和偶体韵相同.但是分为主韵和副韵.本意是想让偶体韵更为和谐.其实大没必要,还容易混淆主次.但是它同时又具有双迭韵的特点.这使得它具有一点特殊价值.
4 连环韵 ABBA ：外国风味.一四句同韵,二三句同韵.
十四行是严格的现代格律诗.它的韵式讲究肯定自有道理.
连环韵的特点在于结构精巧,如果配合好平仄、节奏.让人荡气回肠,很有音乐效果.除了十四行,其他的诗也会使用到连环韵.
5 三行韵 AABA：一二四句同韵,第三句随意.仄起首句入韵七绝就是这样.
比偶体韵更为完整和谐的韵式.
适用于短诗.但是泡沫说三行韵用于两段式要换韵,我看未必.不换韵就变成了随韵,照样可读.比如徐志摩的《月下雷峰塔影片》.
6 随韵 AAAA ：四句同韵.其实宋词中就有.
一韵到底,不换气.其实并不累人,反而还带点诙谐的味道.
一七韵 i,v 姑苏韵 u 发花韵 a,ia,ua 梭波韵 o,e,uo 乜斜韵 e,ie,ve 怀来韵 ai,uai都是《十三辙》的韵部.每个韵部中的字都可以用来押韵.不同韵部则不押韵.您可以搜索“十三辙”,一看便知.
《十三辙》是明清时期出现的,主要为了创作戏曲曲艺方便.如果您喜欢做现代诗,建议您收藏一份《中华新韵》,最新最全最方便.另外,建议您常听通俗歌曲,几乎每一首歌词,都是很美的并且押韵的现代诗.
注：
六韵式下面的优点解说摘自百度“新诗坛吧”网友“凡夫518”的帖子.
虽然我时刻想你的平原和城镇,
但我更愿潜航在碧海间,
我知道,那里是我的战地,
我要在浪下护卫你的尊严.
这是ABCB型.间和严同韵.
一七、姑苏、发花、梭波、乜斜、怀来,都是在该韵部抽出两个字来作为韵部名称,以便于记忆,并不是非要用这些字,该韵部任意两个字都行.由于已经这样定了,也就这样叫了.

　　唐诗：用绝句来举例吧.绝句是四句的,一二四句押韵,第三句押韵也可,不押也可.
　　宋词：词的格律尤其麻烦,因为在古代它是要配上乐歌唱的,有一定的音乐美.词有各种词牌名,常见的如玉楼春、如梦令、南歌子、西江月、一剪梅、秋波媚、浪淘沙、相见欢、念奴娇、水调歌头、雨霖铃等,在此就不一一列举.每一种词牌名都有相应的格律,在此用如梦令来举例：
　　如梦令:仄仄仄平平仄,仄仄仄平平仄.仄仄仄平平,仄仄仄平平仄.平仄,平仄（叠句）,仄仄仄平平仄.注：（平声和仄声,泛指诗文的韵律.平仄是四声二元化的尝试.四声是古代汉语的四种声调.所谓声调,指语音的高低、升降、长短.平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折.在古代上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声.自元朝周德清后,平分阳阴,仄归上去,逐步形成阴平、阳平归平,上声,去声归仄,入声取消的格局.自古平仄失调,平仄和不拘平仄之争是永恒的话题.）
　　元曲：其实元曲是由宋词发展出来的散曲,格律和宋词差不多.

Ｄ

《游褒禅山记》作者王安石、《黄州快哉亭记》作者苏辙

五言,按格律分是古体诗,按内容则是山水田园诗,按表达方式分则是抒情诗

各种词牌规定了各种词的文字声韵的固定格式,包括字,句多少,平仄,押韵等.不同的词牌,其段数,句数,字数,格律,均有各自不同的规格.词按字数的多少分为小令（58字以内）,中调（59-90字）,长调（91字以上）

一般说来,格律要求的内容比韵律要多一些,韵律包含在格律之中.很多诗歌都是只讲韵律,不必讲究格律的.而格律只是适用于格律诗词,韵律则只适用于传统定义中的诗歌.但现代诗已经突破了格律和韵律的束缚.
以下是百度百科关于格律和韵律的介绍,供您参考.详细内容,您可以自行搜索.
韵律,指声韵和节律.指诗词中的平仄格式和押韵规则.引申为音响的节奏规律.《旧唐书·元稹传》：“思深语近,韵律调新,属对无差,而风情宛然.” 叶圣陶《游了三个湖》：“听湖波拍岸,挺单调,可是有韵律.”
诗词的韵律,大致包括三个方面的内容：一是平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调.二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋和八股文中还有多句对和段对.三是押韵,指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方）,有规律地重复出现.这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占优势,有声调.在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好,运用的自然,可以使诗作增强音乐感,呈现韵律美；运用的不好,用得过多过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证.这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功.
格律,指一系列中国古代诗歌独有的,在创作时的格式、音律等方面所应遵守的准则.中国古代近体诗、词在格律上要求严格,其他如古体诗、现代诗歌、欧化诗歌等没有确定的、严格的格律要求.
诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数.其中律诗最为严格,必须满足全部要素.近体诗中的绝句以及词、散曲一般不需要对仗.古体诗相对最为宽松,一般只有不严格的用韵的概念.
古风诗和格律诗的差别主要有三个地方：句法、用韵、平仄.

句法：
古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句.近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律.
用韵：
古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵；近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵.古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵.近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵.五言多不押,七言多押）,其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵,也可用仄声韵；近体要求只用平声韵.
现代人写近体诗,当然完全可以用今韵.如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此.这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了.
平仄：
古、近体最大的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究平仄.唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管.
注：
所有违背了格律禁忌的地方,都可以认为是出律,而不是仅仅违背韵律.违背韵律,当然更是明显的出律.
对于格律诗来说,字数句数不符、失对、失粘、失韵、重韵、犯复、孤平、三连平等,都是出律.
对于词来说,如果不按谱填词,所有离谱出格之处,都是出律.
但出律的诗或词,并不妨碍它是一篇好现代诗或好文字.

In the chinese modern verse especially the modern metrical verse,the beauty of the music is its content which can not be ignored.As one of the poets in the meniscus denomination which is famous for metrical verse,the Stagnant Water written by Wengyiduo put the beauty of the music into use vividly and incisively.By using the modern metrical verse system summarized by Sunzhuming who was a folk bard,the paper makes the reanalyze on the musicality of each writtings in the Stagnant Water.On the one hand,it is used to deepen the understanding of the Wengyiduo's poems' feature,to make the advantages and disadvantages of his expressing his poems' beauty of the music stand out.On the other hand,the applicability of the original set of metrical verse system is inspected,and the weakness of part of the theory is discovered as well.These exploration may be helpful to the research of the rules and forms of modern poem theory.
key words,Wengyiduo,Stagnant Water ,beauty of the music,Sunzhuming,rules and forms of modern poem
希望能帮上你!

古体诗的格律分4种：五绝、七绝、五律、七律
绝句有四句,律诗有八句；五、七是依每句字数而定
而《黄鹤楼送孟浩然之广陵》一诗是典型的七言绝句

（平）表示这个字原来是平音,但是仄音也可以,就是原平可仄
反之（仄）就是表示原仄可平
中就是平仄都可以

诗词学习入门书——诗词韵律合编
作者: 赵京战 页数: 412 出版社: 中华书局
定价: 28.0 装帧: 平装 出版年: 2006-11-30
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答案C
①无觅英雄孙仲谋处,③神游故国,④应笑我多情,⑥早生华发

《伊里亚特》和《奥德赛》都是由五个长短短格和一个长短格构成,叫六音步诗体.

要了解它的格律,首先要明了“音步”和“韵律”这两个概念.
1．
音步(Foot)：英诗中重读与非重读音节的特殊性组合叫作音步.
一个音步的音节数量可能为两个或三个音节,但不能少于两个或多于三个音节,而且其中只有一个必须重读.分析英文诗歌的格律就是将它的句子划分成音步,并分清是何种音步及音步的数量.这个过程称为scansion.
如：诗句 “From fairest creatures we desire increase” 要是分成音步的话,就变成了这个样子:
Fro-m fai*re-st crea*ture-s we* de-sire* i-ncrea*se
上面“-”表示它前面是轻读音节,而“*”则表示它前面是重读音节.我们于是看出：上面的句子共有五个音步,每个音步都是由前轻读后重读的两个音节组成,这样的音节被称为“抑扬格”.颇有点唐诗的“平仄”的味道,但又有本质上的不同.我们还看出：一个音步不必等于一个单词.
根据音步的数量,每一行一个音步的称为“单音步”(monometer)；每一诗行有两个音步的,称“双音步”(dimeter)；三个音步的,称“三音步”(trimeter)；此外还有四音步(tetrameter）、五音步、(pentameter)、六音步(hexameter)、七音步(heptameter)、八音步(octometer).
2．
韵律(Metre)：韵律是指音步在朗读时的轻重长短的节奏或规律,这要依据音步所含音节的数量及重读音节的位置来区分.传统英诗的音步有六种.即：
抑扬格(Iambus)
扬抑格(Trochee)
抑抑扬格(Anapaest)
扬抑抑格(Dactyl)
抑扬抑格(Amphibrach)
扬抑扬格(Dactyl)
“抑”为轻读音节,“扬”为重读音节.“扬抑格”即一个音步有两个音节,前面的音节重读,后面的轻读.同理,“扬抑扬格”即一个音步有三个音节,最前的音节重读,中轻读,后重读.
3.
英文诗歌的押韵：英语诗歌的押韵在形式上,要比古汉语格律诗复杂.
3.1
就起押韵功能的单词而言,一是辅音也可入韵（比较：汉语只能根据韵母押韵.）,二是押韵的音节可以选在单词的头,中间和尾（比较：每个汉字只有一个音节）.最常见的有：
头韵(Alliteration)：是指单词开始的字母重复,如great和grew；
谐元韵(Assonance)：是指单词中重读元音重复,如great和fail；
尾韵(Rhyme)：则指单词结尾的字母重复,如great和bait.
3.2
而一行诗中也可能同时存在多种押韵形式,如：
The light that lies in women's eyes.
这行诗中有头韵light和lies,谐元韵light、lies、eyes,还有尾韵lies和eyes.
3.3
英语诗歌的行与行之间的押韵格式则被称为韵法(rhyming scheme).常见的有两行转韵(AABB)、隔行押韵(ABCB)、隔行交互押韵(ABAB)和交错押韵(ABBA)等.
如这四行诗：
From fairest creatures we desire increase,
That thereby beauty's rose might never die,
But as the riper should by time decease,
His tender heir might bear his memory:
即为abab押韵格式,详细分解如下：
From fairest creatures we desire incr（ease=a）,
That thereby beauty's rose might never d（ie=b）,
But as the riper should by time dec（ease=a）,
His tender heir might bear his memo（ry=b）:
4.
英文诗歌的章法也可以受到形式的限制,如商籁诗（十四行诗 － sonnet）：
商籁诗须遵守：十四行,五音步,抑扬格这种形式.即全诗共十四行,每行五个音步,而音步的韵律是抑扬格.
这种形式首先出现在意大利,在十六世纪中传入英国,为伊丽莎白时代的文人所宠爱.诗人如莎士比亚、斯宾塞及西德尼都写下过很多著名的十四行诗.到十八世纪,十四行诗又受到冷落.后来才浪漫派诗人济慈、沃兹沃斯等人复兴.
英文的商籁诗两种类型：即意大利式(Petrarvhan)及莎士比业式(Shakesperoan),或称英国式.
4.1 意大利式：
由意大利诗人皮特拉克(Petrarch)所创,全诗分两部分：第一部分八行(The Octave),由两个四行诗体(Quatrains)组成,韵脚是abbaabba；第二部分有六行(The Sestet),韵脚可有不同形式.严格的意大利十四行诗,前八行结尾,诗意应告一段落,而后六行又转入新的诗意.
4.2 莎士比亚式：
全诗亦分为两个部分：第一部分是三个四行诗体组成,韵脚可交替进行.第二部分双行诗体.是最后是押韵的双行诗体.全诗韵脚是ababcdcdefefgg.莎士比亚式诗中意境一气呵成,直到最后双行诗体,为全诗高潮.

桂枝香又名疏帘淡月.一般以王安石《临川先生歌曲》为准.双片一百零一字.前后片各五仄韵,宜用入声部韵.前后片第二句第一字是领格,宜用去声.
平平仄仄（韵）,
仄仄仄中平,中中平仄（韵）.
中仄平平中仄,仄平平仄（韵）.
中平中仄平平仄,仄平平、中平平仄（韵）.
仄平平仄,中平中仄,仄平平仄（韵）.
仄中中、平平仄仄（韵）.
仄中中平中,中中平仄（韵）.
中仄平平中仄,仄平平仄（韵）.
中平中仄平平仄,仄平平中仄平仄（韵）.
仄平平仄,中平中仄,仄平平仄（韵）.
略有出韵,还算很好.意象运用也大都准确.
水平问题吧,我还真找不出来大的错疏.只是漏断指夜深,中间插个林字是什么意思呢.

你理解的正确,（韵）就是说这一句这个位置的字要压韵.（平韵）表示这个词牌压的是平声韵（如《浣溪沙》就是平韵,每个韵脚都要用平声字）,出现（仄韵）表示这个词牌压仄声韵（如《蝶恋花》《清平调》等就是仄韵,每个韵脚都用仄声字）
一会儿出现（平韵）,一会儿出现（仄韵）,表示这个词牌是平仄互转的压韵方法,还有一些一首词里面换几种韵,都是用这种备注来说明的.

可分为近体诗和古风

第二声,这是七律平起格律的第5句,横字为平声,因此在现代汉语发音中读第二声.现代汉语发音中,一二声为平声,三四声为仄声.
格律如下：
[平]平[仄]仄平平仄,[仄]仄 平 平仄仄平.
云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前.
附七律平起格律
[平]平[仄]仄仄平平,[仄]仄 平 平仄仄平.　　　　　
[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平.　　　　　　　　　　　　　　　
[平]平[仄]仄平平仄,[仄]仄 平 平仄仄平.　　　　　　　　　　　　　　　　
[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平.

The poetry of Qi Liang body in Tang Dynasty is the imitation of the poetry in the Northern and Southern Dynasties.
These poems emphasis on rhyme,but there is no strict metrical requirements.
Its style is fresh and beautiful,but it has differences with the works in Qiliang era.
For example,it has broad content,and a variety of feelings,the mix of various styles.
Through the analysis of poetry of Qi Liang body in Tang Dynasty at different stages ,we can see the impact of the Qiliang body poetic style in poetry of Tang Dynasty .
参考了谷歌,自己又顺了一下

你读的这本《诗词格律》书中,词谱截图中的“＋”、“－”和竖线这些符号是代表平仄的,其中,“＋”代表可平可仄（有时以“中”代替）,“－”代表平声字,竖线代表仄声字.“韵”表示这个字为押韵的韵脚字,“句”、“读”表示句读,其中“句”表示此处应为语意完整的断句,“读”表示此处语意虽未完但须停顿.当然,有“韵”的地方肯定是有句读的,一般会省略“句”字.
比如以你截图的《渔家傲》词谱为例,其词谱翻译成平仄加标点符号应为（你可以对照词谱下面的词例体会一下平仄和韵律）：
上片：
中仄中平平仄仄（韵）,中平中仄平平仄（韵）.
中仄中平平仄仄（韵）,平中仄（韵）,中平中仄平平仄（韵）.
下片：
中仄中平平仄仄（韵）,中平中仄平平仄（韵）.
中仄中平平仄仄（韵）,平中仄（韵）,中平中仄平平仄（韵）.
另一张图的双调《蟾宫曲》的词谱应为：
中中中、中仄平平（韵）.中仄平平,中仄平平（韵）.
中仄平平,中平中仄,中仄平平（韵）.
中中中、中平仄平（韵）.中中中、中仄平平（韵）.
中仄平平（韵）.中仄平平,中仄平平（韵）.
关于“正格”,诗词中一般指的是“平仄两两交替”.与“正格”相对的是“变格”（也称“别格”）,是使词或曲在句式、平仄等方面发生增减变化.变格有时形成新的词牌或曲牌.初学诗词者,当以正格为是.

阁是入声字,现代汉语普通话里入声字消失了,语音历史演变的缘故.
入 树 住 雨 数 助几个字属于不同韵部,那是古代语音的实际情况,参看有关语音知识便见分晓.

“国存与存亡与亡,巍峨庙貌甚堂堂,梅花岭下遗香在,铁何时返故邦”
这是纪念史可法的

都是压平声韵,且为U韵

对.
歌、行、引（还有曲.吟.谣等））本来是古代歌曲的三种形式,它源于汉魏乐府,是乐府曲名之一,后来成为古代诗歌中的一种体裁.

“平仄平平仄仄平”这种句式对吗?
这种句式正确.七律首字都不论平仄.另：就是说开头的2字平仄不必相同.
1、“仄仄平平仄仄平” 这句型 第1和第5字平仄不论.即 “中仄平平中仄平”.
2、“仄仄平平仄仄平” 这句型 第3字平仄要论,不然 中仄仄平仄仄平 为孤平.
必须救拗,要将第五字改为平.中仄仄平平仄平.

　　词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）.人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字.这些名字就是词牌.有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体；有时候,同一个格式而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了.
　　词牌的来源
　　⑴本来是乐曲的名称.例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年③,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝）,象菩萨.当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》.据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子.《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等,都是属于这一类的.这些都是来自民间的曲调.
　　⑵摘取一首词中的几个字作为词牌.例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽,秦娥梦断秦楼月” ,所以词牌就叫《忆秦娥》④,又叫《秦楼月》.《忆江南》本名《望江南》,又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以词牌又叫《忆江南》.《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦,如梦,残月落花烟重”等句.《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是“大江东去”.又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”.
　　⑶本来就是词的题目.《踏歌词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,《唉乃曲》咏的是泛舟,《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《抛球乐》咏的是抛绣球,《更漏子》咏的是夜.这种情况是最普遍的.凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了.
　　但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题.一般是在词牌下面用较小的字注出词题.在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系.一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南.这样,词牌只不过是词谱的何罢了.
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小题1:（3分）C
小题1:（4分）①词牌使用频率高，②作品数量多，③名篇多，④名篇被引用和刻印的次数多。

（41个是《宋词全集》中的“常用词牌”，不是历朝“常用词牌”）

待到秋来九月八,我花开后百花杀,冲天香阵透长安,满城尽带金黄甲.
这一首是押入声韵的,其中八、杀、甲为韵脚,均为古入声字.我们熟悉的《江雪》也是入声韵诗,这些押仄韵的诗都是古体诗,不属于格律诗范畴.