削冰令圆举以向日,干艾于后,承其景则得火,故曰冰台

《客中初夏》
司马光
四月清和雨乍晴
南山当户转分明
更无柳絮因风起
唯有葵花向日倾

解题思路：此题考查的知识点是分类的基本单位．可以从生物的分类单位大小方面来解答．

生物分类单位由大到小是界、门、纲、目、科、属、种．界是最大的分类单位，最基本的分类单位是种．分类单位越大，共同特征就越少，包含的生物种类就越多；分类单位越小，共同特征就越多，包含的生物种类就越少．
（1）向日葵和银杏都属于种子植物，日葵属于种子植物，蕨属于孢子植物，所以向日葵和银杏之间的共同特征比向日葵和蕨之间的共同特征多．
（2）在植物、动物、病毒、细菌和真菌中，除病毒之外，都是由细胞构成的；由细胞构成的生物中除--细胞外都有细胞壁；
（3）在植物、动物、病毒、细菌和真菌中，除植物外，大都依靠现成的有机物生活．植物能够进行光合作用，为自身和其他生物提供有机物，
（4）能运动的生物都有自己特定的结构基础，比如蝴蝶的翅和家鸽的翼、小丑鱼的鳍、青蛙和乌龟的四肢等，哺乳动物的运动系统因为有了如图所示的关节而更加坚韧而灵活．
故答案为：（1）多；果皮．
（2）病毒．
（3）植物．
（4）翼；关节．

点评：
本题考点： 生物的分类及分类单位；植物的分类；动物的分类．

考点点评： 解答此类题目的关键是熟记生物的分类单位等级的大小关系．

1、本诗描写了边城危急的战斗形势,歌颂了守城将士们誓死报效君王的决心.
2、用鲜明的色彩描写激烈的战争场面,构思新奇,形象丰富
3、听觉和视觉
4、写出将士们报效朝廷的决心
5、为了减少风的强大阻力,加快行军速度,战士们半卷着红旗,向前挺进.
作者捕捉这个景象为了突出我军的神勇.红旗指引的一支劲旅,好像不是自然界在逞威,而是这支军队卷尘挟风,如一柄利剑,直指敌营.

更无柳絮因风起 唯有葵花向日倾
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红

梨花
芙蓉
葵花
芍药

折射现象,光经过凸透镜会向主光轴靠拢,这就是折射现象啊,学过凸透镜的都知道,除了这还能有什么现象,反射么?不可能

（1）黑云压城城欲摧（2）闲敲棋子落灯花（3）凄神寒骨 悄怆幽邃（4）先天下之忧而忧，后天下之乐而乐；安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

小楼一夜听春雨,深巷明朝卖（杏花 ）.
更无柳絮因风起,惟有（葵花 ）向日倾.
月黑（ 雁 ）风高,单于夜遁逃.
昆山玉碎（凤凰 ）叫,芙蓉泣露香兰笑.
独坐黄昏谁是伴,（ 紫薇 ）花对紫薇郎.
（ 梨花 ）院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风.
他年我若为青帝,报与（ 桃花 ）一处开.

小题1:三个画面：一个在白天，表现官军戒备森严；一个在黄昏前，表现刻苦练兵；一个在中夜，写官兵出其不意地袭击敌人。（3分。见《古诗文系统化教与学》第25页）
小题2:运用了比喻的修辞手法。“黑云压城城欲摧”比喻敌人气焰嚣张，气势汹汹，局势严峻。战事紧急，像乌云层层笼罩，要把城头压垮似的，战士们的铠甲在日光照射下金光闪闪。表达了作者对戍边将士们的赞颂之情。（3分。见《古诗文系统化教与学》第26页）


小题1:

不是灶的雏形 是凸透镜的雏形.简单说就是放大镜
它可以会聚太阳光 把他正对着太阳下面放上艾叶来回移动它 直到艾叶上的光斑最小 等几分钟 艾叶就会冒烟

D

黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开.——李贺《雁门太守行》《雁门太守行》李贺黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开.角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫.半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起.报君黄金台上意,提携玉龙为君死

A、潜望术是利用平面镜可以改变光线的传播方向，
B、手影是由于光在空气中沿直线传播，
C、倒影是平面镜成像造成的，
D、冰透镜是利用了凸透镜有会聚作用．
故选D．

B

5/9*(1+20%)+4/9*(1+15%)=2/3+23/45=53/45
159/(53/45)=135
135*5/9=75
135*4/9=60
75*(1+20%)=90
159-90=69

小题1:角声满天秋色里   塞上燕脂凝夜紫
小题2:箫鼓追随春社近  衣冠简朴古风存
小题3:醉不成欢惨将别  别时茫茫江浸月

1、黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开.
2、悲壮的号角弥漫在深秋的天空中描写了苍凉悲壮的场面.

小题1:压
小题1:"黑""金""紫"" 报效朝廷（意思对即可）

略

A是平面镜改变光的的传播方向,属于光的反射.而B是凸透镜成像,属于光的折射.所以是B

黑云压城城欲摧

1：雁门太守行中写战争以战场为主,而木兰诗则以写木兰从军的过程为主.木兰诗中提到了战场上的惨烈结果,太守行则没有写结果,只是写出了战场中的激烈的号角声和鼓声,以及黑压压的军队.
2：雁门太守行诗歌中的黑云,金鳞,红旗,夜紫写出了战场的色泽,黑色的人群,金色的铠甲,红色的旗帜,夜紫；声音则有角声,鼓声,所以说是有声有色.

黑云压城城于脆,甲光向日金鳞开
你连校对一下对错的能力都没有?应该是：
黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开
“黑云压城城欲摧”,一个“压”字,把敌军人马众多,来势凶猛,以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等,淋漓尽致地揭示出来.次句写城内的守军,以与城外的敌军相对比,忽然,风云变幻,一缕日光从云缝里透射下来,映照在守城将士的甲衣上,只见金光闪闪,耀人眼目.此刻他们正披坚执锐,严阵以待.这里借日光来显示守军的阵营和士气,情景相生,奇妙无比.

望天门山 唐 李白
天门中断楚江开,碧水东流至此回.
两岸青山相对出,孤帆一片日边来.
天门山,就是安徽当涂县的东梁山（古代又称博望山）与和县的西梁山的合称.两山夹江对峙,象一座天设的门户,形势非常险要,“天门”即由此得名.诗题中的“望”字,说明诗中所描绘的是远望所见天门山壮美景色.历来的许多注本由于没有弄清“望”的立脚点,所以往往把诗意理解错了.
天门山夹江对峙,所以写天门山离不开长江.诗的前幅即从“江”与“山”的关系着笔.第一句“天门中断楚江开”,着重写出浩荡东流的楚江（长江流经旧楚地的一段）冲破天门奔腾而去的壮阔气势.它给人以丰富的联想：天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流.由于楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山.这和作者在《西岳云台歌》中所描绘的情景颇为相似：“巨灵（河神）咆哮擘两山（指河西的华山与河东的首阳山）,洪波喷流射东海.”不过前者隐后者显而已.在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道.
第二句“碧水东流至此回”,又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用.由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观.如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险.有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北.这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势.试比较《西岳云台歌送丹丘子》：“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来.黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷.”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景.绝句尚简省含蓄,所以不象七古那样写得淋漓尽致.
“两岸青山相对出,孤帆一片日边来.”这两句是一个不可分割的整体.上句写望中所见天门两山的雄姿,下句则点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会.诗人并不是站在岸上的某一个地方遥望天门山,他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”.读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字,因为它使本来静止不动的山带上了动态美,但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受.如果是站在岸上某个固定的立脚点“望天门山”,那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感.反之,舟行江上,顺流而下,望着远处的天门两山扑进眼帘,显现出愈来愈清晰的身姿时,“两岸青山相对出”的感受就非常突出了.“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“望天门山”时天门山特有的姿态,而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感.夹江对峙的天门山,似乎正迎面向自己走来,表示它对江上来客的欢迎.
青山既然对远客如此有情,则远客自当更加兴会淋漓.“孤帆一片日边来”,正传神地描绘出孤帆乘风破浪,越来越靠近天门山的情景,和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状.它似乎包含着这样的潜台词：雄伟险要的天门山呵,我这乘一片孤帆的远方来客,今天终于看见了你.
由于末句在叙事中饱含诗人的激情,这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人的自我形象.如果要正题,诗题应该叫“舟行望天门山”.

黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开～～～～～～～～～～～

本文采用了象征的手法,那一株株挺拔直立的“天山向日葵”象征了不盲从不屈服、坚持独立思考的人格精神. 结尾两段预示了观赏过“天山向日葵”的人会受到

C

不

很形象,也很有气势,以一个压子,描绘出了形势得严峻!

思而不学则殆

小题1:(2分)人马众多(来势凶猛或交战双方力量悬殊)
小题2:(3分)引用典故表达了将士们报效朝廷的决心。(写出典故得1分，后面决心得2分)


小题1:

这里借日光来显示守军的阵营和士气,情景相生,奇妙无比.其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来,敌军围城,未必有黑云出现；守军列阵,也未必就有日光前来映照助威,诗中的黑云和日光,是诗人用来造境造意的手段.

葵花.
“更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾.”
——司马光的《客中初夏》

应该是B冰透镜向日取货火
A古代潜望术 C潜望镜 是反射现象.
D日食的成因 则是月球挡住了太阳,在地球上留下投影而形成的.属于光沿直线传播现象

唯有葵花向日倾
深巷明朝卖杏花
有情芍药含春泪
月钩初上紫葳花

1．人马众多（来势凶猛或交战双方力量悬殊）
2．引用典故表达了将士们报效朝廷的决心。

小题1: 半 卷 红 旗 /临 易 水，霜 重 鼓 寒 /声 不 起。(2分)
小题2: “满”字从听觉角度表现出战争规模之大，唐朝守军面对强大的敌军士气高昂，奋力反击。（2分，意思对即可）
小题3:最后两句用战国时期燕昭王放置千金在黄金台上来招纳贤才的典故，表达了将士们誓死杀敌，报效朝廷的决心。（3分，意思对即可）


小题1:

B
A是光的折射
C是光的直线传播
D是透镜聚焦,也是光的折射

雁门太守行⑴
黑云压城城欲摧⑵,甲光向日金鳞开⑶.
角声满天秋色里(4),塞上燕脂凝夜紫⑸.
半卷红旗临易水⑹,霜重鼓寒声不起⑺.
报君黄金台上意⑻,提携玉龙为君死⑼!

用句子造句子?有没有搞错!只能用“引用法”了.
初春的小雨淅沥沥地下着,让人非常的舒服,真可以说是“天街小雨润如酥,草色遥看近却无”啊.
敌人已经逼近到我们的面前了,局势非常紧张,正像李贺的诗中说的那样：“黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开”.

是光的折射现象.因平行光经过凸透镜折射后会向其主光轴方向偏折而汇集于一点,我们称之为聚光作用,由于这种作用,凸透镜能把经过的太阳光的能量集中于一点,从而使易燃物体燃烧.

折射

"阴""阳"概念相对复杂,如：
"日"为阳,"月"为阴；
"男"为阳,"女"为阴；
"上"为阳,"下"为阴；
"乾"为阳,"坤"为阴；
"天"为阳,"地"为阴；"
乾(干)"为阳,"湿"为阴；
"刚"为阳,"柔"为阴；
"山"为阳,"水"为阴等.
古语云：“山南为阳,水北为阳”.
我国位于北半球,山水一般逞东西走向,山水相间,山之南与水之北向阳,故山南水北为阳,反之为阴.
山南水北谓之阳,山北水南谓之阴,主要和中原地区地理及太阳照射有关.概念形成时的中原地区,指的是黄河中下游一带,在北回归线以北,终年不会有太阳直射,阳光会从南面照射,山的南面可以被太阳照射到而北面则受不到阳光照射,所以山南为阳,俗称"阳坡"；山北为阴,俗称"阴坡".水(河流)的方面,由于地形是西北高向东南渐低,由于地转偏向力的影响,向东流的河流在流动时会倾向于往东南方向流动,南岸较容易受到河水的侵蚀下淘,南岸相对高差大,是地形凹下的地方,水的南面岸下阳光反而照射不到,地势低湿,谓之阴；北岸则反之.所以,水南为阴,水北为阳.
这一说法后来推广到整个中国.人们延用这一说法以山南水北为"阳"山北水南为"阴".我国许多地名与此有关,如"江阴"、"淮阴"、"汉阳"、"汉阴"、"华阴"、"山阳""衡阳"等.