1.望江南 温庭筠2.渔家傲 秋思 范仲淹 3.江城子 密州出猎 苏轼4.武陵春 李清照5.观刈麦 白居易 5.月夜 刘

白居易《忆江南》
江南好,风景旧曾谙.
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.能不忆江南?
忆江南 (2)
江南忆,
最忆是杭州：
山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头,
何日更重游?
杜牧《江南春绝句》
千里莺啼绿映红,
水村山郭酒旗风.
南朝四百八十寺,
多少楼台烟雨中.
李贺
江南弄
江中绿雾起凉波,天上叠润巘红嵯峨.
水风浦云生老竹,渚暝蒲帆如一幅.
鲈鱼千头酒百斛,酒中倒卧南山绿.
吴歈越吟未终曲,江上团团贴寒玉.
南国四百八十寺.多少楼台烟雨中.
梅雨黄时日日晴,小溪泛尽却山行,绿茵不减来时路,添得黄鹂四五声(江浙一带)
还有:春江晚景,春晓,题都城南庄,追黄蝶,钱塘湖春行,江南春,饮湖上初晴后雨,晓出净慈寺送林子方,题临安邸,登飞来峰,江南,采莲曲,《游子吟》、《鹿柴》、《清明》,望江南,
江南弄
江中绿雾起凉波,天上叠润巘红嵯峨.
水风浦云生老竹,渚暝蒲帆如一幅.
鲈鱼千头酒百斛,酒中倒卧南山绿.
吴歈越吟未终曲,江上团团贴寒玉

1.晴岚,画檐
2.表明了江南景物的秀丽,生动活泼
3.一江烟水照晴岚,两岸人家接画檐,芰荷丛一段秋光淡.
4.最后一个没学过,不好意思哈!
打得我挺累的!

填词注重音律的,词的内容是其次.
《忆江南》词因谢秋娘赏江南美景所作,后来由唐代白居易填做《忆江南》三首并定词牌.此调二十七字,首句为三字句.第二句为仄起平韵之五字句,句法上二下三.第三句为仄起仄收之七字句,第一、第三字平仄可不拘.第四句为平起平韵之七字句.第五句句法与第二句同,故第一字可平可仄.此调三、四两句,其句法全与平起七言诗中之颔联无异；是以作者多用对偶,以求工整.
词的内容一般多为江南风景、赏春即兴等,你不妨上网找一些同词牌的词读一读就知道了,我这里就不粘贴了.

江南好,风景旧曾谙.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.能不忆江南? 　　江南忆,最忆是杭州.山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头.何日更重游? 　　江南忆,其次忆吴宫.吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉.早晚复相逢?
3【唐】温庭筠《忆江南·千万恨》（《梦江南·千万恨》） 　　原文： 　　千万恨,恨极在天涯.山月不知心里事,水风空落眼前花.摇曳碧云斜
.【唐】温庭筠《忆江南·梳洗罢》（《望江南·梳洗罢》） 　　原文： 　　梳洗罢,独倚望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠.肠断白苹洲
李煜《忆江南·多少恨》[　原文： 　　多少恨,昨夜梦魂中.还似旧时游上苑①,车如流水马如龙②.花月正春风

作者的思想感情是通过对北方的雪的赞颂表现出来的.像江南的雪那种平和恬静的美固然能让人欢喜,但更崇高的美应该像北方的雪那样,敢于直面惨淡的人生,在悲壮的战斗中得到升华.

　　三国时期,南方得到初步开发.在江南的手工业中,最重要的织造麻布,当时有一地方出产的越布是著名特产.

江南的风景是山水
江南水乡,人道是四季飘香,须山野村落之处,春有艳桃,夏有素荷,秋有幽菊,冬有傲梅

竹枝词
刘禹锡
杨柳青青江水平，
闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，
道是无晴还有晴。
【诗文解释】
江边的杨柳青青，垂着绿色枝条，水面平静，忽然听到江面上情郎唱歌的声音。东边出着太阳，西边还下着雨，说是没有晴天吧，却还有晴的地方。
江南春 杜牧
千里莺啼绿映红，
水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，
多...

　　【原诗】送杜十四之江南
　　荆吴相接水为乡,君去春江正渺茫.
　　日暮征帆何处泊?天涯一望断人肠.
　　【译文】
　　荆州和吴郡是接壤的水乡,你离去的时候春天的江水正渺渺茫茫.太阳将要落山,远行的小船将要停泊在什么地方?抬眼向天的尽头望去,真让人肝肠寸断忧伤至极
　　第三、四句的特点：
　　第三句,撇景入情.朋友刚才出发,便想到“日暮征帆何处泊”,联系上句,这一问来得十分自然.春江渺茫与征帆一片,形成一个强烈对比.阔大者愈见阔大,渺小者愈见渺小.“念去去千里烟波”,真有点担心那征帆晚来找不到停泊的处所.句中表现出对朋友一片殷切的关心.同时,揣度行踪,可见送者的心追逐友人东去,又表现出一片依依惜别之情.这一问实在是情至之文.
　　第四句则卒章显意：朋友别了,“孤帆远影碧空尽”,送行者放眼天涯,极视无见,不禁心潮汹涌,第四句将惜别之情上升到顶点,所谓“不胜歧路之泣”（蒋仲舒评）.“断人肠”点明别情,却并不伤于尽露.原因在于前三句已将此情孕育充分,结句点破,恰如水库开闸,感情的洪流一涌而出,源源不断.若无前三句的蓄势,就达不到这样持久动人的效果.
　　此诗前三句全出以送者口吻,“其淡如水,其味弥长”,已经具有诗人风神散朗的自我形象.而末句“天涯一望”四字,更勾画出“解缆君已遥,望君犹伫立”（王维《齐州送祖三诗》）的送者情态,十分生动.读者在这里看到的,与其“说是孟浩然的诗,倒不如说是诗的孟浩然,更为准确”（闻一多《唐诗杂论》）.全篇用散行句式,如行云流水,近歌行体,写得颇富神韵,不独在谋篇造语上出格而已.（周啸天）

小题1:野渡无人舟自横    
小题2:落花时节又逢君    
小题3:荷笠带斜阳
小题4:闲敲棋子落灯花    
小题5:各领风骚数百年    
小题6:万里赴戎机 关山度若飞
小题7:将军百战死 壮士十年归

千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风.
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.

是山清水秀

小题1:C
小题1:B

略

记得应该是“忆江南,最忆是杭州”
意思是：怀念江南,最怀念的是杭州

雪的形态颜色和灵魂表现作者对江南的雪的赞美,也表现作者孤独的寂寞的灵魂无所发散的情怀

喜爱和赞美

水乡 江水 落日 小船

（1）由荒凉贫穷变为富裕。
（2）北方战乱，人口大量南迁带来了先进的生产技术和丰富的劳动力，南方自然条件优越，南方相对稳定，南方统治者的重视。
（3）为我国经济重心的南移奠定了基础。

接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.
晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄.
千山鸟飞绝,万径人踪灭.

10.望江南（两首） 李煜　　闲梦远,南国正芳春。 船上管弦江面渌，满城飞絮辊（gǔn）轻尘，忙杀看花人！　　闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。　　两首词描绘了两幅不同季节的江南美景。第一首感情基调是欢快的；第二首感情基调是凄清悲凉的。　　第一首词中，写人的诗句是：忙杀看花人。第二首词从三个方面写景，其中些远景的是：千里江山寒色远。...

这是对古诗史上最著名的一首《江南春》的解析,希望对你有所帮助.
这首《江南春》,千百年来素负盛誉.四句诗,既写出了江南春景的丰富多彩,也写出了它的广阔、深邃和迷离.
“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风.”诗一开头,就象迅速移动的电影镜头,掠过南国大地：辽阔的千里江南,黄莺在欢乐地歌唱,丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗,一一在望.迷人的江南,经过诗人生花妙笔的点染,显得更加令人心旌摇荡了.摇荡的原因,除了景物的繁丽外,恐怕还由于这种繁丽,不同于某处园林名胜,仅仅局限于一个角落,而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的.因此,开头如果没有“千里”二字,这两句就要减色了.但是,明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼,谁人听得?千里绿映红,谁人见得?若作十里,则莺啼绿红之景,村郭、楼台、僧寺、酒旗,皆在其中矣.”对于这种意见,何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里,亦未必尽听得着,看得见.题云《江南春》,江南方广千里,千里之中,莺啼而绿映焉,水村山郭无处无酒旗,四百八十寺楼台多在烟雨中也.此诗之意既广,不得专指一处,故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的,这是出于文学艺术典型概括的需要.同样的道理也适用于后两句.“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.”从前两句看,莺鸟啼鸣,红绿相映,酒旗招展,应该是晴天的景象,但这两句明明写到烟雨,是怎么回事呢?这是因为千里范围内,各处阴晴不同,也是完全可以理解的.不过,还需要看到的是,诗人运用了典型化的手法,把握住了江南景物的特征.江南特点是山重水复,柳暗花明,色调错综,层次丰富而有立体感.诗人在缩千里于尺幅的同时,着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色.诗的前两句,有红绿色彩的映衬,有山水的映衬,村庄和城郭的映衬,有动静的映衬,有声色的映衬.但光是这些,似乎还不够丰富,还只描绘出江南春景明朗的一面.所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,本来就给人一种深邃的感觉,现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中,这就更增加了一种朦胧迷离的色彩.这样的画面和色调,与“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映,就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩.“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩.“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法.诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处,然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹,就特别引人遐想.
这首诗表现了诗人对江南景物的赞美与神往.但有的研究者提出了“讽刺说”,认为南朝皇帝在中国历史上是以佞佛著名的,杜牧的时代佛教也是恶性发展,而杜牧又有反佛思想,因之末二句是讽刺.其实,解诗首先应该从艺术形象出发,而不应该作抽象的推论.杜牧反对佛教,并不等于对历史上遗留下来的佛寺建筑也一定讨厌.他在宣州,常常去开元寺等处游玩.在池州也到过一些寺庙,还和僧人交过朋友.著名的诗句,象“九华山路云遮寺,青弋江边柳拂桥”,“秋山春雨闲吟处,倚遍江南寺寺楼”,都说明他对佛寺楼台还是欣赏流连的.当然,在欣赏的同时,偶而浮起那么一点历史感慨也是可能的.
春日偶成
程颢
云淡风轻近午天,
傍花随柳过前川.
时人不识余心乐,
将谓偷闲学少年.
【赏析】
这是一首即景诗,描写春天郊游的心情以及春天的景象,也是一首写理趣的诗,作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体.开头两句写云淡风轻、繁花垂柳,一片大自然的郁勃生机；第三句是诗意的转折和推进,第四句更进一步说明自己并非学少年偷闲春游,它所要表达的是一种哲理,以及对自然及宇宙的认识.全诗表达了理学家追求平淡自然、不急不躁的修身养性的色彩和水到渠成的务实功夫,也表现了一种闲适恬静的意境.风格平易自然,语言浅近通俗.

诗人运用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征。江南特点是山重水复，柳暗花明，色调错综，层次丰富而有立体感。诗人在缩千里于尺幅的同时，着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。诗的前两句，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬。但光是这些，似乎还不够丰富，还只描绘出江南春景明朗的一面。所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”金碧辉煌...

小题1:①引用诗句，点明题目，引出下文对江南岸景、人、情的描绘。（2分）②叙述了江南岸与水密不可分，江南人对江南岸的爱恋。（2分）③表达了自己在人生追求道路中的思考和对江南岸的思念与挚爱之情。（2分）
小题2:①运用排比手法，从宽窄、色彩与曲直等方面刻画了江南岸的形象，富于变化，更具节奏感。（2分）②运用了拟人手法，赋予江南岸以柔情，生动形象地表现出江南岸的博大胸襟，为水而生，以水为美，与水密不可分。（2分）
小题3:①水与江南岸的形象是统一的，水与岸密不可分，互为依存，无水则无岸。同时，江南人也因亲水而更加爱恋江南岸。（3分）②水的柔情，水的优美，水的灵动更能衬托出江南岸的博大胸襟与超越世俗的魁伟，凸显了散文的特色——“形散神不散”。（3分）
小题4:（1）①“江南岸”是江南水美的典型环境，博大，宽厚，看淡荣辱，拥有超越世俗的魁伟又柔情万种。②“江南岸”是作者爱恋江南的触发点，承载着作者对家乡的无限思念，因为家乡让人思想自由，内心充实。③“江南岸”是作者追逐人生，思考人生的精神依托，接纳着漂泊的游子，是作者永恒的心灵故土。（任答两点，探究有理，可得4分。）
（2）①作者年少时未深思熟虑离家远行，认为理想在远方；成熟后人生阅历开始丰富，却再也无法找回曾经的美好与爱恋，此句表达了作者远离故乡后对人生的反思。（2分）②作者在上下求索中，到达不了那个美轮美奂的理想彼岸，也回不到曾经熟悉的此岸，只能选择“漂泊”，希望能有对精神与命运的向往和追寻。（2分）（如有其他理解，言之有理，酌情给分）


小题1:

是民歌,接近生活.写的是夏秋之际采莲子的所见所闻.

大概内容：一名叫爱克赛尔西丝的外星女孩，接受去拯救地球任务的事。 好词佳句： 爱克赛尔西丝 浩劫 十分陌生 赛迪温 皮尔森先生 面露窘色 抓耳挠腮 漆黑 聚精会神 播音员 迅速 起伏不断 1）卷子似乎太难了，不少人面露窘色，不时抓耳挠腮。 2）忽然间，寂静的天空想起了起伏不断的轰鸣声，一道闪电划破天空。 心得：仁者必有勇，勇者必有仁。文中的外星女孩竟然可以拯救一个与她毫无关系的星球。我们也应该学习她的那种舍己救人的精神。

能不忆江南?篇末,以“能不忆江南”收束全词,既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念,又造成一种悠远而又深长的韵味,把读者带入余情摇漾的境界中.

伫（zhu 四声）立在江南一隅,在江南的温婉胸怀里沉醉了几十载（ zai 三声 ）.江南周遭世事 （cāng 沧）桑变迁,喧哗或耳语中流传的故事无法一一讲述得清,而我对江南的 （juàn眷） 恋情怀却千年依旧.

C

1在精神和躯体上是不倒的,表现在它们临危不惧,为人们抗击洪水这一方面.
2.西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收.——秦观 无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤.——韦庄 昔我往矣,杨柳依依.今我来思,雨雪霏霏.——《诗经》 汉阳江上柳,望客引东枝.——李白 倚栏凝望,暗牵愁绪,柳花飞趁东风.——欧阳炯
3.文中的“你”“客人”是虚拟的两个人物,是作为江南柳的见证人身份出现的.阅读文章,似乎随着这两个人在江南行走,有身临其境的感觉.

忆江南是词牌名
词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）.人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字.这些名字就是词牌.有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体；有时候,同一个格式而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了.

鱼米之乡、风景秀丽
文风雅致,美好锦绣
水碧似染,舟船如梭

过尽千帆皆不是,余晖脉脉水悠悠

　　达达的马蹄
　　在长久的等待中,女子终于听到了,终于听到了寂寞的小城向晚的青石街道上响起了达达的马蹄.由远而近的马蹄声就是所等之人的跫音吗?就是我生命里的那场东风吗?跫音响了三月的春帷就会揭开,我的心就不再是小小的窗扉紧掩；东风来了,我的柳絮就会因你而飞扬,就不会静立枝头了.可是诗人却在最后冷冷地写道：我不是归人,是个过客.骤然间,女子由希望的巅峰坠入失望的无底深渊.
　　于千万人之中遇见了所要遇见的,于千万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步也没有晚一步,刚巧遇上了又爱上了,却不能“执子之手与尔偕老”,“你”不是我生活中永远的家,“我”也不是“你”一生中要等待的归人,我们只是彼此生命中匆匆的过客(在这个世界上谁又不是过客呢?天地为万物之逆旅,光阴乃百代之过客),却注定要在刻骨的思念中耗尽一生的朝朝暮暮,这就是错误吗?郑愁予把错误演绎得美丽如许让人恋恋难忘,而那等待中的容颜只能让人想起义山的诗句：“留得枯荷听雨声”.
　　梳洗罢/独倚望江楼/过尽千帆皆不是/斜晖脉脉水悠悠/肠断白苹洲
　　多少个朝代的女子唱着同一首歌.
　　多少朵莲花在季节里等待开开落落.
　　只为你曾打江南走过.
　　只为那达达的马蹄由远而近又远.

五千年的日子古老了神秘的江南，五千年的日子魂牵梦绕了多情的江南。我是襟衩布裙的女子，素来采桑于绿水之阳；我是皓腕玉镯的妇人，踏着水车剥着菱角；我是茅檐青草旁的那个白发老妇，在醉里吴音中享受天伦之乐。我生活在水性柔情的江南，我因江南而自豪。因为这里有……小桥，桥是江南水乡停住的梦，桥文化从这里荡漾而来。那曼妙的姿态是妇人在轻舞，那奇巧的身姿是飞虹在涧边饮水，那斑斑锈迹是历史的沉淀，那历久弥坚的永存是柔情的坚强在鼎立。你那娇小而又伟岸的身躯，承载了多少的明艳欢笑，多少的国恨家愁。烟雨蒙蒙，杨柳依依。掩映着那片青房黛瓦；点点碎阳，袅袅炊烟，呼唤着晚归的乌篷船；河畔的那条青石板路悠悠地通向远处那座高高的石拱桥，船悠悠地在下穿行，人轻轻地在上行走，一如在画中……流水，江南的流进了白居易的《忆江南》：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。江南的流水保持了江南的那份清秀，不张狂也不浮躁，完全是小家碧玉的样子，说话是小启朱唇，走路是金莲晃动。后来河水在入海的时候显得开阔起来，小家碧玉也逐渐成了风姿绰约的妇人，举手投足间将风韵流传，流水就这样将一抹姿色表现出来，不卑不亢，没有故作姿态也没有故意卖弄。这是整个江南的性格。
人家，朴素的江南人有着浪漫的幻想。明眸皓齿的江南少女操一口吴侬软语，美目盼兮，巧笑倩兮，就汩汩而过的流水摆着浣衣的姿势，哼着浣衣的小曲，在夕阳里温柔地笑。自古江南多才子，天下才有十斗。江南九领风流。有人说：“东南妩媚，雌了男儿”，对却也不对。这里走出了有声有色有诗有酒的唐伯虎，走出了笑傲儒林的吴敬梓，走出了不惜千金买宝刀的秋瑾。让我们掬泪共戚。前一页的篇章已随着音符的沉寂而淡化，后一页的篇章由我们来为你抒写辉煌。
我的江南在唐诗宋词中吟唱了多少章，在历史画卷中灵秀了多少回；我的江南是雨中的一支短歌，歌中有泛舟江堵的渔人，有早起涉水的樵子。我生活在水性柔情的江南，如一杯充满茶韵的低语美酒。江南，我因你而自豪。

《早冬》【唐】白居易
十月江南天气好,可怜冬景似春华.
霜轻未杀萋萋草,日暖初干漠漠沙.
老柘叶黄如嫩树,寒樱枝白是狂花.
此时却羡闲人醉,五马无由入酒家.

卜 算 子
送鲍浩然之浙东
水是眼波横,山是眉峰聚.欲问行人去那边?眉眼盈盈处.
才始送春归,又送君归去.若到江南赶上春,千万和春住.
王观

隋炀帝是从洛阳出发的呀!
而且他是江都在洛阳的南方,不可能向北走,往北走才有永济渠 .
应该是通济渠 、邗沟 、江南运河

⑴选取了莺歌、红花绿柳(树)、水乡、酒店小旗、寺庙、春雨等.
⑵动、静结合、视觉听觉多角度描写(或声色结合)、点面结合或局部景致与概括描写结合等多种方法
⑶①错在不懂得“千里”在这里是虚写而非实数或误解了艺术创作虚实结合的方法；②既然是写江南春色,以“千里”概之亦扣题目.

手法：对比,纳兰词中“江南好”但“城阙尚嵯峨”“故物”“遗踪”,刘诗中“山周故国遭在”但“潮打空城寂寞回”,都做今昔对比,突出诗人面对物是人非之景的怅惘感慨之情.
动静对比,纳兰词中,“故物陵前唯石马”“遗踪陌上有铜驼”皆为静景,而“玉树夜深歌”,树被风吹过才能“歌”,此为动景；刘诗中“淮水东边旧时月”为静景,而“夜深还过女墙来”是水的动态,为动静.衬托出夜深之时,诗人面对前朝遗景的感慨.
主旨：在喟叹前朝遗景时,感叹物是人非,吊古伤今.

江南流水更多地表现出柔媚的的风格,而安塞腰鼓需要承载这样原始、粗犷的生命力量的“厚土”

摹状貌

夏日余晖 ,海岸对面的地平线若隐若现 那轻柔的纱曼抚着温文尔雅的海面 即使听不到海鸥高歌 也令人心醉神迷...
注:给你百度的..

画船就是雕梁画栋的游船,多为富贵人家游玩所用.
"春水碧于天,画船听雨眠"意思是春天时节江水比蓝天还要澄澈明净,乘船游玩恰逢春雨霏霏,夜卧舟中听雨不眠.

南方遭受的战乱很少,不象北方,老是打仗.北方很多人才都跑到南方躲避战乱,带来了许多先进的技术和资金,这些都促进了江南经济迅速发展.

记不清江南梅花开了多少次了,几度春秋.离开家乡的我已经被岁月无情染白青青双鬓.追忆往昔别离状,恍如就在眼前.
鹧鸪天
刘 著
雪照山城玉指寒,
一声羌管怨楼间.
江南几度梅花发,
人在天涯鬓已斑.
星点点,月团团.
倒流河汉入杯盘.
翰林风月三千首,
寄与吴姬忍泪看.

身在闹市当中,却能固守心中的一份宁静,洒脱不羁,不求名利,不求富贵,淡泊一生,这是古人所说的大隐

提取主谓宾：
大雁飞过山川和田野.

时间：春天 地点：渡头（因唐人有折柳送行的习俗,所以叫“杨柳渡头”）或写“长江上游的渡头”
思想感情：友人乘船而去,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋.这时,诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就象眼前春色的无边无际.诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也象这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,多么美丽的想象,多么蕴藉而深厚的感情!将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然.

1、混乱了,找不出这条的错.
2、“曲尾以此“爱杀江南”句作结,显得突兀”是错的,因为爱杀江南是总结,既突显主旨,又充分表达了情感.