水仙子 咏江南 ．下列对本曲鉴赏不正确的二项是（A B ）A．此曲写秋,曲中景物迭出,各具情态,诗情画意,风格清逸,情调

描写了纷纷落下的灯蕊余烬及散乱的棋局,从侧面表现了作者梦前以棋解闷,梦后独对孤灯百无聊赖的情怀

小题1:晴天空中仿佛有烟雾笼罩。（2分）
小题1:C(2分)

略

不知为啥把我答案的字数限在100字内,没办法帮你了.
首句赞桥之长,“飞来”、“玉蜈蚣”之妙,妙在把静物写活.“千丈”夸张其长,凸显其江南第一长之地位.因此桥当年桥体有三重起伏,故用“蜈蚣”也蛮形象.

白居易 忆江南
江南好,
风景旧曾谙.
日出江花红胜火,
春来江水绿如蓝.
能不忆江南.用颜色和比喻,把江南的春天渲染得绚丽多彩
张养浩 水仙子·咏江南
一江烟水照晴岚,
两岸人家接画檐,
芰荷丛一段秋光淡.
看沙鸥舞再三,
卷香风十里珠帘.
画船儿天边至,
酒旗儿风外飐,只是景物的堆砌,不能给人鲜明的印象
爱杀江南.

体现了作者十分喜爱江南,对江南的喜爱程度之深

漂泊在外的游子,雨夜栖宿在旅馆,其心境该是何等凄凉.归家的好梦似是被风雨声惊醒,于是便再也睡不着,万千思绪都到心头.开头两句叠用数量词,如闻雨声嘀嗒,读来既抑扬顿挫,又把整个气氛渲染得十分浓厚,以下的一切都是在雨声中展开的.本篇题为“夜雨”,实则写羁旅之愁苦.

一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐
首句「一江烟水照晴岚」如画出一幅天然美景，江面经晴日照射，氤氲荡漾，更显出烟水迷茫之致。
次句「两岸人家接画檐」已经透露了几许消息—描画精雕的房舍密接不断，这自然不是普通人家了，应是酒家一类地带。...

（1）C
（2）比喻。
　　①作者把天比作织机，把月比作梭子，把瀑布比作一幅白练从陡峭的石壁垂下，十分形象地描绘了瀑布垂挂于悬崖的景观。
　　②作者将瀑布自石壁下注比喻成白虹深入水面，似要吞饮涧水，生动地写出_『瀑布高悬而又急下的态势。
　　③作者将瀑布自山顶奔流而下比喻成玉龙下山，形象地表现出瀑布倾泻时生龙活虎而又曲折翻腾的姿态。
　　④作者将瀑布的水花飞溅于山石之上比喻成片片飞舞的雪花落在沙滩，形象生动地描绘出水花的形与色。（意对即可）
（3）“略”。
　　①认同，可从这首元曲想象奇特、比喻新颖、气势恢宏等具有浪漫主义特征的手法角度分析两人诗风的相似。
　　②不认同，可从李白诗歌才调高迈、涵容天地、气势超凡脱俗，非乔吉所能追比等角度分析两人诗风的差异）

1．前三句借时间的推移和空间的不断转换，以及细节描写，写出了寻梅的执着和艰难。“冬前”“冬后”是时间的间隔，“溪南”“溪北”“树头”“树底”是空间的变换，“两履霜”是细节描写。
2．“忽相逢缟袂绡裳”采用了比喻（或拟人）的修辞，把梅花写成了一位清雅飘曳的白衣女子，表达了终于找到梅时的那种喜悦心情。“酒醒寒惊梦，笛凄春断肠”采用了对偶（或夸张）的修辞，表现了从醉态回到现实后的万分孤独和失落。（意对即可）

双调·水仙子
张养浩
中年才过便休官,合共神仙一样看.
出门来山水相留恋,倒大来耳根清眼界宽,细寻思这的是真欢.
黄金带缠着忧患,紫罗襕裹着祸端,怎如俺藜杖藤冠?

“水仙子”是词牌名,《重观瀑布》才是题目.

空间转换,时远时近：作者的眼睛和画笔起始于了望大江远山,然后写两岸人家,芰荷池塘,沙洲水禽……忽而又放纵开去,极目天际之画船,倏地又收回至村落酒帘.于是一片江南秀丽风光,便一览无余了.动静结合：流水生烟,山岚耸翠,此为一动一静；画檐芰荷,安静恬淡,而沙鸥在舞,珠帘在卷,画船由天边驰来,酒旗在风中招展,又于宁静之中,显出一派生机.（2）“有我之境”,这首曲看似客观描写,但实际处处有我.如“看沙鸥”之“看”固然是“我”看,“芰荷丛一段秋光淡”之“淡”也包含着作者的感受和评价.七句写景中如果没有作者表赞叹一字,但笔笔都像用蘸满了爱的浓汁画出来的,否则哪能这样美丽与可爱.

杀 ：shā （一声）
副词。
用在谓语后面,表示程度之深。

空间转换,时远时近：作者的眼睛和画笔起始于了望大江远山,然后写两岸人家,芰荷池塘,沙洲水禽……忽而又放纵开去,极目天际之画船,倏地又收回至村落酒帘.于是一片江南秀丽风光,便一览无余了.动静结合：流水生烟,山岚耸翠,此为一动一静；画檐芰荷,安静恬淡,而沙鸥在舞,珠帘在卷,画船由天边驰来,酒旗在风中招展,又于宁静之中,显出一派生机.

（1）①江南水乡自然风光秀丽。满江的烟波和岸边山中的雾气相映生辉，江面上荷花丛生，秋光恬淡，沙鸥正在江面上飞舞盘旋。　　 ②江南水乡城市繁华富庶。“画檐”是南方富裕人家砖瓦房魇脊檐上的彩绘装饰，房屋...

作者：杨朝英,元代文学家,号澹斋,生卒年及生平事迹不详
杨朝英在早年曾经当过郡守、郎中,后归隐...
所作词曲向来文字清美、秀丽,多以描写恋情和隐居为主
这首曲中,杨朝英描写出了他在西子湖畔踏雪寻梅的景象,反应了当时作者沉醉于美景之中怡然自得的形象
在曲中,作者两次开怀,分别表现了作者发现西湖雪景如画更胜画的乐不可支和观梅、咏梅以抒怀的心旷神怡...
不好意思,小弟不是很喜欢元曲,在这里简单的赏析一下,和大家多多交流了~

1.秋夜里传来的捣衣声牵动了游子的思念,诗人看到了河对岸人家女子灯下捣衣的剪影,体察到了闺中人的辛劳及对亲人的关爱,引发了游子漂泊在外的孤独感和思念家乡,怀念亲人的感情
2.“凉”字是点睛之笔.用了同感和双关的修辞手法,点明了题目中的“秋夕”,与曲中的“夜灯”“露华”形象照应,也写出了作者在外漂泊有家难回的悲凉心静.此字与全曲意境贯通,富于表现力,使全曲首尾呼应

　　〔双调〕水仙子·咏江南 赏析
　　张养浩
　　一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛里一段秋光淡，看沙鸥舞再三。卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。
　　【注释】
　　烟水：江南水气蒸腾有如烟雾。
　　晴岚：晴天山林中的雾气。
　　画檐：绘有花纹、图案的屋檐。
　　芰荷：指菱角与荷花。芰，菱角。
　　“卷香风”句：“即十里香见卷珠帘。”柳永《望海潮》词：“有三秋桂子，十里荷花。
　　飐：因风而颤动、飘扬。
　　【译文】
　　满江的烟波和岸边山中的雾气相映，两岸人家屋檐相连。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上飞舞盘旋。时风从卷起的珠帘飘出有十里远。画船儿好像从天边驶来，酒旗儿迎风招展。真爱死个人啊，江南！
　　【赏析】
　　此曲写江南水乡秋色。景物迭出，各具情态，诗情画意，美不胜收。风格清逸，情调欢快，音律和谐。
　　首句“一江烟水照晴岚”展示出一幅天然美景：江面经晴日照射，氤氲荡漾，更显出烟水迷茫之致。次句“两岸人家接画檐”写出在烟水迷茫中描画精雕的房舍密接不断。
　　接着作者又把注意力放到自然景物，“芰荷丛一段秋光淡”的“淡”用得好，把温柔乡的浓郁春光冲淡了，彷佛有抿去嚣扰的意味，更增添了几许诗意盎然的摇曳之姿。“看沙鸥舞再三”则平添了几分闲适自得的怡然之味。
　　“卷香风十里珠帘”暗示了其所在的富丽，和前面的画檐人家相呼应。“画船儿天边至，酒旗儿风外飐”两句不仅字面相对，所描述的情景也恰成对应，一方频频召唤，一方倦旅来投。最后一句“爱煞江南”总结心得，由客观观察转回主观感受。
　　本诗用看似数量很少的数词表达出了“很多，范围很大”的意思。如“看沙鸥舞再三”中的“再三” 一个“三”字写出了荷塘边上沙鸥的活跃，轻舞频频。“卷香风十里珠帘”一句中的“十”字，看似范围很小，区区十里，可细细品味，可以感觉到作者笔下的何止是十里，百里都不止，可见秋光中荷香香飘极远。本文中的“一段”中的数词是个例外，作者用“一段”来写荷丛，把秋天荷塘的那种消瘦，萧瑟表现的淋漓尽至。
　　本曲中 “一”“两”“再三”“十”等数词，集中表现了江南风物明丽隽美的特点。由于选择的数词不同，富于变化，增强了生动活泼的情韵。
　　在写景的层次上，作者由荷塘做中心，再写荷塘堤上起舞的沙鸥，然后又由荷香延伸到周围，进而延伸到天边，由中间到四周层层展开，一点到面连及整个江南，美极，妙极！
　　前五句写景由远而近，从大到小，写家人、荷塘、水禽，第六句写远方的画船，第七句又近写村落酒店酒旗，极富条理性和层次感，表达了欢快的格调。

（1）①词人选用了“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”这些中国古典文学作品表现离愁、客思、寂寥悲伤的意象，来描写在凄凉寂寞的旅店里，形孤影单、卧听夜雨的情景，情景交融，言短意长，生动地渲染了离愁别绪。
　　 ②前三句由三个互为对偶的句子组成（三句鼎足对），没有一点做作的痕迹，妥帖自然，而齐整中又见变化，读来起抑扬顿挫。
　　 ③词人善用数字，如反复连用几个“一”字，描写游子思家，长夜难眠，辗转枕上，数着桐叶声声，蕉雨滴淅，将词人愁肠百结、忐忑难安的情景描绘得栩栩如生。 （答对两点即可）
（2）这里作者巧妙的运用了侧面落笔的手法，不写自己如何思念故乡，思念亲人。而以年迈双亲的忧思烘托出更加浓烈的亲情。遂使此曲更添伤情，深扣人心。末句“都在心头”四字戛然而止，欲语还休，文已尽而意有余，荡气回肠，引人遐思。（意对即可）

D.“画船儿天边至,酒旗儿风外飐.”显动态之景,写出了江南水乡的美丽.不对.这不是描写水乡.

（1）此曲前三句通过时间空间的变化和动作描写含蓄的描写寻梅的过程。“冬前冬后”写寻梅的时间之长，从初冬绵延到春初；“几村庄”写寻梅地域之广，“溪北溪南”写路途之遥，“两履霜”写行走艰难；“树头树底”写寻得细心，“孤山上”既写梅所在的地方，又暗点孤山隐士林逋。
（2）此曲前三句写寻梅的过程，表达作者寻梅的迫切与执着。“忽相逢”表现了作者惊喜的心情。但接着作者的情绪陡然倒转：冷风彻骨，骤然酒醒，由梦境回到现实，凄婉的笛声令人断肠。真实地记录了作者复杂的心情。

看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。
画船儿天边至，酒旗儿风外飐，

登上一座青山,眺望远方,一切皆在朦胧之中.阳光照耀着江水,波光粼粼,腾起悠悠的薄雾,烟雾笼罩中的江南水乡,十分迷人.两岸人家的房屋,拥有美丽的彩绘栋梁楼阁,连绵不断地相接着,延至远方更加动人的水乡.湖面上分布着荷叶和菱叶,飘着淡淡的秋.安静地看着沙鸥翩翩起舞,迷人的舞姿,似在夸赞江南的美妙.从十里之外吹来的风儿,带着秋花的幽香,吹动着人家们的珠帘.雕工精致的小船眼看就要达到天边了,酒旗在船上悠扬地飘荡着,虽不是什么酒肆,但看到如此美景,已经有了些醉意.我爱这美丽的江南水乡!

水仙子·山居自乐（作者：孙周卿）
【原文】
朝吟暮醉两相宜，花落花开总不知，虚名嚼破无滋味。比闲人惹是非，淡家私付与山妻。水碓里舂来米，山庄上饯了鸡，事事休提。
【作者简介】
孙周卿（生卒年不详），孙楷策《元曲家考略》说他为古汴（今开封）人。曾流寓江西、湖南。其小曲多写山居生活之闲适自得，当是其自己生活的写真。今存散曲小令十七首，套数二首。
【注解】
总：全、俱。
比：相同，好像。
淡家私：指穷家。
山妻：对妻的谦称。
水碓：利用水力舂米的工具。
饯了鸡：阉了鸡。饯，通“骟”，阉割。
【译文】
早晨吟诗晚上酣饮总是尽兴适宜，什么时候花开花落全都不知。看破了虚名，咀嚼咀嚼没有什么滋味，何必像惹事闲人那样去招惹是非。把薄薄的家产交付给妻子掌管。不管他用水碓舂米，还是在庄上送鸡，什么事都不放在心里。

本诗用看似数量很少的数词表达出了“很多,范围很大”的意思.如“看沙鸥舞再三”中的“再三” 一个“三”字写出了荷塘边上沙鸥的活跃,轻舞频频.“卷香风十里珠帘”一句中的“十”字,看似范围很小,区区十里,可细细品味,可以感觉到作者笔下的何止是十里,百里都不止,可见秋光中荷香香飘极远.本文中的“一段”中的数词是个例外,作者用“一段”来写荷丛,把秋天荷塘的那种消瘦,萧瑟表现的淋漓尽至.
本曲中 “一”“两”“再三”“十”等数词,集中表现了江南风物明丽隽美的特点.由于选择的数词不同,富于变化,增强了生动活泼的情韵.

（1）C
（2）比喻。
　　①作者把天比作织机，把月比作梭子，把瀑布比作一幅白练从陡峭的石壁垂下，十分形象地描绘了瀑布垂挂于悬崖的景观。
　　②作者将瀑布自石壁下注比喻成白虹深入水面，似要吞饮涧水，生动地写出_『瀑布高悬而又急下的态势。
　　③作者将瀑布自山顶奔流而下比喻成玉龙下山，形象地表现出瀑布倾泻时生龙活虎而又曲折翻腾的姿态。
　　④作者将瀑布的水花飞溅于山石之上比喻成片片飞舞的雪花落在沙滩，形象生动地描绘出水花的形与色。（意对即可）
（3）“略”。
　　①认同，可从这首元曲想象奇特、比喻新颖、气势恢宏等具有浪漫主义特征的手法角度分析两人诗风的相似。
　　②不认同，可从李白诗歌才调高迈、涵容天地、气势超凡脱俗，非乔吉所能追比等角度分析两人诗风的差异）

雄浑,崇敬,豪情,开阔,重温旧地的熟悉感

小题1:（5分）前三句借时间的推移（2分）和空间的不断转换（2分），以及细节描写（1分），写出了寻梅的执着和艰难。“冬前”“冬后”是时间的间隔，“溪南”“溪北”“树头”“树底”是空间的变换，“两履霜”是细节描写。
小题1:6分）“忽相逢缟袂绡裳”采用了比喻（或拟人）的修辞，把梅花写成了一位清雅飘曳的白衣女子，表达了终于找到梅时的那种喜悦心情（3分）。“酒醒寒惊梦，笛凄春断肠”采用了对偶（或夸张）的修辞，表现了从醉态回到现实后的万分孤独和失落（3分）。


小题1:此题考查概括能力。
小题1:本题考查“鉴赏文学作品的表达技巧”考点，能力层次为D，侧重“鉴赏评价”能力的考查。“表达技巧”分为四个理解层面由低到高（字词一句子—段落一篇章），分别是修辞手法（比喻、比拟、夸张、借代等）、表达方式（记叙、说明、描写、抒情、议论，诗歌中主要是描写和抒情）、表现手法（对比、衬托、象征、比兴等）、谋篇布局手法（开头、结尾、过渡、照应等）。

芰荷丛一段秋光淡

“一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁.”首先渲染了伤感的情绪,“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”在中国古典文学作品中总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起,全曲描写在凄凉寂寞的旅店里,形孤影单、卧听夜雨的情景.曲的起首句以雨打梧桐破题,烘托出“梧桐一叶落,天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围.

相通点：都选取了江南水乡的江水、人物和小船,都表现了对江南水乡风情的赞美之意.
不同点：前者节奏欢快,情感乐观,表现了江南那种悠闲愉快的氛围,表达了对江南的热爱之情；
后者透漏出哀伤之情,虽然江南风光美好,但是有家不能回,内心积郁难泻,家乡的美好反衬作者无奈哀伤的凄婉之情.

1.晴岚,画檐
2.表明了江南景物的秀丽,生动活泼
3.一江烟水照晴岚,两岸人家接画檐,芰荷丛一段秋光淡.
4.最后一个没学过,不好意思哈!
打得我挺累的!