元曲是继唐诗、宋词之后兴起的有一种艺术形式,包括什么和什么两种

诗经
唐诗
宋词
元曲
明清小说

用词上,全是名词
四副图景
情感：飘泊羁旅之愁,孤独凄凉之情

第一,韵律强,语言精练,读之朗朗上口,可以陶冶情操；
第二,古人的情感、思想、智慧很多都在诗词中,可以吸收借鉴；
第三,中华民族的传统、习俗、风情好多也在诗词中,可以了解和传承.

　　天净沙·春
　　这支《天净沙·春》曲子,运用绘画技法,从不同空间层次描写春天的景物,具体来说,第一句的春日、春山构成整个画面的背景,是远景,第二句是人物的立足点是近景,第三句庭院中喧闹的景象,展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景.最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺,而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红.这支曲子的人物应该是一位女子,她站在栏杆之旁,帘栊之下,窥探着春天的景致,她眼中的春天要更加细腻,更加秀美.
　　夏
　　作者选取了一个别致的角度：用写生手法,勾画出一幅宁静的夏日图.前三句是第一个层次：云收雨霁,流水波添,雨过天晴,楼也显得比平时高,水散发着凉爽的气息,雨后的瓜也似乎显得比平时甜了,绿树的树阴一直垂到画檐.后两句是第二层次,画面上出现了人物：纱帐中的藤席上,一个身着轻绢夏衣,手执罗扇的芳龄女孩,静静地消受着宜人的时光.整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征,却描绘了一个静谧、清爽的情景,使人油然产生神清气爽的感觉.这一特殊境界的创造,得力于作者艺术上的功力.它的特征首先是洗净铅华,全用白描,简洁、清晰得如同线体画.其次,作者特意选择雨后的片刻,将夏日躁动的特征,化为静态：云收雨过,绿荫低垂,就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受.第三,与白朴的《天净沙·春》一样,这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的.不过,在《天净沙·春》中,作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉,而这首曲子突出的是一种情绪体验,“楼高水冷瓜甜”,正是这一具体情景下的独特感受.
　　秋
　　此曲题目虽为“秋”,并且写尽秋意,却找不着一个“秋”字.此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图,营造出一种宁静、寂寥的氛围,再以名词并列组合的形式,选取典型的秋天景物,由远及近,描绘出一幅色彩绚丽的秋景图.至此,读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了.此曲仅二十八字,但语言简练优美 ,意义深刻.此曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度,真是所谓的“不以物喜,不以己悲”（范仲淹《岳阳楼记》）.此曲虽和马致远的《天净沙·秋思》有相似处,但却又自有特点.首二句以“孤村”领起,着意渲染秋日黄昏的冷寂.“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力,造成曲子抒发情感的转移.接着诗人用青、绿、白、红、黄五色,以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象,使整个画面充满了诗意.此曲极富艺术张力,一笔并写两面,成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起,把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律,不失为又一篇写秋杰作.
　　冬
　　这首小令运用诗歌创作的传统手法,构成了诗的意境.王夫之云：“情、景名为二,而实不可离.神于诗者,妙合无垠.”白朴的这首小令,在情、景之间,正追求着“妙合无垠”的境界.此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境.冷月黄昏,雪山水滨,已是清寒凛冽；淡烟衰草,茅舍孤村,又显寂寥冷落,更有谯门一声寒角,平添一分悲凉,空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤.它与《天净沙·秋》的写法上相近.其一,都是字字写景,全未直接抒发、陈述作者的情感.作品所要表现的情绪意蕴,是在对景物的描述中透露、折射出来的.其二,也都是通过一组自然景物的意象组合,来构成一幅富有特征的画面.另外,这支曲子所表现的情感,也不是一时一地有特定具体内容的情感,它所传达的,是一种情调,一种意绪,一种内心状态.从时序上说,《天净沙·秋》写了落日残霞,而这首曲子写的是落日已经隐没山后,新月已经现于天际.从“秋”到“冬”,从“情”到“景”,都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂.人们或许可以把《天净沙》四首,不仅理解为对季节更替的描绘,而且进一步理解为对情感和人生体验,从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展.这样,这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了.

词又称为（诗余） 我们通常说的元曲,正式名称是（杂剧和散曲 ）

（1） 连用“一声”，既描写梧叶声声，又点明秋天来到。连用“一点”，既描写点点雨滴落芭蕉，又写出不尽乡愁滴心头。连用“三更”，既写诗人夜不能寐，好不容易满怀乡愁入梦，又凸显诗人梦醒在夜半三更之后，更添愁绪的怅惘。开头两句诗的数量词叠用不仅巧妙地表现了作者愁肠百结、夜不能寐的心理状态，而且读来让人有抑郁顿挫之感，同时又渲染了孤寂惆怅的气氛，使诗句蕴含更丰富的内容，细腻真切地表达了光阴易逝、羁旅惆怅的感慨，道出了因思乡而断肠的情怀。
（2） 叹新丰孤馆人留。全曲抒写诗人在萧瑟落寞的秋色里夜不能寐，愁肠百结的心情,表达了作者对故乡和亲人浓烈的思念和对自己潦倒落寞、郁郁不得志的际遇倍感无奈和惆怅的情怀。（意对即可）

搞不清你要什么标准的,按照你体裁的要求各找了几首名作给你,自己挑选吧：五言绝句：王之涣《登鹳雀楼》白日依山尽,黄河入海流.欲穷千里目,更上一层楼.七言绝句：李白《早发白帝城》朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还. ...

肯定是乐府啊

唐诗：
1·杨炯的《从军行》:
烽火照西京,心中自不平.
牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城.
雪暗雕旗画,风多杂鼓声.
宁为百夫长,胜作一书生.
2·戴叔伦的《除夜宿石头驿》:
旅馆谁相问?寒灯独可亲.
一年将尽夜,万里未归人.
寥落悲前事,支离笑此身.
愁颜与衰鬓,明日又逢春.
宋词：
1·鹧鸪天 柳永
吹破残烟入夜风.一轩明月上帘栊.因惊路远人还远,纵得心同寝未同.
情脉脉,意忡忡.碧云归去认无踪.只应曾向前生里,爱把鸳鸯两处笼.
2·忆帝京 柳永
薄衾小枕天气.乍觉别离滋味.展转数寒更,起了还重睡.毕竟不成眠,一夜长如岁.
也拟待、却回征辔.又争奈、已成行计.万种思量,多方开解,只恁寂寞厌厌地.系我一生心,负你千行泪.
元曲
1·天净沙（秋）
白朴
孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下.青山绿水,白草红叶黄花.
2·山坡羊(潼关怀古)
张养浩
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路.望西都,意踌躇,伤心秦汉经行处.宫阙万间都做了土.兴,百姓苦.亡,百姓苦.
现代诗
1·冬天的童话 （诗歌）
雪下了又化了
你来了没留下
只有风
骄傲的昂着头
傻傻的等
冬天的童话
泪流了也干了
心死了不发芽
还有谁
寂寞的唱起歌
潇潇的迈
坚实的步伐
雪像花
翩翩起舞
洁白的图画
却去不了
你想要的天涯
你想他
飘飘欲仙
光洁的悬崖
怎挂得住
爱变节的枝桠
2·《流星》——余婷娜
流星划破天际,
是夜神之剑割裂了长空,
预示着,
只有把过去彻底地遗忘,
才能使灵魂重生.
流星——
昨天的完结,
未来的起始点.
流星划落天际,
是一抹绚丽的流苏燃烧了夜空,
就如同,
美好的感情总伴随着伤痛,
那是爱的鉴证,
人生最灿烂的花火.
流星——
刹那间的毁灭,
造就了永恒的美丽.
流星划过天际,
那是恋人眼泪汇成的银河,
那是山盟海誓写下的承诺.
流星——
短暂的幸福,
转瞬即逝的爱.

秋思 枯藤老树昏鸦 小桥流水人家 古道西风瘦马 夕阳西下 断肠人在天涯
秋 孤村落日残霞 轻烟老树寒鸦 一点飞鸿影下 青山绿水 白草红叶黄花 首先宫调一致 都属于越调 然后曲牌一致 再加上那个时代抒情采用意象就那些东西 所以就会很像

C


(《秋思》有动词，如“夕阳西下”的“下”，“断肠人在天涯”的“在”。)

唐诗宋词元曲

B

本题考查的是中国古代文学的发展演变。唐诗、宋词、元曲到明清小说。这一变化过程适应了商品经济发展后壮大的市民阶层文化生活的需要，故选B。

前三句借时间的推移（2分）和空间的不断转换（2分）,以及细节描写（1分）,写出了寻梅的执着和艰难.“冬前”“冬后”是时间的间隔,“溪南”“溪北”“树头”“树底”是空间的变换,“两履霜”是细节描写.

浮云游子意,落日故人情.——《送友人》·李白
大漠孤烟直,长河落日圆.——《使至塞上》王维
千嶂里,长烟落日孤城闭.——《渔家傲》范仲淹
好看落日斜衔处,一片春岚映半环.—— 《和元八侍御升平新居四绝句·高亭》白居易
人言落日是天涯,望极天涯不见家.——《乡思》李 觏
两竿落日溪桥上,半缕轻烟柳影中 ——《齐安郡中偶题二首》杜牧
天长落日远,水净寒波流 —— 《登新平楼》李白
落日在帘钩,溪边春事幽.—— 《落日》杜甫
落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?——《永遇乐》李清照
孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦.一点飞鸿影下,青山绿水,白草红叶黄花.——《天净沙·秋》白朴

1,诗经,唐诗,宋词,元曲
2,文学作品,诗歌,古诗,春夜喜雨
3,屈原（战国）,李白（唐）,辛弃疾（宋）,龚自珍（清）

小题1:冷风送来清香，梅花就在飘香的地方，犹如身着白绢衣袖和薄绸下裙的仙女。(1分)写出梅花的洁白、芳香、轻盈(飘逸、清丽、脱俗)特点。(2分，写出其中两个即可)
小题2:先写寻梅时的急切之情，再写遇梅时的惊喜(欣喜)之情，最后酒醒后的失落(惆怅、怅悯)情绪。


小题1:

宋词.长长短短,参差错落,袅娜多姿

1．“愁”字，此曲写夜泊思乡，抒发流离漂泊，失意怅惘（愁苦也可）之情。
2．这三句运用了排比的修辞格，句式整齐，节奏鲜明，由近及远地写出了黑夜中传来的种种声音；以动衬静，渲染了作者此时长夜难眠的孤寂，深化了作者漂泊的慨叹（愁苦愁思亦可）。（意对即可）

诗经、唐诗、宋词、元曲（时间顺序）
文学作品、诗歌、古诗、《小池》（由大到小方面）

诗经唐诗宋词元曲.按朝代

（1）刘曲用“和风”“燕莺”“桃杏”三个意象点明送别时是春季；薛诗用“霜”“山色共苍苍”点明送别时是秋季.
（2）两首诗都选用了借景抒情的表现手法.刘曲选取了和风闹燕、丽日晴空、桃杏明艳等阳春美景,以乐景写哀情.薛诗写蒹葭染霜、明月照山、山色苍苍等凛然生寒的景象,以哀景写哀情.（意对即可）

《天净沙·秋》是元曲作家白朴创作的一首写景散曲,作者通过撷取六种自然景物,给读者描绘出一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图.
天净沙·秋 　　（元）白朴
孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下.青山绿水,白草红叶黄花.
《天净沙·秋思》是元散曲作家马致远创作的小令.此曲以多种景物并置,组合成一幅秋郊夕照图,让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上,从中透出令人哀愁的情调,抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情.小令句法别致,前三句全由名词性词组构成,一共列出九种景物,言简而义丰.全曲仅五句二十八字,语言极为凝炼却容量巨大,意蕴深远,结构精巧,顿挫有致,被后人誉为“秋思之祖”.
《天净沙·秋思》马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.

天净沙是曲牌名;秋是这首小令的题目,表明写作的内容.

古体诗分别是楚词,乐府, 汉赋 ,诗经.
近体诗分别是律诗,绝句,宋词, 元曲

天净沙·秋 从孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦”,共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”,而其中任何一个图景,都代表著秋日秋景的萧瑟气氛.此曲题目虽为“秋”,并且写尽秋意,却找不...

蟾宫曲　　【双调】蟾宫曲
自乐
想天公自有安排,展放愁眉,开着吟怀.款系红牙,低歌王树,烂醉金钗.花谢了逢春又开,燕归时到社重来.兰芷庭阶,花月楼台,许大乾坤,由我诙谐.草团标正对山凹,山竹炊粳,山水煎茶.山芋山薯,山葱山北,山果山花.山溜响冰敲月牙,扫山云惊散林鸦.山色元佳,山景堪夸,山外晴霞,山下人家.
是这首原文吗?
有比喻,对仗,排比

按时间顺序
诗经 唐诗 宋词 元曲

诗书盈几有,道艺喜时闻.
发挥六艺无遗精,考黜百家如拉朽.
白头更且穷经艺,谁道忘筌便得鱼.
艺文追伏郑,德业望皋夔.
多才多艺无多寿,此理凭谁问大钧.
圣武将犁老上庭,艺文先选彍中英.
生年同艺祖,庆寿似慈宁.
身为俗吏趋行部,手艺名香祝有年.
圣主有恩酬绝艺,帘前师号紫袈裟.
廓落襟怀德艺优,身名曾不问沈浮.
从来艺事两难精,今日逢君喜且惊.
太息艺成头已白,谁能持使献金门.
纵云录后有前例,循吏艺文应并编.
溪山如许佳,欲画无绝艺.
风流正始士,艺达孔门科.
种艺吾方屋数间,图书鸡犬称君闲.
少年习气秋来发,罗艺文场肆猖獗.
客衣缁尽不复恨,但喜占艺清如冰.

我很喜欢《诗经》中的《卷耳》,我姑酌彼兕觥,维以不永伤.意思是我不断地端起酒杯饮酒,只有这样才能停止思念你的悲伤
纳兰性德的一句,人生若只如初见.那句词还是多好的,可惜我只记得这一句,全词大致意思就是说如果人真的能像第一次遇见那样美好,那么也就不会有今天的怅然若失了.

⑴宫调名　　红杏枝头春意闹一枝红杏出墙来　⑵这两首小令虽然描写的景物（春景—秋景）不同，但作者都通过对自然风光的描绘，对陶渊明生活的倾慕，抒发了一种不追求名利...

宋词：晏几道《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）,李煜《相见欢》（无言独上西楼）
元曲：张养浩《潼关怀古》,马致远《天净沙 秋思》
古诗：经典的很多,比如张若虚《春江花月夜》可谓一首压倒全唐,还有五言冠冕《古诗十九首》,但你要的是短的,就推荐南朝《子夜歌》吧（包括李白等一批诗人都化用过子夜歌的句子.）
现代诗：顾城《一代人》（黑夜给了我黑色的眼睛）,海子《面朝大海》

还是有很多的,只不过在大众当中不如那三个普及.赋体各朝各代都有,其中以汉赋最为有名.上卓越网一搜“汉赋”就会找到各种研究书籍.

唐：李白,诗仙,《蜀道难》
杜甫,诗圣,三吏三别
宋：李清照,婉约,声声慢
苏轼,豪放,赤壁赋
元曲包括剧曲与散曲,剧曲指杂剧的曲辞,散曲则是新兴诗体,包括小令、套数及介于二者之间的带过曲.
元剧四大家指关汉卿、王实甫、白朴和马致远.代表作分别为《窦娥冤》、《西厢记》、《梧桐雨》和《汉宫秋》.此外还有郑光祖《倩女离魂》.
散曲代表作家及代表作为：马致远（“曲状元”）：《天净沙·秋思》、张养浩《山坡羊·潼关怀古》
明清：《西游记》【明】吴承恩
《三国演义》【明】罗贯中
《水浒传》【明】施耐庵
《红楼梦》【清】曹雪芹
书法绘画：
唐朝：书法——颜真卿《多宝塔感应碑》；绘画——吴道子《送子天王图》；
宋朝：书法——黄庭坚《花气熏人帖》；绘画——张择端的《清明上河图》；
元朝：书法——赵孟頫《胆巴碑》；绘画——倪瓒《渔庄秋霁图》；
明朝：书法——王铎《拟山园帖》和《琅华馆帖》；绘画——徐渭《墨葡萄图》

天净沙 秋思 马致远 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马. 夕阳西下,断肠人在天涯
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兴,百姓苦；亡,百姓苦.

诗经,唐诗,宋词,元曲

http://zhidao.baidu.com/question/225773177.html元曲或称元杂剧,是盛行于元代的戏曲艺术,为散曲或杂剧的通称.相对于明传奇(南曲),后世又将元曲称为北曲. 元曲与宋词及唐诗有着相同的文学地位. 广义的曲泛指秦汉以...

宋词

我住长江头,君住长江尾.日日思君不见君,共饮长江水.
此水几时休,此恨何时已.只愿君心似我心,定不负相思意.
这个很好懂,
昨夜松边醉倒,问松我醉如何?只疑松动要来扶,以手推松曰去.
这是辛弃疾《西江月》的下阙,也很好懂,特别特别喜欢,

明清小说

第一首
马致远善于捕捉典型景象绘景抒情,只寥寥几笔,就把读者带进了三月西湖.春风暖日,管弦声声,莺飞花妍,游人如织,“宜歌宜酒宜诗”的令人陶醉境界.写出了“浓妆淡抹总相宜”的西湖自然景色：雨后黛山,如鬓柳烟,就像睡足初醒的西施,令人神痴意迷.
第二首
前三句写西湖繁华,抓住了游人在春风暖日中徜徉的感受,突出一个“闹”字,管弦、莺歌,更有花团锦簇.“不知音”二句写西湖春景之宜,“宜晴宜雨”、“宜诗宜酒”,西湖无时不美,无处不美.最妙在结尾三句,作者以细微独到的感受,将春天的西湖与睡醒了西施相比,更为贴切动人.苏轼曾以西子喻西湖,此曲则是对初春西湖与初醒西子相比较,细微独到、富有新意.
所以第一首是用典型景物概括特点,而第二首是用对比手法来刻画.

不会是吧.关汉卿的

元曲杂剧的代表作有关汉卿的《窦娥冤》 王实甫的《西厢记》马致远的《汉宫秋》白朴的《墙头马上》等.元散曲得有名作品有马致远的《天净思*秋思〉,张养浩的《山坡羊*潼关怀古〉等.明清传奇的代表作有明朝汤显祖的《牡...

苏轼词念奴娇赤壁怀古 大江东去,浪淘尽,千古风流人物.故垒西边,人道是,三国周郎赤壁.乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.江山如画,一时多少豪杰.遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发.羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭.故国神游,多情应笑我,早生华发.人生如梦,一尊还酹江月.苏轼字子瞻,号东坡,大文字家,杰出的诗人、词人.他的词格高境大,色彩鲜新,而笔独又明快又飞扬又沉着.上文为念奴娇赤壁怀古.李正伦书.

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卜算子·送鲍浩然之浙东清平乐村居
　　茅檐低小,溪上青青草.醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪.大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼.最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬.

长相思
山一程,水一程.身向榆关那畔行,夜深千账灯.
风一更,雪一更.聒碎乡心梦不成,故园无此声.
浣溪沙
游蕲水清泉寺.寺临兰溪,溪水西流
苏轼
山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥.萧萧暮雨子规啼.
谁道人生无再少?门前流水尚能西.休将白发唱黄鸡.
卜算子·送鲍浩然之浙东 水是眼波横,山是眉峰聚.
欲问行人去那边?眉眼盈盈处.
才始送春归,又送君归去.
若到江南赶上春,千万和春住.
我自己辛辛苦苦找的,格式可能不对采纳吧

“小桥流水人家”是出自元曲《天净沙·秋思》

昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.—— 晏殊《蝶恋花》
众里寻她千百度,蓦然回首,那人却在、灯火阑珊处.——辛弃疾《青玉案·元夕》
雾失楼台,月迷津渡.桃源望断无寻处.——秦观《踏莎行》
人生弹指事成空,断魂惆怅无寻处.——李之仪《踏莎行》
一场寂寞凭谁诉?算前言总轻负.——柳永《昼夜乐》
千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉.——辛弃疾《摸鱼儿》
还有很多都记不清了 ,这些也是好不容易才想出来的.楼主凑合着用吧.