纳兰性德的长相思是怎么抒发思乡之情的,用一个词概括

　　【梦评】　　“元宵争看采莲船,宝马香车拾坠钿.风雨夜深人散尽,孤灯犹唤卖汤圆.”　　年年岁岁,又至上元佳节.　　于是,想起了五光十色的花灯,想起了牵肠挂肚的思念；　　于是,想起了辛弃疾,想起了朱淑真；　　于...

今年，轮到清朝正黄旗人驻守边关了。皇帝派纳兰性德率领将士们，到山海关驻守。 从北京出发，向北行军。纳兰性德带领将士们翻山越岭，跋山涉水。今晚露宿在野外。北风随着夜色降临在这离山海关不远的军营里。 环顾四周，一顶顶帐篷透出点点灯光，若隐若现。出门在外已经几个月了，春节也即将来临，真是每逢佳节倍思亲，令人不禁想起家中的妻儿老小、亲朋好友，想起家乡的一草一木。 夜越来越浓了，大家该休息了，各自熄灭...

你要问什么?

秋雁,寒云,瘦马,西风
离别相思 思依依 别离 扫

《纳兰容若词传》的封面语，徐志摩写的，但书不是徐志摩著的。作 者：苏缨，毛晓雯，夏如意
出版社： 江苏文艺出版社
出版时间： 2009-9-1
开本： 16开

　　木兰花令 拟古决绝词柬友
　　人生若只如初见,何事秋风悲画扇.
　　等闲变却故人心,却道故人心易变. 　　
　　骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨.
　　何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿.
　　恋人之间如果能像刚恋爱的时候那样.刚开始总是海誓山盟、卿卿我我的.如果总能这样,就不会出现时间长了,感情淡了,甚至变心负心（秋扇见捐）的情况了.一二句是一体的,这两句容易理解. 　　
　　此用汉班婕妤被弃典故.班婕妤为汉成帝妃,被赵飞燕谗害,退居冷宫,后有诗《怨歌行》,以秋扇为喻抒发被弃之怨情.南北朝梁刘孝绰《班婕妤怨》诗又点明“妾身似秋扇”,后遂以秋扇见捐喻女子被弃.这里是说开始时相亲相爱,后来却成了今日的相离相弃. 　　
　　这两句中我认为最重要的是故人如何理解,应该说理解成恋人、情人也不算错,但按字面的解释就有问题.前一句意思我理解是相恋了很久的爱人如今轻易地变了心（就这么就变了,几许无奈、几许悲哀）.后一句的理解问题最多,我理解成：反而说情人间相处得久了,感觉无聊了,就不由得容易变心了.重点是这两句中的故人的故如何理解,只解释成恋人、情人还不够吧. 　
　　《太真外传》载,唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜,在骊山华清宫长生殿里盟誓,愿世世为夫妻.白居易《长恨歌》：“ 在天愿作比翼鸟,在地愿作连理枝.” 对此作了生动的描写.后安史乱起,明皇入蜀,于马嵬坡将杨玉环赐死.杨死前云：“妾诚负国恩,死无恨矣.”又,明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤,遂作《雨霖铃》曲以寄哀思.这里理解成李杨二人当初发愿立誓,后来虽然一方为一方而死,也不生怨. 比喻感情忠贞,至死不渝. 　
　　何如：怎么样?理解成比较好象不合适.薄幸：这里未必是否定批判,古书中的此词多是爱语,相当于现在的“冤家”.当初的誓言就这么算了.引用七夕长生殿的典故,谴责薄幸郎虽然当日也曾订下海誓山盟,如今却背情弃义!
　　这里的柬友应该是写给一位朋友,根据纳兰的性格和词风,这首诗恐怕是为安慰一位失恋的朋友所做,当然失恋的应该是个男性,这里是从女性的角度写一首词来安慰朋友.最后两句明写女子遭遗弃后的抱怨,暗写当初两人山盟海誓,而女子如今负心.当然最大的可能是当初两人订有私情,而后来女方迫于某压力,不得不另嫁他人,而男方无法接受,所以作者劝他,宽慰朋友接受现实,并引用典故说明感情的事自古如此,要多想开些.

纳兰词卷二
采桑子
彤霞久绝飞琼字,人在谁边.人在谁边,今夜玉清眠不眠.
香销被冷残灯灭,静数秋天.静数秋天,又误心期到下弦.

又
谁翻乐府凄凉曲?风也萧萧,雨也萧萧,瘦尽灯花又一宵.
不知何事萦怀抱,醒也无聊,醉也无聊,梦也何曾到谢桥.

又
严宵拥絮频惊起,扑面霜空.斜汉朦胧,冷逼毡帷火不红.
香篝翠被浑闲事,回首西风.数尽残钟,一穟灯花似梦中.

又
冷香萦遍红桥梦,梦觉城笳.月上桃花,雨歇春寒燕子家.
箜篌别后谁能鼓,肠断天涯.暗损韶华,一缕茶烟透碧纱.

又
咏春雨
嫩烟分染鹅儿柳,一样风丝.似整如欹,才著春寒瘦不支.
凉侵晓梦轻蝉腻,约略红肥.不惜葳蕤,碾取名香作地衣.

又
非关癖爱轻模样,冷处偏佳.别有根芽,不是人间富贵花.
谢娘别后谁能惜,飘泊天涯.寒月悲笳,万里西风瀚海沙.

又
桃花羞作无情死,感激东风.吹落娇红,飞入窗间伴懊侬.
谁怜辛苦东阳瘦,也为春慵.不及芙蓉,一片幽情冷处浓.

又
拨灯书尽红笺也,依旧无聊.玉漏迢迢,梦里寒花隔玉箫.
几竿修竹三更雨,叶叶萧萧.分付秋潮,莫误双鱼到谢桥.

又
凉生露气湘弦润,暗滴花梢.帘影谁摇,燕蹴风丝上柳条.
舞鹍镜匣开频掩,檀粉慵调.朝泪如潮,昨夜香衾觉梦遥.

又
土花曾染湘娥黛,铅泪难消.清韵谁敲,不是犀椎是凤翘.
只应长伴端溪紫,割取秋潮.鹦鹉偷教,方响前头见玉箫.

又
谢家庭院残更立,燕宿雕粱.月度银墙,不辨花丛那辨香?
此情已自成追忆,零落鸳鸯.雨歇微凉,十一年前梦一场.

又
而今才道当时错,心绪凄迷.红泪偷垂,满眼春风百事非.
情知此后来无计,强说欢期.一别如斯,落尽犁花月又西.

又
明月多情应笑我,笑我如今,孤负春心,独自闲行独自吟.
近来怕说当时事,结遍兰襟.月浅灯深,梦里云归何处寻?

8．塑造了一个情窦初开，对于爱情既向往又羞涩，急于表达自己的心情而又欲言又止的少女形象。（4分）（能答出害羞的少女的形象给2分）
9．此句是细节描写，细致描绘了少女轻叩玉钗的微妙动作。（2分）通过这一细微的动作描写，含蓄地表现了少女心怀幽情、娇羞难言的复杂心境。（2分）

无

纳兰的词中有一部分爱情词很朦胧,又无本事可寻,所以很难确定其所指.这首词便是这样.从词里所描写的情景来看,很像是对一位情人的深深怀念.通篇表达了一种无聊赖的意绪.上片侧重写景,刻画了萧萧雨夜,孤灯无眠,耳听着风声、雨声和着凄凉乐曲声的氛围与寂寞难耐的心情；下片侧重写不眠之夜,孤苦无聊的苦情.词情凄惋徘恻,哀怨动人.

写出了作者思乡之情

Na-lan Hsing-te is famous for his Chinese lyrics,among which 349pieces remain till now.his lyrics are sad and raking,which is similar to the Houzhu Lee of southern tang,a talented poet in history.particularly,his funeral orations are full of love and sorrow,making others too sad to read it over.Wang Guowei highly appraised him:"he's the best poet since north Song dynasty".

注
笳：一种吹奏乐器,类似笛子,声调凄清哀怨.
杵：一种木制的捣衣工具,此处指其发出的捣衣声,即砧声.
秋尽：指暮秋,秋尽冬来的时候.
刀尺：裁衣用的剪刀和尺子,“刀尺又催”是说天冷了,人们都在忙着赶制寒衣,意思即时序催寒.
蒹葭浦：芦苇塘,这里是采用“蒹葭苍苍、白露为霜”的意境.
黄茅山店：指荒村野店,黄茅、秋天枯萎的茅草；山店、山野间的小旅店.
村社：农村祭祀社神的活动.
大意：城上传来凄凉的胡笳声,城下是哀怨的捣衣声,暮秋时的离别,此刻更觉心中凄苦.岁月又催寒风至,更何况又是萧萧叶落黄昏时,一声声的胡笳和砧声更吹冷了瑟瑟的塘中芦苇.
举杯留您也留不住,只希望寒风暮云不要遮断了您行走的道路.遥想您这一路上要行走在荒郊野外、投宿在山村小店,希望您能碰上农村祭祀迎神的活动,以排解您旅途上的寂寞.

风雪交加

屈原 战国
李白 唐
苏轼 宋
关汉卿 元
纳兰性德 清

又到绿杨曾折处,不语垂鞭,踏遍清秋路.衰草连天无意绪,雁声远向萧关去. 不恨天涯行役苦,只恨西风,吹梦成今古.明日客程还几许,沾衣况是新寒雨.
先看首句,“又到绿杨曾折处”,诗人不直陈痛楚,而将其深隐于“绿杨”依依之中,这种隐忍使情意又深了一层.更重要的是,一个“又”一个“曾”,完成了时空上的移位与重叠.故地重游,绿杨依旧,一如当初折柳相望、依依不舍之时（因“柳”与“留”谐音,古人在送别时有折柳相送的习俗）——谁料如今物是人非,竟只剩下自己孤独漫游.昨天——今天,两个既同又异,亦幻亦真的片断,彼此交叠,诗句便多了一层深婉迷离的意趣.这种不经意（这种不经意的写法必定经过诗人精妙的提炼才不露斧痕）营造的时空上的错乱,近乎幻觉,也接近了思念的极致.试想一下,若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘? 承接首句,“不语垂鞭,踏遍清秋路”,看似平铺而下,其实布局精巧.“不语”承接首句的惝恍迷离的状态,而“垂鞭”已将诗人的思绪引回到现实之中.“垂鞭”意指诗人心绪沉重,纵马缓行.马足所及,又轻轻勾连“踏遍”一句.从时间上看,这两句完成了从“昨”到“今”的交接,回忆转瞬即逝,只剩下冰冷的现实、意念成灰的自己；而从空间上看,这两句将思绪由“折柳处”引向了“衰草连天”更为广褒的空间.于是诗人在现实中痛感自己的孤单无依,也不得不面对无边无际的“清秋”“衰草”,无力地抵挡着秋意凄凉的侵蚀.意犹未尽,“雁声”又将秋意带到“萧关”（在古代为西北的一处要塞）更遥远的地域；一个“远”字,令愁情绵延不尽. 下片的“天涯”收结了上文,也极言“行役”之遥远之漫长.分明苦不堪言,偏偏还说“不恨”,翻出新意,更为后文“只恨西风”伏笔——原来还有可恨之事甚于“天涯行役”之苦. “只恨西风,吹梦成今古”,出语新巧、奇警,含意蕴藉、深长.“吹梦”之说不是首创,较早见于南朝民歌《西洲曲》：“南风吹我意,吹梦到西洲”.但两者各尽其妙,并不雷同.风吹梦,本来给人以无限迷朦、无尽怅惘的意味,由典故中的熏暖的“南风”变为可恨的“西风”,却陡增了几分凌厉、残酷的意味.如果说南风是传递爱情的浪漫信使,为何西风却要一下子将美梦吹散吹灭?只因诗人所要抒发是天涯羁旅、人各一方的怨恨,而不是《西洲曲》中少年春心萌动、欲诉相思的闲愁.把梦吹成了“今古”应属诗人首创,妙就妙在：它在前面对空间极力拓宽的基础上,进而完成了对时间的无限延伸——于是,诗歌的时空结构便变得更加辽阔、苍茫了.试想一下,诗人踟蹰于无边秋色之中,正梦沉沉地怀想曾有的美好时光,忽然一阵无情的西风将一切剪碎、摧毁,记忆中的那个人、那些事随风而逝,顿时变遥不可及；与伫立于西风中的孤单凄然的自己,更是隔着无尽岁月的重重阻隔——就像一个在今日、一个在古代,隔着无可逾越的鸿沟.这种无望的相思,让人想不起,又放不下,记不清,又忘不了,这是怎样的一种痛楚啊!相比之下,诗人才说天涯行役的苦又算什么呢?再一细想,改变我们记忆与人生的,难道只是西风吗?诗人用的是移情手法而已.人世间,多少海枯石烂,变成了一回眸的沧海桑田；多少刻骨铭心,变成了一转身的珍重再见——谁又找出真正的主犯?而“西风”只是恰好具有无情、残酷的特征,便成了诗人发泄怨恨的对象. 最后以“明日客程”收结,“明日”,意味着时间在绵延,“客程”,意味着空间还在扩大,“新寒”更使诗人惊觉时间流逝与生命匆促.一片“雨”色里,全诗笼罩在朦胧凄冷的情调之中.总而言之,在这首短小的词里,诗人着意拓展了诗歌的时空,遂令天之悠悠、地之茫茫,无时不怀想,无处不相思,写出了思念之极致.这份穿越时空的思念,才是真正的“地久天长”.

1山一程,水一程
身向榆关那畔行
2.将士众多,气势磅礴
3.风雪拍打帐篷的声音
4.在行军过程中远离家乡与故人,油然而生的思乡之情.
（自己答得,对错不敢保证哦）

这是一首悼亡之作.上片由问句起,接以黄叶、疏窗、残阳之秋景的勾画,由触着景物而勾起沉思,氛围已是孤寂凄清.下片写沉思中所忆起的寻常往事,借用李清照夫妻和美的生活为喻,说明与亡妻往日的美满恩爱.结句的“寻常”二字更道出了今日的酸苦,即那些寻常的往事不能再现,亡妻不可复生,心灵之创痛也永无平复之日.其中有怀恋,有追悔,有悲哀,有惆怅,蕴藏了复杂的感情.

小题1:夜晚宿营于旷野（1分）；为引出下片的“乡心”蓄势（1分）。
小题1:对比（1分）或者借景抒情；思乡（1分）

诗词赏析一般从，内容鉴赏、主题赏析、手法赏析三个角度来赏析，从诗句中理解内容，从而感悟诗歌的主题。（1）从诗歌内容上去理解诗歌主题；（2）从诗歌手法上去赏析诗歌表达的情感。

秋夜里靠在枕上,直到上弦月已落下仍无法入眠.蟾蜍指月亮.早弦指上弦月,前半夜可见,后半夜渐渐落下,所以后一句说明作者靠在枕头上,直到后半夜了仍睡不着.

《浣溪沙 郊游联句》
出郭寻春春已阑（陈维崧）,东风吹面不成寒（秦松龄）,青村几曲到西山（严绳孙）.
并马未须愁路远（姜宸英）,看花且莫放杯闲（朱彝尊）,人生别易会常难（纳兰性德）.

李清照《蝶恋花》之“独抱浓愁无好梦”.
还有《声声慢·寻寻觅觅》
当时只道是寻常 都表达对过去美景良辰的追忆吧 .

李白的诗《赠汪伦》等,纳兰性德的词《长相思》
还有很多可以到百科查

黄昏的鸦群飞远了,
为什么还站在那里呆望?
象急雪一样的柳絮飘落到香阁里,
晚风轻轻地吹拂着花瓶里的梅花.
心字香已经烧成了灰烬.
纳兰容若的词很凄美,很幽婉,我很喜欢．
容若三百四十余首词中用“愁”字九十次,“泪”字六十五次,“恨”字三十九次,可谓满卷凄凉语,诗成血泪书．
【原文】
昏鸦1尽,小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮2,轻风吹到胆瓶梅,心字3已成灰.
【注释】
1.昏鸦：黄昏时分,昏暗不明的乌鸦群.
2.急雪二句：意思为柳絮好像飘飞的急雪,散落到香阁里,微微的晚风又轻轻地吹拂着胆瓶中的梅花.香阁,青年女子所居之内室.胆瓶,长颈大腹,形同悬胆之花瓶.
3.心字：即心字香.明杨慎《词品.心字香》：“范石湖《骖鸾录》云：‘番禺人作心字香,用素馨茉莉半开者著净器中,以沉香薄劈层层相间,密封之,日一易,不待花蔫,花过香成.’所谓心字香者,以香末索篆成心字也.”宋蒋捷《一剪梅.舟过吴江》：“何日归家洗客袍,银字笙调,心字香烧.”

　　纳兰成德词叠 亡啕 苗铡 日LL习
　　口吕庆阳 张小芹 陈悦伟
　　研究
　　摘要：纳兰成德是清朝满族著名的词作家,在其三百四十九首词作中,有一百三十三首使用了叠音词,可
　　见叠音词对于纳兰成德词作有着极其重要的影响．
　　关键词：纳兰成德词叠音词
　　纳兰成德是清朝满族著名的词作家,初名成德,后改
　　为性德,字容若,号楞伽山人,满洲正黄旗人,康熙年间
　　进士,历官至一等侍卫.著有《侧帽集》(后更名为《饮
　　水集》)《绿水亭杂识》等,曾辑刻《通志堂经解》.他
　　的词不但在清代文坛享有盛誉,而且在整个中国文学史上
　　也以“纳兰词”占有一席之地.
　　由北京出版社集团和北京古籍出版社共同出版的《纳
　　兰成德集》共收词三百四十九阕,其中包括康熙三十年(公
　　元1691年)刊行的《通志堂集》中卷六至卷九所收的词三百
　　阕,康熙三十年秋张纯修刻的《饮水诗词集》中的四阕,
　　光绪六年(公元1880年)许增娱园刻本《纳兰词》中的四十
　　阕,1937年刊行的陈乃乾编的《清名家词》第四册《通志堂
　　词》中的三阕,先生之友朱彝尊手迹中的一阕,2004年赵秀
　　亭发表的《纳兰丛话》中第九十九则中的一阕.
　　“叠音”是把同一个字或是单音节词无间隔地重复相
　　叠起来使用的修辞方式,是古代汉语和诗词特有的一种修
　　辞方式.在古诗词中使用叠音词,可以协调音调,增强语
　　言的节奏感、音乐感、形象性、抒情性,营造意境,增加
　　审美意蕴.对叠音词的范围划定和分类,语法界目前尚无
　　定论.本文根据单音节是否具有独立构成语素功能和单音
　　节与叠音后的语义是否一致两个标准,把叠音词分为叠音
　　单纯词和叠音合成词两类.
　　现存三百四十九阕纳兰词作中,有一百三十三阕使用
　　了叠音词,涉及淅渐、细细、小小、萧萧、服脉、年年、丝
　　丝、历历、漠漠、悠悠、衮衮、点点、生生、依依等等共85
　　个词.在这些词中既有叠音单纯词也有叠音合成词.
　　一、纳兰词中叠音词的表现形式
　　纳兰词中叠音词的表现形式主要为AA式、AABB式,其
　　中叠音单纯词主要表现为从式,AABB几乎不见,如：
　　(1)风浙浙,雨纤纤,难怪春愁细细添．(捣练子29)
　　(2)胍脉逗菱丝,嫩水吴姬眼.(生查子60)
　　．·． (3)判得最长宵,数尽厥厥雨．℃生查子61)
　　.
　　(4)玉漏迢迢,梦里寒花隔玉箫.(采桑子112)
　　(5)冰合大河流,茫茫一片愁．(菩萨蛮1 36)
　　(6)斜风细雨正霏霏,画帘托蒂垂．(阮郎归161)
　　(7)人杳杳,思依依,更无芳树有乌啼.(鹧鸪天203)
　　另外,纳兰词中的叠音单纯词还存在同音换用现象,
　　同音词之间的功能区分不是很明显.如：
　　(8)风也萧萧,雨也萧萧,瘦尽灯花又一宵．(采桑
　　子11 3)
　　(9)闷自剔残灯,暗雨空庭.潇潇已是不堪听．(浪
　　淘沙191)
　　(10)凄凄入夜分,催度星前梦.(卜算子·塞梦107)
　　(11)凄凄切切,惨淡黄花节.(一络索151)
　　这种现象是由叠音单纯词的性质决定的,因为叠音单
　　纯词的主要功能是用来模拟声音,描写形状,相对于叠音
　　合成词来讲,它的意义是虚化的,在使用的时候主观随意
　　性又比较强.
　　叠音合成词在纳兰词中也有运用,其主要表现形式为
　　从式、AABB式.如：
　　从式：
　　(1 2)肯把离情容易看,要从容易见艰难.难抛往事
　　一般般.(浣溪沙83)
　　(1 3)银蒜押帘人寂寂,玉钗敲竹信茫茫.(浣溪沙84)
　　(14)多事年年二月风,剪出鹅黄缕.(卜算子·咏
　　柳106)
　　(1 5)来去可匆匆,谁拟待晓钟敲破.(寻芳草·萧
　　寺纪梦184)
　　(16)休坠玉钗惊比翼,双双．(雨乡子208)
　　(1 7)夜来带得些儿雨,冻云—树垂垂.(临江d4242)
　　AABB式：
　　(19)慷凄凄^夜分,催度星前梦.(I-算-r·塞梦107)
　　(19)几竿修竹三更雨,叶叶萧萧.(采桑子112)
　　(20)凄凄切切,惨淡黄花节．(一络索151)
　　(21)六曲屏山深院宇,日日风风雨雨.(清平乐156)
　　(22)楚天魂梦与香消,青山暮暮朝朝.(河渎神178)
　　万方数据(23)正香销翠被,隔帘惊听,那又是、点点丝丝和
　　泪.(秋水·听雨288)
　　(24)正是秋来寂寞,偏声声点点,助人离绪.(硫
　　影·笆蕉299)
　　二、纳兰词中叠音词的多功能性及词类特征
　　： 纳兰词中,叠音词具有多种语法功能.同一个叠音词
　　可以出现在句中不同的位置上,作不同的句法成分.如：
　　(25 y木叶萧萧,乡路迢迢,六曲屏山和梦遥．(采
　　桑子·九El 117)
　　(26)凉月转雕阑,萧萧木叶声干．(河渎神178)
　　(27)听萧萧一剪梧桐,此日秋声重到.(剪梧桐·自
　　度曲297)
　　(28)人生须行乐,君知否?容易两鬓萧萧.(风流
　　子·秋郊即事300)
　　(29)滚滚长江萧萧木,送遥天、白雁哀鸣去．(姜
　　西溟言别,赋此赠之318)
　　(30)无恙年年汴水流,一声《水调》短亭秋．(红
　　桥怀古,和王阮亭韵100)
　　(31)莫对明月思往事,也知消减年年．(临江山·孤
　　雁247)
　　(32)梁燕自双归,长条脉脉垂.(菩萨蛮126)
　　(33)—种情深,十分心苦,脉脉背斜阳.(一丛花·泳
　　并蒂莲259)
　　(34)脉脉此情谁得识,又道故人剐去.(念奴娇283)
　　(35J只彩线、香菰脉脉成千古.(摸鱼儿·午日雨
　　眺323)
　　纳兰三百四十九阕词作中,共使用了诸如归归、番
　　语言应用研究鳓 通过列表,我们可以将这些叠音词分为以下几类：
　　(一)名词类.该类叠音词有表示时间的“年年、
　　日日、更更、生生”等,还有表示事物的名词“人人、云
　　云、风风、雨雨、星星”等.
　　(二)形容词类.这类叠音词比较多,其中叠音单纯
　　词有“凄凄、慵慷、盈盈、冥冥、霏霏”等,叠音合成词
　　有“纷纷、细细、悄悄”等.
　　(三)动词类.这类的叠音词数量不多,有“去去、
　　垂垂、摇摇”等.
　　(四)拟声词类.该类叠音词很少,有“瑟瑟、飕飕、
　　骚骚”等.
　　(五)副词类.该类叠音词极少,只有“匆匆”一个.
　　(六)量词类.该类叠音词数量不多,有“双双、片
　　片、滴滴、点点”等.
　　从以上分类可以看出,叠音词中的形容词最多,名
　　词、动词、副词等词类的数量相对较少.之所以出现这种
　　情况,主要是与它们的词类特征有关.如形容词具有描摹
　　性,而名词主要是对客观事物的称说和命名,无形状可描
　　摹,副词的意义比较虚化,主要用来表示范围、程度、情
　　态、语气等.
　　三、纳兰词叠音词对主体情感表达的作用
　　叠音词作为纳兰词中一种独特的词汇现象,对词中主
　　体情感的表现有着十分重要的影响.
　　叠音词具有很强的形象性,运用叠音词可以使词中主
　　体的情感得到鲜明的表现.主体情感的产生,往往是主体
　　内心意识和主体以外的客观事物相融合的产物.而主体情
　　感的表现,则往往要借助于对客观物象的描写,因此对客
　　番、泠泠、亭亭、卿卿、渺渺、碌碌、姗姗等八十五个 观物象的描写越形象,主粤情感的表现越鲜明.

1.形象：故地重游，绿杨依旧，而思念的人已不在。一如当初折柳相望、依依不舍之时（因“柳”与“留”谐音，古人在送别时有折柳相送的习俗）谁料如今物是人非，竟只剩下自己孤独漫游。
抒发的感情：诗人不直陈痛楚，而将其深隐于“绿杨”依依之中，这种隐忍使情意又深了一层，接首句，“不语垂鞭，踏遍清秋路”，看似平铺而下，其实布局精巧。“不语”承接首句的惝恍迷离的状态，而“垂鞭”已将诗人的思绪引回到现实之中...

长 相 思
纳兰性德
山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯.
无此声.
1、词又叫 长短句 ,这一首分为 上下 两阕.
2、“榆关”指的是即山海关 ,在今河北秦皇岛东北 ,从“ 身向榆关那畔行 ”一句可以看出作者是在行军途中.
3、“故园”指的是家乡,这里指北京 ,“故园无此声”中的“此声”是指诗中的 风雪声 ,表达了诗人 对家乡的无限思恋之情和孤寂的羁旅 的感情.
4、“山一程,水一程”表示征途 很远 ,“风一更,雪一更”表示征途 很艰辛 .
5、读着这一首词,不由得使我想到了古代一些描写和反映将士戍边生活的诗歌,我还能将辛弃疾 写的《 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 》这首诗默写下来：
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营.八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵. 马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊.了却君王天下事,赢得生前身后名.可怜白发生.
希望对你有用

采桑子
彤霞久绝飞琼字,人在谁边.人在谁边,今夜玉清眠不眠.
香销被冷残灯灭,静数秋天.静数秋天,又误心期到下弦.
采桑子
谢家庭院残更立,燕宿雕粱.月度银墙,不辨花丛那辨香?
此情已自成追忆,零落鸳鸯.雨歇微凉,十一年前梦一场.
采桑子
桃花羞作无情死,感激东风.吹落娇红,飞入窗间伴懊侬.
谁怜辛苦东阳瘦,也为春慵.不及芙蓉,一片幽情冷处浓.
采桑子
那能寂寞芳菲节,欲话生平.夜已三更.一阕悲歌泪暗零.
须知秋叶春花促,点鬓星星.遇酒须倾,莫问千秋万岁名.
采桑子
非关癖爱轻模样,冷处偏佳.别有根芽,不是人间富贵花.
谢娘别后谁能惜,飘泊天涯.寒月悲笳,万里西风瀚海沙.
采桑子
谢家庭院残更立,燕宿雕粱.月度银墙,不辨花丛那辨香?
此情已自成追忆,零落鸳鸯.雨歇微凉,十一年前梦一场.
采桑子 九日
深秋绝塞谁相忆,木叶萧萧.乡路迢迢.六曲屏山和梦遥.
佳时倍惜风光别,不为登高.只觉魂销.南雁归时更寂寥.

《长相思》 纳兰性德 山一程,水一程,身向榆关那畔行.夜深千丈灯. 风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成.故园无此声.
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聒碎乡心梦不成

纳兰性德”

1.风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声.2.九万里风鹏正举.风休住,蓬舟吹取三山去.3.空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流.4.八月湖水平, 涵虚混太清.气蒸云梦泽, 波撼岳阳城.

小题1:写风雪之大，直搅得词人心烦意乱，无法入梦，以此衬托词人内心的孤寂凄凉。
小题2:表现词人对从扈生活的厌恶，对故乡的宁静祥和的怀念。


小题1:

荼蘼花已经射了,天上的月亮如清水般明亮透彻,小篆墨香已经消失,我却还没睡着,（已经听到）早晨的鸦鸟啼叫了.气候有些许寒意,我所穿的衣服已经快遮挡不住这微寒了,倚靠在阑干边休息,一整天来,发着愁,直到灯又要熄灭了,只有大雁还从天空上飞过.

蝶恋花 出塞
今古河山无定据.画角声中,牧马频来去.满目荒凉谁可语?西风吹老丹枫树.
从前幽怨应无数.铁马金戈,青冢黄昏路.一往情深深几许?深山夕照深秋雨.
今古河山无定据.画角声中,牧马频来去.满目荒凉谁可语?西风吹老丹枫树.从前幽怨应无数.铁马金戈,青冢黄昏路.一往情深深几许?深山夕照深秋雨.
纳兰性德悼亡伤逝之词哀感顽艳,令人不忍卒读,边塞行吟之篇则清怨苍凉,另是一番风味；但一个“情”字却是共同的.谢章铤说：“长短调并工者,难矣哉.国朝其惟竹坨、迦陵、容若乎.竹坨以学胜,迦陵以才胜,容若以情胜.”（〈赌棋山庄词话〉）而读这首词,深知谢氏此言不虚.
这首出塞词,当为纳兰性德在康熙二十一年（1682年）八月奉命与副都统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作,那时他二十九岁.
“今古河山无定据”,是一句断语,也是词人的感叹.它横空出世,有上下千年、纵横万里之慨.从中可以看出史学家的深沉,哲学家的睿智,以及文学家的深情.
情语之后,紧接以景语：“画角声中,牧马频来去.”词人挥舞画笔,为我们描绘出一幅有声有色、充满动感的边塞景物图.这既是眼前的实景,又使人联想起历史上的一幕幕活剧.这里有秦始皇“乃使蒙恬,北筑长城而守藩篱,却匈奴七百余里,胡人不敢南下而牧马,士不敢弯弓而报怨”；有“汉家自失李将军,单于公然来牧马”；……等等,等等.画角声声,牧马频骤,这不正是“今古河山无定据”的形象写照吗?
岁月倏忽,往事已矣.今天,当词人风尘仆仆,奔走在边塞道路上的时候,只间满目荒凉,惟有如火如血的片片枫叶在萧瑟西风中飘摇,似乎在诉说着无穷的幽怨……
词人仿佛听见了“金戈铁马,气吞万里如虎”的英雄呐喊,也仿佛听见了“出师为捷身先死,长使英雄泪满襟”的仰天长叹……
词人仿佛看见了“一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏”的美人身影,也仿佛听见了“千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论”的哀伤旋律……
不论是肝肠如火的英雄,还是色笑如花的美人,不论是彪炳青史的古贤,还是俯仰古今的来者,都笼罩在这一往深情之中.不信,请看那深山夕照,深秋烟雨……

又到绿杨曾折处 不语垂鞭 踏遍清秋路
作者独自一人前行 绿杨应理解为绿柳 所以有送别的意向在其中
后两句描写的是动景 是作者此时 低头不语 马驮着自己行走在关外 一派萧索孤单的景象
而 不恨天涯行役苦 这句写得实在是精彩 是纳兰诗歌的套语了 纳兰说不恨 其实是恨 所以他恨的是天涯行役苦 恨的是西风 把现实和理想的距离吹得像历史和现在的距离一样 这是一种很巧妙的修辞 用一种很抽象的喻体来比喻很具体的本体 纳兰很委婉的表达了自己不想远行的想法
在来看看这种情绪的产生原因 纳兰作为一等侍卫 随军出行是他的职责 然而他又是一个诗人 诗人的气质让他留在北京 然后这两身份集中在他一人身上 便有上述复杂的情感了

山一程,水一程.身向榆关那畔行,夜深千帐灯.风一更,雪一更,恬碎乡心梦不成,故园无此声.
特定景物应该是,山,水,风,雪.

屈原（战国末期楚国人）
李白（唐朝701-762年）
苏轼（北宋1037-1101年）
关汉卿（元末约1220-1300年）
纳兰性德（清朝1655-1685年）

浣溪沙
十里湖光载酒游,青帘低映白苹洲.西风听彻采菱讴.　
沙岸有时双袖拥,画船何处一竿收.归来无语晚妆楼.
浅说： 和着风在小舟上饮酒 醉心之趣 好似听到采莲曲在湖面上悠扬拂过 又有沙岸上美女水袖翩然 美不胜收 后又借李后主 渔夫 中 浪花有意千重雪 桃李无言一队春 一壶酒 一竿身 世上知侬有几人 一句表达好似身在舟中撑杆的自然情趣和美好感触

首先我想说 纳兰性德就是纳兰容若阿 - -
内个 表示本人比较喜欢容若的诗词
寒月悲笳,漂泊天涯,万里西风瀚海沙。
人生若只如初见，何事秋风悲画扇,等闲变却故人心，却道故人心易变
当时只道是寻常
辛苦最怜天上月,一夕如环,夕夕都成缺,若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热
一往情深深几许，深山夕照深秋雨
我今因病魂颠倒,惟梦闲人不梦君
断肠月明红豆蔻,月似当时,人似当时否?
一生一代一双人，争教两处消魂。相思相望不相亲，天为谁春？
夕阳谁唤下楼梯, 一握香荑。回头忍笑阶前立, 总无语, 也依依。
情知此后来无计,强说欢期.一别如斯,落尽梨花月又西
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
如鱼饮水，冷暖自知
点滴芭蕉心欲碎 声声催忆当初
表示纳兰的诗词我都很喜欢- -
李清照和温庭筠的诗词我没怎么去看~
不好意思~
不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。

山水情深 风雪意浓--------纳兰性德《长相思》赏析 山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪地更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。 纳兰性德（1655----1685），字容若，满族正黄旗人。本词写于康熙二...

《纳兰性德词新释辑评》
谁翻①乐府凄凉曲, 风也萧萧。雨也萧萧, 瘦尽灯花又一宵②。
不知何事萦怀抱, 醒也无聊。醉也无聊。梦也何曾到谢桥③。

【注释】
①翻: 演唱或演奏之意。欧阳修《蝶恋花》:" 红粉佳人翻丽唱, 惊起鸳鸯, 两两飞相向。"
②瘦尽句: 意思是说眼望着灯花一点一点地烧尽, 彻夜不眠。
③谢桥: 谢娘桥。相传六朝时即有此...

长相思 作者: 纳兰性德 山一程,水一程,身向榆关那畔行.夜深千帐灯. 风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成.故园无此声. 【按】这是一首描写边塞军旅途中思乡寄情的佳作. 天涯羁旅最易引起共鸣的是那“山一程,水一程”的身漂异乡、梦回家园的意境,信手拈来不显雕琢,难怪王国维评价“容若词自然真切”. 这首词更可贵的是缠绵而不颓废,柔情之中露出男儿镇守边塞的慷慨报国之志.一句“夜深千帐灯”不愧“千古壮观”. 【程】道路、路程,山一程、水一程,即山长水远也. 【榆关】即今山海关 【那畔】即山海关的另一边,指身处关外. 【帐】军营的帐篷,千帐言军营之多. 【更】旧时一夜分五更,每更大约两小时.风一更、雪一更,即言整夜风雪交加也. 【聒】声音嘈杂,使人厌烦. 【故园】故乡 【此声】指风雪交加的声音. 纳兰性德（1655----1685）,字容若,满族正黄旗人.本词写于康熙二十一（1682）年,时作者随康熙帝出山海关,祭祀长白山. “山一程,水一程”仿佛是亲人送了我一程又一程,山上水边都有亲人送别的身影.“身向榆关（这里借指山海关）那畔行”是使命在身行色匆匆.“夜深千丈灯”则是康熙帝一行人马夜晚宿营,众多帐篷的灯光在漆黑夜幕的反衬下在所独有的壮观场景.“山一程,水一程”寄托的是亲人送行的依依惜别情；“身向榆关那畔行”激荡的是“万里赴戎机,关山度若飞”的萧萧豪迈情；“夜深千丈灯”催生的是“大漠孤烟直,长河落日圆”的烈烈壮怀情.这情感的三级跳,既反映出词人对故乡的深深依恋,也反映出他渴望建功立业的雄心壮志.二十几岁的年轻人,风华正茂,出身于书香豪门世家,又有皇帝贴身侍卫的优越地位,自然是眼界开阔、见解非凡,建功立业的雄心壮志定会比别人更强烈.可正是由于这种特殊的身份反而形成了他拘谨内向的性格,有话不能正说,只好借助于儿女情长的手法曲折隐晦地反映自己复杂的内心世界.这也是他英年早逝的重要原因. “夜深千丈灯”既是上阙感情酝酿的高潮,也是上、下阙之间的自然转换.夜深人静的时候,是想家的时候,更何况“风一更,雪一更”.风雪交加夜,一家人在一起什么都不怕.可远在塞外宿营,夜深人静,风雪弥漫,心情就大不相同.路途遥远,衷肠难诉,辗转反侧,卧不成眠.“聒碎乡心梦不成”的慧心妙语可谓是水到渠成. “山一程,水一程”与“风一更,雪一更”的两相映照,又暗示出词人对风雨兼程人生路的深深体验.愈是路途遥远、风雪交加,就愈需要亲人关爱之情的鼓舞.因为她是搏击人生风浪的力量源泉,有了她,为了她,就不怕千难万险,就一定会迎来团聚的那一天.从“夜深千丈灯”壮美意境到“故园无此声”的委婉心地,既是词人亲身生活经历的生动再现,也是他善于从生活中发现美,并以此创造美、抒发美的敏锐高超艺术智慧的自然流露. 本词既有韵律优美、民歌风味浓郁的一面,如出水芙蓉纯真清丽；又有含蓄深沉、感情丰富的一面,如夜来风潮回荡激烈.词人以其独特的思维视角和超凡的艺术表现力,将草原游牧文化的审美观与中原传统文化的审美观相融合,集豪放婉约与一体,凝炼出中华词坛上一颗风骨神韵俱佳的灿烂明珠,深受后人喜爱.国学大师王国维在《人间词话》一书中将作者推为宋后第一真词人,是非常有道理的
提问者评价
不用谢

王安石的乡愁是融于思乡之中的；张籍的乡愁是融于是由思亲引起的；纳兰性德所描写的乡愁,是由北方寒冷勾起的；

《长相思》希望可以帮到你!

一生一代一双人,争教两处销魂.相思相望不相亲,天为谁春
一辈子生这一回两个人生活在一起,却又分开两地,情思消磨.经常想念经常盼望却不能在一起,看着这一年一年的春色,真不知都是为谁而来

数字的叠用提现了路程的艰辛和环境的恶劣,为作者思乡之情的表达做了铺垫

只知道 纳兰容若了 嘿嘿

一路上登山涉水,山山水水,行行重行行,往榆关那边行进.夜深宿营,只见无数座行帐中都亮着灯火.挨过了一更又一更,风雪一阵又一阵,在耳边呼啸,吵得我乡心碎乱,乡梦难圆,在我的故园,几曾有聒耳的风雪声?”

黄昏的鸦群飞远了,
为什么还站在那里呆望?
象急雪一样的柳絮飘落到香阁里,
晚风轻轻地吹拂着花瓶里的梅花.
心字香已经烧成了灰烬.
唉,纳兰的词只能用心去体会,现代语言怎么能说得清楚呢?对不起纳兰对不起你,献丑了.