（1）李煜相见欢（无言独上西楼）中比喻愁的句子（2）王勃的送杜少府之任蜀州 去劝慰友人不要哀伤诗句是

剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.

（1）寂寞梧桐深院锁清秋
（2）塞下秋来风景异
（3）醉翁之意不在酒，在乎山水之间也
（4）安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜
人生自古谁无死？留取丹心照汗青

A

春花秋月什么时候才了结?往事知道有多少!小楼上昨夜又刮来了春天的东风,在月明中对已亡的本国不忍回首去想念.
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在,只是宫女的年龄已经变老.问您能有多少愁?正像一江春水向东流.

cd

潺chán 衾qīn 晌shǎng

别是一番滋味在心头
可能是这个……

问君能有几多愁 怎一个愁字了得 又闻子规啼夜月 愁空山

无

寂寞梧桐深院锁深秋.

人生长恨,自象那流水长向东
表达的思想意境:结句“自是人生长恨水长东”,一气呵成,益见悲慨.“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一己的失意情怀,而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾,是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的慨叹.

（1）别是一般滋味在心头
（2）羌笛无需怨杨柳
（3）月黑雁飞高
（4）窈窕淑女　君子好逑
（5）白露为霜　在水一方
（6）为伊消得人憔悴

这几句：剪不断,理还乱,是离愁
“剪不断,理还乱,是离愁.”用丝喻愁,新颖而别致.前人以“丝”谐音“思”,用来比喻思念,如李商隐“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”（《无题》）就是大家熟悉的名句.李煜用“丝”来比喻“离愁”,别有一番新意.然而丝长可以剪断,丝乱可以整理,而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断,理还乱”.那么,这位昔日的南唐后主心中涌动的怎样的离愁别绪呢?是追忆“红日已高三丈后,金炉次第添金兽,红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）的荣华富贵,是思恋“风阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》）的故国家园,还是悔失“四十年来家国,三千里地河山”（《破阵子》）的帝王江山?然而,时过境迁,如今的李煜已是亡国奴、阶下囚,荣华富贵已成过眼烟云,故国家园亦是不堪回首,帝王江山毁于一旦.阅历了人间冷暖、世态炎凉,经受了国破家亡的痛苦折磨,这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣.而今是尝尽愁滋味,而这滋味又怎一个愁字了得.

这首词上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫,下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情.
首句“无言独上西楼”将人物引入画面.“无言”二字活画出词人的愁苦神态,“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影,孤独的词人默默无语,独自登上西楼.神态与动作的描写,揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉.
“月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋”,寥寥12个字,形象地描绘出了词人登楼所见之景.仰视天空,缺月如钩.“如钩”不仅写出月形,表明时令,而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺,见证了人世间无数的悲欢离合,如今又勾起了词人的离愁别恨.俯视庭院,茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽,只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩,词人不禁“寂寞”情生.然而,“寂寞”的不只是梧桐,即使是凄惨秋色,也要被“锁”于这高墙深院之中.而“锁”住的也不只是这满院秋色,落魄的人,孤寂的心,思乡的情,亡国的恨,都被这高墙深院禁锢起来,此景此情,用一个愁字是说不完的.
缺月、梧桐、深院、清秋,这一切无不渲染出一种凄凉的境界,反映出词人内心的孤寂之情,同时也为下片的抒情做好铺垫.作为一个亡国之君,一个苟延残喘的囚徒,他在下片中用极其婉转而又无奈的笔调,表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤.
“剪不断,理还乱,是离愁.”用丝喻愁,新颖而别致.前人以“丝”谐音“思”,用来比喻思念,如李商隐“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”（《无题》）就是大家熟悉的名句.李煜用“丝”来比喻“离愁”,别有一番新意.然而丝长可以剪断,丝乱可以整理,而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断,理还乱”.这位昔日的南唐后主心中所涌动的离愁别绪,是追忆“红日已高三丈后,金炉次第添金兽,红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）的荣华富贵,是思恋“风阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》）的故国家园,是悔失“四十年来家国,三千里地山河”（《破阵子》）的帝王江山.然而,时过境迁,如今的李煜已是亡国奴、阶下囚,荣华富贵已成过眼烟云,故国家园亦是不堪回首,帝王江山毁于一旦.阅历了人间冷暖、世态炎凉,经受了国破家亡的痛苦折磨,这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣.作者尝尽了愁的滋味,而这滋味,是难以言喻、难以说完的.
末句“别是一般滋味在心头”,紧承上句写出了李煜对愁的体验与感受.以滋味喻愁,而味在酸甜之外,它根植于人的内心深处,是一种独特而真切的感受.“别是”二字极佳,昔日唯我独尊的天子,如今成了阶下囚徒,备受屈辱,遍历愁苦,心头淤积的是思、是苦、是悔、还是恨……词人自己也难以说清,常人更是体会不到.若是常人,倒可以嚎啕倾诉,而李煜不能.他是亡国之君,即使有满腹愁苦,也只能“无言独上西楼”,眼望残月如钩、梧桐清秋,将心头的哀愁、悲伤、痛苦、悔恨强压在心底.这种无言的哀伤更胜过痛哭流涕之悲.
运用声韵变化,做到声情合一.下片押两个仄声韵（“断”、“乱”）,插在平韵中间,加强了顿挫的语气,似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句,铿锵有力,富有韵律美,也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情.全词情景交融,感情沉郁.

四十年之时,和三千里之空,虚实结合,时空呼应.

李煜
【相见欢】
无言独上西楼,
月如钩,
寂寞梧桐深院锁清秋.
剪不断,
理还乱,
是离愁,
别是一般滋味在心头.
崔颢
【黄鹤楼】
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.
日暮乡关何处是,烟波江上使人愁.

都不对,他是属于五代十国的南唐,也是南唐后主.
非选一个,就只能是B了,因为时间上也属于是宋朝建立之后了,名义上他也确实是宋朝的臣子.

李煜南唐后主

　　[译文]
　　姹紫嫣红的花儿转眼就要凋谢,
　　春光未免太匆匆,
　　无奈禁不住早晨的冷雨,夜晚的风!
　　春花雨,美人泪,给人留下多少醉,
　　如今何时再重逢
　　人生本长恨,恰如春水日日流向东!
　　此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中,是即景抒情的典范之作.
　　起句“林花谢了春红”,即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”,则使这种伤春惜花之情得以强化.狼藉残红,春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去,只留下伤残的春心和破碎的春梦.因此,“太匆匆”的感慨,固然是为林花凋谢之速而发,但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹,包蕴了作者对生命流程的理性思考?
　　“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚,而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨?所以,此句同样既是叹花,亦是自叹.“无奈”云云,充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆.
　　换头“胭脂泪”三句,转以拟人化的笔墨,表现作者与林花之间的依依惜别之情.这里,一边是生逢末世,运交华盖的失意人,一边是盛时不再、红消香断的解语花,二者恍然相对,不胜缱绻.“胭脂泪”,遥按上片“林花谢了春红”句,是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来.林花为风侵欺,状如胭脂.“胭脂泪”者,此之谓也.但花本无泪,实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼,使之人格化——作者身历世变,泣血无泪,不亦色若胭脂?
　　“相留醉”,一作“留人醉”,花固怜人,人亦惜花；泪眼相向之际,究竟是人留花抑或花留人,已惝恍难分.着一“醉”字,写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态,极为传神,而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫.
　　结句“自是人生长恨水长东”,一气呵成益见悲慨.“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀,而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾,是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹.

无言独上西楼,月如钩
寂寞梧桐深院锁清秋
剪不断,理还乱
是离愁
别是一般滋味在心头

1.词；词牌名
2.弯弯的钩；禁锢,关着；却是
3.
（1）自己沦为阶下囚而遭受禁锢的忧愁和悲伤
（2）思绪紊乱,忧愁难当
4.
（1）景,情
（2）乱麻或散丝；思绪

望江南
多少恨,昨夜梦魂中.
还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风.

昨夜之梦,引发了多少悲恨啊.梦境中呈现的依旧是昔日游
上苑的情景：春光融融,和风煦煦,繁花似锦,随从前呼后拥,仪仗车
水马龙,好不气派啊.可眼下……
这首词是作者归宋后的作品,书写梦中重温旧时游娱生活后的悲恨.
其内容虽无可取之处,但从艺术上看,却颇可玩味.
作者起笔便突兀掷出一“恨”字,不知恨从何来?及读下句,方知
恨起“昨夜梦魂中”.可是,梦中故国昔日的繁华,游娱活动的盛况,
何以引发其所“恨”者之恨呢?联系词人由帝王变为“臣虏”,“日夕
只以泪水洗面”的境况,可知其所“恨”者当然不是“昨夜梦魂中”的
事情,而是昨夜这场梦本身.梦中情事固然是他时时眷恋着的生活,但
梦醒后所面对的残酷现实更令他倍感悲怆,他怎能不产生无限的悲恨呢
?正如王夫之所言“以乐景写哀,以哀景写乐”,可取得“一倍增其哀
乐”的艺术效果.这首词可说是“正面不写写反面”的艺术手法成功运
用的范例.

在高级汉语词典中,芾字有两种读音,“米 芾”的芾在网上查了有注音为fèi的,但我认为不对,还是应该为fú.因为米芾的这个芾是通“黻”的,而“黻”这个字确实是读fú.
米芾(1051～1107),中国北宋书法家,画家,书画理论家.初名黻,后改芾,字元章,号襄阳居士、海岳山人等.祖籍安徽无为县,后迁居湖北襄阳,长期居润州(今江苏镇江).米芾的五世祖是宋初勋臣米信,高祖、曾祖以上多为武职官吏,其父名佐,字光辅,官至武卫将年.其母阎氏,曾为宋英宗赵曙皇后高氏的乳娘.曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎.善诗,工书法,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度.初师当时某位秀才,后是欧阳询、柳公权,字体紧结,笔画挺拔劲健,后又转师王羲之、王献之,体势展拓,笔致浑厚爽劲,自谓“刷字”,与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家.其绘画擅长枯木竹石,尤工水墨山水.以书法中的点入画,用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水,人称米氏云山,富有创造性.米芾传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》、《多景楼诗帖》等,无绘画作品传世.著《山林集》,已佚.其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中.
你说的故事大约是这个?
装癫索砚
米芾喜爱砚台至深?为了一台砚,即使在皇帝面前也不顾大雅.一次宋徽宗让米芾以两韵诗草书御屏,实际上也想见识一下米芾的书法,因为宋徽宗也是一个大书法家,他创造的”瘦金体”也是很有名气的.米芾笔走龙蛇,从上而下其直如线,宋徽宗看后觉得果然名不虚传,大加赞赏.米芾看到皇上高兴,随即将皇上心爱的砚台装入怀中,墨汁四处飞溅,并告皇帝：此砚臣已用过,皇上不能再用,请您就赐予我吧?皇帝看他如此喜爱此砚,又爱惜其书法,不觉大笑,将砚赐之.米芾爰砚之深,将砚比做自己的头,抱着所爱之砚曾共眠数日.他爱砚不仅仅是为了赏砚,而是不断地加以研究,他对各种砚台的产地、色泽、细润、工艺都作了论述,并著有《砚史》一书,为后人留下了宝贵的经验.
百度百科里说得非常详细了
高级汉语词典中的两种读音：
芾
fèi
——“蔽芾”({bìfèi}):形容树干树叶微小
芾
fú
〈形〉
草木茂盛 [luxuriant].如:芾芾(茂盛的样子.同沛沛、肺肺、旆旆)
词性变化
〈名〉
通“韨”.古代礼服上的蔽膝 [knee hide]
朱芾斯黄,室家君王.——《诗·小雅·斯干》
又如:朱芾(红色蔽膝)
通“绋”.牵引棺材的绳索 [cord guiding the hearse]
赤芾金舄,会同有绎.——《诗·小雅·车攻》

虞美人 ·李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。想象中，故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是物是人非，江山易主；怀想时，多少悲恨在其中。“只是”二字以叹惋的口气，传达出无限怅恨之感。

jie,一声；古音或读“该”,或“jiai".

因为曾经记忆中的的美好,现在回忆起来煞是痛苦,是折磨
而造成这样悲剧局面的正是自己
他渴望那样的美好,但是又承受不了现实的痛苦
所以希望能抽身于此,摆脱这一切吧

1）平均数：(88+96+93+95+44+95+88+90+85)/9=86
数字按从小到大依次排列：44、85、88、88、90、93、95、95、96
中位数为90
2）用平均数代表这几个同学的成绩较好

直线

这首记梦小词,是李煜降宋被囚后的作品.抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨.以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情.“车如流水马如龙,花月正春风.”游乐时环境的优美,景色的绮丽,倾注了诗人对往昔生活的无限深情.这首小词, “深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰.“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少 胜多”的高妙手法,使这首小词获得耐人寻味的艺术生命.

这首记梦小词,是李煜降宋被囚后的作品.抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨.以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情.“车如流水马如龙,花月正春风.”游乐时环境的优美,景色的绮丽,倾注了诗人对往昔生活的无限深情.这首小词, “深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰.“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少 胜多”的高妙手法,使这首小词获得耐人寻味的艺术生命.

这首记梦小词的写作是在李煜降宋被囚后.它抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨.以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情.“车如流水马如龙,花月正春风.”游乐时环境的优美,景色的绮丽,倾注了诗人对往昔生活的无限深情.这首小词, “深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰.“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少 胜多”的高妙手法,使这首小词获得耐人寻味的艺术生命.

本词是作者归宋后作品.首句便掷出一恨字,不知恨从何来?及读下句,方知恨起“昨夜梦魂中”.可梦中繁华,何以引发其恨呢?联系词人由帝王变为“臣虏”,可知梦醒后现实更令他悲怆.正是以乐写哀,以哀写乐的典范

1、问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.2、烽火连三月,家书抵万金.3、千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面.4、衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.5、天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期.

“林花谢了春红”,一开始从林花着笔,但绝不只是写林花.林花是春天最美好的事物,春红是春天最美丽的颜色.这样美好的事物、美好的颜色,突然间竟自“谢了”,多么令人惋惜感叹.不仅林花是如此,自然界一切有生命的事物也...

外婆告诉我,外公最喜欢月亮.苏轼的“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”是一种豁达；柳永的“杨柳岸晓风残月”是一种凄凉；而李后主的“月如钩”三个字则透出无尽的哀伤.在月光下,我学会了许多诗词,也渐渐品味到了是人们的境界.

　　愁,是一种抽象的感情,李煜以实拟虚,把难见的情变作了可视的物,使人可以切实感受.江河之大莫过于长江,南唐都城南京又紧靠长江,所以亡国之君李煜用长江之水喻思念故国之痛,寓意深刻,给人印象强烈.“一江”,有盈满之意,春天冰化雪消,江河水量最大,以“春水”喻愁,更是浩荡不息.一江春水东流,前浪后浪层层叠叠,犹如新愁压旧愁,无休无止.李煜的愁不是缠绵的爱情相思之苦,而是社稷倾覆的家国之恨,因之用气势磅礴的一江春水作比更为恰当,有一种与天地山河同在的厚重感.
　　作者李煜(937－978),五代十国时南唐国君,在位时间(961-975),亦为五代时最忧郁最悲伤出色的词人.字重光,初名从嘉,号锺隐.莲蓬居士.徐州(今属江苏)人,一说湖州(今属浙江)人.南唐元宗李璟第六子,宋建隆二年(961年)继位,史称后主.开宝八年,国破降宋,俘至汴京,被封为右千牛卫上将军、违命侯.后为宋太宗毒死.李煜在政治上虽庸驽无能,但其艺术才华却非凡.李煜工书法,善绘画,精音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高.李煜的词现存约32首,内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的,主要为反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄；第二类为降宋后,李煜因亡国的深痛,对往事的追忆,富以自身感情而作,此时期的作品成就远远超过前期.当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时.此时期的词作大都哀婉凄绝,主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对“故国”、“往事”的无限留恋.李煜在中国词史上占有重要的地位,被称为“千古词帝”.对后世影响亦大.他继承了晚唐以来花间派词人的传统,但又通过具体可感的个性形象,反映现实生活中具有一般意义的某种意境,由是将词的创作向前推进了一大步,扩大了词的表现领域.李煜文、词及书、画创作均丰.其词主要收集在《南唐二主词》中.

重（chong ）

剪不断,理还乱,是离愁.——《相见欢》

偶也稀饭李煜。

乌夜啼 另名为,相见欢.唐教坊曲名,前蜀薛昭蕴词始名之,平仄韵转换,分三十六字,四十七字两种.李煜《乌夜啼》区别于四十七字类.又被称为《上西楼》《月上瓜州》《古乌夜啼》《西楼子》《秋夜月》《忆真妃》.
亲,那可不是题目哦,词牌名规定的是字数格律,与内容联系不大哦!

堪：可以忍受（可以从不堪回首这个成语的意思中理解）
第二句的加点字呢?
恰似一江春水向东流：就像这不尽的滔滔春水滚滚东流.（不知道加点字我就整句给你翻译了,有疑问的话,可以追问.）

“牢骚太甚防肠断”,我的感觉是李煜从来都没有痛定过,虽然时时思痛,却是愈思愈痛.以至于牵机之毒,未必不是解脱.
冒点皮皮,楼主不用管偶.
扩写经典的东东,实在是狗尾续貂哦,不如写成小小说,可能蛮有趣的呢!

【词意浅述】
一个人默默无语,独自登上西楼,天边月形如勾,在这清寒的秋夜,院子里深锁著梧桐,也锁住了寂寞.心中的思绪,想要减断,却怎样也减不断,想好好梳理,却更加的杂乱,这样的离异思念之愁,而今在心头上却又是另一般不同的滋味.

这首词是望江南的下阕,还有上阕：
闲梦远,南国正芳春.
船上管弦江面渌,满城飞絮滚轻尘,
忙杀看花人!
此词与上阕同,都是以梦来表达对故国的思念.前阕词为春景,此阕词为秋景
开头也是以梦起..梦中的故国南唐正值清秋季节.千里江山笼罩在秋色中,万物苍茫,更显寂寞清冷.芦苇深处,一扁孤舟停靠岸边．月下的高楼中传来悠远的笛声．
与上阕不同的是,春景是反衬．以春光的明媚反衬出现实的凄凉．而此阕秋景．则直抒胸臆,梦境中的清冷与现实中的孤寂相映衬．梦中既有”千里江山”之苍凉空旷,大气下笔又有”芦花深处”之细微深远,小处描写．但无论大景与小景,皆一片清冷秋色,如作者寂寞悲凉的情怀．而芦花深处孤舟停泊无人系,正如作者转烛飘蓬,随波起伏的经历．冷月寒笛,更谱出愁肠一片．声声催忆当初．
ps：非烟的李煜全集点评很经典,http://tieba.baidu.com/f?z=70213894&ct=335544320&lm=0&sc=0&rn=30&tn=baiduPostBrowser&word=%C0%EE%EC%CF&pn=90

（1）只是朱颜改　恰似一江春水向东流
（2）水波不兴　举酒属客　诵明月之诗

这首诗歌中的“往事”、“故国”、“雕栏玉砌”、“朱颜”都是具体所指,属于实写.“春花”、“秋月”、“东风”等是虚写,并且“春花秋月”、“东风”在诗中已被感情化,作者把虚实两者结合起来,使“愁”字跃然纸上,使读者头脑中勾画出一幅画：一位亡国之君,在一个洒满月亮那彻骨清辉的夜晚,凭栏眺望故都.心中不禁升起对往昔繁荣生活的怀念,对现在沦为阶下囚的痛心和忧愁.
特别是最后一句,作者把愁比作一江春水,把不实的愁绪形容的淋漓尽致.正所谓“真境逼而神境生”,由一江春风而产生的神境带给读者无限想象,愁到底是什么,作者有多少愁……
因此“愁”也在不断的联想中得到升华.使读者感受到的不仅是李煜的亡国之愁,更是对自己经有过的繁荣的理想和破败的现实,经过蹉跌和磨难之后仍无法成功而发出的慷慨,及对生活经过物是人非变化后的思索和发现.

古人的字跟名是有很大联系的,像李白的字太白就是名的延伸,意为太白金星,而杜甫的甫有美男子的的含义,所以子美也是对其名的解释,孟子的名“轲”根据尔雅来看有车的意思,子舆也是有车的意思.“广平曰原"(尔雅）所以屈平字原,同理,李煜的煜是光明的意思,所以字重光,意为再次光明.不知道对此回答满意不.

寂寞梧桐深院锁清秋,这个锁字当然要放在句中去理解.南唐小国已然降宋,李煜身陷囹圄,被软禁在寓所.所以,这个锁字最表层的意思其实是表明他自己没有自由.当然,更深层的意思,是他内心的痛苦.国破家亡,自己的皇后娥皇也被霸占,这样的愁这样的恨,深深地折磨着他,而他却无能为力,所以终日苦闷难当.故而他的心被锁住了,锁在了往事里,锁在了悲情中!锁在了那寂寞的梧桐深院、锁在了那院外清冷的秋天!

1．表现了词人因目睹残月而想起故国时产生的惆怅、寂寞.
2．词人运用比喻的修辞手法,将抽象的愁绪比喻为具体的丝线,形象生动的写出了词人愁肠百结难以排遣的心情.

相同之处在于同为用绵绵不绝的长江水来比喻“恨”的深刻和绵长.不同之处在于前者的“愁”愁的是国破家亡,而后者的“愁”愁得是对于爱人离愁别绪.且前者的情感更为猛烈,而后者是一个情感不断加深的过程.