贺铸 临江仙一词中,"未至文园多病客"的意思是什麼?

　　南歌子·游赏 南歌子·游赏
　　苏轼
　　山与歌眉敛,波同醉眼流.
　　游人都上十三楼.
　　不羡竹西歌吹古扬州.
　　菰黍连昌歜,琼彝倒玉舟.
　　谁家水调唱歌头.
　　声绕碧山飞去晚云留.
　　苏轼词作鉴赏
　　这首词写的是杭州的游赏之乐,但并非写全杭州或全西湖,而是写宋时杭州名胜十三楼,这十三楼是临近西湖的一个风景点.有这样的记载：“十三间楼去钱塘门二里许.苏轼治杭日,多治事于此.”此词以写十三楼为中心,但并没有将这一名胜的风物作细致的刻画,而是用写意的笔法,着意描绘听歌、饮酒等雅兴豪举,烘托出一种与大自然同化的精神境界,给人一种飘然欲仙的愉悦之感；同时,对比手法的运用也为此词增色不少,十三楼的美色就是通过与竹西亭的对比而突现出来的,省了很多笔墨,却增添了强烈的艺术效果.此外,移情的作用也不可小看.作者利用歌眉与远山、目光与水波的相似,赋予远山和水波以人的感情,创造出“山与歌眉敛,波同醉眼流”的迷人的艺术佳境.晚云为歌声而留步,自然也是一种移情,耐人品味.
　　“山与歌眉敛,波同醉眼流”,是说作者及其同伴面对湖光山色,尽情听歌,开怀痛饮.歌女眉头黛色浓聚,就象远处苍翠的山峦；醉后眼波流动,就象湖中的滟滟水波.接着补叙一笔：“游人都上十三楼.”意即凡是来游西湖的人,没有不上十三楼的,此一动人场面就出现十三楼上.为了写出十三楼的观览之胜,作者将古扬州的竹西亭拿来比衬：“不羡竹西歌吹古扬州.”这里说只要一上十三楼,就不会再羡慕古代扬州的竹西亭了,意即十三楼并不比竹西亭逊色.
　　据《舆地纪胜》记载：“扬州竹西亭北门外五里”,得名于杜牧《题扬州禅智寺》的“谁知竹西路,歌吹是扬州”.竹西亭为唐时名胜,向为游人羡慕.
　　过片以后极写自己和同伴于此间的游赏之乐.“菰黍连昌歜”,写他们宴会上用的糕点,材料普通而精致味美.（一本题作“杭州端午”,则此指粽子.）“琼彝倒玉舟”,“彝”为贮酒器,“玉舟”即酒杯,句意为漂亮的酒壶,不断地往杯中倒酒.综上二句,意表明他们游赏的目的不是为了口腹之欲,作烹龙炮凤的盛宴,而是贪恋湖山之美,追求精神上的愉快和满足.最后以写清歌曼唱满湖山作结：“谁家水调唱歌头.声绕碧山飞去晚云留.”水调,相传为隋炀帝于汴渠开掘成功后所自制,唐时为大曲,凡大曲有歌头,水调歌头即裁截其歌头,另倚新声.此二句是化用杜牧《扬州》“谁家唱水调,明月满扬州”诗意,但更富声情.意思是不知谁家唱起了水调一曲,歌喉宛转,音调悠扬,情满湖山,最后飘绕着近处的碧山而去,而傍晚的云彩却不肯流动,仿佛是被歌声所吸引而留步.

最后一句是：试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.“闲愁”,即不是离愁,不是穷愁.也正因为“闲”,所以才漫无目的,漫无边际,飘飘渺渺,捉摸不定,却又无处不在,无时不有.这种若有若无,似真还幻的形象,只有那“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”差堪比拟.作者妙笔一点,用博喻的修辞手法将无形变有形,将抽象变形象,变无可捉摸为有形有质,显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力.

上片描绘出一幅闲适恬谈、生机勃勃的夏日风景图.词人独立庭院,点点疏雨池塘中留下了微微的涟漪,轻风拂面而来.周围树木成阴,枝头上黄鹂婉转啼鸣,一只不知从何处飞来的白鹭,落池畔,迟迟不愿离去.词人观疏雨、沐轻风、听黄鹂、友白鹭,怡然自得,其乐陶陶.

答你第二次了``````````我自己写滴``
阊门：本为苏州西门~这里代指苏州~
梧桐半死：比喻丧偶~
原上草~露初晞：比喻死亡~干枯~
旧栖：旧居~
新垅：新坟~
再经过苏州城西门时~任何事都让人感觉到若有所失~
你和我一同来到这里~为什么就不和我一同回去呢?
你走了~如同秋霜过后半死的梧桐树那般凄惨零落~
我也只能像~失去伴侣的白头鸳鸯那样独自孤飞~
草原里青草上的露珠已经开始干枯~
我游走徘徊在我们昔日的住所~和你今日的新坟间难舍难弃~
这样的深夜~我独自躺在空床上~听雨点敲打南面窗阁
又有谁还会再来挑亮如昏暗的烛灯~谁会来为我缝补破旧的衣裳~
这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情~上阙写妻子死后诗人的凄凉和孤零~开始即以~万事非~写出不堪回首的慨叹~下阙写诗人对妻子的怀念~挑灯夜补衣~再现了亡妻日夜辛劳~甘于过清苦生活的场面~以此为结~突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情~全词写得哀婉柔丽~真挚感人~

贺铸的《钓船归》化用杜牧的《江汉》"溶溶漾漾白鸥飞,绿净春深好染衣.南去北来人自老,夕阳长送钓船归."绿色纯粹,盛春时节的绿色是染衣的天然好材料.浓烈春意触近柴扉.（湖面）水波荡漾,白鸥飞舞,眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心（与世无争）.看着南来北往的行人.只有"我"独自老去,（朋友离别）故人渐渐离去.夕阳西下,湖面晚霞遥送（我的）渔船回家,水中鳜鱼正肥（落花人独立之感）.
思想感情：
①通过环境描写来展现出一面"田园美景图".
②"故"、"归"体现出词人的思乡心切.
③"故人稀""徒自老"表达了词人的无奈、感叹年华易逝,韶华不在.
④朋友惜别时光不在.
⑤豁达淡然、淡泊名利,隐居为乐的心境.
【真题补充】
(1)“鳜鱼肥”三字让人联想起张志和《渔歌子》“西塞山前白鹭飞, ”句.(1分)
(2)简析首句中“净”字的妙处处.(3分)
(3）探究本词的思想感情.（4分）
参考答案：
(1)桃花流水鳜鱼肥. (1分)
(2) 联系“春深”“染衣”,“净”字巧妙展现了暮春时节芳菲凋尽,“绿”成了自然的主色调的情景,委婉道出词人内心的纯净.(3分)
（3）词人通过“钓船”“柴扉”“白鸥”“鳜鱼”等意象的描写,展现出田园生活自然之美,寓示了他自甘淡泊,隐居为乐,不再以世事萦怀的内心世界.（4分）

第一句应该用了象征的表现手法(或比喻) 作者生动形象地表现出年老失伴的忧愁与伤感
第二句表达了诗人对亡妻的哀悼以及妻子去世后作者的孤独寂寞
空床 表现了作者孤身一人十分寂寞
卧听看出作者年老而多病合在一起就更突显了作者的凄凉
挑灯夜补衣的只有作者贤惠的妻子而谁复表明了作者的妻子已经故去更强调了作者对亡妻的思念

小题1:不同：《登高》中，久客他乡、艰难穷困、愁苦衰老，使诗人心灰意冷，本想借酒浇愁，却偏偏因病不能喝酒，这反而更增添了愁烦。（1分）本诗中，诗人因为贬谪之意太浓，乡愁太深、太重，挥之不去，即使病后初愈，仍不得不借助酒力排遣。（1分）
相同：都表达了诗人内心抑郁又无处倾诉的矛盾和痛苦之情。（2分）（既要答不同之处，又要答相同之处）
小题1:诗人采用 寓情于景的手法（1分），暮霭之中，夕照飞鸦，鸦归古刹，草入荒城渲染了一片萧瑟、凄冷的意境，寄托了作者落拓不遇的身世之感，抒发了怀乡思归之情(“手法”1分，“意境分析”1分，“抒发的情感“2分）

略

凌波不过横塘塘路,但目送,芳尘去.——眼看此女走近又离去.
锦瑟华年谁与度?——猜想她住什么地方?有夫否?
月台花榭,琐窗朱户,只有春知处——或许是那女子气质高雅,使人想他应住在这种“月台
花榭,琐窗朱户”的华屋吧.
碧云冉冉衡皋暮,彩笔新题断肠句——从清晨等到日暮,佳人不再来,写了断肠句.
试问闲愁都几许?——心全乱了,愁绪满怀.
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨!——喻情于景,愁如一川烟草,偏此时又下起梅雨,满
城飘起柳絮,春天的雨有时确实使人恼啊.
贺铸一生所识女子颇多,为何只对此女有这种情思,有两个原因：一是这位女子与作者已亡故的妻有些相像,产生“移情”心理；二是这位女子与作者心目中的女性偶像十分贴近,使用权他一见而钟情.

小题1:（1）不同：《登高》中，久客他乡、艰难穷困、愁苦衰老，使诗人心灰意冷，本想借酒浇愁，却偏偏因病不能喝酒，这反而更增添了愁烦。（1分）本诗中，诗人因为贬谪之意太浓，乡愁太深、太重，挥之不去，即使病后初愈，仍不得不借助酒力排遣。（1分）相同：都表达了诗人内心抑郁又无处倾诉的矛盾和痛苦之情。（2分）
小题2:（2）诗人采用寓情于景的手法（1分），暮霭之中，夕照飞鸦、鸦归古刹、草入荒城渲染了一片萧瑟、凄冷的意境，寄托了作者落拓不遇的身世之感，抒发了怀乡思归之情


小题1:
试题分析：此题要在整体感知这两首诗歌的写作背景及注释来体会二者的异同，杜甫《登高》中，由“潦倒”体现出了杜甫身体有病；“新停”表明了杜甫举起酒杯却因病而不能喝酒的情形，由此可以体会出杜甫想借酒浇愁，却又不能喝的这种情形更增添了他的愁绪。而本诗中，“不知厌”表明诗人虽病后初愈，却因为被贬愁绪太浓，所以借酒浇愁。二者的相同点都是内心充满了矛盾和痛苦的愁情别绪。
小题2:
试题分析：一些常用的诗歌表现手法，如想象、联想、类比、象征、烘托、对比、渲染、修辞手法、借景抒情、衬托等等。在答题时，要反复品读词，整体感悟词的意境，找到一些关键词来理解表现手法的运用技巧。分析时，可结合着关键词句“鸦”“斜阳”“草”“荒城”这些词，可体会出诗歌所渲染的意境是荒凉凄凉的；景物描写是为了烘托人物心情的，由荒凉凄凉的环境可烘托出作者内心的感伤落拓思乡之情。这种表现手法为寓情于景或者借景抒情。答题时，先答出表现手法，然后再分析意境，最后答出情感。

青玉案 [贺铸]
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去.锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨.
梨花千树雪,杨叶万条烟.杨叶：杨柳叶.唐.岑参《送扬子》
不好意思,只找到这么多

翻译：南浦的荷叶才刚露芽,两岸的杨柳随风飘拂,到了九月的时候,你的船是停在何处.望着彩帆远去,我站在楼顶遥望,伫立良久,只见江上一片朦胧.九月的秋风,吹着吹着把彩色的风景吹散,凝望江面,只是一江烟雨.

这出自宋史吧?
找不到翻译
也不知道你从哪里找的
太难翻译了
你可以找老师让他给你翻译

南歌子·疏雨池塘见》是北宋贺铸的词作.此词以常见的写景起手,抒写了作者自己超脱尘世的恬淡自然的心境.
（1）词的上片描绘了一幅怎样的画面?结合内容作简要分析.
（2）词的下片一连写了士大夫消夏乐闲的哪四件生活琐事?在作者笔下,这些事似乎都有一种和韵事格格不
入的苦涩味,与上片大异其趣,请简要分析.
答案 ：（1）上片描绘出一幅闲适恬淡、生机勃勃的夏日风景图.词人独立庭院,点点疏雨在池塘中留下了微微的涟漪,轻风拂面而来.周围树木成阴,枝头上黄鹂婉转啼鸣,一只不知从何处飞来的白鹭,落在池畔,迟迟不愿离去.词人观疏雨、沐轻风、听黄鹂、友白鹭,怡然自得,其乐陶陶.
（2）写了饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事.饮酒而“易醉”,下棋而敌手“难逢”,字里行间蕴含
着的仍然是一种百无聊赖的心绪；夏日长长,无所事事,最适合于睡觉,作者自我解嘲；睡起题诗,则只能
“自题”自赏,自取其乐.透露着作者孤寂落寞、知音难求的情怀和无所事事、壮志难酬的痛苦.

用典：暗用了《洛神赋》、《锦瑟》、《江淹传》等不少典故
乐景哀情：用美好的景色来衬托自己幽居穷处的苦闷心情

重过阊门万事非,同来何事不同归?梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞.
原上草,露初晞,旧栖新垅两依依.空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!
贺铸的《鹧鸪天》是以比兴手法见长.“梧桐半死”于“失伴鸳鸯”用“比”体,形象地刻画出作者的孤寂和悲凉.“原上草,露初晞”一句“比兴”兼用,承上启下,上承“梧桐”句构成博喻,下面接下去写道：“旧栖新陇两依依.”,更进一步抒发对亡妻的深切思念.

《青玉案》贺铸 凌波不过横塘路,但目送、芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处. 飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨!

如梦令 贺铸
莲叶初生南浦,两岸绿杨飞絮.向晚鲤鱼风①,断送彩帆何处!
凝伫,凝伫,楼外一江烟雨.
注：①鲤鱼风：九月风.
(1)本词抒发了离别相思之情,写景有虚有实.“莲叶初生”、“绿杨飞絮”描写的是什么季节的景色 是虚景还是实景
(2)请结合全词赏析“凝伫,凝伫,楼外一江烟雨”.

南歌子·游赏 南歌子·游赏
苏轼
山与歌眉敛，波同醉眼流。
游人都上十三楼。
不羡竹西歌吹古扬州。
菰黍连昌歜，琼彝倒玉舟。
谁家水调唱歌头。
声绕碧山飞去晚云留。
苏轼词作鉴赏
这首词写的是杭州的游赏之乐，但并非写全杭州或全西湖，而是写宋时杭州名胜十三楼，这十三楼是临近西湖的一个风景点。...

不对.那两句诗本来就不是对偶句,你变了之后还是对不上,你看看句尾就知.清霜后——失伴飞?
古诗只有律诗的颔联跟颈联才必须对仗.绝句为四句,律诗为八句,分为首、颔、颈和尾联.

　　这是一首怀念昔日情人的词.词的上片写男主人公与情人相识,相爱和相恋的经过,下片写离别后男主公的相思之苦.全篇既热烈奔放,又缠绵悱恻,前欢与今愁,铺叙详尽,情致婉曲,且熔景入情,秾丽之极,读来令人叹惋.　　起首...

一 可以说是借景抒情.
词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界,同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景,深得当时人们的赞赏.
但是,“借景抒情”不是表达方式,而是一种表现手法.表达方式包括记叙、议论、说明、描写和抒情五种.
二 写作手法的外延基本上是最大的,可以包括其他.
运用手法中的“手法”与“写作手法”基本是一个意思.主要有下面几方面：
1 表现手法：借景抒情,托物言志,托物寓意,悬念,伏笔与照应,铺垫,虚实结合,动静结合……比喻,拟人,夸张.
2 表达方式【5种】：记叙、议论、说明、描写、抒情
3 修辞手法【狭义的】：比喻,排比,拟人,夸张,设问,反问,对偶,顶针,互文……
4 语言特色【含蓄,直白,清新自然,沉郁顿挫,浪漫飘逸……】
5 句式特点
……
上面这些,都是写作方法的范畴,抑或是“手法”.
秋雪湖个人归纳,仅供参考!

莲叶刚刚生长在南方的岸上,两岸上碧绿的杨树夹杂着飘飞的柳絮.
傍晚吹起一阵带有鲤鱼腥味的风,要把那扬起的七彩船帆送到何处?
凝视伫立,凝视伫立,我在这楼上,看那楼外一江的烟雨,迷迷蒙蒙,模糊了孤舟.